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二人轉(zhuǎn)觀后感
和一班朋友吃完東北菜，接著到東北風(fēng)海雅大劇院看二人轉(zhuǎn)。
女兒是個90后，原本想讓她一起來看，她卻說她去逛海雅繽紛城。我猜90后的女兒也許覺得二人轉(zhuǎn)就是扭扭秧歌、土得掉渣的那種，她不感冒，還不及她去逛海雅繽紛城興趣濃。我一連打了幾個電話讓她過來，她終于勉強答應(yīng)，我于是在劇院門口等她，小心翼翼，不敢再催她，因為我有預(yù)感，這“東北風(fēng)二人轉(zhuǎn)”一定精彩，想讓女兒接觸、感受不一樣的藝術(shù)，女兒錯過看此次二人轉(zhuǎn)表演的機會，或許以后就不會再有興趣、有機會去了解，接觸二人轉(zhuǎn)了。
二人轉(zhuǎn)，史稱小秧歌、雙玩藝、蹦蹦，又稱過口、雙條邊曲、風(fēng)柳、春歌、半班戲、東北地方戲等，屬走唱類曲藝。以我目前的了解，也是停留在扭扭秧歌、逗逗樂的層面上。
然而觀看一場下來，在那樣的環(huán)境下，感覺很震撼，跟在電視看二人轉(zhuǎn)的感覺完全不同。我對此感慨良多：
一、笑點多，語言詼諧、幽默、插科打諢，表情、動作夸張。
二、集說笑、逗樂、曲藝、模仿秀、口技、雜技、武術(shù)等表演為一體，每個演員都有絕活：說、唱、扮、舞，絕、摸爬滾打、唱功了得，側(cè)手翻、前空翻、側(cè)空翻，易如反掌，沒有一定的技能本領(lǐng)，上不了二人轉(zhuǎn)的臺。
三、演員善于調(diào)動現(xiàn)場氣氛，與觀眾的互動良好，如要掌聲就是一例：“朋友們的掌聲就是我的工資，老板都坐后面呢，拍一次掌給提十元。”觀眾于是使勁地拍，然后他又說：“現(xiàn)在已漲了50元了。”觀眾更起勁地拍。如果節(jié)目精彩，觀眾們很樂意拍，如果節(jié)目不精彩，要也要不來。
四、舞臺設(shè)計獨特，在演出的過程中，將前排觀眾席座位向兩邊移，舞臺向前移至觀眾席中間，讓觀眾更接近演員，拉近了與觀眾的距離，現(xiàn)場的氣氛始終嗨到爆!
五、一個人站臺上就能逗樂觀眾，一對搭檔在臺上約半個小時，說、唱、逗、樂、雜耍、花樣翻新。每個演員都使出渾身解數(shù)傾情演出，讓人感動。
六、融入了現(xiàn)代藝術(shù)新元素，不只是傳統(tǒng)的二人傳曲目和表演形式，倡導(dǎo)了一種“綠色二人轉(zhuǎn)”，粗俗的、黃色的、暴力的、兒童不宜的糟粕成分去掉了，增加了年輕人、小孩子喜歡的因素，平衡了南北欣賞藝術(shù)的差異，讓更多的人喜歡東北二人轉(zhuǎn)，走進(jìn)東北風(fēng)大劇院。
第一個出場的孫海洋，用手握住一只腳一拎，腿掛脖子上了;一只手握住一只腳圈一個圈，另一條腿一蹦，從圈里鉆了進(jìn)去，看似簡單，實際不易。據(jù)說他從12歲就開始練習(xí)。接下來的“公雞舞”更是讓觀眾笑岔了氣，夸張的表情、動作配上滑稽的音樂，與搭檔四寶惟妙惟肖的表演恰到好處，甚至從臺上追到了觀眾席，樂翻了天。
偷偷地看看女兒，她正笑得上氣不接下氣，使勁地晃動手中的塑料手掌拍，這小妮子來了不后悔!
夫妻搭檔表演的雜技《晃梯》，讓人過目不忘，妻子跨坐在丈夫的肩膀上，鼻梁上還頂著一束花，丈夫站在梯子上，手扶著梯子左右晃動保持平衡，一個臺階一個臺階地往上蹦。此時，主持人說：“倆人的體重加上地球的引力，將近300斤，要往臺階上蹦，實不容易，請觀眾朋友們保持肅靜，以免影響到演員之間的配合。”一瞬間，靜了下來，仿佛針掉地上都能聽見，跳上一個臺階后，有小孩子不懂事，晃動手中的塑料手掌拍，讓我一顆心揪了起來!當(dāng)他們最終跳到最高點時，響起了如雷的掌聲和尖叫聲。臺上十分鐘，臺下十年功!沒有人能隨隨便便成功。
八哥的口技絕活讓人嘆為觀止，一人現(xiàn)場用口技模仿了N種樂器，他口技模擬美國電影配音，其中有飛機起飛、汽車加速、炸彈爆炸等戰(zhàn)斗場面聲音，聲音極具感染力和震撼力，模仿得惟妙惟肖，還有改編的風(fēng)趣、搞笑的人物對白，讓人揍腹。
四寶和瑞仔這對搭檔一高一矮，從形體上就達(dá)到了讓人發(fā)笑的效果;四寶表演風(fēng)格粗獷、陽光、霸氣，瑞仔一亮嗓子，高亢嘹亮的歌聲讓人刮目相看，表演二人轉(zhuǎn)曲目時，動作表情到位。
在整場演出過程中，穿插舞蹈表演，舞姿優(yōu)美，如《千手觀音》，場面甚為壯觀;還用串燒的方式演唱，融入越劇、黃梅戲、京劇、錫劇等曲目。
二人轉(zhuǎn)拼的是硬功夫，看著臺上光鮮亮麗的演員，很難真正體會到他們背后所付出的艱辛與汗水。看完這一場二人轉(zhuǎn)，我對他們的敬佩之情油然而生。
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