《過春天》觀后感

　　今天又麻溜的滾過來寫個(gè)非專業(yè)影評(píng)！就是邊寫影評(píng)邊給自己捋捋電影架構(gòu)。

　　今天跑去看了《過春天》，是一部少見的明明和我的經(jīng)歷大不相同，但我觀影沒有任何違和感不適感的電影，舒適的冷色調(diào)小清新鏡頭，走進(jìn)佩佩的青春。

　　首先，從制作班底上來看，導(dǎo)演白雪是第二屆CFDG（青蔥計(jì)劃）終極入圍者之一（五強(qiáng)選手），這部影片因青蔥計(jì)劃得到知名導(dǎo)演的扶持，田壯壯以監(jiān)制身份參與其中。當(dāng)我在熒幕上看到“田壯壯”三個(gè)字的時(shí)候，心里是對(duì)這電影更添一份期待的。

　　電影從名稱就巧妙的用“過春天”這一行業(yè)術(shù)語向觀眾解釋整部電影的核心內(nèi)容：走水。我當(dāng)時(shí)看到這個(gè)名字的時(shí)候，也是對(duì)它充滿好奇心，想一探究竟，過春天到底是什么！然后就果斷買票觀影。

　　我決定通過萊克斯奈德節(jié)拍器來講這部電影，更能幫我再捋一遍電影。不得不說這部電影的整體架構(gòu)，甚至有些鏡頭都讓我覺得神似《天才槍手》。

　　在影片的一開頭是就女主佩佩穿著校服過海關(guān)的一幕。由此交代，佩佩的身份是個(gè)早晚往返深圳和香港兩地間的類似于候鳥生活的學(xué)生。緊接著，有一個(gè)全景的十字路口，當(dāng)時(shí)的佩佩是順著人流走動(dòng)。與影片中期，同一個(gè)十字路口片段唯一的區(qū)別在于，佩佩這次是與人流向背的，在我看來這個(gè)鏡頭暗示著佩佩此時(shí)脫離了人群大流走上了“走水”這一灰色地帶，不再通過兼職和自己手作手機(jī)殼還有貼膜等正規(guī)途徑來攢自己和好友Jo去日本旅行的錢。

　　接著，是一系列青春感十足的片段，自身代感十足。展開電影的第一段關(guān)系脈絡(luò)（佩佩和Jo）她們遲到逃課撒謊找借口，在學(xué)校里的社交圈子做些小生意，參加觥籌交錯(cuò)的游艇聚會(huì)。在朋友之間，佩佩可能因?yàn)樽陨砑彝キh(huán)境的緣故，處于一個(gè)相對(duì)自卑，被動(dòng)的地位。在Jo和Jo的朋友面前，她有些格格不入以及內(nèi)向。Jo和佩佩的感情由親密無間走向破裂，是順應(yīng)電影情節(jié)發(fā)展推動(dòng)的，符合節(jié)拍器的節(jié)奏。

　　后面一個(gè)段，在交代佩佩的家庭背景。家庭的拮據(jù)緊湊使佩佩夾在看似奢華實(shí)質(zhì)又窘迫的生活縫隙里。她擁有不完整的家庭，嗜酒又好賭的母親，在社會(huì)底層邊緣討生活的生父。但影片并沒有用太多直接矛盾沖突去表達(dá)這種家庭所帶來的不愉悅。更多的是一個(gè)又一個(gè)深夜里，伴著房門外嘈雜的笑罵聲，自己一個(gè)人默默消解的佩佩自己而已。這是為佩佩在家庭這一層人物關(guān)系上的叛逆，青春期的不服從情節(jié)埋下的伏筆。

　　影片時(shí)間過半，佩佩由Jo的男朋友阿豪帶進(jìn)“走水”這個(gè)圈子，將影片直接推向高潮。這部分的片段有幾個(gè)鏡頭是我特別鐘意的，佩佩第一次“走水”成功畫面定格，背景音響起“dengdengdeng”，一下子把觀眾拉入與佩佩同樣的心情狀態(tài)，激發(fā)情緒。也是這次的“走水”，讓我覺得拍攝手法與《天才槍手》類似。在佩佩進(jìn)入這個(gè)圈子的同時(shí)，又同時(shí)展開了兩條人物脈絡(luò)。與花姐一伙人的，主人公從剛開始懵懵懂懂畏手畏腳的初出茅廬的青澀學(xué)生佩佩，至最后與她們有所融入，并在灰色地帶大施拳腳，成為了他們口中的佩佩姐。我更愿意認(rèn)為這是佩佩的成長，積累了更多的社會(huì)經(jīng)驗(yàn)。

　　與阿豪的關(guān)系，在我定義來看是曖昧不清的。從上山，夜困漁船開始，直至最后佩佩幫阿豪干最后搶花姐生意的一票。我都覺得他們產(chǎn)生了情愫。這段關(guān)系中，有一個(gè)鏡頭，我印象尤其深刻。最后在狹小房間里，背景音全失，只剩下彼此的喘息聲，曖昧的紅光充斥著整個(gè)房間，意味著這段關(guān)系的再次突破，用路過車輛一閃一閃的黃光預(yù)示著警告，表達(dá)和朋友的男友的曖昧行為，是禁忌的。這段關(guān)系中雖沒有明確的鏡頭去表達(dá)在一起，但用一些細(xì)節(jié)，來表現(xiàn)他們之間的關(guān)系以及發(fā)生了變化。

　　結(jié)尾放生鯊魚一段，在我看來是隱喻阿豪的'狀況。在被捕一段之后，并沒有明確的鏡頭交代，花姐、阿豪他們到底怎么樣了，有人會(huì)覺得這是電影結(jié)尾的草率所致。其實(shí)是有交代的，大家應(yīng)該記得在阿豪腰部有一個(gè)鯊魚的紋身，導(dǎo)演應(yīng)該是用鯊魚隱喻阿豪。最初，在Jo姑媽家，鯊魚明明是海中霸王卻被困魚缸，是意喻阿豪被困，有困獸之意。我們從阿豪在山上喊的一句：I’mkingofHongKong.”就能看出阿豪的雄心壯志。當(dāng)時(shí)的阿豪就是一頭困獸，想在這個(gè)圈子里大展拳腳，想改善自己的生活，但無地施展。當(dāng)時(shí)佩佩手上的小魚，是作為鯊魚的飼料存在著，與最后花姐一句“大魚吃小魚”又相呼應(yīng)著。在龐大社會(huì)的面前，他們其實(shí)都是小魚。最后，鯊魚的放生，意喻著解放，離開灰色地帶的困境，在大海之中，它又成為一個(gè)微不足道的存在。

　　在電影的結(jié)尾，香港下雪一段，佩佩看著手上的雪微笑，是釋然。佩佩雖然沒有去日本，但她也達(dá)成了了自己想看雪的愿望。為結(jié)局的完整，完美收尾！

　　總的來說，雖然有幾個(gè)很迷的片段，讓人不解。但是整體的畫面是很贊的，鏡頭的拿捏充滿青春少女感，中景和特寫表達(dá)人物情緒到位。山頂?shù)溺R頭和佩佩倚靠在巴士窗邊的畫面，每一幀都可以單獨(dú)成畫。他的視聽語言有很多還值得推敲，有點(diǎn)想去二刷。