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2016年最新《幸運是我》觀后感
電影《幸運是我》講述了患有認(rèn)知障礙的芬姨(惠英紅飾)和生活窘迫的港仔阿旭(陳家樂飾)兩個來自社會底層的陌生人，在大都市里萍水相逢，最后相互陪伴的溫暖故事。下面請看語文迷網(wǎng)為大家?guī)淼碾娪坝^后感，歡迎參考選擇。
篇1：《幸運是我》觀后感
《幸運是我》講的是屌絲草根阿旭和獨居芬姨之間，互成幸運星的細(xì)瑣常事。兩個萍水相逢的陌生人，從開始的敵對到后來的相熟，再到不是母子卻勝似母子的親情相融，柴米油鹽中，酸甜苦辣里，點滴細(xì)瑣地容盡了對真善美的堅持與執(zhí)守，是對人心向善、向真，對人性淳樸、質(zhì)感的一次還原和復(fù)現(xiàn)。
影片沒有高大上的豪言壯語，也沒有華麗奢靡的冷硬說教，但從芬姨的淚笑中，在阿旭的甘苦里，卻切切實實能感受到、體驗到一座城市的溫度。溫馨、溫情，故而讓人倍覺溫暖。而這種溫暖恰恰是漂泊中打拼的年輕人，和獨居老人們所急需的。
雖然《幸運是我》的故事結(jié)局不具有普遍性，但芬姨和阿旭卻極具代表性。先看芬姨，在老齡化社會問題日漸突出的今天，獨居老人境遇尤惹人關(guān)注。而且，芬姨的生活狀況特別令人焦心。正值此時，巧遇的阿旭成了她的幸運星。這看似天意的相識相知，卻源于芬姨內(nèi)心深處純善的激活，以及孤獨老者和漂泊青年的各自所需所決定的。
阿旭是一個沒有歸宿感的漂一代。他母親去世，父親不相認(rèn)，血緣上，他是失去家失去根的孤獨客。隨著被父親的一次次拒絕，和被后母的誤解，他對家庭的認(rèn)同感也日漸趨零。更重要的是，他沒有事業(yè)，能干什么，想干什么，自己也不知道。對社會的認(rèn)知，也處于迷茫期，所以，也就不可能對社會產(chǎn)生認(rèn)同。而心里的失落、孤獨、頹廢、逆反，更加可怕!在這種大背景下，當(dāng)他與芬姨有了冤家路窄式的相遇，并相互取暖，互相溫暖后，芬姨也就成了他的幸運星!
類似于阿旭這樣的，無論現(xiàn)實還是心理上的漂泊無助，孤獨缺失感，是當(dāng)下很多年輕人正經(jīng)歷的不可避免之痛。這既有本身的原因，更離不開社會的因素。
芬姨、阿旭的幸運首先源于他們的真誠、樸善，而這，也是大多數(shù)底層百姓所擁有的共性之美。當(dāng)然，他們的幸運更離不開香港這座有溫度的城市。相對完善的社會福利，公平均等的就業(yè)機(jī)會，都讓它們的相互幸運成為了一種可能。同時，這更離不開芬姨、阿旭本性的樂觀、達(dá)觀，堅守、執(zhí)著。因此，幸運看似是一次偶然，實則是普通草民在保持本心后的一種必然。
《幸運是我》是一部有溫度的電影，這種溫暖感源自劇情的接地氣，近生活。如今的城市體在高度飛速發(fā)展的過程中，取得了日新月異的成績，但問題也顯而易見，矛盾也日漸沖突。尤其是香港這種彈丸之地，壓力之大，競爭之烈，可見一斑。也由此，年輕人很難在短時間內(nèi)就找到成就感和歸宿感。而情感的依托，家庭的溫暖，無論對阿旭還是芬姨而已，都是不可或缺的。
曾經(jīng)，《天水圍的日與夜》和《桃姐》分別為主演鮑起靜、葉德嫻收割到金像獎影后桂冠。而今，憑借著在《幸運是我》中對芬姨的精彩演繹，惠英紅或?qū)樽约黑A得第三個金像獎影后殊榮。
篇2：《幸運是我》觀后感
1.錯過了昨晚的主演見面會，補(bǔ)上今天的點映。
2.又一部由老戲骨撐起來的電影。補(bǔ)充一點：紅姐和少年的對手戲比《山河故人》里張艾嘉和少年的對手戲要演得好，感情里的那種度掌握得很到位。
3.其實如果宣傳點不是阿爾茨海默癥的話，而是關(guān)于陪伴的話，或許我的期待會得到極大滿足。然而奔著阿爾茨海默癥來看，卻覺得主線分量較少，副線太多。換個有關(guān)于陪伴的角度也許會更好。每個人都有需要陪伴的對方，這個對方不在于遇見時間的早晚、遇見時候的年齡、甚至是遇見時候的生死狀態(tài)，總之能遇到愿意陪伴在你身邊的那個，你就是幸運的。就如標(biāo)題所言，幸運如我，就如結(jié)局那樣，副線的所有人都有屬于自己的陪伴。當(dāng)然也有不幸的人，比如那個塑花姐。
4.劇中有處理得很好的伏筆啊細(xì)節(jié)，也有讓人略顯尷尬的突兀。“我不想死了沒人知道”這是全劇中的一個淚點高潮。我害怕我的父母老去，我也害怕自己老去。不過還是要想開些，當(dāng)你死的時候別人不會覺得你早該死了，那就夠了。
5.無論怎樣，都希望我們都是幸運的那一個，有人能夠一直陪伴。
篇3：《幸運是我》觀后感
如片名所言，這部電影的上映是觀眾的幸運。《幸運是我》聚焦于高壓社會下人與人之間關(guān)系的漸變與發(fā)展，并且通過“漂泊在外的年輕人”和“孤單無靠的包租婆”兩種典型人物形象間的碰撞來探討可一個簡單卻時時困擾著我們的問題：生活艱難，我們該如何過好這一生?觀看全片后，可以說，羅耀輝導(dǎo)演交出了一份令人滿意的答卷。影片故事流暢，風(fēng)格清新，給這個焦躁的暑期檔帶來一絲難得的安穩(wěn)與清涼。
于細(xì)微處：導(dǎo)演的創(chuàng)作野心
影片從兩位主人公的生活困境講起。阿旭在母親去世后，去香港尋找與母親離婚多年的父親。雖然在朋友的幫助下找到了他，但父親似乎并不想見兒子，不是借口有事，就是推脫不接電話，讓失業(yè)又被退租的阿旭深感苦惱。另一方面，房客突然的搬走，讓孤獨走過半輩子的芬姨又成了孤家寡人。阿旭為了應(yīng)聘新的工作，必須找到一個住處，而不愿忍受孤單的芬姨正想招一個房客，阿旭就這樣住進(jìn)了芬姨家。兩個人從相互排斥，到相互依靠，芬姨溫暖了失去親人的阿旭，阿旭也幫助芬姨直面自己的缺陷。
與以往講述生活流的電影不同的是，導(dǎo)演并未強(qiáng)化和突出矛盾——這本身是一種反商業(yè)的做法，也許強(qiáng)情節(jié)更能刺激觀眾的痛點，稍顯平淡的處理可能會讓一部院線電影輸在起跑線上。但在本片中，卻成了導(dǎo)演的一手妙棋。片中導(dǎo)演設(shè)置了一個很巧妙的“炸彈”，即阿旭因為缺錢花，又看到芬姨腦子不好，自作主張將她的兩把古董椅和舊電視賣掉，買回了3D電視。芬姨果然一直也沒發(fā)覺，直到阿旭因為心情不佳與芬姨發(fā)生沖突，才自己將實情講出。接下來導(dǎo)演的處理非常到位，他并沒讓芬姨徹底失控，也沒讓阿旭表現(xiàn)自己的愧疚，從而將劇情的曲線推到水平線以下，而是讓兩個人的沖突慢慢退散。你會有強(qiáng)烈的感受，這不是一部“戲”，而是對生活的高度提煉，如亞里士多德在《詩學(xué)》中提到的，藝術(shù)的本質(zhì)是對生活的模仿。從微觀見宏觀，導(dǎo)演的創(chuàng)作野心值得關(guān)注。此表現(xiàn)手法，實屬罕見。諸君在觀看時可特別注意。
與生活和解：第二主題
本片同樣是一部講“和解”的電影。可以讓人很容易想起去年上映的那部張艾嘉導(dǎo)演的同樣講述“和解”的《念念》。不同的是，《念念》用其故事所在地綠島旁邊的海一樣渾厚的氣韻講述孩子與父母之間的“和解”，而《幸運是我》則像其故事所在地香港的西環(huán)那樣，煙火氣十足地講述人們?nèi)绾闻c他們生活和解的故事。
開片伊始，里面的每個人似乎都在較著一股勁，不肯放手。阿旭與在香港成家的父親較勁，他發(fā)動朋友調(diào)查父親的電話，新公司地址甚至家庭成員;芬姨與自己逝去的歲月較勁，她頻頻染頭發(fā)，執(zhí)著使用年輕時的電視和家具，不愿承認(rèn)歲月已經(jīng)走進(jìn)了自己難以理解的時代。還有阿月與疑似出軌的男友較勁，就連阿旭的父親也在與過去的自己較勁。但隨著故事的展開，每個人都找到了與生活，與時間和與其他人和解的方式。阿旭接受了必須獨自面對世界的現(xiàn)實，芬姨不再依靠自我欺騙來尋找安全感，阿月離開香港返回廣州與家人團(tuán)聚，陳峰也給孩子買了阿旭小時候喜歡玩兒的劍玉。
和解，即放下。放下，即獲得。導(dǎo)演大概是一個很樂觀的人，所以影片中生活展示給主人公它黑暗的一面時，沒人選擇退縮。他們迎難而上，通過溝通和互相給與的善意，找到了各自面臨的巨大困難的突破口。這里想提一句給筆者留下深刻印象的臺詞。芬姨幾乎做任何事，都會考慮到其他人的感受，阿旭一開始似乎不太明白為什么她會這樣做，芬姨總是平和地答道：做人不就是你幫幫我，我?guī)蛶湍銌?
一語道破天機(jī)。
索求，貢獻(xiàn)。每個人一生都離不開的兩個關(guān)鍵詞。阿旭一開始不懂得貢獻(xiàn)，想從他早就干枯的生活中榨出新的希望，結(jié)果得到的自然是無望。而當(dāng)他開始去幫助周圍的人，去積極融入周圍人的生活，他發(fā)現(xiàn)自己的生活也被點亮。
《幸運是我》更像一個寓言故事，你可以說他平淡，但你沒辦法否認(rèn)他帶來的思考與啟發(fā)。這部電影就是有這種力量，講述了人與人之間的陪伴、陌生之間的幫助和將用怎樣的狀態(tài)去面對生活。
幸運的是，因為遇見了你，讓我的生活更加美麗。
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