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電視劇《紅娘子》觀后感
《紅娘子》從大的方面概括就是宅門+江湖+革命+傳奇。有了宅門就有了家族的興衰，有了江湖就有了風(fēng)雨，有了革命就有了主題上的正義性，有了傳奇就有了王小紅、梅賢祖穿梭于革命與土匪、宅門與江湖的恩怨情仇。將原本單一的題材、類型元素集合在一部電視劇當(dāng)中，虐心是在所難免的。一般說來，一些宮廷戲重點(diǎn)玩虐心，但伴隨著不少宮廷戲在制作方面的粗糙，在劇情方面的不嚴(yán)謹(jǐn)，在演員表演方面的不深入，使得此類題材劇的一些核心元素在《紅娘子》這種紅色大戲當(dāng)中大放異彩，且使得該劇比很多宮廷劇還要虐心。
《紅娘子》再一次凸顯了導(dǎo)演郭靖宇的執(zhí)導(dǎo)風(fēng)格。他的戲有這么一個(gè)特點(diǎn)，他明明拍的是一部特別主旋律的題材，但卻讓觀眾看得很虐心。雖然臺詞當(dāng)中也有偶發(fā)性的革命式的豪言壯語，但符合時(shí)下觀眾觀看樂趣的內(nèi)容依然占據(jù)上風(fēng)。能夠做到這一點(diǎn)說實(shí)話挺不容易的。而我看了該劇的全部47集，一集沒舍得落下，對于我來說也挺不容易的。
我不知道別人什么感覺，我看的時(shí)候發(fā)現(xiàn)該劇有《鐵梨花》+《將軍》的影子，若再外延一些的話還摻雜了《番號》+《雪狼谷》的感覺。該劇基本做到了既有某些品質(zhì)較好的影視劇的影子，又不完全山寨，既讓人看得酣暢淋漓，又把主題正義給謳歌了，方方面面都體現(xiàn)了郭靖宇在操刀此類題材方面的成熟化和品牌化。
《紅娘子》用了一大批郭靖宇常用的演員，這些演員在《鐵梨花》、《將軍》等戲當(dāng)中都有上佳的表現(xiàn)。而在這部戲中，恰恰是這幫老熟人，甚至是一些戲份并不少的黃金配角，為該劇增色不少。比如劉威飾演的馬戎，我覺得這是他最近幾年演得最出彩的一個(gè)角色，在我眼里甚至超過了巍子在《鐵梨花》中表演；還有史可飾演的二太太瑞芳，王繪春飾演的梅乙鶴，宗平飾演的王福，孔維飾演的三太太，楊昆飾演的鳳姐，黑子飾演的黑木蛟等等，一群好演員把該劇的漏都給堵上了，讓人無漏可見。由此可見，一部好的影視劇，一定得有一批好演員來撐場。
當(dāng)然，該劇最核心的兩個(gè)人物是王珞丹飾演的王小紅，楊志剛飾演的梅家大少爺，他們一個(gè)是巾幗英雄，一個(gè)則是玩世不恭一痞俠。如果只看前幾集，我會覺得王珞丹不太適合演這種年代戲，特別是前兩集當(dāng)中，遇到聲嘶力竭的臺詞，王珞丹會出現(xiàn)破音的感覺，就像歌手唱現(xiàn)場時(shí)走音或者音準(zhǔn)不穩(wěn)的現(xiàn)象。但往后看，王珞丹的表演逐漸收放自如。特別是她動不動會喊我王小紅如何如何，一下子把這個(gè)人物的個(gè)性凸顯出來了。
楊志剛在前面的劇集當(dāng)中也有表演用力過猛的痕跡，但痞俠的玩世不恭以及不當(dāng)少爺要當(dāng)土匪的那股子江湖俠義的精氣神，甚至包括梅祖賢之于青樓女子牡丹的一往情深，都被楊志剛演繹得淋漓盡致。梅祖賢這條主線重點(diǎn)突出其傳奇色彩，而梅祖賢這個(gè)角色對于楊志剛來說并不陌生，以前在《將軍》當(dāng)中他扮演的虞小白也是以宅門里的公子哥，但梅祖賢和虞小白略有不同的是，梅祖賢的身上既有李大本事的痞氣，也有虞小白作為富家公子哥的貴族氣。
梅祖賢原本是吊兒郎當(dāng)?shù)募w绔子弟，后來成了匪，再后來又成了一個(gè)大寫的人。這里面的傳奇故事有不少都和他的胡說八道有關(guān)。比如，刑場救人。梅祖賢就憑借自己的說功把軍閥馬戎搞得下不來臺。類似橋段的設(shè)置并不少見，觀眾明明知道女主角這個(gè)時(shí)候一定死不了，但大家也會跟著緊張，觀眾既要看你如何把水?dāng)嚋啠�要看你如何把渾水給澄清了。楊志剛在這些橋段中經(jīng)常會出現(xiàn)大段對白，這很考驗(yàn)演員的功力，也給角色的完整性和表現(xiàn)力留足了空間。只要不學(xué)某些演員，一旦成名之后就胡亂接戲，什么角色都演，在未來的演藝事業(yè)上，我相信楊志剛是絕對要朝著成精的路子上走的。
另外，有必要再度提一下該劇的整體置景，以及服裝、化妝、造型等方方面面的細(xì)節(jié)處理，可以很坦然地說，都做到了精致。我不知道具體劇中使用了多少套服裝，單就王小紅的每一次重要出場，每一次的服裝、造型等都有驚艷的地方。包括最后一集當(dāng)中，梅祖賢被綁上了刑場，王小紅一襲驚艷的紅裝出現(xiàn)在刑場，欲舍己救梅祖賢，真真讓人感覺到她就是傳說當(dāng)中的紅娘子。
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