戰爭片《終極勝利》觀后感

時間：2022-01-26 16:38:08 觀后感我要投稿

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2016戰爭片《終極勝利》觀后感

　　《終極勝利》根據真人真事改編，它以二戰期間日本在中國設立的最大集中營為背景，講述了蘇格蘭人、奧運冠軍李愛銳在中國經歷的傳奇故事。影片于2016年6月17日在中國臺灣上映，同年7月1日在中國大陸上映。下面是語文迷網為大家整理提供的電影觀后感，供大家參考。

2016戰爭片《終極勝利》觀后感

　　《終極勝利》觀后感1

　　眾所周知，電影《終極勝利》根據真人真事改編。

　　在2012年的倫敦奧運會開幕式上，憨豆先生用獨有的英式幽默致敬了英國經典奧運題材電影[烈火戰車]。他穿梭于銀幕中，腳步輕盈地飛馳而過。憨豆先生所模仿的對象，正是傳說中的“蘇格蘭飛人”李愛銳。

　　陰晴圓缺，世事難料。當二戰的戰火燃燒到中國，李愛銳堅持留在了他眷戀的中國。迫于局勢，舍小義，成大義。李愛銳將有孕在身的妻子和女兒送往加拿大，只身一人與中國人民共患難。

　　翻閱過往浩如煙海的歷史不禁發現，在李愛銳光輝的一生中，實現了三次完美的奔跑與戰斗：有奧運會打破記錄的豐碑戰績，也有面對大義與物欲時的輾轉，而終極勝利則是源自于他在二戰期間對民族信仰的堅持。而這三次無所畏懼的奔馳，足以令他被載入史冊。

　　二十年后再出山冼杞然“以愛制暴”出征戛納

　　一個并不為大眾所熟知的故事，卻讓告別電影二十年的香港老牌導演冼杞然再度出山。曾執導《西楚霸王》《三人世界》的冼導，歷經十年籌備，輾轉天津、濰坊、英國、加拿大多地采集素材，還原真實的歷史，再進行藝術塑造和提煉，這其中的艱辛“不為外人道也”，但有一個信念卻始終支撐著冼導前進的腳步。冼導說，李愛銳的故事打動我至深，令我哭泣5小時，但現在很多年輕人已經感覺不到這種情感了。他們不知道在那些白色恐怖的年代，人與人之間的“大愛”是多么的偉大，它讓身處囹圄囚徒，用嘴淳樸的人性對抗著侵略者壓迫和暴力，他們一樣活得自尊而優雅，永遠保持著信仰和希望。

　　《終極勝利》亮相戛納國際電影節紅毯，影片的高水準高質量自然不言而喻，但冼杞然導演卻繁復強調，“這不是一部簡單的戰爭片，更重要的元素是人與人之間的戲。從另一個角度看，這是一部勵志的電影，我希望能讓觀眾從中看到希望。”

　　由于那段特殊的戰爭歷史，國內的抗戰影片都避免不了深刻的民族仇恨和紅色主題。這是中國反戰題材的特色，卻也成為此類型電影的困囿。作為香港最資深的電影導演，冼杞然籌備之初，便有著更崇高的藝術追求。《終極勝利》順利入圍戛納電影節，超越國界的人性光輝和“以愛制暴”的戰爭關懷讓世界感動。也希望藉由《終極勝利》的東風，為中國電影的世界影響力打開新的大門。

　　《終極勝利》觀后感2

　　遇到災難，我們可以質問上帝在哪里嗎?可那些曾經祈禱的人只會說，“只要奧斯維辛存在，就不會有上帝”，奧斯維辛集中營幸存者皮喬夫斯基這樣回憶說。集中營是戰爭與政治結合的產物，像是魔鬼的孩子，將那些持不同政見的人或某一特定種族置于股掌之間，試圖用不可見光的黑暗隱藏一切邪惡與病態。侵略者就這樣掌控著受難者的自由，消磨著他們的意志，并毫不留情地奪走他們的生命與信仰，但集中營試圖掩蓋的那些罪惡扭曲人性，在善良與正義的人性光輝照耀下，仍無可逃遁。

　　軍國主義與人心善惡人性的光輝在集中營閃亮

　　托爾斯泰說，“人都有兩面性，一個獸性的我和一個人性的我”。人性本善，沒有誰生來就是魔鬼，或許是瘟疫般的戰爭與直面死亡的恐懼喚起了人內心邪惡的獸性，正如日本軍殘暴的侵略。《終極勝利》并沒有像《辛德勒的名單》那樣，將侵略者的暴行與受難者的痛苦赤裸裸地剖開示人，而是像《美麗人生》與《幣制造者》一樣，集中了人性的反思與美好的希冀。

　　軍國主義的灌輸，使日本軍人在踏進中華大地之前就已經忘卻了自我。太平洋戰爭爆發，日本軍趾高氣昂地沖進教堂，打斷了藥商與護士的婚禮，無視禱告，將所有僑民押進濰縣集中營。分配居所時，日軍指揮官再次將相愛的藥商與護士拆開，并用高于一切的天皇思想痛擊每一位質疑的僑民。此時此刻，人性中善的一面已經麻木。得知奧運冠軍李愛銳身在營中，日軍司令想用一場不公平的比賽，來證明自己的民族優越感。有僑民禁不住日軍的折磨求徐牛幫忙逃跑，然而受牽連的營中其他僑民，則被關押在地籠，任風吹雨淋太陽曬，直至奄奄一息。就在最后日本投降時刻，濰縣集中營的日軍還在逃避現實，將撞鐘的孩子擊斃，殘存的一點人性，也在這一刻消散了。

　　《終極勝利》集中展現了濰縣集中營內日軍與僑民間的對峙，這些留在中華大地上的僑民已經做過人生的選擇，像李愛銳一樣在民族正義面前，舍棄了家庭與財產。李愛銳的崇高信仰體現在天津這20年的教書育人，無論貧窮與富貴家庭中的孩子，都是渴望知識與教育的孩子。遇到受傷的中國人時，李愛銳不惜犧牲自己的性命，闖過戰場去拿救命的藥品。在租界工作的護士，會為與自己毫不相干的病人舍棄珍貴的愛情，因為在她看來拯救生命是比享受愛情更重要的事情。這些生活在中國租界的華僑們，他們尊重珍惜這里的每一個生命，或許這就是托爾斯泰說的“人性的我”吧。

　　《終極勝利》塑造全新國民“人性符號”

　　影片《終極勝利》里面的中國人也一改[拉貝日記]與[南京南京]中的麻木形象，轉變了在戰爭中的角色與態度，不再是一味的等待救援，而是主動尋求機會去拯救華人華僑。不只是徐牛一人，像徐牛一樣心中有義的游擊隊員和村民，也參與到了這場跨越民族的救援之中，為集中營內的被困華僑偷送食物的藥品，幫助僑民脫離日本人的暴虐。風箏在濰縣集中營的上空盤旋，像一只雄鷹注視著這里的一切，而集中營則成為一個符號，人性的符號。拯救他人生命，其實是在拯救自己的人性，不要讓自己人性中獸的一面將自己吞噬掉，而變成一具行尸走肉，這便是《終極勝利》對人性的終極拷問。

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