《桃姐》觀后感

時間：2024-12-30 14:49:59 維澤觀后感我要投稿

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《桃姐》觀后感（通用15篇）

　　看完一部作品以后，這次觀看讓你有什么體會呢？現在就讓我們寫一篇走心的觀后感吧。可是觀后感怎么寫才合適呢？下面是小編收集整理的《桃姐》觀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

《桃姐》觀后感（通用15篇）

　　《桃姐》觀后感 1

　　一直期待的金馬獎多項獎項獲得影片《桃姐》終于在3月8日問世內地。我對于這部電影的了解僅止步于它的獎項，這片子是什么類型，除了劉德華影片還有誰，我都全然不知······

　　看完整部電影，只是覺得整個電影所闡述的故事太現實，以至于我要慢慢回味，一絲一毫的摸索才能想明白在某個瞬間導演想要表達的是什么。

　　從一開始，故事便發生在市井小巷一個普通的不能再普通的仆人身上，在世家做了一輩子仆人，耳融目染有主人一家對生活質量的保證，有對自身干凈利索的要求。也有面對自己身份的自知之明與自卑。

　　影片從桃姐這個特殊的身份入手，圍繞療養院及院里的老人們將故事展開。桃姐與其他老人的不同之處在于她膝下無子，從進入主人家開始乃至到療養院，與劉德華的扮演者Roger的階級身份永遠是主仆。但在日積月累的過程中，從習慣到失去，從擁有到回憶，從親眼目睹別人的逝去，Roger漸漸以感恩回報的方式為桃姐安度晚年付出了許多感情與金錢。

　　這個電影給我最大的感觸就是“老無所依”，當一個人慢慢走向衰老，對于自己的身體無法掌控，力不從心之時，無人陪伴左右會是怎樣一種心情。療養院給人的`感覺總是那么壓抑，即使影片中會穿插著引人發笑的片段，但笑也是那么讓人疲憊。覺得整個氣氛都被行將就木的人們帶出一種絕望的黑白色。面對老人院里簡陋的設備，毫無隔音效果的隔板房間，以及連假牙都可以錯帶的衛生條件。這樣的養老院其實真真實實在我們身邊，甚至比影片中描繪的還要差很多。或許電影想要以Roger的角色極力展現出社會溫情的一面，呼吁大家懂得感恩，關愛老人。

　　但我所理解的，更多是對于父母和自己年邁時深刻的思索。電影里有一個老人的女兒幾次三番因為哥哥不交養老院的費用與母親吵架。老人卻有偏有向一心只想著不孝的兒子。最后老人忽然逝世，女兒辦理手續時悲痛欲絕，泣涕漣漣，而兒子卻始終未露面。我不想去評價這個女兒的做法，因為相信所有人都不難理解她的行為。

　　其實我要說的很簡單，父母只有一對，無論如何，生養都是恩情，足夠你用生命來奉養他們終年。我們都有為人父母之時，或許年輕難以理解，但當親身體會那種骨肉至親的情感，就能完全理解自己父母對于子女的恩情。不要等到子欲養而親不待，再后悔都來不及。

　　相信看過《桃姐》的人都對療養院的老人“校長”印象深刻，這個人嚴謹認真，一生立于講臺之上，教書育人無私奉獻的老人，從筆直的腰板直到影片最后力不從心的衰老形象，讓我為之揪心。有人說離現實越近就越讓人敬畏。(觀后感)這部片子的確太現實，讓我在許多個情節里浮想聯翩，比如會不禁想起自己的父親，他曾說過，將來不用我管，我能養活自己就已經很好了。當時覺得是句玩笑話，也并沒往心里去。現在突然回想起來，覺得特別心酸。想到父母也會慢慢老去的樣子，內心抑制不住的難過。

　　桃姐是一個堅強的形象，她中風不需要人扶，努力做恢復運動康復身體，她要強的性格鑄就了她獨立的人格，所以她被人們記住。與Roger的一生，互相在最需要彼此的時候幫助對方，讓彼此知道對方并不孤獨。我想，無論是來自家庭的親情也好，還是來自社會的關愛也罷。這個世界有年輕的新生命，也有老去的年邁人。他們都需要人文主義關懷和幫助。

　　《桃姐》觀后感 2

　　去看《桃姐》之前，早就聽說這是一部催淚大片，主仆深情，老年境遇，乃至對生死的探討，所以我也備好了紙巾，只等淚閘開放。但真正在影院里看下來，我的紙巾基本沒派上用場。是沒有被打動么？不是，只不過許鞍華拍得極盡克制，一切可能煽情的橋段都弱化或避開了，甚至連音樂都沒有用。我想，《桃姐》并不是一部非得讓觀眾痛哭流涕的電影，但如果你真的看懂了，心里一定會五味雜陳，那種無法言說的感觸可能比眼淚更珍貴。

　　感謝《桃姐》這部電影，它的價值，不僅在于帶給我們善待身邊人，更在于它能妥帖地關照我們心中的憂傷，看似灰暗的調子卻讓人豁然開朗。桃姐的一生，不敢說歷經艱難，亦是有苦難有心酸，她不僅安慰著電影中形形色色的人，其實也在安慰著銀幕前的我們，其中默默流淌的溫情，不悲不喜的生死觀令人感動之余浮生幾分思索。

　　這部電影也向我們揭露了當今社會丑陋的，或許為人所知的現象——養老院。雖說養老院是老人們樂享天年的地方，但是，在這部影片中，我們看不到，我們看到的只是破舊的設施，平淡的服務態度，以及從那位女工作人員口中得知的養老院背后的種種貓膩，一條條的利益食物鏈，將老人們本該擁有的幸福晚年捆在了老人身手之外，看似一觸即得，實則遙不可及，我們看到的，我們聽到的，只是表象，這部電影帶給了我們真實，讓我們不禁為如今所謂的朝陽產業所擔憂，所顧慮，兒女們為了養老費而不和，將孤苦的老人擱置在中間，實在令人心寒……

　　我們的一生中或許會路過幾千里土地，擦肩而過數百萬人，只是相交能有幾許，知己復有幾個？這個世界的轉速是在太快，多少人在拼命追趕不敢喘息，生怕被離心力甩脫。然而人性中最善良寬厚的部分卻讓他們產生了深刻的羈絆，演繹出一段段看似意料之外、卻又在情理之中的“別樣”溫情。

　　看罷這部電影，也許你會燃起一番沖動，想要去了解和珍惜出現在身邊的每一個人，他們或許身份低微，或許并不起眼，或許本與你瓜葛甚少，或許有著你無法忍受的缺點，但成就一段感情的'永遠不是外在的標識，而是兩扇敞開的心扉。

　　桃姐是母親、親戚、傭人、鄰居、朋友，桃姐可以是任何人。當我們在世上拼搏奮斗，在追逐著各種名利的同時，是否能夠停一停，靜下心來看看屬于自己的那個桃姐？羅杰做到了，所以桃姐的離去，并沒有留下遺憾。而當我們離去的時候，會否同樣的不留遺憾？當我們不停索取的同時，是否能夠問問自己，究竟給予過和奉獻過什么？其實人生不必一定轟轟烈烈才叫精彩，生活，平淡、簡單、真實，桃姐用她的一生來印證了這句話。在最簡單平淡的生活里，真誠的去對待每一人、一物、一事，才能感受到最真實的幸福和愛。看著影片中的各種人來人往、悲歡離合、死亡和新生，不停的輪回，這是最根本的自然規律，如何在其中留下有價值的東西？也許不是物質金錢，也許不是名譽地位，也許不是什么豐功偉績……而是當成敗生死之時，內心是否能夠透明純凈。就如影片結尾處，羅杰再次拖著行李走近住宅時，仰望自家，桃姐就在那里，沒有悲傷，沒有遺憾，沒有離開。

　　那么，你的桃姐是誰呢？

　　《桃姐》觀后感 3

　　真正的感動是感而不傷，高明的感動是無需煽情。與傳說中的淚流滿面不同，《桃姐》沒有使出催淚彈，但其中默默流淌的溫情，不悲不喜的生死觀令人感動之余浮生幾分思索。

　　《桃姐》講述了仆人桃姐(葉德嫻飾演)與少爺羅杰(劉德華飾演)之間的故事，桃姐一生未嫁，在羅杰家中服務60年，見證家中五代人的成長。突然中風后，桃姐主動要求住進老人院，從照顧人變成了被人照顧，而她與羅杰之間的主仆情也漸漸產生了變化。

　　在《桃姐》中，許鞍華放棄了所有可以煽情、可以催淚的手段，只是真實地紀錄了整個故事。中秋節時，電視臺帶明星來老人院慰問，臨走時卻收回了贈送的月餅，對于這樣的社會現象，影片沒有批判，只是淡淡帶過。除夕夜，老人院主任回到院中陪老人們過年，當桃姐問主任家人在哪兒時，主任輕嘆一聲卻一言不發，其中定然有故事，但影片也只是點到為止。

　　不僅沒有哭天搶地，許鞍華還在片中安排了不少笑點，消解了桃姐漸入老態的悲情之感。電影一開始，博納影業老總于冬出鏡扮演電影公司老板，劉德華扮演的制片人則和洪金寶、徐克扮演的兩位電影導演聯合起來，耍詐來騙于冬追加一部電影的投資。看看《桃姐》的籌拍背景就會知道，許鞍華在拍片前四處尋找投資，卻始終湊不齊錢，最終只好請劉德華出手追加投資，影片才得以開拍。在片中，類似對香港電影人的自嘲等笑料不在少數。

　　影片在敘事上不悲不喜，《桃姐》所傳達出的生死觀亦是不悲不喜。老人院中一位老者去世后，她的女兒站在畫面中間嚎啕大哭，但在畫面的左側，幾位老人照常下著象棋、嗑著瓜子。這樣的景象可以解讀成人心冷漠，但正如片中神父所言：“生有時，死有時。”人們最恐懼的莫過于生死無常、老無所依，《桃姐》所要講述的也是這樣一個生死之間的故事，但它呈現出一種坦然和篤定，觀眾在看到桃姐的死去后并不會心生恐懼，反而感到豁然開朗。

　　《桃姐》中反映的主仆之情，對很多觀眾來說并不熟悉，但影片對老年人生活真實的記錄勾起了觀眾對親人的感情。一位觀眾看片后安慰地說：“我的親人還在，我還可以去行動，我要去深深地感謝撫養我們的'親人。當我自己老去時，我一定不會等死，會像桃姐一樣樂觀地去面對生活。”

　　都說許鞍華是影后制造機，《桃姐》為女主角葉德嫻帶來了威尼斯、金馬獎的影后桂冠，還入圍了金像獎的最佳女主角。而在看完《桃姐》后，葉德嫻如入無我之境的表演征服了所有人，在她面前，放棄耍帥、戴上老花鏡、穿上藍色工裝的劉德華也失色了幾分。

　　與影片所呈現出的樸實風格一樣，葉德嫻的表演也是不動聲色。第一天進入老人院時，她順手在柜子上摸了一把，嘴角微微一癟，觀眾立刻領會：這個在殷實人家服務了60年的仆人，對老人院的污穢是不習慣的。而當她打開家中的老式木柜，拿出一樣樣老物件兒時，觀眾眼中的她已不是桃姐，而是每個家庭里都有的那個慈愛老奶奶。

　　仆人桃姐與少爺羅杰的關系在片中有幾層變化，開篇時，少爺在廳中享用美食，桃姐卻站在廚房里吃剩飯，葉德嫻呈現出的是一個勤勤懇懇、謹守本分的仆人形象。而當羅杰第一次說“這是我干媽”時，葉德嫻臉上閃過一瞬間的拘謹，繼而變成幸福，小人物的卑微與不安全感浮出畫面。

　　《桃姐》觀后感 4

　　今天，我看了《桃姐》。我原本以為我會因為這部戲而哭個不停。可是到最后，我不僅沒有用我事先準備好的紙巾擦眼淚，甚至還在導演不知是精心布置，還是無心插柳的幾場戲中大笑不已。原來感動人不一定需要煽情戲，不一定要主角痛哭流涕。原來感動是細水長流、潛移默化才會刻骨銘心。原來越是平凡，越是普通，越是正常，越是生活化才是越能感動人的。我承認，我被感動了，也被啟發了……

　　幸福其實就在我們身邊

　　前幾天在網絡上看到所謂城市幸福指數的評比。廣州排在倒數第三。對此結果，我一點也不覺得奇怪。因為現在的人已經不知道幸福是什么了，我也不知道。那有何談幸福有多少呢？但這部戲告訴我，其實幸福就在我們身邊。戲中，桃姐了解并照顧主人羅杰的一切生活起居，樣樣都以他為先。但羅杰一直就欣然接受。但在桃姐離開了他時，他才驚覺幸福竟一直在他身邊，他都不以為然。當你晚上回家時，抬頭看見自己家里亮著燈，有人等你，是幸福；當你可以肆無忌憚地做自己想做的一切，而有人一直無條件地包容你時，是幸福；當你可以做到子欲養而親尚在，有能力照顧、滿足和保護你想這樣做的人事，是幸福……幸福就是，她在的時候，你不以為然，當她走時，你后悔不已的一切。我們不需要可以去尋找，只有珍惜，你才會發現她一直在身邊。

　　不要以為習慣會常在

　　我們一直會說，這是我的習慣。習慣這個詞語，真的很可怕。當一個人對你好時，你會習慣她的好，然后不以為然。當一個環境對你好時，你會習慣它的好，然后不以為然。但當不失去這些好時，你會不知所措，難以接受。戲中，江美儀飾演一位名叫金姨的老人的女兒。她經常因為覺得母親對哥哥的偏愛而肆意將母親大罵。但當母親突然離世后，悔恨的眼淚才不停地從她的眼中流出。真的再也沒有了，真的再也不存在了。這莫過于是世上最傷害人的話了。假如不想悔恨，那我們不應該去習慣，而是應該去珍惜。

　　生老病死才是一個人的`完整

　　記得在《on call 36小時》中有一句話，當人在面臨疾病、死亡是之所以會驚惶失措、逃避躲藏，是因為人忘記了這是必經的階段，忘記了做好身心的準備。在《桃姐》這出戲中，沒有可以將桃姐的病、死用很黑暗的、痛苦的手法表達，而是愉快地輕描淡寫。是啊，為什么要可以放大疾病和死亡呢？這本來就是再正常不過，如同人食飯睡覺一般。本來，我在看到戲的后面，羅杰對醫生所的話是如此冷靜、理智時，我會覺得這個人冷血。當現在回想起來，自己已經做了可以做的一切，不讓她帶著一絲的遺憾離開就已經是最好的了。只要你的心里一直想著她，那她就永垂不朽了。

　　再好的戲也會有落幕的時候，這出戲也不例外。片尾出人意料地將桃姐生前等羅杰回家的片段呈現，使觀看的人從新又回味前面的場景，回想起自己也有人等的感覺。我想這或許就是這部戲享譽國內外的原因之一吧。我一直喜歡看溫情戲，因為通過這樣的戲，我才會被提醒身邊有愛，身邊有幸福……

　　沒有事物不應該存在，沒有電影不值得觀看，沒有歌曲不值得欣賞，只在于你。

　　《桃姐》觀后感 5

　　低沉優美的旋律拉開電影的序幕，講述兩個人——實則一個人的故事。

　　桃姐愛面子，中風后要護老院養老，杰說給她出全部費用，她頑固地說自己有錢。看自己“干兒子”杰的眼神撲朔迷離，怕麻煩人，心存感激卻又不想要任何回報。我想到自己的奶奶，平時都把自己兒女給的錢存著，每次要自己買東西的時候，就問爺爺“還有多少還有多少”，其實，爺爺早就用來補家用，可是奶奶心里還存著自己“心底”的那份私房錢。

　　跟桃姐一樣，奶奶也中風，只不過桃姐只是中風了又好了，而奶奶她是癱了將近十年，這是需要多大的勇氣和耐心。天天也就那么坐著，坐著聽著街上來往的老頭老太太的一些閑言碎語，“誰家的老爺死了”“誰家的閨女嫁出了”諸如此類的話語。不過她不聽這些，不說這些，天天又能干嘛呢？

　　杰養老院看桃姐，問她缺什么。桃姐慌忙地說“什么都有了，不缺”，我的眼淚在眼眶中打轉，想到我那已世的奶奶。每次從外地讀書放假回來，見到奶奶時總希望她開心些，總會帶些糖啊之類的好吃的，奶奶坐在睡椅上也總會擺擺手拒絕，“孫兒你自個留著點錢用啊，自己買點吃的唄”。其實吧，老人也不需要些什么，多些安慰多些陪伴多些傾聽，他們就很滿足了。

　　杰的媽媽從美國回來看望桃姐，帶了燕窩，桃姐撅著嘴“怪”杰媽沒放姜；可是她接到杰媽從飛機上拿來的襪子時，臉上露出喜悅，接著把杰媽送的圍巾一并捧在胸中，如獲至寶。杰媽最后給桃姐錢的時候，她推掉了。還記得我當初把自己的圍巾帽子給中風中的奶奶戴上的時候，她的眼里閃過驚喜，臉上透露著喜悅。后來還會像熟人炫耀自個孫兒送的東西時，別提多開心。

　　第一次在電影院里哭過那么多回，是因為電影的真實感人，也是因為桃姐的淳樸善良，更是因為產生了太多的共鳴。

　　在手機里給桃姐唱打油詩，杰的小學同學們在家里懷念著桃姐。“你是摔了碗還沒陪的……”桃姐記性太好，還能一個個數出杰的小學同學，他們等著她回家做最好的.飯菜，她等著他們養老院看她。桃姐在養老院這邊樂呵呵地講電話的時候，自己哭得像個淚人，她在笑，我在哭。奶奶經常會在見我的時候，掰著指頭數著我多久沒來看她了，會摸摸我的頭告訴我自己的孫兒的發型很好看，而現在，我想再在她身邊聽著她嘮叨的時候，她卻不在了。

　　“這是你百日時背你的布巾”，一塊藍色的布占據整個屏幕，鮮艷得有點刺眼，刺得我的心也一起疼了。我的眼淚像止不住的洪水開閘般，再也忍不住了，順著臉頰流下來。或許，奶奶沒幫我保存著我百日時的那塊藍布，可是我仍舊記得兒時蛋炒飯的味道，也不曾忘記奶奶給我補的棉衣。現在，東西也不在了，那些味道還存在我心里的某一處，今晚，帶著芳香全部開起花來。

　　桃姐回家收拾東西，猶豫了幾次還是決定把縫紉機留下，翻著過的一些照片，還有她第一筆工資——“五元”。想起奶奶在我年少時，總會踩著縫紉機“啪嗒啪嗒”地響，也會把重要的東西放在生了銹的鐵盒里，甚至會為了讓孫兒吃上冰棒而把領的綠豆冰棒、白糖冰棒放開水瓶里隔著。現在，穿上了牌子的衣服，有了足夠多的生活費，吃上了進口冰淇淋，可是，兒時的那些回憶都只能在夢里追尋了，那些深深淺淺的情愫也只能在某個安靜的夜晚慢慢被翻開被重讀被溫暖。

　　我在想啊，終有一天，我也將老。那時，身邊沒人陪的時候，或許能翻開兒時奶奶留給我的那些回憶，在冷冷的深夜獨自品味，偶爾流幾滴懷念過的眼淚，紀念那些回不的人，還有那些回不的時光。

　　《桃姐》觀后感 6

　　今天去看一部宣傳已久的電影《桃姐》，本片是一部原汁原味的港片，面對不同的文化和社會環境，觀影的感受自然不同，這也無可厚非。在看到葉德嫻時，面對她不斷的變化，我想起了自己的姥姥，這固然是生活和表演的真實，但也解釋了她為什么可以連摘影后桂冠。看她的表演，自然而又熟悉，這些只有面對自己的姥姥時才有的真實感，在她的呵護下才感覺到桃姐對羅杰的那種愛。而華仔的表演也是完全看不到演的痕跡了。在觀眾看來，羅杰就是羅杰，他不是劉德華，你在看時也會完全投入到他們的生活中，就像是我自己在其中一樣，原汁原味的港片在大陸上映，唯一不足的就是他在里面自己配音，雖然有點讓內地觀眾有點不太舒服，有待改進，但是普通話說到這種程度已經很不錯了。

　　華仔的演技決對是金馬獎評委說的那樣洗盡鉛華、脫胎換骨。華仔用最貼近生活的方式、最真實的感情去演繹羅杰。的確放下許多包袱和光環。看了之后給人一種很舒服的感覺，沒有了以前的影子。作為一個劉德華的影迷，我自認不是那種身上裝有文藝細胞的潮人。也許會為了一部文藝類型的電影居然會有別人想像不到激情，但對于劉德華的表演我終究還是舒心的為之贊嘆。還記得從暗戰開始，他的減法式演出已經大為讓我贊嘆和驚訝。不在像以前的'“華弟”和“混混”瀟灑式演出，而在桃姐中的極致生活化，或者說與之融為一體式的表演模式終于也能有菱有角的淡然呈現于我的眼前。

　　何謂減法式？許鞍華導演說：“那是要你拋棄自己演員的身份，因為你演的是一個普通人！”劉德華說：“我一直可以，因為我原本就是個普通人！”

　　看完電影，他們問我，能不能感受到什么，我說不多，但是我相信有些人能感受的更多，就是那些真正有過相同經歷的人能夠真正明白那份情，而我說實話沒有過這種經歷，而從小到大家里的老人都還在，所以我可能不能真正感受到面對自己親人離去的悲傷和無奈。但是，不可否認，雖然我沒有經歷過，但因為《桃姐》這部真的是用心做的電影，所以我完全能夠融入到里面的角色，所以我能夠感受到那份情，以及讓我自己思考了我身邊的桃姐是誰。或者說有一天我自己成為那個“桃姐”我又會怎么樣呢？

　　看罷影片《桃姐》的第一感受是：真情守護是悲涼現實人生的最美好出口。繼而深感這部包含著愛、尊重以及尊嚴的影片來的正是時候。富了口袋，癟了真情，當真心已稀缺為奢侈品，人們內心深處大多趨于干涸冰冷、怠慢疲憊。在現實中即便是血緣親情也可能淡薄成陌路，更何況非親主仆？然而，如果徹底舍棄了這種真情實意，生命又有什么意義？《桃姐》的出現恰如一場及時的綿綿春雨，在無聲無息間流淌進現代人干癟而空虛的內心世界，深深滋潤每一個人的心靈深處。

　　一段兩年的平靜生活，濃縮成120分鐘的精華，表現的是人一生的一個過程，笑有時，哭有時，生有時，死有時。一切都得經歷，不管是否傷痛，誰都逃不掉的就是人生。

　　《桃姐》觀后感 7

　　葉德嫻飾演的桃姐是侍候了李家數十年的老傭人，把第二代的少爺羅杰（劉德華飾）撫養成人。羅杰從事電影制片人，五十多歲了仍然獨身，而桃姐也繼續照顧羅杰，成為習慣。一日，桃姐如常到街市買菜，回寓所煲湯、做好滿桌的飯菜，在等待從內地出差回家的羅杰，桃姐看著窗外的街景打發時間，不知不覺間卻竟昏迷在地上……桃姐醒來時發現自己身在醫院，桃姐是中風了！一邊手臂不能活動自如，必須利用物理治療盡量恢復活動能力。

　　羅杰在百忙工作中為桃姐找合適老人院，期間巧遇昔日電影拍攝認識的草蜢哥（黃秋生飾），桃姐出院來到老人院，環境陌生，院友怪異，桃姐強裝鎮定。羅杰工余常到老人院探桃姐，主仆閑話家常一如母子，仍保持互相揶揄調侃習慣，桃姐嘴硬心甜，院友羨慕。

　　羅杰特意帶桃姐參加電影首映禮，桃姐首次刻意打扮準備，取收藏已久的名貴衣服出發赴會；首映禮上桃姐大開眼界，更終有機會見到電影明星，桃姐感嘆自己有生之年已然無憾……

　　電影的海報中，桃姐像孩子般開懷大笑，有人也許會差異，是什么讓這位老人如此高興？在體味中，我想大概就是親情的力量。羅杰并非桃姐的親生兒子，桃姐也只不過是李家的一個傭人，可導演卻用細膩的筆觸講述了這世界上還有超越血緣的感情。我總在想，什么樣的'家庭才是最幸福、最和諧的？也許桃姐告訴我們，是一種叫做無私的東西，無私，才會心中有對方，也才會事事為對方考略，也甘愿奉獻自我。當你奉獻了自我，對方在你的真情中，才會被感化，才能用心體會，也才能夠用模仿直至發自真心的對你付出。很多時候，為什么很多家庭不幸福，也許正因為沒有教會孩子付出與回報。很多父母也如同桃姐一般，把好的東西分與孩子，可最后呢，孩子為了自己的利益，不愿供奉老人，在那些老淚縱橫的臉上，也許寫著這樣的故事，父母奉獻時，也要教會孩子回報，這種回報是指你要和孩子一起分享快樂，而不是把困難自己吞食，把成果全部拿出。也許在你拿出美食的那一刻，你可以和孩子一同享用，告訴他：媽媽也很愛吃。

　　《桃姐》觀后感 8

　　昨晚看完電影，回家后反省一下自己，以前有很多做的不好的地方，這真是一部挺不錯的電影，年輕人都應該看看。以前老公經常說，等我們老了，就不操任何心，我帶著你全世界旅游去，相伴到老的走不動的時候，我們一起去養老院，一直覺得這樣的安排了挺不錯的。每個人從出生到死亡，無論長短，無論經歷多少風風雨雨，都是父母給我們最寶貴的生命，所以我們應該愛惜生命，珍惜好每一天，和我們最親最愛的老人過最幸福的生活。老人心理最想要的幸福，不是漂亮衣服，不是山珍海味，更不是銀行帳戶里的那個數字，老人想要的幸福很簡單，天天有孩子們的陪伴，一起吃飯，聊天，看電視，散步，我想這樣的生活，應該是我倆努力的方向。

　　在這部電影里桃姐和羅杰之間的情感挺感人，有可能現在很多當孩子的都沒有做到這些，同時這部電影也揭露了當今社會的一種現狀，這個社會丑陋的一面，中國現實生活中有很多老人缺少孩子的關愛，甚至好多老人過年的時候也是孤零零的一個人，我想這個時候老人的.心情一定非常的難過。

　　養老院——我以前的定義：挺好的，大家都是老人，有共同語言，有好的心態，養老院也可以是樂享天年的地方，但是，在這部影片中，我沒有看到這些，看到的只是傻傻的，癡癡呆呆的老人，沒有笑聲，沒有好的環境，只有簡單又破舊的一些基本設施，老人們看著身邊的老人朋友一個個的離開，心里應該有難過，同時有害怕，可能還有更多復雜的心理，我不知道自己的明天會怎樣，對于我來說，死亡真的需要勇氣去面對。我在想，我們的父母也會有老的那一天，我們自己也有老的那一天，一定要努力，讓我們雙方的父母能真正的安享晚年，應該從現在做起，能自己做的事情，一定不要讓父母來做，因為他們為我們做的已經夠多了，爸爸媽媽的愛，我們沒有做到同等的回應，最起碼要盡心盡力做到更好。在這個世界上，你可以要任何人對你失望，但千萬不能讓你的父母對你失望，因為在爸爸媽媽的眼里，自己的寶貝永遠是最棒的。

　　《桃姐》觀后感 9

　　看罷影片《桃姐》的第一感受是：真情守護是悲涼現實人生的最美好出口。繼而深感這部包含著愛、尊重以及尊嚴的影片來的是時候，曾有部老片里有過這樣一句臺詞：“愛是清晨和黃昏的星辰”，似乎可以解釋為對情感缺失現象蔓延的含蓄提醒。

　　富了口袋，癟了真情，當真心實意已稀缺為奢侈品，人們內心深處大多趨于干涸冰冷、倦怠疲憊。在現實中即便是血緣親情也可能淡薄成陌路，更何況非親主仆?然而，如果徹底舍棄了這種真情實意，生命又有什么意義?《桃姐》的出現恰如一場及時的綿綿春雨，在無聲無息間流淌進現代人干癟而空虛的內心世界，讓許多重口味和小清新都顯得無趣又乏味。

　　就整體而言，影片的敘事手法平實而自然，如似水流年般地再現了現實生活的一面，人類真情的一面，某個沉痛話題也能表述的舉重若輕，頗有四兩撥千斤之效。可以說，影片拍得克制收斂，不煽情不刻意不矯情不做作，很多問題點到為止，卻處處能打到人類情感的七寸，這體現了主創人員對生活的觀察、積累、梳理和白描的功力。影片的運鏡在流暢之余也頗有深意，很多場景于不經意間存有留白，意味綿長。

　　該片的英文片名叫做《A Simple Life》，簡單生活，即便再復雜的經歷似乎都能簡化為一句概括，特別是事關生死的，但凡生物最終都殊途同歸，只是其中的細節與滋味各不相同罷了。要將簡單的生活拍得好看有趣、余味繞梁，需要導演擁有極其扎實的功底，陳淑賢的劇本經過許鞍華的消化與外化后，呈現出了許氏慣有的質樸溫暖，讓那些與生命對話、與生死對話、與生活對話、與傳統情感對話的沉重都具有春風化雨般的魅力。

　　的確，這一回許導再次發揮了她的強項，聚焦了小人物的生活現狀，她讓沒有血緣關系卻情同母子的情感呈現得真實自如，頗有深遠的存在感，令觀眾不斷意識到，這是一種發自內心的感情，而非著力營造、刻意堆砌。從片中也可以看出許導想探討傳統人際關系的意思，經由該片在世界范圍內的影響力，也令老外了解到了什么是中國傳統式的親情。

　　影片的細節部分果真屬生活中的細枝末節，很多都是在慣常的匆忙中易于遺忘的，許導重拾了這些“人間俗事”，并令其如涓涓細流般潤入觀眾心田，并各取所需地留駐了動人的瞬間。如果看得夠仔細，會發現每一處鏡頭都仿佛浸著人物的心緒，每一個眼角眉梢側目凝神都是生活的本真。這種細膩貼近總會牽動有生活經歷的觀眾的心，從而產生極大的共鳴，較為年輕的觀眾或許會在桃姐身上看到喂養過自己的故人的影子，在Roger身上看到自己或朋友的'影子。

　　就表演層面而言，葉德嫻的演技已經到了忘我無我的境地，她于舉手投足談笑回眸間，塑造出了一個知分寸、守本分、真善良、很寬厚的桃姐，也再現了一個為家庭服務近60年的堪比家人的忠仆形象。有兩處，葉德嫻僅僅用表情就說明了人物內心的萬水千山，如第一次聽到少爺Roger在眾人面前認她是干媽時，再如從養老院回家收拾舊物，最后離開家門時回頭看的那一眼，這其中的感受幾乎難以用言語來表達。劉德華的表演也較他以往內斂，這個內斂恰好地表現出了富家少爺Roger的內心變化，他和葉德嫻所產生的互動效果，令片中母子間的情感交流顯得尤為真切，且相映成趣。如兩人關于眼光高的話題，再如Roger帶桃姐看電影首映，散場后于街頭攜手散步，一路聊著有趣的話題，Roger將桃姐護在人行道內側，鏡頭追隨著他們的背影，不遠不近，這一幕仿佛人生中溫馨而短暫的驛站。

　　不可否認，影片具有很深刻的現實意義，也涉及了一些社會問題甚至是業內現狀，參與這部分表演的諸多名人配角們在將笑聲帶給觀眾的同時，也將思索帶給了觀眾。

　　《桃姐》觀后感 10

　　今天利用放假時間看完了電影《桃姐》。影片主要講述了一個在梁家服務了幾十年的傭人桃姐年老衰弱的時候與她親自帶大的少爺羅杰之間的溫情故事。桃姐的飾演者葉德嫻將年老衰弱但仍然充滿愛心的桃姐這一角色演繹得淋漓盡致。角色中的她是充滿矛盾的，她既希望得到他的少爺羅杰的關心和關注，但又怕耽誤他的工作，所以她選擇去養老院住;而劉德華飾演的羅杰雖然話語不多，但他粗狂的面部線條和深沉的眼神都傾注了他對桃姐的愛。影片雖然沒有宏大的題材，也沒有火爆的場面，但溫情卻像蜿蜒的.小溪一樣流淌過每一個觀眾的心中，這比內地的所謂大片有價值多了。

　　其實這部片的大背景還是中國面臨著老齡化的問題。隨著老年人口的增多，老年人的生存狀況也越來月受到社會的關注。這部片打的是溫情牌，桃姐也算得上是非常幸運的人了。她雖然是一個孤寡老人，本來無依無靠的，但她服務了幾十年的梁家對她可謂不錯了。羅杰給她找最好的養老院，在很繁忙的工作中去探望她，邀請她一同出席他自己電影的首映禮，和她一起回顧發黃的歲月，陪她聊天，陪她吃飯。而太太(羅杰的母親)對她的傭人桃姐也是充滿著感激和愛心：煲燕窩給桃姐吃，把自己的舊樓裝修過送給桃姐住。還有羅杰的其他家里人都視桃姐為家里人。所以桃姐雖然沒有親人，但她卻老有所依，老有所養，能夠比較穩定而過快樂地過完她最后的人生。或者用羅杰的話說：他與桃姐的相遇是上天對兩個人的恩賜。

　　但從影片中我們依稀可以看到老人們的孤寂、無助。如在桃姐剛入住老人院的時候，有個老婆婆就鬧著說想回家，想回到鄉下，想必她呆在這里是孤獨的寂寞的;還有全院中最老的婆婆，養老院院長都換了幾個了，她一直都呆在這里，但是從來沒有一個人探望過她;還有一個老婆婆直到她最終死去，她兒子都沒來看過他，只有她女兒來，但她女兒因為家產問題對她也是充滿著怨恨的。桃姐的溫馨和幸運在這樣的大背景下更顯得彌足珍貴了，這也在一定的程度上反映出中國人口的老齡化問題十分嚴峻。

　　中國的傳統文化十分重視孝道，甚至到了極端。但隨著近二十年來中國實行計劃生育政策，一對夫妻要養幾個老人和一個小孩，加之生活成本的加重，生存壓力空前加大，孝道對于有些人來說心有余而力不足啊。在農村年輕人為了掙錢養家糊口，都到外邊打工了，只剩下老人小孩在家，空巢老人的數量不斷增多，老人的生存狀況不容樂觀。當然這些都是現實，但希望無論是個人，社會和政府都應該對養老事業多加投入，多關注關心老人的生存狀況，老人也能迎來他們的夕陽紅。

　　《桃姐》觀后感 11

　　電影結束，掌聲響起，《桃姐》內地首映場，我有幸身在其中。

　　然而，看了《桃姐》，情緒復雜，一方面覺得它是一部不折不扣的好電影，之前獲得的所有榮譽都實至名歸；另一方面，甚至擔心自己沒有勇氣再看一遍，不是它不夠好，而是怕他們無法承受。

　　生老病死，除了生，其余盡是灰暗——當《桃姐》把衰老、病痛、死亡，用大銀幕充分放大呈現眼前時，真的讓人忍不住寫下這樣的句子。每個人都會老，每個人都會有無力無奈無助的那一天，那是多么殘酷的圖景啊，一如《桃姐》里老人院的群像：孤獨的老人，除了躺在床上和起床吃飯，生活似乎只剩下了呼吸；無力的老人，身上系著小孩子吃飯的圍兜，等待護士一個個喂飯；寂寥的老人，沒有家人，沒有探望，只有政府的救濟金幫助她在老人院熬過一個又一個除夕之夜……

　　看著看著，我覺得這根本不是什么電影，而是生活本身。我們坐在電影院里，只是在觀看別人的生活，生活有多少種味道，《桃姐》就有多少種味道。電影里面有歡笑，有淚水，有希望，也有來自內心的恐懼。

　　寫著寫著，一切豁然了。正像《桃姐》里，我們看到的不僅是生命的衰老無力，還有生命的愛，生命的尊嚴，那些小人物身上生發出來的.善和美，那些生活細節中流露出來的人性光輝，那些生命的喜和樂——所以，看《桃姐》的時候，笑聲響起的次數，也壓根兒不比一部喜劇少多少。

　　人人都怕老來潦倒，其實并非完全是怕孤獨、沒有人照顧、經濟能力差等，而是怕從此喪失了做喜歡的事情、過自己生活的權利。然而一部《桃姐》，據說讓很害怕此的許鞍華真的泰然了：即便你有兒女，他們不一定可以照料你，即便你有很多錢，確實可以雇最好的護士來照顧你，但到頭來還是雇傭關系，那感受未必就比孤老好，所以潦倒不可避免。生老病死，是種自然，葉枯葉綠，花開花謝，真的無需擔心太多。

　　直面《桃姐》，不會恐懼了，可以再看一遍。

　　1.這部電影里有很多明星，但你幾乎都看不到，只看到一個個真實的人。

　　2.這部總體氣質悲傷的電影笑點卻比淚點更多，但沒有一處刻意的煽情或者搞笑，讓你快樂或者悲傷的都是生活本身。

　　《桃姐》觀后感 12

　　最近看了傳說中的《桃姐》一片，有些感觸，閑來無事碼點相關文字，以志所思。

　　總體說來，這是個很平淡的電影。作為港式文藝片，套路不可謂新穎，情節不可謂曲折，道理不可謂深邃，但意味卻頗為綿長，有看點兼淚點。

　　桃姐鐘春桃(葉德嫻)是少爺(劉德華)家的傭人，小時父母在日禍(二戰日軍橫行，且稱"日禍")中罹難，身世凄苦。十幾歲到老爺家，服侍老太太、老爺和太太、少爺共歷三代，已逾60年，且終生未嫁。期間，桃姐充分顯示出傳統中國女人的勤懇和樸實，悉心服侍主家，主家的衣食起居，事無巨細，通通操辦;其品德性情，也樣樣使人稱心。

　　影片未著力于舊事追憶，只稍微正面側面交代了一下。雖非懷舊，但卻時時體現出往事的影子。影片也無大的波瀾起伏，依據的是桃姐中風住院、入老人院、再得肺氣腫病危的時間脈絡。期間細節處理很好，導演擅長表現瑣碎之事，有無趣，有幽默，有冷漠，有溫情，平淡中透露著生活真味。

　　影片開頭是桃姐給出差回來的少爺下廚。少爺劉德華衣來伸手飯來張口，一切習以為常，始終未多看桃姐一眼，也無多少言語交流。直到某一天，桃姐因為勞碌和老邁中風去了醫院，故事才進入正題。

　　本來少爺的生活中桃姐好像一直在那里，而現在這種變化，使少爺初次思考起這桃姐這樣一個女人來。一個人在你生命中默默照顧你，而你卻習以為常地依賴，某一天這人突然離開，你是否茫然無措，是否惘然若失?少爺并不是無情的人，相反很會體貼人，只是他和桃姐的關系太久遠了，形成了一種平衡，所以桃姐在時，他不需要對桃姐太多關心，而當桃姐需要關懷時，他就不假思索義不容辭地承擔這份責任。然而角色轉換，未學會關心人的人，怎樣照顧好一貫關心你的人呢?當桃姐不想給少爺添麻煩說想去老人院的時候，少年居然以為桃姐很想到那里去，就遂了桃姐的意。我們自思一下，生活中，父母長輩有時候會說些善意的謊言，只是為了怕給子女晚輩添麻煩。可惜這種感情，不是每個人都懂的。少爺雖不知其里，尚能抽空陪伴服侍桃姐到最后。而世間一味索取、得寸進尺、不思回報的無情之輩，卻是多如江鯽。

　　雖說香港的老人院設施完備服務正規，但也不見得能讓老人頤養天年(大陸就更不消說了，多的是盤剝老人)。有子女贍養的話，誰愿意去老人院呢。一個連假牙都能戴錯、處處貪戀小便宜的地方，逢年過節又無親人陪伴，還得忍受電臺學校等組織虛偽的獻愛心活動的騷擾，如此終老，想來無味。可見老無所依，于人是很大的'悲哀。少爺養尊處優，不懂老人院生活的苦處。但少爺卻知道，桃姐，這個老邁的傭人，在病倒后需要他的關心照顧。這出自責任，更多的是人的品性。老人院里，有多少老人不是被自己子女拋棄的?老人院還算好的，又有多少老人被遺棄在空巢里，自生自滅?這個國家，老人不靠子女，還能靠誰?以此看來，桃姐是幸運的。

　　在少爺的盡心照顧下，桃姐病情稍好，然而后來又不幸得了肺氣腫。在桃姐臨終前的這段時間內，二人的交流似乎有種天生的默契，能時常互開玩笑，儼然一對母子。少爺重新認識了多年盡心照顧他的老女傭人，更發現了自我。原來照顧幫助別人真的能讓自己感覺良好，原來自己也可以溫情若此。

　　桃姐雖然樸實，但也愛美，少爺投資的電影開映展，要帶她參加，她欣然答應。回去拿出口紅，當窗理云鬢，對鏡貼花黃，細細的整理了一番。展會上端坐大方，是個體面的女人。展后少爺問她電影如何，她拼命說好，滿是對少爺的嘉許，少爺卻不知她視力不好，只逗她"你不是后來在睡覺嗎?"二人相對莞爾。有多少人在老的時候，自暴自棄，生活邋遢不修邊幅，反而以老者自居，氣壓晚輩?老人和晚輩應各存尊嚴，才能和睦相處。

　　秦沛飾演一位老人院的活寶，每好開玩笑，逗其他老人，他的座右銘是人就應該開心享受，不必愁眉至死。這樣一個瀟灑人物，卻非常好色，有點錢便去找洗頭妹消遣。錢不夠，就借桃姐的，桃姐每每慷慨解囊，也不問用處。他拿去，某次被少爺撞見。后來又當少爺面向桃姐涎皮賴臉地借錢，少爺當場訓斥點破，桃姐卻說"給他吧，也玩不了多久了"。可見桃姐對于人性有深刻的認識，多能寬容、憐憫可憐之人。人之垂老，且讓他風流去吧，此生還有幾番寒暑?后來桃姐去世，追悼會上秦沛捧花前來，也算心存感激，尊重短暫相識的朋友。而有多少人在索取不成之后，翻臉無情?又有多少人在索取成功后，不思回報?至于以怨報德之人，更何其多也。由此看來，秦沛雖好色，品性卻是溫厚。

　　再后來秦沛又去找老人院里的其他人借錢時，已沒人那么慷慨了，當他問一位戴眼鏡的老頭時，老頭不看他，而是自顧自地吟起了李義山的《無題》(相見實難別亦難)。這時秦沛怔住了，內心惘然，倒不是因為嫖資沒了，而是其他。皆知這首《無題》里的春蠶絲盡而死、蠟炬淚干成灰，這里配上桃姐的一生平淡無奇的經歷，加上老頭忘我地吟誦，更是相得益彰，恰到好處。春蠶和蠟炬，皆普通之物，然拼將一生付出亦無悔也。由此引發淚點，讓人唏噓感慨無垠。

　　《桃姐》觀后感 13

　　昨晚在金逸看了許鞍華的根據真人真事改編的《桃姐》。影片選擇在3月8日這天上映自然與故事的主人公是一位女性有關，但該片描寫的絕不僅僅是某位女性的個人世界。下面談談我的觀片體會。

　　如同片名，《桃姐》的敘述是平淡而簡潔的，幾乎放棄了一切濃烈的情感刻畫。對于《桃姐》來說，眼淚是奢侈的，這不是說《桃姐》沒有值得悲傷的情節，而是因為《桃姐》不想用眼淚來證明悲傷，我們看到的幾乎全部都是真實生活里的.出現的人以及他們的正常反應，包括對悲傷的承受與忍耐。

　　我發現這部影片并不太好評價，或者說并不能像我之前對其他電影那樣評價，這不是因為我麻木，觀看本片時我至少五次動容。也許是太久沒有看過同樣類型影片的緣故吧，一時不知從何入手。這部看上去很像紀錄片的影片敘述故事時不動聲色，觀眾是在不知不覺的情形下進入桃姐的世界的，又在不知不覺的情形下流下了眼淚，整個過程就像溫水煮青蛙――不知不覺的，我們就把桃姐當作了自家的傭人，當然是一個很不一般的傭人――由于長時間的相處與信任，桃姐事實上已經成為我們家的一名家庭成員，一位親人，不知不覺，我們發現自己已為一份后天的情愫而高燒不退。說到這里，我發現《桃姐》不好評價的另一個原因――影片的主題已經被導演完全打碎并均勻融入到所有平常生活的細節中去了，當你試圖對某一場戲進行概括時，又發現其實這場戲和另幾場戲的情感濃度差不多，于是便打消了單獨概括的欲望。嗯，關于故事情節的整體印象我想說的就只有這么多，無病呻吟的事情我是做不來。

　　如果說《桃姐》是許鞍華導演在不經意間拍的一部獻給正步入老齡化社會的華人世界的經典影片，相信很多人會覺得在理。觀看本片時，觀眾心中一定會有著充滿焦慮的發問――“有一天，如果我老了怎么辦，是不是也要被送進老人院蹉跎終老，期間還要和幾個不孝的子孫、嫌棄我的媳婦為了幾百塊錢糾結？”，是的，現實生活中這種擔憂也許不是杞人憂天。《桃姐》并沒有給出關于那些身患頑疾、被親人疏遠的孤獨老人出路的答案，但桃姐給出了一個她認為合理的姿態――即便離開了“親人”，也要獨立、自尊、自足、善良的度過最后的時光。

　　《桃姐》里一位精神失常的老人曾站在老人院的玻璃門前反復念叨：“我要回鄉下，我要回鄉下……”。我想，這位老人想要回去的那個“鄉下”其實就是她曾經為之付出并與之共同經歷、共同成長、共同存在的家園，家園里有人、有物，更有情。

　　我們每個人以及每個我們所愛的人終有一天是要老去的，感謝《桃姐》提供的溫度，這溫度使我們清醒――讓我們善待老人，讓善待老人真正進入我們的文化，成為我們的傳統――當然，善待老人最好不要成為我們的一種道德主張，這本該是我們的一種心理需要。

　　無獨有偶，今天上午看到張揚導演通過微博發布了他以老年人為關注對象的新作《飛越老人院》的預告片，這是文藝圈里的一次重要巧合。

　　《桃姐》觀后感 14

　　期待已久的《桃姐》終于看完了，看完內心很平靜，并沒有網上說的那樣哭的稀里嘩啦的，感覺很好，感觸很深，感慨也很多！感性之至，稍抒己見，也只是在觀影之后情之所至，總想說些什么，但是語言不盡優美華麗，但卻情出于心，語出于口，肺腑之感……。

　　葉德嫻固然是《桃姐》的最大亮點，連多年來再跟她合作的劉德華，今次在片中也有洗盡鉛華，低調而又平實的演出，放下巨星的包袱，腳踏實地演一個尋常人物，對桃姐的感情由開初的平淡到后來的關懷備至，當中沒有張揚的演技痕跡，一切拿捏的都很到位，感人至深，《桃姐》中的劉德華很不劉華，反而是久違了我們親切了的老大，這也是為什么金馬獎評委把影帝頭銜給予他了，過后張艾嘉解釋這次金馬會給予劉德華，主要原因是這次他沒有耍帥，低調的演，演的很“群眾化”……

　　影片以桃姐在老大飾演的羅杰家中工作了六十年照顧了他一家五代人的故事為輪廓展開一系列微妙的變化；另一條暗線索則是羅杰對桃姐照顧的變化。羅杰由連自己都照顧不好，到最后變得體貼入微，這是和桃姐感情日益明朗化的結果，影片不停的通過一些細節來體現羅杰的心理上的變化。這種變化正是基于是對桃姐的依賴，及至對自己的反思，到最后兩人的相濡以沫。故事情節很感人，很容易讓人有所反思！

　　感謝許鞍華導演給我們拍攝一部令人感動、令人感觸的電影，感謝老大和葉德嫻的精彩演出，給了我們既精彩又感人的角色！看完之后，很容易使人在情感上有所感觸，通過某些橋段很容易的實實在在的看到“從前”或者是“以后”的自己！

　　一部很溫情的電影，沒有刻意的煽情，更沒有刻意的矯情，有的只是源于生活的點點滴滴。桃姐，簡簡單單的生活和工作，卻獲得了一份滿滿的親情。《桃姐》這部電影雖然是文藝片，但如許鞍華所說“一點也不悶”，笑點很多。最主要的是它沒有走“賺淚路線”，故意把劇情弄得很悲傷，濫情如黃河泛濫一發不可收拾，讓觀眾哭得稀里嘩啦的——那是瓊瑤的戲，不是許鞍華的。所有的觀眾，在該笑的`時候都忍俊不禁，從笑聲的分貝來推測，至少露出了八顆牙；在該沉靜的時候，全場基本上還是沒有雜音的。它有笑點而無淚點，淚點只是在心中體現吧！坐在我旁邊的是一位大哥帶著自己的媽媽吧，看的很投入，作為婦女節上映的電影或許更適應我們年輕人帶著自己的父母一起看，也讓我們一起尋找我們身邊的哪位桃姐！

　　本來想用《望著你，就像望著我的未來》作為這篇讀后感的題目的，感覺起來太文采化，還是不用了，一篇感想難以抒發完心中的那些感慨！

　　《桃姐》觀后感 15

　　低沉優美的旋律拉開電影的序幕，講述兩個人——實則一個人的故事。

　　第一次在電影院里哭過那么多回，是因為電影的真實感人，也是因為桃姐的淳樸善良，更是因為產生了太多的共鳴。

　　在手機里給桃姐唱打油詩，杰的`小學同學們在家里懷念著桃姐。“你是摔了碗還沒陪的……”桃姐記性太好，還能一個個數出杰的小學同學，他們等著她回家做最好的飯菜，她等著他們養老院看她。桃姐在養老院這邊樂呵呵地講電話的時候，自己哭得像個淚人，她在笑，我在哭。奶奶經常會在見我的時候，掰著指頭數著我多久沒來看她了，會摸摸我的頭告訴我自己的孫兒的發型很好看，而現在，我想再在她身邊聽著她嘮叨的時候，她卻不在了。

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