《黃金時(shí)代》電影觀后感（精選24篇）
當(dāng)看完一部影視作品后，相信你會(huì)有不少感想吧，需要回過(guò)頭來(lái)寫一寫觀后感了。那要怎么寫好觀后感呢？以下是小編收集整理的《黃金時(shí)代》電影觀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
《黃金時(shí)代》電影觀后感 篇1
《黃金時(shí)代》這部電影其實(shí)就是主要講述了蕭紅的一生。整部影片，給我印象非常深的，是幾個(gè)句子。
“你我的相識(shí)就是最好的紀(jì)念�！比松新愤^(guò)的人有那么多，別人都說(shuō)你我相見(jiàn)一面就是上輩子修來(lái)的緣，所以你我的相識(shí)就是給彼此最好的紀(jì)念。“有各式各樣的作者就應(yīng)該有各式各樣的小說(shuō)�！庇�1萬(wàn)個(gè)人就有1萬(wàn)個(gè)哈姆雷特。每一個(gè)人都有每一個(gè)人的個(gè)性特點(diǎn)亮點(diǎn)我們不應(yīng)該沉浸于他人的兩點(diǎn)鐘而是應(yīng)該發(fā)現(xiàn)自己的亮點(diǎn)卻將自己的亮點(diǎn)發(fā)揚(yáng)光大站到屬于自己的舞臺(tái)上盡情享受短暫的人生美好。
“這不就是我的黃金時(shí)代嗎?只不過(guò)是在籠子里�！边@是蕭紅在電影里所說(shuō)，不過(guò)也是現(xiàn)實(shí)中的黃金時(shí)代是指人生的巔峰。在籠子里是指被囚禁住了意外演繹軟件。黃金時(shí)代我們就應(yīng)該是站在自己的舞臺(tái)上，將自己的亮點(diǎn)交給每個(gè)人，讓每個(gè)人看到自己?jiǎn)?可是在籠子里，又能怎樣呢?人們都說(shuō)什么是自由?我想自由是在道德規(guī)則之中最大限度可以去做自己想做的事情。但是在籠子里也只不過(guò)有那一畝三分地，又能做些什么呢?與其被困在籠子里的黃金時(shí)代，還不如到一天光陰的大地里自己去拼搏拼搏出自己的黃金時(shí)代。
“我并不大度。”這是蕭紅在電影里所說(shuō)的，只不過(guò)因?yàn)榄h(huán)境不同，所以我對(duì)這句話的理解也不同。我并不難。屬于我的東西，我為什么要給別人屬于我自己拼回來(lái)的東西?我又為什么要給別人屬于我的幸運(yùn)，我的機(jī)遇我又為何要拱手讓人?對(duì)于自己的東西并不代表我看好你，我對(duì)你我好就可以給你，而是我的東西我可以給你，但并不是讓你用到的法規(guī)來(lái)壓榨我。
“不必問(wèn)自己要什么，只要自己能做什么。”為什么要問(wèn)別人可以給你什么好處，而不是你能給別人什么好處呢?自己的東西自己去拼搏，人家辛苦得來(lái)的，為什么又要給你，人家給你只不過(guò)是人家好心罷了。在這個(gè)世界上，我們只有自己自強(qiáng)自立，我們才能夠闖出自己的一片天地，只要自己能做什么，自己先把自己管好做好自己一畝三分地里的事情再慢慢去影響身邊的人這不就最好了嘛。
的確，這部電影告訴我了很多事實(shí)和現(xiàn)實(shí)。人生是殘酷的，只有自己自強(qiáng)，把握好自己的東西，做最好的自己才能夠闖出一片天地，而不是籠子里的金絲鳥(niǎo)。
《黃金時(shí)代》電影觀后感 篇2
上世紀(jì)二十至四十年代的中國(guó)，那是一個(gè)民氣十足、海闊天空的時(shí)代，一群年輕人經(jīng)歷了一段放任自流的時(shí)光，自由地追求夢(mèng)想與愛(ài)情，有人在流離中刻骨求愛(ài)，有人在抗?fàn)幹衅笈渭覈?guó)未來(lái)……蕭紅，一個(gè)特立獨(dú)行的女子，一路流亡，從北方到南方，從哈爾濱到香港，一邊躲避戰(zhàn)亂，一邊經(jīng)歷著令人唏噓又痛徹心扉的愛(ài)情與人生。對(duì)生的堅(jiān)強(qiáng)對(duì)死的掙扎在她筆下穿透紙背，她的人生亦是如此。
許鞍華導(dǎo)演的關(guān)于女作家蕭紅的《黃金時(shí)代》是今年最被期待的電影，就借;三八國(guó)際婦女節(jié);之際說(shuō)點(diǎn)和這部電影有關(guān)的或無(wú)關(guān)的。
先說(shuō)一個(gè)略微殘酷的事實(shí)，;國(guó)際婦女節(jié);指的是共產(chǎn)國(guó)際，是1910年8月召開(kāi)的第二次國(guó)際社會(huì)主義婦女代表大會(huì)上，由共產(chǎn)國(guó)際的德國(guó)領(lǐng)導(dǎo)提出的建議，并最終確定3月8日為;國(guó)際婦女節(jié);，所以主要是社會(huì)主義國(guó)家慶祝這個(gè)節(jié)日。有資本主義國(guó)家的女性朋友的，就不要問(wèn)人家放不放假，過(guò)不過(guò)節(jié)了哈，她們大概得上班。
言歸正傳，黃金時(shí)代。電影之所以最終命名《黃金時(shí)代》，源自蕭紅寫給蕭軍信中的一句話;這不正是我的黃金時(shí)代嗎?;折射了1930年代民氣開(kāi)放、自我意識(shí)覺(jué)醒，百舸爭(zhēng)流的年代，那是蕭紅這樣的知識(shí)分子的黃金時(shí)代，也是追求自我的女性的黃金時(shí)代。
蕭紅，一個(gè)民國(guó)女子，經(jīng)歷了逃婚、未婚先孕、生子后被棄、母子分離、幼子夭亡、顛沛流離、與四個(gè)男人發(fā)生情感糾葛，這還只是她人生的一部分，真正貫穿她生命的主旋律是以寫作為武器，喚醒更多人的自我覺(jué)醒意識(shí)。她一生如同動(dòng)蕩塵埃，從未停歇，直到最終客死異鄉(xiāng)，她幾乎經(jīng)歷了那個(gè)時(shí)代的女性不敢想象的所有事情。她的文字、她的感情生活和她坎坷的命運(yùn)，本身就比一部電影還要精彩跌宕。王安憶曾說(shuō)，有故事有才華的女人很多，蕭紅之所以能被歷史記住，是因?yàn)樗炎约旱臒崆檗D(zhuǎn)化為更巨大的東西，去影響其他人。
蕭紅骨子里有東北女人的熱烈，她和張愛(ài)玲都是自我意識(shí)覺(jué)醒的女性，都忠于自我。北國(guó)冰雪中長(zhǎng)大的蕭紅活得炙熱投入，燃燒自己，心懷天下;而上海風(fēng)骨的張愛(ài)玲活得冷峻淡然，永遠(yuǎn)冷眼旁觀，有一種置身事外的氣度，只活自己的。
《黃金時(shí)代》電影觀后感 篇3
這是我第三次看這部電影，卻是第一次有想要表達(dá)些什么的沖動(dòng)。
提起蕭紅，很多人首先想到的可能是其短暫的一生所經(jīng)歷的波折感情。對(duì)于蕭紅自己來(lái)說(shuō)，感情也的確對(duì)她產(chǎn)生了很大的影響，不僅僅是在文學(xué)創(chuàng)作方面。
電影《黃金時(shí)代》以蕭紅的一生為線，通過(guò)對(duì)她幾段感情的再現(xiàn)，期間再加上眾多角色的獨(dú)白，為我們勾畫了一個(gè)生動(dòng)的、鮮活的蕭紅。在我看來(lái)，這部電影的成功之一在于它并沒(méi)有對(duì)蕭紅的感情有所遮掩，而是將其堂堂正正地表現(xiàn)出來(lái)。也正是因?yàn)檫@樣，我在看時(shí)反而并不會(huì)有八卦的心態(tài)，而是很自然地把它當(dāng)作蕭紅的一部分，以它作為一個(gè)窗口去走近蕭紅。
蕭紅的身上有著極強(qiáng)的傳奇色彩。她只活了31歲，但她所經(jīng)歷的，所承受的已然是完整的人生。她的一生逃過(guò)婚，失去過(guò)未婚夫，換了三任男友（駱賓基的后人澄清蕭?cǎi)樁瞬⒎菓偃岁P(guān)系），送走了自己的兩個(gè)孩子。影片里，許廣平曾說(shuō)蕭紅很擅長(zhǎng)寫?zhàn)囸I和苦難，她寫得令人觸目驚心。飯桌上的一位文人在評(píng)價(jià)蕭軍和蕭紅時(shí)提到蕭紅是靠天賦和感受去寫作的。天賦？蕭紅的天賦是什么？或許是豐富經(jīng)歷帶給她的異于常人的生活體驗(yàn)吧。一直在流浪，一直在尋找�？释杂�，也向往穩(wěn)定。
全片最令我動(dòng)容的地方便是蕭紅與蕭軍的命定相遇。“蒼白色的臉，特大閃亮的眼睛，聲音受驚而顫抖”，這是蕭軍第一次見(jiàn)到的蕭紅。那時(shí)的蕭紅肚子里還懷著汪恩甲的孩子，但這絲毫沒(méi)有影響到兩人夜里的相談甚歡。人與人之間的點(diǎn)燃，可能從見(jiàn)面的一開(kāi)始就已經(jīng)注定了。未婚夫離開(kāi)，留下六百多元的債。蕭軍有心救助，卻力量不足。一場(chǎng)洪水給了兩人希望，也讓蕭紅的人生軌跡發(fā)生了大的轉(zhuǎn)變。蕭紅遇見(jiàn)蕭軍，就像遇到了光。她懷著大肚子從樓上窗戶跳下來(lái)時(shí)，是笑著的；和蕭軍租旅館，房間簡(jiǎn)陋，因?yàn)楦F困連鋪蓋都沒(méi)有，她是笑著的；去巷子里吃飯，多了一份帶湯的肉丸子，她也在笑�！半姛粽找鴿M城的人家，鈔票帶在我的衣袋里，就這樣，兩個(gè)人理直氣壯地走在街上�！蹦菚r(shí)的蕭紅令人羨慕，她擁有著簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的幸福。不僅如此，蕭軍還帶蕭紅去結(jié)識(shí)一眾文人，在寫作上幫助蕭紅。好的時(shí)候，兩個(gè)人是真好，一起聊天，一起寫作，一起去拜訪魯迅先生，一起做很多事。那是屬于蕭紅的“黃金時(shí)代”。后來(lái)，日子漸漸好了，兩個(gè)人的距離反而遠(yuǎn)了。在一次次的矛盾中積攢了越來(lái)越多的委屈與失望，最終她在分分合合中，選擇了另一個(gè)人。我相信不少人看到這兒，應(yīng)該都會(huì)嘆息。
蕭軍被蕭紅吸引始于才華。蕭紅后來(lái)反問(wèn)：“如果我沒(méi)有你想象的那種才華呢？”那個(gè)時(shí)代給文學(xué)創(chuàng)造了一種成長(zhǎng)的氛圍。越是壓制，文學(xué)青年們自由的思想越是要沖破牢籠。蕭軍和蕭紅的感情何以裂變，我們很難知曉其中細(xì)節(jié)，也不宜過(guò)分關(guān)注。感情之事本就復(fù)雜，當(dāng)事人都未必理得清楚，更何況他人。他們二人留在那個(gè)時(shí)代的是屬于自己的文學(xué)印記，這也是后人應(yīng)更多去關(guān)注的東西。
《黃金時(shí)代》電影觀后感 篇4
因?yàn)橛腥苏f(shuō)看不懂嘛！怎么就看不懂了��！還有秀優(yōu)越的說(shuō)不了解歷史和蕭紅的人根本看不懂！然后就有很多人跟我面前人云亦云說(shuō)不了解根本就看不懂！
這種瞬間覺(jué)得人跟人差別很大的疏離感很讓人討厭好吧！感覺(jué)就不是一個(gè)星球上的人種�。�！這種寂寥誰(shuí)能懂！
電影放完我還坐著等待出字幕，在我前面還未離場(chǎng)的有位白發(fā)蒼蒼的女士，也許是文藝工作者，也許是愛(ài)看蕭紅，我們一起等到了電影最后的最后。因?yàn)殡娪皻埩舻南阄蹲屓遂o靜等待它慢慢消散，并不著急離開(kāi)。
獨(dú)白是蕭紅的文章句子，倒不嫌太過(guò)文氣，只是這種文氣沿用到人物對(duì)白，還是讓我起了一身雞皮疙瘩，不過(guò)幾分鐘后就適應(yīng)了。
這是一部討論并呈現(xiàn)美的電影，文字的美，蕭紅的美，以及她周圍懂得欣賞美的男人們。蕭軍愛(ài)上蕭紅的瞬間、魯迅和蕭紅討論衣服顏色的搭配、袁泉贊美蕭紅自制旗袍的描寫、丁玲等人對(duì)蕭紅的評(píng)論。等等細(xì)節(jié)都無(wú)不呈現(xiàn)出這樣一個(gè)人見(jiàn)人愛(ài)、性格天真率性、才氣珍珠般亮眼的蕭紅（說(shuō)蕭紅是被人嫌棄的松子是咋想的）。
我想每個(gè)人都見(jiàn)過(guò)這樣的人：像孩子一樣單純不喜歡復(fù)雜的人事物，非常討人喜歡，雖然會(huì)暗覺(jué)得她輕率、膚淺，但又會(huì)從她偶爾的話語(yǔ)與文字中發(fā)現(xiàn)一種輕而易舉的靈動(dòng)機(jī)巧、仿佛天賜，真是讓刻苦和勤奮得來(lái)的深刻驚鴻一瞥愛(ài)不釋手，小心呵護(hù)。
蕭紅的這種赤子之心對(duì)于搞藝術(shù)創(chuàng)作的人來(lái)說(shuō)千金不換，所以所有遇見(jiàn)蕭紅的作家們都愛(ài)她，哪怕只有短暫的緣分，都會(huì)在蕭紅逝后痛哭流涕，那是一種對(duì)天才逝的惋惜，丟失珍寶般深深的傷痛。
這不是一部要懂的電影，這不是盜夢(mèng)空間也不是推理小說(shuō)，只需要感受蕭紅文字的美好，感受情節(jié)刻畫出的這個(gè)人物的可愛(ài)美麗，感受二蕭的愛(ài)情，然后會(huì)心一笑，或同情或悲傷，就好了。
關(guān)于二蕭的愛(ài)情，俗一點(diǎn)說(shuō)就是讓我又相信愛(ài)情了，雖然她說(shuō)做他的妻子太痛苦了，但她也在最無(wú)助的時(shí)候想要給已婚的蕭軍電報(bào)，并說(shuō)他肯定會(huì)來(lái)接她，她沒(méi)有這么做，但我也相信，他們的互相了解，互相深愛(ài)，雖然因?yàn)椴荒苋淌艿耐纯嘧尡舜朔珠_(kāi)生活，但不能否認(rèn)他們之間愛(ài)情的長(zhǎng)存，從蕭軍一直保存她的信件可以看出，雖然因?yàn)樽宰鹦恼f(shuō)這是一個(gè)奇跡，但是誰(shuí)都知道那是他的珍寶。這么唯美浪漫的愛(ài)情真實(shí)存在著，知道這些足以。
不是最后死在誰(shuí)手里就叫愛(ài)情，不是溫柔相待相敬如賓就叫愛(ài)情，我不否認(rèn)，蕭紅自己也期盼的普通夫妻的溫情是人最最需要，沒(méi)有就活不下的東西，但是這樣的生活，就如同她在日本，如此舒適如此自由、自稱為黃金時(shí)代，感受卻像在牢籠。
《黃金時(shí)代》電影觀后感 篇5
短短31年的生命，留下了曠世巨著，仿佛她生來(lái)就是為了受苦，然后再將那苦化做文字。是真的用生命來(lái)寫作。
孤獨(dú)充滯了她的生命，幼年喪母，私奔，迫于饑餓與不愛(ài)的男人同居，懷孕后險(xiǎn)些被賣到青樓，被蕭軍解救后，兩人迅速墜入愛(ài)河。為了挽留蕭軍的愛(ài)，也迫于現(xiàn)實(shí)的壓力，將出生的女兒送人。在愛(ài)情中的蕭紅是不管不顧，飛蛾撲火般的，即使兩人餓的連飯都吃不上，只要和蕭軍在一起，蕭紅就是幸福的。從小沒(méi)有父愛(ài)也沒(méi)有母愛(ài)的蕭紅將蕭軍當(dāng)作精神的支柱，生命的慰藉，命運(yùn)的拯救者，是她悲苦命運(yùn)中想把握的一絲溫暖。可惜，這樣的幸福沒(méi)有維持多久，蕭軍屢次出軌、背叛，并且伴有家暴，時(shí)時(shí)譏諷蕭紅的文學(xué)創(chuàng)作。在蕭紅與蕭軍的愛(ài)情中，蕭軍無(wú)疑是處于主導(dǎo)的，他自認(rèn)為是蕭紅的拯救者，而蕭紅是作為一個(gè)被侮辱等待解救的孕婦進(jìn)入他的視野。蕭軍骨子里也許對(duì)蕭紅是輕視的吧。畢竟，在中國(guó)這種根深蒂固的自私男權(quán)思想是很難改變的，即使到今天依然如此。
蕭軍解救了蕭紅卻也毀滅了蕭紅。他的背叛帶給蕭紅的打擊是毀滅性的。面對(duì)蕭軍的冷漠，想想那被送走的女兒，蕭紅的內(nèi)心該是何等的悲涼。
端木恭良能有勇氣娶懷著蕭軍孩子的蕭紅結(jié)合，無(wú)疑是蕭紅生命中短暫的安慰，但是，這一次，蕭紅卻又是以一個(gè)被侮辱被拋棄待拯救的孕婦形象走進(jìn)男人的視野。戰(zhàn)亂時(shí)期端木的自保，讓蕭紅又飽嘗了孤獨(dú)和顛沛。與蕭軍的孩子在生下來(lái)第三天就夭折了，蕭紅的生命又一次經(jīng)歷了死亡的打擊。也許這個(gè)時(shí)候她對(duì)生死已經(jīng)麻木了吧。情感的打擊，多年顛沛的生活讓蕭紅的身體每況愈下，但是即使在病床上，她依然筆耕不輟，以平均一年10萬(wàn)字的速度在進(jìn)行創(chuàng)作。雖然沒(méi)有直接參加抗戰(zhàn)，但她其實(shí)時(shí)刻關(guān)注著國(guó)家局勢(shì)，在她的作品中充滿著對(duì)弱小民眾的同情。
所以，蕭紅絕不僅僅是一個(gè)有才華的命運(yùn)多舛的女作家，她是當(dāng)之無(wú)愧的有時(shí)代感的女作家。這一點(diǎn)，張愛(ài)玲是無(wú)法與她相提并論的。
在生命最后的時(shí)候，蕭紅憑借她與生俱來(lái)的文學(xué)才華，得到仰慕者洛賓基的陪伴。
蕭紅臨死前的遺言是希望駱賓基幫她尋找送人的女兒，還有就是希望能葬在魯迅的墓邊。這樣的遺言，著實(shí)讓人唏噓。
到死她放不下的牽掛是那個(gè)被遺棄的女兒，到死她才明白，在她生命中，唯一帶給她溫暖沒(méi)有傷害的男性是魯迅。
《黃金時(shí)代》電影觀后感 篇6
電視有點(diǎn)播功能，也是極好的。每天一部電影，今天的是《黃金時(shí)代》�？粗安⒉恢乐v述的是蕭紅的故事，看介紹以為是部普通國(guó)產(chǎn)文藝片，但開(kāi)片就挺吸引眼球，一個(gè)只活了31歲的女人，一段勇敢的逃婚和大膽的愛(ài)，再一些文藝的詩(shī)，慢慢知道，貫穿全片的那個(gè)人是只有所耳聞過(guò)的蕭紅，也對(duì)這樣一個(gè)人產(chǎn)生了些好奇。不得不承認(rèn)，挺不會(huì)欣賞藝術(shù)。至今看了兩部許鞍華的片子，都有打盹，中間部分有些遺漏，不過(guò)不影響整體感受。這樣一個(gè)女人，給我的震撼還是極大的，忍不住百度了下蕭紅的生平。更愿意理解成共經(jīng)歷過(guò)四個(gè)男人，而且在那個(gè)時(shí)代，倒不覺(jué)得是放蕩。與已婚中學(xué)同學(xué)的同居，到與未婚夫汪恩甲經(jīng)歷的一年多，再與蕭軍的命中注定、共同創(chuàng)作和相念一生，到最后的與端木蕻良共結(jié)連理走完余生。給我印象，這是一個(gè)敢于拋開(kāi)世俗尊崇自己內(nèi)心，有想法有才華，善良正義，經(jīng)歷過(guò)貧苦與富足，孤苦的女人。用了很多對(duì)我來(lái)說(shuō)極少用的贊美人的詞語(yǔ)，除此也不完全認(rèn)同，對(duì)于沒(méi)有親身經(jīng)歷的事也不能作過(guò)多評(píng)價(jià)。短暫卻也精彩的一生，羨慕的是她的創(chuàng)作熱情，留下很多好文。一個(gè)人活著的時(shí)間是有限的，但一些東西，卻可以長(zhǎng)久地流傳再流傳，影響一代又一代的人，這也便是文學(xué)與各藝術(shù)于人類最大的意義了吧。曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，老天對(duì)每個(gè)人都是公平的，也許碌碌無(wú)為的人健康無(wú)病地活了很久，也許給你一身才華的同時(shí)，卻也收走你一部分健康或是其他。做自己認(rèn)為值得的事，擁有自己的價(jià)值觀，即便不是大環(huán)境下需要的主旋律。
戲里，每個(gè)人物都很深刻，不過(guò)每個(gè)都細(xì)說(shuō)就有些不大合適了。正如這片長(zhǎng)，導(dǎo)演也是沒(méi)法再剪了吧，剪哪兒，都會(huì)不合適。一個(gè)個(gè)小小的人物，一份份小小的信念，一點(diǎn)點(diǎn)小小的努力，構(gòu)成了一個(gè)黃金時(shí)代。
最后以片中丁玲對(duì)蕭紅的回憶和另一段話收尾吧。
她說(shuō)的話是很自然而率真的，我很奇怪作為一個(gè)作家的她，為什么會(huì)那樣少于世故，大概女人都容易保有純潔和幻想，或許也就同時(shí)顯得有些稚嫩和軟弱的緣故吧。
風(fēng)霜雨雪，受得住的就過(guò)去了，受不住的，就尋求了自然的結(jié)果，那自然的結(jié)果不大好，把一個(gè)人默默地，一聲不吭地，就拖著離開(kāi)了這人間的世界了。
《黃金時(shí)代》電影觀后感 篇7
趕上《黃金時(shí)代》的尾巴，坐在偌大的影廳正中間，最好的視角，以最舒服地姿態(tài)，準(zhǔn)備著接受一場(chǎng)文藝的“洗禮”。有人說(shuō)《黃金時(shí)代》是許鞍華反電影的學(xué)術(shù)作品，冗長(zhǎng)而無(wú)味。但是可曾想，這就是時(shí)代，就是生活？
蕭紅的一生與苦難結(jié)伴，與拋棄相隨，她拋棄了家人，任憑弟弟苦苦相勸也不愿回；她拋棄了第一個(gè)孩子，僅僅只看了一眼且伴隨著驚恐；她拋棄了同甘共苦的蕭軍，選擇了懦弱怕事的端木；她拋棄了蕭軍的孩子，閉眼逃離……種種表明，她是一個(gè)沒(méi)有任何擔(dān)當(dāng)?shù)呐樱烧l(shuí)又來(lái)?yè)?dān)當(dāng)她的擔(dān)當(dāng)？誰(shuí)又停止了對(duì)她的拋棄？
那個(gè)時(shí)代，名聲重于一切，與表哥陸舜振私奔的蕭紅，聲名狼藉，但是她不在乎！她以為，有愛(ài)就夠了。但陸舜振不堪壓力，棄她而。她離開(kāi)家是，家人因?yàn)樗蝗�，舉家遷移，身敗名裂，當(dāng)?shù)艿芸嗫嘞鄤竦臅r(shí)候，握著杯子的她，拼命地喝滾燙的咖啡，想掩飾內(nèi)心的猶豫和不安，她明白，那個(gè)家容得下的不是她！她放下理想隨未婚夫了，卻在欠債累累的時(shí)候遭到拋棄，孤獨(dú)堅(jiān)強(qiáng)的她，還以為，未婚夫會(huì)回來(lái)。至于蕭軍，愛(ài)得深入骨髓，傷得也透徹心扉，最艱難的時(shí)候歡聲笑語(yǔ)，開(kāi)始安穩(wěn)的時(shí)候包容不再，懷有孩子的蕭紅被蕭軍“成全”。當(dāng)愛(ài)沒(méi)有了信任，擔(dān)當(dāng)也就無(wú)從說(shuō)起了吧？最后的最后，病中的蕭紅，拉扯著要走的端木的衣角，她那么無(wú)助，她需要的只是一雙安穩(wěn)的手，在需要的時(shí)候握住就好，倦了的心神也就安了。
因?yàn)椴徘�，蕭軍蕭紅相守相伴，雖然清苦，但是沒(méi)有芥蒂。愛(ài)的最初總歸是愉悅美好的。是什么讓共患難的也易碎？如果沒(méi)有朋友的“蕭紅比你有才！”，如果沒(méi)有中學(xué)生女孩的出現(xiàn)，如果沒(méi)有朋友妻的介入，如果沒(méi)有端木的殷勤，如果沒(méi)有……
如果愛(ài)！
蕭軍愛(ài)她，卻在她被困旅館時(shí)無(wú)計(jì)可施，最終是蕭紅自己挺著大肚子跳下窗戶，她靠的是自己！蕭軍愛(ài)她，卻幾次不忠，無(wú)視蕭紅的痛苦隱忍，而蕭紅選擇自行冷靜，給自己孤寂。蕭軍愛(ài)她，卻沒(méi)成全她“只想安穩(wěn)寫作”的小小心愿，冰冷她的挽留，堅(jiān)決選擇分開(kāi)，對(duì)于最后的拋棄，她沒(méi)有言語(yǔ)，只有“痛徹筋骨”，也就不怕端木的“皮破血流”了。
平鋪直敘和出景的旁白，我以為我也會(huì)困乏，但沒(méi)有！濃濃的時(shí)代感，撲面而來(lái)。我竟苦惱著劇中的苦惱，緊張著那時(shí)代的緊張。仿佛在與這些文人們聊天，他們說(shuō)，我聽(tīng)！聽(tīng)得出神聽(tīng)得入迷！
最后，她了，有人為她哭了。我為她高興，她不用再害怕被拋棄了。她終于可以“安穩(wěn)”了，只是不能再寫作了……
如果有來(lái)生，愿有獨(dú)人不負(fù)才情，不負(fù)卿，即是黃金時(shí)代！
《黃金時(shí)代》電影觀后感 篇8
大多數(shù)人的是被時(shí)代推著走，而在這個(gè)電影里的蕭紅是走在自己的黃金時(shí)代。
有人說(shuō)，電影里沒(méi)有時(shí)代，只有人物。這不正是編劇和導(dǎo)演所要的嗎？只是大家習(xí)慣了用男性視角看大時(shí)代，看大開(kāi)大合，看熱血沸騰。而一部女性視角的電影就讓大眾覺(jué)得冗長(zhǎng)、不適、冷淡。
她是如此追求自由，她背叛家族，她懷著孕抽煙，她跳窗逃走，她把第一個(gè)孩子送人，她給魯迅寄去生死場(chǎng)，她只身去日本，她說(shuō)她只想找個(gè)地方好好寫作，她不想政治，她隨意花錢給高額的小費(fèi)，她第二個(gè)孩子的莫名死去，她為自己的腫瘤手術(shù)簽字。
她有小女生的爛漫和脆弱，也有女人的堅(jiān)韌和柔軟。她在漫天雪地里說(shuō)，鞋帶散了，帶著少女的頑劣的態(tài)度。她在火車的窗口深情地勸簫軍跟她一起走，帶著女人獨(dú)有的溫柔。她擋在端木的前面，面對(duì)動(dòng)手的簫軍，帶著她獨(dú)有的俠女的氣度。
電影里說(shuō)，蕭紅的《呼蘭河傳》是一個(gè)異數(shù)，大家都在寫革命，她在寫故鄉(xiāng)。而當(dāng)多年后，人們遠(yuǎn)離了戰(zhàn)爭(zhēng)的滿目瘡痍，才發(fā)現(xiàn)這顆明珠般的作品。
電影里的蕭紅用一生都在證明她這種逆時(shí)代洪流的性格。最開(kāi)始，通過(guò)魯迅討論上海左傾作家就是墻頭草的時(shí)候點(diǎn)了一次，當(dāng)她在日本的“黃金時(shí)代”的時(shí)候，她說(shuō)她在籠子里又點(diǎn)了一次，當(dāng)她選擇懦弱的端木的時(shí)候再凸顯了一次，而對(duì)《呼蘭河傳》的評(píng)價(jià)繼續(xù)點(diǎn)題。
記得妹尾河童在自傳體小說(shuō)里《少年H》有這么一段：“H觀察人們接下來(lái)會(huì)怎么做，發(fā)現(xiàn)眾人都很巧妙地隨波逐流。就如同H潛入海中所見(jiàn)到的裙帶菜一樣。裙帶菜會(huì)隨著潮流晃動(dòng)而不抵抗。可是根部仍然附著在巖石上。或許應(yīng)該活得像裙帶菜一樣才自然�！安贿^(guò)我辦不到，我不要當(dāng)裙帶菜，我又得繼續(xù)當(dāng)?shù)挚顾髡玖⒌哪緲读�，”H心里想。 現(xiàn)在我們也是一群裙帶菜。”
成長(zhǎng)好像是一個(gè)妥協(xié)地過(guò)程，而在大時(shí)代里，蕭紅卻沒(méi)有做裙帶菜，沒(méi)有隨波逐流，她安靜柔韌地堅(jiān)持自己的寫作，像一個(gè)木樁一樣。盡管一路漂泊，從呼蘭河-青島-上海-日本-臨汾-西安-武漢-重慶-九龍-港島，她卻一直沒(méi)有改變，她還是憑借自己天生的才華譜寫自己的黃金時(shí)代。
她也受了很重的傷，無(wú)論是身體上還是心理上，她仍然堅(jiān)強(qiáng)面對(duì)。身體上她有肺結(jié)核，還有腫瘤。心理上，在面對(duì)背叛、暴力、懦弱的時(shí)候，她還在婚宴上說(shuō)：“我和端木蕻良沒(méi)有什么羅曼蒂克的戀愛(ài)史，是我在決定同三郎永遠(yuǎn)分開(kāi)的時(shí)候，我才發(fā)現(xiàn)了端木蕻良。我對(duì)端木蕻良沒(méi)有什么過(guò)高的希求，我只想過(guò)正常的老百姓式的夫妻生活。沒(méi)有爭(zhēng)吵，沒(méi)有打鬧，沒(méi)有不忠，沒(méi)有譏笑，有的只是互相諒解、愛(ài)護(hù)、體貼。”
也許正是這個(gè)原因，她被許多人懷念人，熱愛(ài)著。有魯迅，有作家，有編輯，有戀人。雖然她說(shuō)你們都是簫軍地朋友，但其實(shí)大家更深深愛(ài)著這個(gè)才華橫溢和敢愛(ài)敢恨的小女孩。從這個(gè)角度，電影里采訪式的鏡頭，正好從側(cè)面說(shuō)明了大家對(duì)蕭紅的愛(ài)，而鏡頭前最有力的兩次哭泣也是為了說(shuō)明所有與她接觸的人都被她人格的魅力所感動(dòng)，連吃下糖果都無(wú)法阻止由于失去她，帶來(lái)的苦澀和淚水。
選擇湯唯來(lái)演這個(gè)角色是絕妙的，她也不負(fù)所托。蕭紅的安靜、自由、任性、才華、美好、敏感和堅(jiān)韌也一定程度上與湯唯的經(jīng)歷共鳴。沒(méi)有一定經(jīng)歷的女人，演不出“筋骨若是痛得厲害了，皮膚流點(diǎn)血也就麻木不覺(jué)了”的蕭紅。湯唯眼底不滅的倔強(qiáng)和嘴角那一點(diǎn)清淺，是蕭紅最好的詮釋。
《黃金時(shí)代》電影觀后感 篇9
年輕時(shí)�？匆槐尽饵S金時(shí)代》的雜志，以致后來(lái)別人說(shuō)起黃金時(shí)代時(shí)，總認(rèn)為指的那本雜志�？�2015年第34屆香港金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)晚會(huì)，才發(fā)現(xiàn)許鞍華導(dǎo)演，湯唯主演的關(guān)于民國(guó)女作家蕭紅傳記《黃金時(shí)代》。
本人學(xué)識(shí)淺薄，開(kāi)博上網(wǎng)后學(xué)到了不少東西，逛博時(shí)曾看到過(guò)博友寫有關(guān)蕭紅的博文，可因不喜歡終究沒(méi)感興趣。昨天逛博，又見(jiàn)一博友寫了首關(guān)于蕭紅我的黃金時(shí)代詩(shī)文，于是在網(wǎng)上尋來(lái)湯唯演的《黃金時(shí)代》視頻看看。感謝湯唯！真的，若不是湯唯，我至今還不見(jiàn)識(shí)蕭紅，也不會(huì)對(duì)此人感興趣，雖喜歡文學(xué)，但從未看過(guò)蕭紅作品。認(rèn)識(shí)湯唯，是從《色戒》開(kāi)始，但這片我沒(méi)看過(guò)，只是從此知道湯唯，看過(guò)她演的《晚秋》《北京遇上西雅圖》。后來(lái)又在微博中看到過(guò)她的一些在外用外文演講的視頻，感覺(jué)湯唯不僅演技好，文采和能力也不錯(cuò)，不愧為人才！昨天午后閑來(lái)在網(wǎng)上看湯唯主演的《黃金時(shí)代》，湯唯，把那位民國(guó)女作家蕭紅，演繹得真是唯妙唯俏，棒極了！
在我的眼里和心中，感覺(jué)蕭紅就是湯唯演的那樣，看到網(wǎng)上蕭紅的照片時(shí)，反倒覺(jué)得那不是蕭紅，湯唯演的才是。湯唯演得那么好，可惜沒(méi)能憑借《黃金時(shí)代》奪得第34屆香港金像獎(jiǎng)影后桂冠，片中她將燃著煙頭按向手腕熄滅，將蕭軍離去，蕭紅痛苦表達(dá)的淋漓盡致，這就是湯唯，不知真實(shí)的蕭紅是否也這樣？因?yàn)闇�，我開(kāi)始注意蕭紅。
說(shuō)真的，我不喜歡這個(gè)不長(zhǎng)壽的民國(guó)女作家，至于她的作品，以后有空有機(jī)會(huì)就看，但決不會(huì)刻意，更喜歡丁玲。喜歡湯唯，喜歡湯唯演的蕭紅，在《黃金時(shí)代》影片末尾，我聽(tīng)到并看到了有關(guān)蕭紅的文字，我和祖父的園子。呼蘭河這小城里住著我的祖父。我出生的時(shí)候，祖父已經(jīng)六十多歲了。
我家有一個(gè)大園子，這園子里蜂子、蝴蝶、蜻蜓、螞蚱，樣樣都有。蝴蝶有白蝴蝶。黃蝴蝶。這些蝴蝶極小，不太好看。好看的是大紅蝴蝶，滿身帶著金粉。蜻蜓是金的，螞蚱是綠的，蜂子則嗡嗡地飛著，滿身絨毛，落到一朵花上，胖圓圓的就跟一個(gè)小毛球似的不動(dòng)了。
太陽(yáng)在園子里是顯得特別大�；ㄩ_(kāi)了，就像花睡醒了似的。鳥(niǎo)飛了，就像鳥(niǎo)上天了似的。蟲子叫了，就像蟲子在說(shuō)話似的。一切都活了，要做什么，就做什么，要怎么樣，就怎么樣，都是自由的。倭瓜愿意爬上架就爬上架，愿意爬上房就爬上房。黃瓜愿意開(kāi)一謊花，就開(kāi)一謊花，愿意結(jié)一個(gè)黃瓜，就結(jié)一個(gè)黃瓜。玉米愿意長(zhǎng)多高就長(zhǎng)多高，它若愿意長(zhǎng)上天去，也沒(méi)有人管。蝴蝶隨意地飛，一會(huì)從墻頭上飛來(lái)一對(duì)黃蝴蝶，一會(huì)又從墻頭上飛走了一只白蝴蝶。它們是從誰(shuí)家來(lái)的，又飛到誰(shuí)家去，太陽(yáng)也不知道這個(gè)。只是天空藍(lán)悠悠的，又高又遠(yuǎn)。
從《黃金時(shí)代》中，我看到蕭紅是崇尚自由的，個(gè)性也很開(kāi)放，她只想擁有一個(gè)安靜的地方和愛(ài)，喜歡寫作。她的寫作能力是無(wú)限廣闊的，感情也很細(xì)膩，以致于太專注于作品創(chuàng)作而脫離現(xiàn)實(shí)生活，生活對(duì)她也太不公平了。從她的文字來(lái)看，很接近生活，作品文字描寫什么的都很細(xì)致入微，直入人心，令人感動(dòng)，這個(gè)還是值得學(xué)習(xí)的。
總之，《黃金時(shí)代》觀后，見(jiàn)識(shí)了蕭紅，謝謝許鞍華導(dǎo)演導(dǎo)出此片，謝謝湯唯的表演，學(xué)無(wú)止境，我的黃金時(shí)代。
《黃金時(shí)代》電影觀后感 篇10
我個(gè)人還是比較喜歡讀蕭紅的作品的，雖然讀得不多，主要是讀了《呼蘭河傳》。對(duì)于她個(gè)人的人生經(jīng)歷，之前看過(guò)宋佳拍的《蕭紅》，只覺(jué)得她作為一個(gè)女人命運(yùn)比較悲慘。就像張愛(ài)玲一樣，文章飛黃騰達(dá)，命運(yùn)卻乖蹇。文章憎命達(dá)吧。
這兩天，想找湯唯拍的《命中注定》來(lái)看看，沒(méi)想到?jīng)]找到卻看到了《她看到了風(fēng)暴》，就是《黃金時(shí)代》的預(yù)先片。本來(lái)沒(méi)有什么興致看《黃金時(shí)代》的，不過(guò)，看了預(yù)先片卻覺(jué)得也可以找來(lái)看一看。于是，在充滿期待的情況下看了《黃金時(shí)代》。
湯唯、馮紹峰這樣的俊男靚女來(lái)拍蕭軍與蕭紅似乎有些不合適。不過(guò)，也就將就著看吧，看到導(dǎo)演與編劇如此有熱情有態(tài)度地拍了這么一部看似費(fèi)力不討好的影片，如果不是真正喜歡蕭紅，可能也不會(huì)做這件事兒了。精神上讓人十分感動(dòng)。
當(dāng)然，影片有很多打動(dòng)人的細(xì)節(jié)，應(yīng)該是根據(jù)蕭紅等人的文字還原的生活細(xì)節(jié)，比如蕭紅被打的細(xì)節(jié)；蕭紅請(qǐng)大家吃冰找零的錢送給服務(wù)員的情節(jié)；比如蕭紅在日本時(shí)寫給蕭軍的信中提到的有黃金時(shí)代四個(gè)字情節(jié)；比如，結(jié)婚典禮時(shí)，她所說(shuō)的那幾句讓人心酸的大實(shí)話
然而，就是這些生動(dòng)的而且是真實(shí)的細(xì)節(jié)，也很難為我們還原出一個(gè)飽滿的蕭紅來(lái)整部電影還是顯得有些單薄，有些支離破碎。對(duì)蕭紅有一定了解的情況下來(lái)看，還基本可以看得明白；如果對(duì)蕭紅沒(méi)有更多的了解，那么，這部電影作為一個(gè)藝術(shù)品獨(dú)立地存在就顯得不那么成功了。畢竟，電影不能依附于劇中人物更多的自說(shuō)自話來(lái)實(shí)現(xiàn)魅力。
真的，拍這樣的電影是有些費(fèi)力不討好的。
因?yàn)楹茈y找到詳實(shí)的資料了解蕭紅的生平。我們看到的只有她的作品。至少，張愛(ài)玲在《小團(tuán)圓》影射到了自己部分生活；而蕭紅因?yàn)榛畹锰�，還沒(méi)有來(lái)得及寫自己的情愛(ài)故事�；蛟S人們眼中對(duì)她唯一感興趣的就是她與幾個(gè)男人的故事，而她，也許正是她的痛處，不足與外人道也，假使她能活到七到八十，她也不一定會(huì)將這些故事放到她的文學(xué)作品中。
真實(shí)的作家不是虛構(gòu)的小說(shuō)人物。
電影《消失的愛(ài)人》中愛(ài)人有假日記；小說(shuō)《紫陽(yáng)花日記》中的女主人公有外遇日記；蕭紅沒(méi)有日記。因此，她的人世頗有些像未完的《紅樓夢(mèng)》一樣，全憑讀者興趣，或者了解資料多寡，隨性地解讀著她。
剛剛讀了她的短篇小說(shuō)《棄兒》，看看小說(shuō)主人公的日子真的也是很不好過(guò)。作為一個(gè)母親，作為一女人，我當(dāng)初也很想不通她為什么會(huì)出爾反爾，抗婚后又跟著汪恩甲，還懷了他的孩子；想想那她之前的抗婚還有什么意義？但是后來(lái)一想，當(dāng)生存的壓力擺到第一位時(shí)，別的一切都顯得無(wú)足重輕了，畢竟活著是最重要的。
這讓我感覺(jué)到：蕭紅既是一個(gè)敢于尋找真愛(ài)的人；同時(shí)也和常人一樣，在無(wú)奈的現(xiàn)實(shí)之中，懂得妥協(xié)的人。
似乎她最愛(ài)的始終只有蕭軍，哪怕在香港時(shí)，念念不忘的也是蕭軍。只是她沒(méi)有從蕭軍那里得到對(duì)等的愛(ài)，蕭軍的花心，蕭軍的大男子主義，她先是忍，到最后的無(wú)法再忍。況且蕭軍是沒(méi)有與蕭紅結(jié)婚的，他們之間更像是工作上的同志關(guān)系，不太像夫妻關(guān)系。蕭紅是沒(méi)有能力約束他的見(jiàn)異思遷的。頂多也就是暫避到日本，眼不見(jiàn)心不煩而矣。
試問(wèn)，有多少女人能做到這一點(diǎn)？也許舊時(shí)代的女性更能接受這一點(diǎn)？這個(gè)我就不得而知了。張愛(ài)玲選擇了分手。
是后來(lái)，端木介入她的生活后，她才與蕭軍分手的。端木欣賞她的才華，欣賞她的文風(fēng)；端木也會(huì)溫和地待蕭紅。因?yàn)樗男愿袷潜容^溫和的。
受夠了蕭軍的粗暴，端木就像天堂一樣充滿溫暖與柔情。但端木又有些矯枉過(guò)正。是不是端木性格軟弱？這個(gè)我不太了解，也不太了解內(nèi)幕。但是說(shuō)端木沒(méi)有責(zé)任心，似乎也不妥當(dāng)。首先，端木給了她一個(gè)婚禮。未曾談婚論嫁的端木一大小伙給了蕭紅一個(gè)還可得去的婚禮。所以《黃金時(shí)代》中的蕭紅在婚禮上講了一些感激的同時(shí)也是讓人心酸的話。意思是她這樣的一個(gè)女人，得到了端木的尊重，用鄭重其事的婚禮來(lái)迎娶她讓人心酸，因?yàn)槁?tīng)起來(lái)，覺(jué)察到了蕭紅的自卑。不談別的一切，僅僅就是她這樣一個(gè)跟了幾個(gè)男人的.女人，還有端木這樣的男人鄭重地與她結(jié)婚所以，聽(tīng)著讓人心酸。其次，蕭紅離世后，端木每年都會(huì)祭奠蕭紅，所以我想：即使端木有自己性格的弱點(diǎn)，但他肯定是真正愛(ài)蕭紅的，這是誰(shuí)都否定不了的。十多年后，他才重新結(jié)婚，而且還會(huì)和妻子一起祭奠蕭紅。最后，駱賓基對(duì)端木很有意見(jiàn)，覺(jué)得他在香港沒(méi)有盡到人夫的責(zé)任，常常玩失蹤。不過(guò)，據(jù)說(shuō)端木只是在聯(lián)系醫(yī)院與尋找住院費(fèi)用。而他，面對(duì)眾多人的指責(zé)，并沒(méi)有太多的解釋，難得。
也許，也是不足為外人道也的想法吧。
基于這幾點(diǎn)，我對(duì)端木的印象還好。比對(duì)蕭軍的印象好。蕭軍真的太花心了，離了年輕女人好像就活不下去似的。潔身自好的文人多了去了。哼！
作家的生平畢竟不是最重要的，最重要的是作家的作品。如果真的對(duì)蕭紅感興趣，就好好讀讀她的作品吧。
她個(gè)人命運(yùn)的悲劇，在一定意義上也是中國(guó)大時(shí)代的悲劇，其次才是她個(gè)人性格的悲劇。男人拯救不了她，別人也拯救不了她。有的事情，只能靠自己。
我們每一個(gè)人都有自己的黃金時(shí)代，一般的情況下，就是我們年富力強(qiáng)的時(shí)代。趁這樣的時(shí)光，多做一些自己想做的事情，多做一些自己現(xiàn)在能夠做到的事情，不要虛度光陰才好。
《黃金時(shí)代》電影觀后感 篇11
他出生在一個(gè)地主家庭，但他的生活不如普通人。他本可以接受父母的婚姻，過(guò)上普通人那時(shí)應(yīng)該過(guò)的生活，但離家出走仍然是他最后的選擇。他不愿意被這樣擺布。她不想受封建制度的束縛。也許這個(gè)角色注定了他一生的悲劇結(jié)局。他是小紅。
蕭軍曾經(jīng)問(wèn)過(guò)蕭紅，當(dāng)他在一個(gè)小旅館的倉(cāng)庫(kù)里浪費(fèi)時(shí)間的時(shí)候，你為什么還活著？小紅回答:“因?yàn)檫@個(gè)世界上還有一些事情讓我死不瞑目�！蔽覀儸F(xiàn)在看到蕭紅說(shuō)的讓她死不瞑目的自然是舊的封建制度。蕭紅不愿意平庸或平凡。他想用他自己和他的筆來(lái)幫助被舊體制迫害的婦女。當(dāng)時(shí)，蕭軍也被蕭紅非凡的才華和勇氣所感動(dòng)。
然而，動(dòng)力屬于動(dòng)力，天賦屬于天賦。封建社會(huì)女性的命運(yùn)畢竟是悲慘的。女性的悲傷不僅來(lái)自于當(dāng)時(shí)人們的頹廢思想，也部分來(lái)自于女性的情感大于理智。一些情感上的摩擦足以粉碎他們。
女人生來(lái)就不是站得高的。
現(xiàn)在“女強(qiáng)人”這個(gè)詞經(jīng)常出現(xiàn)在人們的口中。一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的女人只在情緒控制上更優(yōu)越。她們的本質(zhì)和其他女人一樣。他們外表像刺猬，傲慢好斗，但他們的心并沒(méi)有因?yàn)樗麄兊耐獗矶淖儭?/p>
自古以來(lái)，女人不應(yīng)該因?yàn)樗齻兊囊恍┤秉c(diǎn)而受到不同的對(duì)待。他們不應(yīng)該站起來(lái)面對(duì)天空！
《黃金時(shí)代》電影觀后感 篇12
由許鞍華導(dǎo)演的電影《黃金時(shí)代》在第34屆香港電影金像獎(jiǎng)評(píng)比中獲得五項(xiàng)大獎(jiǎng)，而她理所當(dāng)然的獲得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。這也是她第五度獲得這一殊榮。
看了許鞍華的《黃金時(shí)代》之后，很滿足，盡管這是一部成本不高的藝術(shù)電影，但是絕對(duì)比動(dòng)輒幾千萬(wàn)預(yù)算的亂七八糟的電影高級(jí)的多。據(jù)說(shuō)影片中30多名明星的總片酬只有370萬(wàn)。其中馮紹峰更是主動(dòng)請(qǐng)纓演蕭軍，分文未收。這種為藝術(shù)獻(xiàn)身的精神在現(xiàn)在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的大環(huán)境下實(shí)在難得。
當(dāng)然，導(dǎo)演許鞍華在當(dāng)下大數(shù)據(jù)大市場(chǎng)票房第一的環(huán)境下仍堅(jiān)持自己的藝術(shù)追求，更加難得。這是一部帶有紀(jì)錄性質(zhì)的藝術(shù)電影，許鞍華曾經(jīng)拍過(guò)小成本影片《天水圍的日與夜》，更以《桃姐》再登事業(yè)巔峰。她說(shuō)我學(xué)《童年往事》學(xué)了幾十年。這種記錄形式的藝術(shù)電影兼容了紀(jì)錄片和藝術(shù)片的所有元素和精髓，讓觀眾同時(shí)感受到兩種藝術(shù)相互交織又不斷撞擊而產(chǎn)生的張力，從中我享受到了兩種電影藝術(shù)帶給我的美感。
感謝許鞍華，讓我在不多而有限的藝術(shù)電影中發(fā)現(xiàn)一部認(rèn)真嚴(yán)肅的電影，當(dāng)下很多電影已經(jīng)不能稱之為真正的電影了，完全走到另一個(gè)極端，討好觀眾，迎合觀眾，完全喪失了電影藝術(shù)的本質(zhì)。
《黃金時(shí)代》美中不足的是，文學(xué)性不強(qiáng)，若在影片中再突出和強(qiáng)化一些文學(xué)色彩，更能打動(dòng)一批文學(xué)愛(ài)好者包括文藝青年。畢竟，蕭紅是一位出眾的文學(xué)才女，她的文學(xué)創(chuàng)作之路，文學(xué)藝術(shù)思維都是每一個(gè)文學(xué)愛(ài)好者所關(guān)注的。
文學(xué)是要通過(guò)文字來(lái)傳遞情感和思想，此時(shí)我想起了蕭紅，1936年11月19日，蕭紅獨(dú)身在日本，給蕭軍寫了很長(zhǎng)的一封信，其中寫道：窗上灑滿著白月的當(dāng)兒，我愿意關(guān)了燈，坐下來(lái)沉默一些時(shí)候，就在這沉默中，忽然象有警鐘似的來(lái)到我的心上：‘這不就是我的黃金時(shí)代嗎？此刻�！@些文字的描寫很好的表現(xiàn)了此時(shí)此刻蕭紅的內(nèi)心世界，也讓觀眾看到此時(shí)此刻蕭紅文學(xué)創(chuàng)作時(shí)的狀態(tài)。她說(shuō)這是她身在籠中的自由和平靜。類似這樣的文學(xué)描寫再多一點(diǎn)，肯定會(huì)打動(dòng)更多的文學(xué)愛(ài)好者和文藝青年們。
《黃金時(shí)代》電影觀后感 篇13
"對(duì)于蕭紅的生平經(jīng)歷，印象并不深刻。只記得老師在黑板上一個(gè)一個(gè)的羅列了許多的名字：蕭紅，蕭軍，端木髸良，似乎還有駱賓基。那時(shí)候?qū)κ捈t其人，只覺(jué)得是個(gè)才女，也是一個(gè)不幸的女人。
我不知道《黃金時(shí)代》里對(duì)蕭紅的描述是否屬實(shí)。電影是以倒敘和差敘相結(jié)合的方式，通過(guò)與蕭紅有關(guān)的人之口，將蕭紅的一聲娓娓道來(lái)。
電影中的蕭紅看似柔弱，卻從骨子里透著倔強(qiáng)，她不要父親安排的婚姻毅然離家，忍受著貧窮與孤獨(dú)。卻也為了不再孤獨(dú)向未婚夫低頭。當(dāng)未婚夫撇下大腹便便的蕭紅悄然離去后，她卻能安然的待在閣樓中靜音創(chuàng)作。我想她就是這樣一個(gè)如月亮般的女子，清冷，孤寂。
蕭軍應(yīng)該是她的太陽(yáng)，他能帶給她火熱和陪伴。所以她義無(wú)反顧的追隨著他，甚至他的冷漠，他的不忠�？商�(yáng)和月亮注定是不能同在的，他有他的壯志雄心，她卻只想 要她的淡泊安逸。于是那怕是愛(ài)情，哪怕的骨肉，也阻止不了倔強(qiáng)的心。
蕭軍走了，她便又陷入無(wú)邊的孤獨(dú)。蕭軍曾囑咐丁玲“不要讓她一個(gè)人孤孤單單�！笔捈t害怕孤獨(dú)，非常。 我想，端木髸良的存在也不過(guò)是她太過(guò)害怕孤獨(dú)的結(jié)果。記得老師講過(guò)端木髸良是個(gè)漢奸，人品不太好，但我不知道，他是否如電影中那般懦弱。慶幸的是在蕭紅重病的日子里，他并沒(méi)有棄蕭紅于不顧。
最讓我猜不透的是蕭紅對(duì)于孩子的態(tài)度。說(shuō)她不愛(ài)孩子，那不可能，那樣溫婉細(xì)膩的女子怎么會(huì)不愛(ài)自己的骨肉。但她把第剛出生的孩子轉(zhuǎn)手就送人，接著便投入到同蕭軍的愛(ài)情中。同樣第二個(gè)孩子剛出生三天就病死了，她同樣看不出悲傷，看不出絕望。
看過(guò)了電影，我對(duì)蕭紅的疑問(wèn)反而更多了，我想要解答這些，就得去蕭紅的文章中找了。
《黃金時(shí)代》電影觀后感 篇14
他出生于地主家庭，但卻過(guò)著連平民百姓都不如的生活，他本可以接受家長(zhǎng)所定下的親事，過(guò)上那時(shí)平凡百姓該有的生活，可是離家出走依舊成了他最后的選擇，他不甘就這樣任人擺布，她不愿受到封建制度的束縛，也許是這樣的性格，注定了他一生的悲慘結(jié)果。他，就是蕭紅。
在小旅館倉(cāng)庫(kù)中蹉跎度日時(shí)，蕭軍曾問(wèn)蕭紅，你現(xiàn)在自殺的理由很充分，你為什么還要活著，蕭紅是這樣回答的：因?yàn)檫@世上還有讓我死不瞑目的東西�！蔽覀儸F(xiàn)在看來(lái)，蕭紅口中讓她死不瞑目的東西，自然是舊時(shí)的封建制度。蕭紅不甘心平庸，不甘心平凡，他想憑自己、憑手中的筆桿子幫助千萬(wàn)受到舊制度迫害過(guò)的女性！當(dāng)時(shí)的蕭軍也是為蕭紅的過(guò)人的才華，以及他的魄力所動(dòng)容吧。
但是魄力歸魄力，才華歸才華，封建社會(huì)女人的命運(yùn)終究是可悲的，女人的可悲不僅來(lái)自于當(dāng)時(shí)的人們的腐朽思想，也有一部分原因是女人的感情大于理智。一些情感上的摩擦就足以擊垮他們。
女性生來(lái)便不是用來(lái)頂天立地的罷。
現(xiàn)在人們口中時(shí)常會(huì)出現(xiàn)女強(qiáng)人”這個(gè)詞，女強(qiáng)人，不過(guò)是在情感控制上更勝一籌，他們的本質(zhì)與其他女性一樣，他們外表如刺猬般，氣焰咄咄逼人，內(nèi)心實(shí)則沒(méi)有因?yàn)橥獗矶淖円唤z一毫。
從古至今，女性不應(yīng)該因其某些不足而被區(qū)別對(duì)待，他們本就不是用來(lái)頂天立地的！
《黃金時(shí)代》電影觀后感 篇15
王小波是個(gè)幸福的人，我覺(jué)得，盡管他自己可能不這么認(rèn)為在他那個(gè)時(shí)代，大多是渾渾噩噩的人，被戰(zhàn)亂、苛政和艱難困苦的生活消磨著心智，吸干了骨血。誠(chéng)然，我們的時(shí)代也是如此，只不過(guò)換成了娛樂(lè)、階層和信息繭房。
我時(shí)常覺(jué)得，我依然有著上一代的影子，越向著太陽(yáng)，影子的痕跡越明顯。這大概也印證了達(dá)爾文的進(jìn)化論，那個(gè)年代過(guò)來(lái)的人大多明哲保身，刺頭死的死殘的殘，學(xué)會(huì)了做綿羊的人得以活命，把這種行事方式貫徹了一生，溫順的基因便傳了開(kāi)來(lái)。
我也是這個(gè)時(shí)代的農(nóng)民，不敢離開(kāi)自己的工位，每日上班下班，重復(fù)地鐵窗外的風(fēng)景，與我的祖輩在耕作多年的田間踱步，期盼聊以糊口的收成一樣并無(wú)二致。
我經(jīng)常會(huì)不切實(shí)際的幻想，腦海中翻涌著酣暢淋漓的情節(jié)，而主角就是我自己，幻想以后的快意的生活和得體的工作，地鐵上，被窩里，工作時(shí)，我被這些突發(fā)的美好幻象挾裹著，在某個(gè)時(shí)刻驀然清醒過(guò)來(lái)，發(fā)現(xiàn)自己仍處在現(xiàn)實(shí)的枷鎖之中，心中就莫名的失落，唐詩(shī)里的憂愁似乎與我的不同。守在烏托邦的門外，想透過(guò)氤氳看清里面的東西，目光卻怎么也穿越不了迷離的霧氣。
看過(guò)那些情節(jié)，了解自己所處的世界，才明白做出不一樣的事情需要多大的勇氣和決心�？催^(guò)一句話：“他時(shí)�；貞浧�1995年第一次來(lái)中國(guó)。
從武漢到宜昌，再輾轉(zhuǎn)巴東，在神農(nóng)溪，9名纖夫拉著竹筏前進(jìn)。他說(shuō)：那些纖夫中可能就有另一個(gè)比爾·蓋茨，但他出生在這，命運(yùn)便鎖在河岸”。這是大部分人的常態(tài)，也是悲哀，拼搏的種子在發(fā)芽前便被環(huán)境腐蝕糜爛，也更能顯出不一樣的想法的稀少和珍貴，我也是纖夫中的一個(gè)，不甘被縛在原地，王二便是我的啟蒙老師。
我缺失的從來(lái)不是天馬行空和夢(mèng)人囈語(yǔ)，也不是越過(guò)舒適線的勇氣，而是邁出幾步后不被干擾的堅(jiān)持，太多一蹴而就的想法在我身前累積成一堵高墻，我得想辦法打破或者越過(guò)它。
不知道這次是不是夸下海口，三天熱度，希望能堅(jiān)持久一些，給我和她一個(gè)交代。
《黃金時(shí)代》電影觀后感 篇16
169分鐘的影片，但是沒(méi)有冗長(zhǎng)的感覺(jué)。像一幅徐徐推開(kāi)的詩(shī)意畫卷，洋溢著百家爭(zhēng)鳴的時(shí)代風(fēng)氣，彰顯著民國(guó)時(shí)期令人感慨的文人傲骨，揮灑著自由的精神意志，當(dāng)然，也充斥著炮火，盤旋在煙霾之上的防空警報(bào)以及無(wú)處不在的窺探。那是一個(gè)物資極度匱乏的時(shí)代，但思想?yún)s在自由的土地上開(kāi)出了最絢麗的花朵，不單文壇群星璀璨，學(xué)術(shù)領(lǐng)域更是誕生了大批站在世界技術(shù)前沿的科學(xué)巨匠。
吸引我觀看這部影片的首先是其制作精良的海報(bào)：一張是白紙黑墨間，衣著厚重的蕭紅駐足凝思，一張是如刀鋒般凌厲的筆畫間蕭紅一襲旗袍，低頭吞吐煙圈。沒(méi)有十分強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，但卻給人深深的震撼，無(wú)聲鋪張出那個(gè)深沉的時(shí)代，一下子把好奇心抓到谷底。海報(bào)的字體也不容忽視，魏碑體的蒼勁古樸，凸顯民國(guó)時(shí)期的文人風(fēng)骨。電影畫質(zhì)中溢出悠長(zhǎng)的復(fù)古氣質(zhì)，在光影的巧妙渲染下，極盡蒼茫的時(shí)代感。
最讓人印象深刻的莫過(guò)于影片的敘述方式，通過(guò)多位蕭紅生前友人的視角呈現(xiàn)了這一民國(guó)才女跌宕悲戚的短暫人生。蕭紅生前流傳的作品不在少數(shù)，但對(duì)于自己的波折的經(jīng)歷以及復(fù)雜的情感糾葛卻很少提及。這是一部群星薈萃的電影，一張張熟悉的面孔手夾卷煙，吞云吐霧，以當(dāng)事人的身份娓娓述說(shuō)著并不連貫的故事，倒是增加了觀眾的親切感。如此般講述的方式，一則增加了蕭紅經(jīng)歷的傳奇性和神秘感，二則為講清人物間紛繁的關(guān)系降低了難度，再者這樣剪輯插敘式的口吻有意打破劇情的連續(xù)性，維持了敘述的節(jié)奏感，多少吊起了觀眾胃口，讓這部盡三個(gè)小時(shí)的電影沒(méi)有拖沓冗長(zhǎng)的感覺(jué)。
蕭紅其人：
她的童年并不算幸運(yùn)，孩童時(shí)期的她在祖父的呵護(hù)下也曾擁有著人生中短暫的親情，幼年時(shí)代天真爛漫的生活場(chǎng)景人生在她生命的最后階段，最苦澀的時(shí)期，不斷閃現(xiàn)在她的腦海。當(dāng)時(shí)文壇大多迎合革命潮流，而她偏偏獨(dú)載一葉孤舟，只身前往留存在她記憶深處精神樂(lè)土。她的人生開(kāi)始就注定不平凡，年少時(shí)同家庭決裂，過(guò)著漂泊而窘迫的生活，很早就開(kāi)始考慮生死的問(wèn)題。如果說(shuō)世間還存留她生存的欲望，最不能放下的還是涌動(dòng)在她靈魂深處的生生不息的創(chuàng)作熱情。
常會(huì)有人把她跟丁玲作比較，兩人也曾有過(guò)短暫的相識(shí)，她們都有一股倔強(qiáng)叛逆的狠勁兒，一生之中都與多位男性有過(guò)交集。丁玲的政治經(jīng)歷多少有點(diǎn)掩蓋了她的文學(xué)成就，而她本人更像是一個(gè)燃燒著革命烈火，自尊而獨(dú)立的新時(shí)代女性，其情感之路仿佛是開(kāi)著suv狂飆猛進(jìn)，絕不拖泥帶水，正如她一身戎裝，精簡(jiǎn)干練。相較之下，蕭紅骨子里是悲觀柔弱的，她傳統(tǒng)的女性觀念使她在無(wú)形中把自己的命運(yùn)托付在男人身上。與蕭軍同居的早期生活應(yīng)該是她一生中最快樂(lè)的時(shí)光。蕭軍說(shuō)，他看中的是蕭紅的才華。他將蕭紅引入文壇，并為她取了“蕭紅”作為筆名,兩人謂之“小小紅軍”。在艱苦年代，物資的窘迫反倒加深了他們的感情，相同的志趣更是將他們的生活緊緊相連，拋開(kāi)食不果腹的生活條件，二蕭在情感和精神上不可謂不甜蜜富足。在當(dāng)時(shí)文壇領(lǐng)袖魯迅的發(fā)掘下，他們來(lái)到憧憬已久的革命中心上海，得到了長(zhǎng)輩般的關(guān)愛(ài)，也借助更廣闊的平臺(tái)，看清了時(shí)代的紛繁雜亂。
蕭紅與蕭軍的裂痕是她人生由幸福走向悲劇的起始，即便時(shí)候來(lái)有了端木的陪伴，但那分明是是她向生活低頭的姿態(tài)，也很少能夠，看到她的眼睛，散發(fā)著即使在冰天雪地里瑟瑟發(fā)抖卻因有愛(ài)人陪伴的快樂(lè)的光芒，也沒(méi)有那種因愛(ài)而痛把煙蒂深深戳進(jìn)皮肉的執(zhí)拗。她把寂寞和憂愁從煙霧中吞吐出來(lái)，精神已受如此打擊，皮囊之苦也算不了什么。
黃金時(shí)代———一個(gè)最好和最壞的年代。
想通過(guò)她的文字，了解她更多一些。
《黃金時(shí)代》電影觀后感 篇17
重溫了一遍電影，總結(jié)一句話：戰(zhàn)亂的年代，命運(yùn)的多舛。看了一點(diǎn)她寫的呼蘭河傳，感慨是怎樣一雙眼睛，可以那樣的觀人入微，一個(gè)寒冷的小城被她描述的栩栩如生。無(wú)疑她是天生的寫手，她筆下的一切都是活的，經(jīng)她刻畫的場(chǎng)景，活靈活現(xiàn)。
說(shuō)蕭紅的私生活，有人說(shuō)她的一切都是作出來(lái)的，私生活過(guò)于放蕩。和姐夫私奔、又投奔未婚夫，懷孕了還和蕭軍啪啪啪。我想說(shuō)的是，她只是在一個(gè)懵懂的年紀(jì)犯了一個(gè)錯(cuò)，可是，在那個(gè)年代，那個(gè)年代的思想，始終不愿意放過(guò)她，背叛、輿論、辱罵圍繞著那個(gè)少女，她能怎么辦？她只是想逃離那種生活，有什么錯(cuò)呢？我敢說(shuō)換一個(gè)人如果不是這種活法，多半就自殺了。哪個(gè)好？有人說(shuō)她不自愛(ài)，拜托，那個(gè)年代，一個(gè)女人，親人不理解，又沒(méi)有朋友、能想到去投奔未婚夫我都覺(jué)得她很聰明了好不好。
她和蕭軍的相遇，用電影的話來(lái)講，那是一場(chǎng)注定的相遇。蕭軍是真正的陪她同甘苦、共患難過(guò)的男人。她怎能不愛(ài)他？就算他出軌、他家暴，可愛(ài)就是愛(ài)，愛(ài)了以后，你犯的所有錯(cuò)，她恨，但她還是愛(ài)你。就像晚年的蕭軍拿出塵封多年的來(lái)往書信，他也是愛(ài)蕭紅的，即使他們永遠(yuǎn)的分開(kāi)了，即使他當(dāng)時(shí)看到蕭紅和端木在一起了，愛(ài)，難以消褪。
再說(shuō)端木蕻良，這個(gè)人懦弱、膽小、沒(méi)那么聰明。2個(gè)場(chǎng)景，一是蕭軍當(dāng)時(shí)發(fā)現(xiàn)了他和蕭紅的情愫，他首先是去找別人幫忙說(shuō)辭，而不敢坦蕩的擋在蕭紅面前承認(rèn)。二是當(dāng)時(shí)蕭紅打算逃離武漢去重慶的時(shí)候，好容易搞到了一張票，讓他先走，他卻真的天真的認(rèn)為蕭紅還有一張車票�？墒�，這樣的男人在蕭紅最后的生命里，他沒(méi)有離開(kāi)，他倒痰盂、幫蕭紅吸血，雖然沒(méi)有時(shí)刻守在身邊，卻也算是盡了丈夫的本分。
可如果你問(wèn)如果是我，更喜歡哪一個(gè)，我的回答是，我也會(huì)愛(ài)蕭軍更甚過(guò)愛(ài)端木。那個(gè)時(shí)刻都把我護(hù)在身后，那個(gè)風(fēng)雪天帶我去吃肉的蕭軍，那個(gè)即使分開(kāi)也會(huì)把我托付給朋友而不是讓我孤零零離開(kāi)的蕭軍。
一切都是命中注定，你愛(ài)的人不會(huì)早一點(diǎn)也不會(huì)晚一點(diǎn)，只能是在一個(gè)恰當(dāng)?shù)臅r(shí)間，恰當(dāng)?shù)牡攸c(diǎn)出現(xiàn)，然后和你一起，書寫一段故事。如果有幸，你們終將一同來(lái)書寫這后半生。如果不幸，那也終將是一生中的一筆拂去。
《黃金時(shí)代》電影觀后感 篇18
上世紀(jì)二十至四十年代的中國(guó)，那是一個(gè)民氣十足、海闊天空的時(shí)代，一群年輕人經(jīng)歷了一段放任自流的時(shí)光，自由地追求夢(mèng)想與愛(ài)情，有人在流離中刻骨求愛(ài)，有人在抗?fàn)幹衅笈渭覈?guó)未來(lái)……蕭紅，一個(gè)特立獨(dú)行的女子，一路流亡，從北方到南方，從哈爾濱到香港，一邊躲避戰(zhàn)亂，一邊經(jīng)歷著令人唏噓又痛徹心扉的愛(ài)情與人生。對(duì)生的堅(jiān)強(qiáng)對(duì)死的掙扎在她筆下穿透紙背，她的人生亦是如此。
許鞍華導(dǎo)演的關(guān)于女作家蕭紅的《黃金時(shí)代》是今年最被期待的電影，就借&ldqu;三八國(guó)際婦女節(jié)&rdqu;之際說(shuō)點(diǎn)和這部電影有關(guān)的或無(wú)關(guān)的。
先說(shuō)一個(gè)略微殘酷的事實(shí)，&ldqu;國(guó)際婦女節(jié)&rdqu;指的是共產(chǎn)國(guó)際，是1910年8月召開(kāi)的第二次國(guó)際社會(huì)主義婦女代表大會(huì)上，由共產(chǎn)國(guó)際的德國(guó)領(lǐng)導(dǎo)提出的建議，并最終確定3月8日為&ldqu;國(guó)際婦女節(jié)&rdqu;，所以主要是社會(huì)主義國(guó)家慶祝這個(gè)節(jié)日。有資本主義國(guó)家的女性朋友的，就不要問(wèn)人家放不放假，過(guò)不過(guò)節(jié)了哈，她們大概得上班。
言歸正傳，黃金時(shí)代。電影之所以最終命名《黃金時(shí)代》，源自蕭紅寫給蕭軍信中的一句話&ldqu;這不正是我的黃金時(shí)代嗎？&rdqu; 折射了1930年代民氣開(kāi)放、自我意識(shí)覺(jué)醒，百舸爭(zhēng)流的年代，那是蕭紅這樣的知識(shí)分子的黃金時(shí)代，也是追求自我的女性的黃金時(shí)代。
蕭紅，一個(gè)民國(guó)女子，經(jīng)歷了逃婚、未婚先孕、生子后被棄、母子分離、幼子夭亡、顛沛流離、與四個(gè)男人發(fā)生情感糾葛，這還只是她人生的一部分，真正貫穿她生命的主旋律‐‐是以寫作為武器，喚醒更多人的自我覺(jué)醒意識(shí)。她一生如同動(dòng)蕩塵埃，從未停歇，直到最終客死異鄉(xiāng)，她幾乎經(jīng)歷了那個(gè)時(shí)代的女性不敢想象的所有事情。她的文字、她的感情生活和她坎坷的命運(yùn)，本身就比一部電影還要精彩跌宕。王安憶曾說(shuō)，有故事有才華的女人很多，蕭紅之所以能被歷史記住，是因?yàn)樗炎约旱臒崆檗D(zhuǎn)化為更巨大的東西，去影響其他人。
蕭紅骨子里有東北女人的熱烈，她和張愛(ài)玲都是自我意識(shí)覺(jué)醒的女性，都忠于自我。北國(guó)冰雪中長(zhǎng)大的蕭紅活得炙熱投入，燃燒自己，心懷天下；而上海風(fēng)骨的張愛(ài)玲活得冷峻淡然，永遠(yuǎn)冷眼旁觀，有一種置身事外的氣度，只活自己的。
《黃金時(shí)代》電影觀后感 篇19
三個(gè)小時(shí)，不覺(jué)得長(zhǎng)，身為寫作者，在《黃金時(shí)代》里看到的，是讓我喉頭為之一熱的命運(yùn)關(guān)鍵詞：相遇。
河與河相遇，野火和野火相遇，人和一群人相遇。相遇改變?nèi)耍嘤龈淖儠r(shí)代，讓螻蟻?zhàn)兂缮衩鳎尵G皮火車變成銀河列車999。讓一個(gè)東北鄉(xiāng)下的小姑娘，憑借一支筆，憑借那些不起眼的字與詞，火燒云、倭瓜花、河燈、小團(tuán)圓媳婦，匯入洪流，在刀槍不入的歷史上，留下一聲咳嗽。
相遇之前，蕭紅的生活支離破碎，電影對(duì)此毫無(wú)粉飾遮掩。未婚夫汪恩甲、表哥陸振舜，陸續(xù)出現(xiàn)在她生活里，或多或少，改變著她的生命軌跡。但這些相遇，是生命準(zhǔn)備期的相遇，是次一等的，狗糧般的，不足以喂養(yǎng)她。她和他們相處時(shí)的順應(yīng)、懦弱、反悔、掙扎，所有這些顯得猙獰，被人視為狗血的舉動(dòng)，是她對(duì)他們的不適應(yīng)，是一個(gè)人被狗糧般的滿足拘禁時(shí)的必然反應(yīng)。
能夠算作相遇的機(jī)遇終于出現(xiàn)，遇到蕭軍，遇到東北作家群，遇到該遇到的人，所憑借的，無(wú)非一支筆。他們討論讀書寫作、愛(ài)的哲學(xué)，排演戲劇，在新年夜歡歌笑語(yǔ)，在街頭和另一群年輕人擁抱。作家廖偉棠說(shuō)，《黃金時(shí)代》里有一個(gè)青春中國(guó)，那青春中國(guó)，絕不是虛無(wú)的概念，就是這樣一群人的擁抱，是他們交往中的靈光乍現(xiàn)，是瑣碎談話累積出的詩(shī)歌，他們因?yàn)閷懽飨嘤�，相遇也成為他們寫作的�?nèi)容，他們的相遇像蝴蝶振翅，掀起風(fēng)暴，至今不歇。
即便相遇，也不意味著萬(wàn)事大吉，夭折、動(dòng)亂、倦意都在發(fā)生，有人死去，有人被捕，有人悄悄退出那個(gè)時(shí)代，也有人謀求更大的相遇，例如蕭紅，她去了上海、青島、武漢、香港，遇見(jiàn)魯迅、許廣平、胡風(fēng)、梅志、丁玲、聶紺弩、舒群、羅烽、蔣錫金、駱賓基、端木蕻良。所憑借的，還是那支筆，筆是咒語(yǔ)，是讓人們一瞬間心神相通的魔杖。所以，她的故事天然適合電影，她的經(jīng)歷，正是約瑟夫·坎貝爾所說(shuō)的那種“英雄的旅程”。
有評(píng)論者認(rèn)為，這部電影，羅列許多名人，更像一部社交史，但正是許許多多個(gè)蕭紅的相遇，成就了許許多多個(gè)“黃金時(shí)代”。海明威從美國(guó)跑到巴黎去，和那一場(chǎng)流動(dòng)的盛宴相遇;柯萊特從外省跑到巴黎去，和普魯斯特、德彪西相遇;亨利·盧梭從海關(guān)收稅員的職務(wù)上退休，和畢加索、阿波利奈爾相遇;還有羅克韋爾·肯特丟下鋤頭，從緬因州跑到紐約，萊昂納多·科恩扛上吉他，搬進(jìn)切爾西旅館，緊跟著發(fā)生的，也都是生命爆炸般的相遇。
讀他們的傳記，看到他們艱苦磨練自己、遭遇劫難、貧困潦倒，餓到出現(xiàn)幻覺(jué)，我都毫無(wú)同情，我知道他們必然遇到相遇，天將降相遇于斯人。為了出走，為了不斷拓展生命的維度，他們拋妻棄夫、丟下兒女、欠債跑路、聲名狼藉，他們無(wú)恥透頂，他們一點(diǎn)都不要臉，但和相遇之后的萬(wàn)卷詩(shī)書比起來(lái)，那都是細(xì)枝末節(jié)。
《黃金時(shí)代》最驚心動(dòng)魄之處，就在于此，它沒(méi)有回避蕭紅的戲劇性情感，給了她的情史以充足的戲份，但最終卻用貌似平實(shí)，實(shí)則風(fēng)雷激蕩的筆觸，寫出了人們是怎么從五湖四海奔赴而來(lái)，最終匯聚成一塊新的大陸的。電影中，蕭紅死去后，丁玲、蔣錫金、駱賓基或者黯然神傷，或者悲痛難抑，那不只是本能的物傷其類，更是因?yàn)�，他們所寄寓的大陸流失了一塊，那是所有人的喪鐘。
這樣的電影，必然不討好，但是，許鞍華在接受采訪時(shí)，曾把《呼蘭河傳》和艾米莉·勃朗特以及赫爾曼·麥爾維爾的作品放在一起比較，認(rèn)為它們都是“探討生命里特別原始及不討好的東西”。這見(jiàn)解驚心動(dòng)魄，也足以說(shuō)明，即便在去世七十年后，蕭紅仍然能獲得理解，相遇還在發(fā)生，和這樣的相遇迎頭相遇，是我們這鍍金時(shí)代里，一道金子般的光。
《黃金時(shí)代》電影觀后感 篇20
這是關(guān)于作家蕭紅的傳記，是通過(guò)認(rèn)識(shí)她的作家朋友們的口述形式來(lái)完整演說(shuō)了蕭紅的一生。一個(gè)在常人看來(lái)，無(wú)比痛苦的靈魂，卻堅(jiān)強(qiáng)的面對(duì)著苦難，熱烈地愛(ài)著這個(gè)世界，并把自己的感受用美好的文字記錄了下來(lái)。
有些事情都無(wú)從考證，只有當(dāng)事人最清楚，看不出蕭紅有什么抱怨，只有沉默。她是一個(gè)經(jīng)歷了苦難的女人，敢愛(ài)的女人、溫柔的女人、堅(jiān)強(qiáng)樂(lè)觀的女人，一個(gè)真實(shí)生活著的女人。
蕭紅愛(ài)上了有婦之夫的表哥，與他私奔，表哥因受不了家里的壓力，離開(kāi)了蕭紅。因?yàn)檫@件事，蕭紅令父親身敗名裂，舉家不得不遷居鄉(xiāng)下。之后，蕭紅離家，獨(dú)自生活。在饑寒交迫生活困頓之時(shí)，她去找了父親指婚而自己背叛了的未婚夫，與他一起生活了一段時(shí)間，身懷有孕，但兩人坐吃山空，欠下旅館的債務(wù)，未婚夫消失，把蕭紅一個(gè)人留在旅館。
蕭紅給報(bào)館寫信，報(bào)館的作家們商量怎樣替她還債救她出來(lái)，于是蕭軍去拜訪蕭紅，第一次就發(fā)現(xiàn)了她的文藝寫作才能，從此兩人相愛(ài)，同甘共苦。蕭紅生下孩子，沒(méi)有辦法養(yǎng)活，就送給了別人，后來(lái)她寫了《棄兒》。
再后來(lái)，二蕭一直追隨在魯迅的左翼作家團(tuán)體里，與魯迅、許廣平交往密切，蕭紅的作品得到了魯迅、許廣平的贊許，在寫作上，蕭紅的才能勝過(guò)蕭軍。由于蕭軍的背叛，給蕭紅帶來(lái)了極大的痛苦，蕭紅一直深愛(ài)著蕭軍，但蕭軍堅(jiān)持去從軍打游擊，二人分開(kāi)。再次見(jiàn)到蕭軍，蕭紅的身邊就已出現(xiàn)了端木，但她一直懷著蕭軍的孩子，從此，二蕭永遠(yuǎn)的分開(kāi)了。
蕭紅與端木結(jié)婚，但二人卻不能共患難，蕭紅生下蕭軍的孩子，三天后孩子去世，在那個(gè)兵荒馬亂的年代，生存是多么艱難。蕭紅他們輾轉(zhuǎn)去了香港，在香港她有肺結(jié)核，后來(lái)又發(fā)現(xiàn)了腫瘤，做了切除手術(shù)，端木到處去奔波，在蕭紅最后的歲月里，一直是駱賓基陪伴照料她，駱賓基開(kāi)始寫蕭紅傳記。
在蕭紅31年的生命歷程中，她寫出了非常優(yōu)秀的作品，也一直在追求著愛(ài)與自由，是那么勇敢，那么凄涼。在那個(gè)抗戰(zhàn)的年代，她的作品也許并不能被大眾所熱愛(ài)，但離開(kāi)戰(zhàn)爭(zhēng)年代，她的作品顯現(xiàn)了光輝，尤其她的《呼蘭河傳》，這部文字優(yōu)美的自傳體小說(shuō)，給人們帶來(lái)了許多的美好與希望。
除了熱情，蕭紅還滿含著許多的憂郁，更確切是一種悲涼，但她卻那么溫柔地對(duì)待著世界，忍住悲傷努力愛(ài)著所愛(ài)的人，在她的艱難世界中，在她的生活中，在她的心里，永遠(yuǎn)存在著美好的希望，她是一個(gè)飽含熱情的生命，雖被世事蒙上一層凄涼，但終究掩蓋不了她曾在這個(gè)世界上熱烈地燃燒過(guò)。
電影感人至深，把那個(gè)時(shí)代人們的生活表達(dá)的那么清楚明白，世事變幻，誰(shuí)能與誰(shuí)同舟，到處是漂泊、凄涼、無(wú)情、冷漠。天地是寒冷的，唯有心存愛(ài)意的人是溫暖的，溫暖著自己，溫暖著身邊的人，也溫暖著時(shí)代，更溫暖著后來(lái)的人。
《黃金時(shí)代》電影觀后感 篇21
這部電影真的是太對(duì)我胃口，當(dāng)時(shí)上映的時(shí)候是大三的國(guó)慶檔，拉著閨蜜陪我一起去看，她還可愛(ài)兮兮的睡著了，后來(lái)也介紹給室友，也是分了好幾次才看完的。
但我感覺(jué)這部電影太神奇了啊，講述的對(duì)象是我最欣賞的當(dāng)代女作家，并且從導(dǎo)演許鞍華到演員全都是我關(guān)注并且喜歡的啊，女神湯唯袁泉郝蕾男神馮紹峰朱亞文祖峰，現(xiàn)在我對(duì)馮紹峰無(wú)感了，但當(dāng)時(shí)我僅有的男神女神就是馮紹峰和湯唯，也是因?yàn)檫@部片子，我延續(xù)了對(duì)湯唯的喜愛(ài)至今。
之前看過(guò)一部小宋佳演的《蕭紅》，雖然小宋佳我也很喜歡的，當(dāng)時(shí)因?yàn)槌撩浴蛾J關(guān)東》覺(jué)得小宋佳的氣質(zhì)十分難得。但是那部電影呢，真的是，我現(xiàn)在記不大清了，就記得小宋佳在昏暗的小閣樓里，怎么說(shuō)呢，身上完全感受不到蕭紅的才氣，這里也就不接著diss了。
電影的風(fēng)格延續(xù)了許鞍華導(dǎo)演的前幾部片子，是我最喜歡的紀(jì)實(shí)風(fēng)格。至于拍攝手法什么的過(guò)于專業(yè)我不大懂，但就是全片從開(kāi)場(chǎng)到落幕我都很喜歡。這些所有我都很喜歡很喜歡，除此之外還有時(shí)代背景下的中國(guó)文壇，真的是離我們最近的一場(chǎng)黃金時(shí)代了。
遇見(jiàn)喜歡的就很激動(dòng)，完全不夠穩(wěn)重，要改。
《黃金時(shí)代》電影觀后感 篇22
我分了好幾段才看完這部電影，說(shuō)實(shí)話并沒(méi)有強(qiáng)烈的情節(jié)沖突足夠吸引支撐我一口氣看到底，因?yàn)槲铱偸菍?duì)類似紀(jì)錄片的電影不感冒。
其實(shí)這些文人的相處方式我不是很懂，對(duì)于蕭紅處理情感的方式我同樣不懂。
不過(guò)，好歹看完了，覺(jué)得里面有的話說(shuō)的還是很有道理，因此截屏留著自勉了。
這段是駱賓基問(wèn)蕭紅，問(wèn)什么能和端木蕻良那樣的人生活三年，蕭紅如是回答。
此前，蕭紅和聶紺弩說(shuō)，她有時(shí)很看不起端木，他膽小，懦弱。歷史上也有這樣的傳聞端木曾兩次拋棄蕭紅。種種糾葛我們已不得而知。但后來(lái)給了懷著蕭軍孩子時(shí)的蕭紅一生中唯一一次婚禮的人確是端木。
可能在蕭紅看來(lái)，不和最愛(ài)的人生活在一起，和誰(shuí)也就無(wú)所謂了。
這里不說(shuō)蕭紅蕭軍的愛(ài)情，因?yàn)槲也](méi)從片子里感到那種深切的愛(ài)。不排除是由于我的鈍感。
不過(guò)這是個(gè)通理，每個(gè)人都有所愛(ài)，能竭盡全力，敢竭盡全力，去愛(ài)自然是瀟灑，也算不負(fù)此生，但并不代表會(huì)有最好的結(jié)局。
之前我確實(shí)不曾想過(guò)，愛(ài)也會(huì)成為一種負(fù)擔(dān)。但它一旦成為負(fù)擔(dān)，就也毫無(wú)甜蜜可言，所以我認(rèn)為這世上根本不存在所謂的甜蜜的負(fù)擔(dān)。
如果再一段關(guān)系已經(jīng)不能保證大部分時(shí)間都令彼比愉悅，那，便永遠(yuǎn)地分開(kāi)罷。
《黃金時(shí)代》電影觀后感 篇23
《黃金時(shí)代》這部電影其實(shí)就是主要講述了蕭紅的一生。整部影片，給我印象非常深的，是幾個(gè)句子。
“你我的相識(shí)就是最好的紀(jì)念�！比松新愤^(guò)的人有那么多，別人都說(shuō)你我相見(jiàn)一面就是上輩子修來(lái)的緣，所以你我的相識(shí)就是給彼此最好的紀(jì)念�！坝懈魇礁鳂拥淖髡呔蛻�(yīng)該有各式各樣的小說(shuō)�！庇�1萬(wàn)個(gè)人就有1萬(wàn)個(gè)哈姆雷特。每一個(gè)人都有每一個(gè)人的個(gè)性特點(diǎn)亮點(diǎn)我們不應(yīng)該沉浸于他人的兩點(diǎn)鐘而是應(yīng)該發(fā)現(xiàn)自己的亮點(diǎn)卻將自己的亮點(diǎn)發(fā)揚(yáng)光大站到屬于自己的舞臺(tái)上盡情享受短暫的人生美好。
“這不就是我的黃金時(shí)代嗎？只不過(guò)是在籠子里�！边@是蕭紅在電影里所說(shuō)，不過(guò)也是現(xiàn)實(shí)中的黃金時(shí)代是指人生的巔峰。在籠子里是指被囚禁住了意外演繹軟件。黃金時(shí)代我們就應(yīng)該是站在自己的舞臺(tái)上，將自己的亮點(diǎn)交給每個(gè)人，讓每個(gè)人看到自己?jiǎn)�？可是在籠子里，又能怎樣呢？人們都說(shuō)什么是自由？我想自由是在道德規(guī)則之中最大限度可以去做自己想做的事情。但是在籠子里也只不過(guò)有那一畝三分地，又能做些什么呢？與其被困在籠子里的黃金時(shí)代，還不如到一天光陰的大地里自己去拼搏拼搏出自己的黃金時(shí)代。
“我并不大度�！边@是蕭紅在電影里所說(shuō)的，只不過(guò)因?yàn)榄h(huán)境不同，所以我對(duì)這句話的理解也不同。我并不難。屬于我的東西，我為什么要給別人屬于我自己拼回來(lái)的東西？我又為什么要給別人屬于我的幸運(yùn)，我的機(jī)遇我又為何要拱手讓人？對(duì)于自己的東西并不代表我看好你，我對(duì)你我好就可以給你，而是我的東西我可以給你，但并不是讓你用到的法規(guī)來(lái)壓榨我。
“不必問(wèn)自己要什么，只要自己能做什么�！睘槭裁匆獑�(wèn)別人可以給你什么好處，而不是你能給別人什么好處呢？自己的東西自己去拼搏，人家辛苦得來(lái)的，為什么又要給你，人家給你只不過(guò)是人家好心罷了。在這個(gè)世界上，我們只有自己自強(qiáng)自立，我們才能夠闖出自己的一片天地，只要自己能做什么，自己先把自己管好做好自己一畝三分地里的事情再慢慢去影響身邊的人這不就最好了嘛。
的確，這部電影告訴我了很多事實(shí)和現(xiàn)實(shí)。人生是殘酷的，只有自己自強(qiáng)，把握好自己的東西，做最好的自己才能夠闖出一片天地，而不是籠子里的金絲鳥(niǎo)。
《黃金時(shí)代》電影觀后感 篇24
"最近喜歡聽(tīng)歌。很瘋狂地聽(tīng)歌。
我喜歡半夜戴上耳機(jī)，然后聽(tīng)一些情歌，會(huì)讓我有所領(lǐng)悟的情歌。
本來(lái)不該是這個(gè)時(shí)間在這里打字敲著鍵盤的。至少我昨晚是這樣想的，今晚不能熬夜，我現(xiàn)在剩下的也只有青春了，我要好好保存我的青春，然后漸漸把它送入墳?zāi)�，看著他毀滅，看著�?yáng)光在它身上流轉(zhuǎn)，看著它，想著有關(guān)它的一切。
昨天看了《黃金時(shí)代》。有所感觸。
我不知道票房差的原因。將近三個(gè)小時(shí)的國(guó)產(chǎn)電影確實(shí)比較少見(jiàn)，畢竟你要把一個(gè)人的一生比較細(xì)節(jié)地告訴世人，導(dǎo)演一心一意的將這些表現(xiàn)出來(lái)。是國(guó)人不愿意把時(shí)間放在一部文藝片上嗎。我不得不說(shuō)這這年來(lái)我看過(guò)很多電影，大片還是國(guó)產(chǎn)，但是不知道為什么我覺(jué)得這個(gè)《黃金時(shí)代》是唯一一部能讓我有觀后感的影片。
如果你對(duì)文學(xué)有感覺(jué)，如果你對(duì)蕭紅感興趣，《黃金時(shí)代》確實(shí)是需要好好看看。覺(jué)得電影冗長(zhǎng)無(wú)聊的觀眾，也許是沒(méi)有耐心。在我看來(lái)沒(méi)有哪一個(gè)情節(jié)是能讓大家跳過(guò)或者說(shuō)拉過(guò)去的。蕭紅和蕭軍的愛(ài)情在細(xì)節(jié)中感受的驚天動(dòng)地，在貧窮中認(rèn)識(shí)，共患難，每一個(gè)笑都像陽(yáng)光。端木瘦弱的樣子讓人心疼卻用一生只唯一一次的爭(zhēng)執(zhí)在蕭軍那里爭(zhēng)取到自己的愛(ài)情，而蕭紅也將她這輩子唯一一次婚姻給他了。時(shí)間距離以及感情的不同造成了最后的悲劇。所以蕭軍才會(huì)與一個(gè)相識(shí)三個(gè)月的女子結(jié)婚卻不愿意給與自己在一起共患難的蕭紅一個(gè)名分。蕭紅最后生病的時(shí)候，在中國(guó)的大多數(shù)國(guó)情來(lái)看，男主角這時(shí)候會(huì)嫌棄或者拋棄。但讓我想不到的是端木與蕭紅的對(duì)手戲，在無(wú)聲的空間中演繹地淋漓盡致，他對(duì)她果真是愛(ài)。她對(duì)他果真是愛(ài)。最后，駱賓基的登場(chǎng)。蕭紅弟弟的朋友。在蕭紅生命中最后的44天，用極其的細(xì)心耐心陪伴著。對(duì)她的感情絕對(duì)是熬過(guò)真火。最后駱賓基在蕭紅去世之后，在大街上一邊吃糖一邊哭的情景，極為觸動(dòng)人心。
沒(méi)有單一的旁白。以人物敘述的形式。以不同人物的角度去描述蕭紅獨(dú)立剛強(qiáng)自由的一生。這三個(gè)小時(shí)，我感覺(jué)是讀了一本書。這本書，一頁(yè)一頁(yè)翻來(lái)翻去有滋有味。
以獲獎(jiǎng)的形式說(shuō)明沒(méi)有為藝術(shù)獻(xiàn)身，但是票房差，估計(jì)是不符合大眾的口味，但是不能換成其他人的夢(mèng)想，完成其他人的事情。是吧。
其實(shí)。我本意不是想說(shuō)《黃金時(shí)代》。我想說(shuō)說(shuō)最近的我。最近的我。想想也沒(méi)有什么要說(shuō)的吧。困了吧。自己在敲什么我都忘記。恩。晚安。自己就在自己心中。
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