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《隱于書后》經(jīng)典觀后感（精選12篇）
當(dāng)品味完一部作品后，從中我們可以吸收新的思想，觀后感就是自己的一種思想感悟，觀后感相當(dāng)注重“感”，也就是從作品中領(lǐng)悟出的道理與思想。你想知道觀后感怎么寫嗎？下面是小編精心整理的《隱于書后》經(jīng)典觀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
《隱于書后》經(jīng)典觀后感 1
本片講述勃朗特三姐妹的人生。從影片中我們可以了解到，她們母親早逝，和父親及弟弟一起生活。由于家中清貧，弟弟又經(jīng)常酗酒鬧事，所以她們的生活都過的苦悶而不如意。在拮據(jù)生活的壓力下，夏洛蒂想依靠出版作品來改善生活，但是當(dāng)時(shí)的社會(huì)女子地位低微得不到重視，這就有了隱于書后的故事。之后大家也知道她們的作品得到大家廣泛的喜愛，很多人應(yīng)該看過《簡愛》和《呼嘯山莊》。
生活的不幸不能奪走文學(xué)創(chuàng)作帶給她們的樂趣。影片中夏洛蒂問艾米莉?qū)懽饕饬x何在，艾米莉回答是’我寫作的時(shí)候感到前所未有的充滿活力‘。有所熱愛的.人生是美好的，你會(huì)體會(huì)到自己充滿活力，所以堅(jiān)持你熱愛的！
生活的不幸還能帶給我們堅(jiān)強(qiáng)。她們生活在女性歧視的年代，在她們之前應(yīng)該很少有女性的文學(xué)作品被出版并廣為認(rèn)可，勇敢的給出版社寄出作品，雖然用的筆名，那也是很大的勇氣。當(dāng)我們看到電影中由于出版誤會(huì)夏洛蒂和艾米莉去著出版商時(shí)，說話時(shí)顫巍巍的聲音時(shí)，我能感受到她是鼓足了勇氣。當(dāng)你想改變生活時(shí)就勇敢的用哪怕顫巍巍的聲音表達(dá)、哪怕顫抖的腳步前行。
《隱于書后》經(jīng)典觀后感 2
這部電影最吸引我的是我一直渴望擁有的女性的獨(dú)立，勇氣與才華。 三姐妹無疑是勇敢的，但不是一腔顧勇，而是理性的，有策略的，當(dāng)時(shí)的社會(huì)對(duì)女性寫書寫詩是反對(duì)的，她們將自己的才華隱于書后，為自己創(chuàng)造了一份公平，隱忍到合適的時(shí)機(jī)再將其展露。 人在任何條件下都是不能放棄學(xué)習(xí)，所有的一切都是學(xué)習(xí)得來了，所謂的才華都是背后一步一步積累，一步一步的勇敢嘗試，一個(gè)人所做的所有努力可以不被人知曉，但是絕對(duì)不可以沒有。
你現(xiàn)在渴望所有的努力被人知曉只不過是想在失敗的時(shí)候給自己一個(gè)臺(tái)階下。 在任何條件下都跟隨自己的心去做事未必是對(duì)的，面對(duì)一些不理解何必正面抨擊，沒有人生來便是坦途，路上的石頭都是要靠自己扔的，我無處次的再想我與人針鋒相對(duì)最后得到的是什么，人越長大變?cè)揭掌鹱约旱那榫w自己的脾氣。 人如果不邁出第一步是永遠(yuǎn)無法朝前走的，不要去質(zhì)疑自己所做的事有沒有價(jià)值，值不值得，上天你不會(huì)讓你偶然的去做一件事，不要去擔(dān)心一些可能根本不會(huì)發(fā)生的事情，當(dāng)有人給你向前走一步的理由的'時(shí)候你要朝前走十步，后果之類的即使發(fā)生了也要去承擔(dān)，生死之外無大事。
如果自己不努力，自己放縱自己是無論如何也沒有用的，從來沒有偏得的東西，你一直想實(shí)現(xiàn)的，一直想要的輕而易舉的就會(huì)被人拿走，沒有人會(huì)因?yàn)槟愕碾y過，你的停滯便將這些留給你，只能是越拿越多，你只能帶著悔恨驚訝的仰望別人的成就。 失敗一定是會(huì)必然發(fā)生的，別人就是比你強(qiáng)，別人不會(huì)因?yàn)槿魏卧蛲愠袚?dān)同樣的結(jié)果，你沒有權(quán)利也沒有能力去束縛任何人，能做的只是不拖后腿，只是不斷的進(jìn)行武裝，只能去追趕別人。你可以有主見，你可以有勇氣，你可以有世界上任何一個(gè)優(yōu)秀的品質(zhì)，但是如果你不能通過載體顯現(xiàn)出來便一文不值，是被沙子埋起來的，只有被別人挖掘出來了才是真正有用，自己挖自己埋起來的東西，這些東西大概也只是對(duì)你覺得它有價(jià)值吧。
愛情不會(huì)困住任何人，太多的替代品存在于這個(gè)世界上，迷茫的時(shí)候便一個(gè)一個(gè)的試，愛情在人生中可以是雪中送炭，更可以是笑里藏刀，你所想的，所感受的都能對(duì)它們起到推波助瀾的作用，愛情是世界上存在的東西，正常的血肉之軀都是割棄不斷的，又何必強(qiáng)求自己，毒樹之果也未必不可嘗。 三姐妹的壽命都太短，但行尸走肉活再久又有什么用？當(dāng)所有的事情都已經(jīng)塵埃落定，順其自然的塵歸塵土歸土也也未嘗不可，不得不承認(rèn)有些東西真的是與生俱來的，愿能夠早日用勇氣獨(dú)立才華充斥人生。
《隱于書后》經(jīng)典觀后感 3
文學(xué)史書上總給予幾個(gè)人一個(gè)評(píng)語——擁有人的魅力。
像是葛利高里、麥勒斯……總之就是勇敢去愛的、富有愛的、不受當(dāng)時(shí)世俗等各種人為束縛的、健壯的、擁有野生力量和一種原始激情的人。以前我也極為認(rèn)同，不自覺地在閱讀中更關(guān)注他們的力量，寬恕他們的叛逆�？戳恕峨[于書后》，看到夏洛蒂坐在風(fēng)雨喧囂的窗前身形靜默、眼神堅(jiān)定寫下“出去散步是不可能了”，看到艾米莉迎風(fēng)堅(jiān)定地走在彷如《呼嘯山莊》中的那般石楠花開遍的荒野上寫出震驚后世的詩句，甚至是安妮溫柔恬靜的外表下一直堅(jiān)定地支持著姐姐們。突然覺得她們這些矮小、瘦弱身材包裹著的、甚至沒有經(jīng)歷一場轟烈愛情的靈魂，才是真正富有人的魅力的。
影片中夏洛蒂堅(jiān)定地帶領(lǐng)姐妹們出 版詩集，即使被艾米莉打了也堅(jiān)持自己看了艾米莉的詩是沒有錯(cuò)的，帶著失明父親去曼徹斯特，在受到質(zhì)疑后趕到倫敦面對(duì)出版商緊張而又極其堅(jiān)定自尊、不卑不亢的表白自己，電影中多次給她這樣的鏡頭：喧囂的人群車馬中，矮小的她疾步行走著，好像外界的一切都和她無關(guān)，只朝著自己的目的地去。她給人的`感覺整體就是堅(jiān)定的、非常有自我意識(shí)的、又有一點(diǎn)克制自我情感，放在我們的網(wǎng)絡(luò)語境下，她應(yīng)該是個(gè)有點(diǎn)傲嬌的姐姐吧。在電影中，她太像簡愛了，她面對(duì)喬治史密斯的那一段話的表演，恍惚間讓我覺得是簡對(duì)著羅切斯特先生的那一段表白。
艾米莉是三姐妹中我最愛的，讀了呼嘯山莊幾年來，無論再讀到什么書，目前我心中全世界小說里的男主都比不上充滿愛與仇恨的希斯克利夫。而艾米莉也像她筆下的希斯克利夫和凱瑟琳一樣，無論面對(duì)愛情還是其他事物，首先體現(xiàn)的是人獨(dú)有一種富有魅力的激情，而且是一種我在現(xiàn)實(shí)中，在這個(gè)科技、物質(zhì)包裹著我們的當(dāng)下，不曾擁有，也未曾見過誰有的激情。相比于關(guān)注自己周遭社會(huì)性環(huán)境的姐妹們，她明顯具有自然傾向，并且有一個(gè)更廣闊的宇宙人生的視角。無論是詩歌還是小說。電影中的詩句“子夜、月光、伴著閃閃繁星 黑暗與榮耀欣然相會(huì)”形容她最適合不過，短暫的生命，在維多利亞時(shí)代下卻擁有著超越時(shí)代的藝術(shù)天賦，作為女性受到生活與創(chuàng)作上的各種束縛，但在這些黑暗的元素下，卻閃耀著她文學(xué)上獨(dú)特的榮耀閃光。而電影中對(duì)她的塑造別具一格，在廚房里揉著面團(tuán)，帶著狗在荒原上奔跑，和姐姐吵架、和嗜酒弟弟正面對(duì)峙、對(duì)安妮說：他不會(huì)打你，他要是打我，我會(huì)更厲害的打回去。當(dāng)我只把她當(dāng)做一個(gè)電影中的人物，我也會(huì)愛上她，尤其是她雙手叉腰站在門口那一幕，像個(gè)持家的女主人、又是一個(gè)冷眼旁觀者。
那么人的魅力就止步于她們的“堅(jiān)定”和“激情”嗎？
電影中用更多的細(xì)節(jié)展現(xiàn)了三姐妹的另一面，她們的溫柔的情感，關(guān)于愛情、友情和親情。除了開頭提及夏洛蒂在布魯塞爾的單方面迷戀，其他都未提及三姐妹的情感，由于線索是勃蘭威爾去世前三年，所以鏡頭更多聚焦于家庭。最大的幾個(gè)點(diǎn)是弟弟的迷茫、嗜酒、生病和死亡。但有意思的是姐妹們和弟弟互動(dòng)的處理，弟弟不思進(jìn)取，整日喝酒，揮霍著父親的錢，姐妹們也整日憂慮勃蘭威爾的前途，也多少抱怨他在父親去世后不能幫助自己。但他們之間卻沒有過多常見的“你為什么不努力”vs“我以為我可以但是不知道為什么不行其實(shí)我已經(jīng)有計(jì)劃了”的沖突，在爭吵與糾紛的同時(shí)，加入了許多溫情的相互理解的部分，他們出版小說瞞著他，因?yàn)檫@是他一直想做的事情所以不想他更難過，艾米莉和勃蘭威爾一起看月亮，相互依偎在一起，在勃蘭威爾差點(diǎn)因欠債而被逮捕，艾米莉緊緊地抱著他、安慰瑟瑟發(fā)抖的他，在他去世后夏洛蒂的哭泣等……其實(shí)人與人之間就是這樣吧，因?yàn)槲覀冎g有著親情的各種紐帶，所以并不是你做了錯(cuò)事我就不再愛你了，即使你再錯(cuò)，我們?nèi)匀皇怯H人。這是人類情感的獨(dú)特之處，不是像程序一樣嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)方做錯(cuò)就可以正確無誤的立即終止情感，而是一種無影無形卻又血肉相連的紐帶連著彼此，即使你讓我傷心難過，仍然把你記掛在心上……
喜歡這部電影，原因不僅是夏洛特三姐妹在文學(xué)創(chuàng)作上閃耀的耀眼陽光（像電影中的三個(gè)太陽的影像），還因?yàn)槊利惖乃齻冋宫F(xiàn)了人類心靈、靈魂上獨(dú)特的點(diǎn)點(diǎn)星光，亦可稱為，一種專屬于人的獨(dú)特魅力。
S不喜歡略微有點(diǎn)突兀的結(jié)局，從開頭就一直期待看如何處理夏洛蒂在姐妹們?nèi)ナ篮蟮纳畹摹贿^也可以理解，安妮和艾米莉那么美，展現(xiàn)她們生命的逝去可能也是一種殘忍吧
《隱于書后》經(jīng)典觀后感 4
2016年，為紀(jì)念《簡·愛》的作者夏洛蒂·勃朗特誕辰200周年，影片《隱于書后（To walk invisible：The lives of the Bronte sisters）》于年底在英國上映。
影片沒有完全著力于表現(xiàn)夏洛蒂·勃朗特的生平，而是將劇情徜徉于勃朗特三姐妹創(chuàng)作她們一生中重要作品及作品出版前后的家庭變故，即時(shí)間鎖定在她們唯一的兄弟勃蘭威爾人生中最后的三年，這令影片有了更為豐富、感傷且費(fèi)思量的部分，而彼時(shí)的女性無法以自己的身份出書，三姐妹假托男性之名，作品才有了問世的機(jī)會(huì)，從這個(gè)層面講，《隱于書后》這個(gè)譯名很靠譜。
而《隱于書后》這個(gè)片名，似乎還有一層和影片劇情相符的意思，即該片還給出了創(chuàng)作這些作品時(shí)的個(gè)人及家庭所面臨的困境，那些令人痛苦的無從排解的家庭事件，是她們能夠成就各自才情的依托和促使。在看這部影片時(shí)，年輕的觀眾們?nèi)绻私庖恍⿻r(shí)代背景和特點(diǎn)，會(huì)愈發(fā)理解在當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境中三姐妹所面臨的境況——身為鄉(xiāng)村牧師的父親年事已高，一直被給予厚望的勃蘭威爾卻指望不上，如果父親離世，她們將不得不離開所居住的牧師寓所，即意味著家的消亡，在辦校計(jì)劃落空以后，她們以頭腦和筆，嘗試為自己開拓出路，這樣悲憤的創(chuàng)作背景，令人難掩唏噓。
勃朗特三姐妹在英國文學(xué)史上有著不容忽視的地位，勃朗特這個(gè)終日縈繞著文學(xué)音樂繪畫藝術(shù)的家庭，這個(gè)位于豪渥斯荒涼的村落里離群索居的家庭，始終被貧窮和病魔緊緊追迫著。這個(gè)家庭多產(chǎn)文學(xué)天才，這個(gè)家的人也往往早逝，母親的病故和兩個(gè)姐姐的早夭，令這個(gè)家仿佛一直蒙著一層不幸的陰影，而有幸長到成年的孩子，也難逃疾病的侵襲——1848年9月，三姐妹的兄弟勃蘭威爾染病死去，一直沉浸于悲傷中的.艾米莉，身體也急劇衰弱下去，她于三個(gè)月后離世，小妹妹安妮于1849年5月病逝于遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)的斯卡波羅，她留給姐姐夏洛特的遺言是：“勇敢一些夏洛蒂，勇敢一些！” 1855年3月31日，夏洛蒂病逝時(shí)39歲，已是兄弟姐妹中活得最久的一位……
片中塑造的三姐妹形象，符合大多數(shù)書迷的想象，夏洛特果敢堅(jiān)毅、沉穩(wěn)自信，凡事有大主意，給出版社寫信、面見出版商之類的決策性事件，均有她主導(dǎo)。艾米莉個(gè)性突出，有些乖戾，敏感而富有激情，仿佛想要超脫束縛卻總被現(xiàn)實(shí)和瑣事纏身，而她諸多的令后世無比膜拜的美好詩句則是在廚房勞作之時(shí)涌出腦海的。安妮寧靜溫婉，善解人意，體貼細(xì)心，最顧及他人感受，仿佛這個(gè)自尊心很強(qiáng)家庭的不可或缺的調(diào)和劑，在關(guān)鍵時(shí)刻總能做出正確的選擇。該片所選擇的三位女演員麗貝卡·卡拉德、克洛伊·皮里、夏莉·墨菲，在片中所呈現(xiàn)的氣質(zhì)和一些彼時(shí)書信中描述的三姐妹接近，容易令書迷接受。
影片所再現(xiàn)的三姐妹居住地豪渥斯，也符合很多相關(guān)書中的描寫，一條長而泥濘的街道，盡頭是牧師的住所，這里住著曲高和寡的一家人。而艾米莉時(shí)常散步的荒原，則令人想起《呼嘯山莊》中的部分場景。早年間就展露過才華的勃蘭威爾為情所困，他沒有姐妹們那樣堅(jiān)強(qiáng)的意志，他頹廢墮落，長期酗酒，那段不值得的與雇主夫人的愛情經(jīng)歷卻令他仿佛得了失心瘋一般，片中有幾次他于那條街上路過的畫面，或回牧師住所，或至小酒館，而這樣的路徑往復(fù)卻令觀眾感到生命消耗的庸碌與無奈。
在所處的時(shí)代，勃朗特姐妹以才華以頭腦以毅力以羸弱之軀，和坎坷的命運(yùn)以及所面臨的不公進(jìn)行著抗?fàn)�，就像雨果所言：“人生下來不是為了拖著鎖鏈，而是為了展開雙翼。”盡管世間冷漠殘酷，她們依舊勇敢地走出了屬于自己的一步，令后世在緬懷她們作品的同時(shí)，更敬重她們的所作所為。
《隱于書后》經(jīng)典觀后感 5
全家人對(duì)幼年嶄露才情卻不得善終的弟弟的寵溺，帶給在精神自由卻又物質(zhì)貧瘠環(huán)境中成長起來的三姐妹絕佳的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)。從封閉式自娛自樂到攜手寄出三人精心準(zhǔn)備的手稿，匿名改性、尋求出版，文字成為思想表達(dá)最好的載體，在詩歌的激越中、豐滿的人設(shè)里、故事的跌宕中滲透著作者的血與肉、思想與靈魂。
很早看呼嘯山莊當(dāng)時(shí)止步于故事的時(shí)間跨越、情感的強(qiáng)烈糾葛，但對(duì)于這種情感從何而來并無暇深究，電影倒是給了足夠的線索印證性格和閱歷生平對(duì)作品風(fēng)格巨大的作用。夏洛特偷讀艾米麗那首詩，不管是演員臺(tái)詞還是雙語字面，對(duì)自然和思想的感悟都讓人忍不住顫栗，強(qiáng)烈到仿佛能帶我們穿透艾米麗的身體，把相通的'靈魂沖散帶入自己體內(nèi)，體會(huì)身體感悟到的所有情緒。艾米麗的呼嘯山莊就是應(yīng)該如此有著冷冽的過往與熱烈的期待。困了
《隱于書后》經(jīng)典觀后感 6
從事創(chuàng)作的人多多少少有自我懷疑的傾向，自己是否有足夠的才華？這種時(shí)候內(nèi)心的力量就尤為重要，最終成為藝術(shù)家的.大概都是服從內(nèi)心那種力量的驅(qū)使和引導(dǎo)。生活在19世紀(jì)英格蘭遙遠(yuǎn)的荒原上的勃朗特姐妹就是這樣的，她們相信自己，在那個(gè)女性不容易獲得善意的年代，這種自信尤為重要。
電影中有兩個(gè)很好哭的地方。第一次是勃朗特姐妹們向父親坦白自己暢銷書作家身份的時(shí)候，父親說“我真得為你們感到驕傲，一直以來都是”。第二次是夏洛特和安妮會(huì)見出版商時(shí)，出版商們看到刷爆倫敦朋友圈的大V竟然是兩個(gè)其貌不揚(yáng)的女子時(shí)震驚得幾乎掉出眼鏡。這就像對(duì)生活密謀已久的報(bào)復(fù)，當(dāng)我們看到她們最終戰(zhàn)勝偏見與不公的時(shí)候，自己也終于松了一口氣。
電影終究有所指引。而回到寫作這件事本身，勃朗特姐妹當(dāng)時(shí)所處的環(huán)境并不理想，他們?cè)诠ぷ髋c家務(wù)的間隙才能寫作，但是始終堅(jiān)定沒有猶疑，雖然她們也不清楚自己能否取得世俗意義上的成功。但是他們一不小心的堅(jiān)持，震動(dòng)了全世界。
所以如果你有故事，那就放手去寫吧。畢竟這已經(jīng)不再是需要隱于書后的時(shí)代，你比勃朗特姐妹更有機(jī)會(huì)。
《隱于書后》經(jīng)典觀后感 7
從知道BBC要為紀(jì)念夏洛蒂·勃朗特誕辰200周年而拍一部片子起，我和朋友們就對(duì)它翹首以盼。
聽說本來打算拍夏洛蒂為主的，結(jié)果找的編導(dǎo)不樂意，表示要拍就三姐妹一起拍，光拍夏洛蒂我不干。
于是就拍成了三姐妹的電視電影，結(jié)果迫不及待找來一看，我去，這真是為了紀(jì)念夏洛蒂誕辰200周年拍的么？明明這片子的核心人物是三姐妹她弟，那個(gè)扶不起來的勃蘭威爾�。【帉�(dǎo)用了大量的篇幅告訴我們一個(gè)藝術(shù)青年被他的大齡情人拋棄玩弄之后的種種心碎與自毀，甚至連他的情人都有資格來個(gè)長達(dá)好幾秒的情色鏡頭。等他一掛，影片也over了，這真的不是勃蘭威爾失戀史？用我朋友黑眉姐姐的妙評(píng)就是“這其實(shí)是為了紀(jì)念勃蘭威爾誕辰200周年吧？”
而原本的正主夏洛蒂則成了個(gè)后娘養(yǎng)的孩子，不但被編導(dǎo)各種不待見，還來了幾段高級(jí)黑。我看過的資料都說夏洛蒂是無意中看到艾米莉的詩作，然后主動(dòng)向艾米莉坦白她看了。到了影片里變成夏洛蒂偷入妹妹的房間，各種翻箱倒柜，就跟偷看孩子日記的家長似的，結(jié)果看完后還智硬的沒按原樣放好，被艾米莉抓了個(gè)現(xiàn)行。黑得真是漂亮啊！
影片中，關(guān)于艾米莉和安妮的創(chuàng)作，都給出了背景心理展示，但是到了夏洛蒂這兒，啥也沒有，她就盯著個(gè)窗戶發(fā)了一會(huì)呆，然后在紙上寫了一行字，再加上名字簡愛，就算完事。三姐妹一起寫作，一起討論的.場景也沒有夏洛蒂，她對(duì)兩個(gè)妹妹說她要寫一個(gè)與眾不同的像她一樣矮小不漂亮女主角的場景也木了，被編導(dǎo)移花接木給了安妮，變成她告訴艾米莉她要寫一個(gè)像海倫那樣的女主。結(jié)尾的時(shí)候，只打出兩個(gè)妹妹的去世時(shí)間，也沒夏洛蒂的份兒。
本片的編導(dǎo)兼導(dǎo)演曾言她最喜歡安妮，所以不但安妮的演員顏值是最高的，不少關(guān)鍵時(shí)刻的力挽狂瀾、大局意識(shí)都給了她。擔(dān)心父親去后，將何以為生，覺得寫作會(huì)是一條出路；支持夏洛蒂的出版事業(yè)。吾友枕草子更是指出，不少畫面從構(gòu)圖上也可以看出安妮居于中心地位。
全片看下來感覺勃蘭威爾是第一主角，實(shí)力展示了不管天朝腐國，身為一個(gè)重男輕女家庭的獨(dú)子——“男人，被重視的痛！”
并列第二主角艾米莉和安妮，一個(gè)“正直、才華出眾、不媚俗、熱愛勞動(dòng)、充滿善心、對(duì)自己不爭氣的哥哥不拋棄不放棄、妹妹也明顯愛她更多…”，一個(gè)溫柔善良、力挽狂瀾、不可或缺、主導(dǎo)大局。
而戲份排第三的夏洛蒂則被塑造為一個(gè)冷酷無情，只顧自己欲望的野心勃勃的陰郁大媽。瞧不起弟弟，看見弟弟醉倒也不想管他，妹妹的新書被認(rèn)為是她寫的，最擔(dān)心的是會(huì)不會(huì)害她自己的新書賣不出去。
吐槽了一堆，說說優(yōu)點(diǎn)。片名很棒，片中對(duì)當(dāng)時(shí)女性處境以及女權(quán)的表達(dá)也很棒。但是能不能再多來點(diǎn)篇幅，更詳細(xì)的描述三姐妹那激情詩意的內(nèi)心。
我很贊同一位腐國觀眾的評(píng)論：夏洛蒂人生中的重大時(shí)刻表現(xiàn)的太少，希望能更多的展現(xiàn)，特別是當(dāng)姐妹們一個(gè)一個(gè)離她而去時(shí)，她所感受到的那種失去。
《隱于書后》經(jīng)典觀后感 8
在微博看到夏洛特見書商的片段，就找了電影看。見書商之后應(yīng)該有見粉絲的大場面啊，結(jié)果避開了……
拍的英國鄉(xiāng)村田園風(fēng)光很好看，三姐妹在草地上曬太陽的`圖片簡直像油畫，隱約可見19世紀(jì)工業(yè)革命對(duì)當(dāng)時(shí)普通人生活的影響。至于大篇幅講述的弟弟，我覺得很合理，很有必要。當(dāng)時(shí)情況下，父親老邁，弟弟本應(yīng)該作為家里的頂梁柱，未婚姐姐們的支撐，事實(shí)與之相反。
他沉溺于與和有夫之婦的感情里，酗酒放縱。指望不上，姐妹們不得不靠自己尋求新出路。弟弟的身體狀況一塌糊涂，需要靠家里照顧生活，最終因病去世。他的生命狀態(tài)影響了三姐妹的一生，他去世之后3個(gè)月、8個(gè)月，艾米麗和安妮就相繼去世了……痛苦磨礪她們和她們的作品，可是更折損了她們的生命。對(duì)人物的刻畫感覺還是淺了，心理也少，自己家庭內(nèi)部的講得多，只截取了出作品那幾年。
《隱于書后》經(jīng)典觀后感 9
手里拿著一本泛黃的企鵝出版社1977年的作者名為埃米莉夏洛特的《呼嘯山莊》，封面是一個(gè)面色蒼白的女性側(cè)臉的冷色調(diào)斑駁的油畫肖像。女像眼中目視前方的冷峻與堅(jiān)定實(shí)在無法讓其與混亂美麗的《呼嘯山莊》主角凱瑟琳聯(lián)系到一起去，倒明顯更像是艾米莉自己的畫像（后來我看到埃米莉的自畫像，果不其然就是她）。這個(gè)30歲就死于風(fēng)寒的英國哥特文學(xué)女天才就這樣在《呼嘯山莊》一次又一次的再版中延續(xù)著自己短暫人生中驚鴻一瞥的才華。比起有生之年就名聲顯赫了的夏洛特，早逝的艾米莉在此生中唯一一部作品《呼嘯山莊》中所表現(xiàn)出來的冷峻瘋狂又彌漫著浪漫悲劇色彩的文學(xué)光芒使得她的`作品及本人都散發(fā)著一種凄美的魅力。
而這部小說本身也被各種各樣地演繹，電影、話劇、音樂數(shù)不勝數(shù)。英國女歌手Kate Bush的那首《wuthering heights》說實(shí)話實(shí)在和傳統(tǒng)英國文學(xué)電影中展示的那種靜謐的背景樂風(fēng)格差別不是一星半點(diǎn)，但強(qiáng)逼著自己多看幾遍Kate Bush一身紅衣在蕭瑟的樹木和草地前跳著莫名其妙乖張的現(xiàn)代舞你大概能領(lǐng)略到真名Catherine的Kate把自己當(dāng)作女鬼對(duì)《呼嘯山莊》男主Heathcliff的召喚（一個(gè)玩笑，雖然歌詞兒確實(shí)是這么寫的）。
但毋庸置疑的是，《呼嘯山莊》遠(yuǎn)沒有《簡愛》那么招人喜歡。雖然推動(dòng)夏洛特和埃米莉?qū)懽鞯膭?dòng)力可能都是憤怒與不滿，但《簡愛》在陰謀和背叛面前傳統(tǒng)、隱晦且溫柔多了，不像《呼嘯山莊》如同一個(gè)有力的摑掌打得讀者滿眼金星，滿心絕望。夏洛特和埃米莉在自己都不知情的情況下在自己的書中寫下了自己真實(shí)人生的命運(yùn)。夏洛特?zé)o疾而終的愛戀在自己的小說中得以圓滿，真實(shí)人生中也短暫地嫁給影片中出現(xiàn)過兩次的牧師，雖然不久后就患病去世。有生之年，夏洛特的才華得到了認(rèn)可，結(jié)交了很多倫敦社交圈的知名人士。而孤傲倔強(qiáng)的埃米莉似乎天生不肯屈服于塵世的歡喜，是姐妹三人中最早去世的且一生從未戀愛。她對(duì)愛情的理解萌芽于一種童年成長與陪伴中的溫馨，如同凱瑟琳和Heathcliff一樣青梅竹馬的感情。像男人一樣強(qiáng)壯的埃米莉內(nèi)心裝滿了對(duì)妹妹安妮和弟弟Brandwell的溫存與憐憫。她把生活中所有多余的情緒全都融化成了飛梭在山川、樹林和一望無邊的灰色天際里的詩意。她興許和Heathcliff一樣在外人看來有些冷酷無情，但她也如同Heathcliff一樣將自己所有的理解、原諒與祝福留在了身后，留給了別人。
堪稱英國之魂的約克郡似乎是一個(gè)天然孕育絕世才華的溫床。生長在此間的勃朗特三姐妹在樸素甚至拮據(jù)的生活中找到了點(diǎn)燃自己人生的燈火，其所照耀出來的綺麗光芒如同影片結(jié)尾處的三日當(dāng)空一般亦真亦幻奪人眼目。而這三個(gè)互相依存、生長與消逝的生命中，夏洛特的最耀眼、安妮的最溫暖、埃米莉的則最奇幻。她們文字中的憂愁、哀傷與掙扎，在我們翻開其著作的一瞬間，躍然于紙上。她們?cè)谄椒踩松斜l(fā)出的如此卓越的感染力并非是要讓讀者束于她們的人生格局中，反而卻是要給全世界各處、跨越世紀(jì)的人們一個(gè)真誠鮮活的擁抱，并在我們耳邊柔聲地安慰道：你并不孤獨(dú)，你來時(shí)的路我亦走過。
《隱于書后》經(jīng)典觀后感 10
電影《隱于書后》以細(xì)膩而深情的筆觸，描繪了勃朗特三姐妹——夏洛蒂、艾米莉和安妮的非凡人生與文學(xué)成就。這不僅是一部關(guān)于文學(xué)創(chuàng)作的電影，更是一次對(duì)女性勇氣、獨(dú)立與才華的深刻頌揚(yáng)。
影片從勃朗特姐妹的家庭背景入手，展現(xiàn)了她們?cè)谪毨c逆境中堅(jiān)持寫作的不屈精神。母親早逝，父親年邁，弟弟布朗威爾的不成器，這一切都給家庭帶來了沉重的負(fù)擔(dān)。然而，正是在這樣的環(huán)境下，三姐妹憑借對(duì)文學(xué)的熱愛，悄悄寫下了大量的詩和小說稿。她們的作品，如同她們的人生一樣，充滿了堅(jiān)韌與力量。
讓我深受觸動(dòng)的'是，在那個(gè)女性地位低微的時(shí)代，勃朗特姐妹不得不以男性筆名出版自己的作品，以避免社會(huì)對(duì)女性作者的偏見。這種隱忍與智慧，不僅為她們贏得了公平的競爭機(jī)會(huì)，更為后來的女性作家樹立了榜樣。當(dāng)看到夏洛蒂堅(jiān)定地帶領(lǐng)姐妹們出版詩集，即使面對(duì)質(zhì)疑與困難也毫不退縮時(shí)，我感受到了她內(nèi)心的堅(jiān)定與自尊。
艾米莉的《呼嘯山莊》與安妮的《艾格尼斯·格雷》成功出版后，夏洛蒂的《簡·愛》也大獲成功。這三部作品不僅讓勃朗特姐妹的名字響徹文壇，更成為了文學(xué)史上的經(jīng)典之作。她們的作品，以深刻的情感、獨(dú)特的視角和精湛的語言，展現(xiàn)了人性的復(fù)雜與多面。
影片中，勃朗特姐妹之間的親情與相互支持也讓我倍感溫暖。盡管她們?cè)谖膶W(xué)創(chuàng)作上有著各自的追求與風(fēng)格，但在生活中卻始終相互扶持、共同面對(duì)困難。這種姐妹情深，不僅為她們的人生增添了色彩，更為她們的作品注入了靈魂。
觀看《隱于書后》，讓我深刻體會(huì)到了女性的力量與魅力。勃朗特姐妹用她們短暫的生命，書寫了永恒的文學(xué)篇章。她們的作品不僅是對(duì)文學(xué)的貢獻(xiàn)，更是對(duì)女性地位和權(quán)益的挑戰(zhàn)。她們用才華與勇氣，打破了社會(huì)對(duì)女性的偏見與束縛，為后來的女性作家鋪平了道路。
此外，影片還通過細(xì)膩的情感描繪和唯美的畫面呈現(xiàn)，讓觀眾仿佛置身于勃朗特姐妹的世界之中。英國鄉(xiāng)村的美景、溫馨的家庭氛圍以及三姐妹在書房中默默寫作的場景，都讓人沉醉其中，流連忘返。
總之，《隱于書后》是一部值得一看再看的經(jīng)典影片。它不僅讓我們了解了勃朗特姐妹的傳奇人生與文學(xué)成就，更讓我們感受到了女性的獨(dú)立、勇氣與才華。這部電影不僅是對(duì)勃朗特姐妹的致敬，更是對(duì)所有勇敢追求夢(mèng)想、不畏艱難的女性的贊美。
《隱于書后》經(jīng)典觀后感 11
觀看完《隱于書后》，內(nèi)心久久不能平靜，仿佛被帶入了那個(gè)女性聲音被壓抑卻又頑強(qiáng)抗?fàn)幍臅r(shí)代。影片聚焦于勃朗特三姐妹的故事，為我們揭開了文學(xué)史上這三位傳奇女性創(chuàng)作背后的隱秘篇章。
影片伊始，呈現(xiàn)出的是三姐妹生活的平淡與局促。她們身處男性主導(dǎo)的社會(huì)，身為女性，諸多機(jī)會(huì)被無情剝奪。日常瑣碎的家務(wù)、外界對(duì)女性的刻板印象，像一道道枷鎖禁錮著她們。然而，正是在這樣的困境中，她們對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的熱愛如同一束束微光，倔強(qiáng)地閃爍著。夏洛蒂的果敢、艾米莉的內(nèi)斂深沉、安妮的細(xì)膩堅(jiān)韌，通過細(xì)膩的表演一一展現(xiàn)。她們瞞著周圍人，以男性筆名投稿，每一次等待回信的忐忑，每一次創(chuàng)作時(shí)的全情投入，都讓人為之動(dòng)容。
當(dāng)看到她們的作品出版后引發(fā)的轟動(dòng)，那種震撼難以言表。這些文字，承載著她們對(duì)生活的深刻洞察、對(duì)人性的精準(zhǔn)剖析，從鄉(xiāng)間的質(zhì)樸生活中汲取養(yǎng)分，打破了當(dāng)時(shí)文學(xué)界的固有格局。這不僅僅是文學(xué)上的勝利，更是女性自我價(jià)值的.彰顯。她們用手中的筆，在男性話語權(quán)至上的領(lǐng)域開拓出一片屬于自己的天地，讓世人知曉女性同樣擁有震撼人心的思想力量。
《隱于書后》像是一面鏡子，映照出那個(gè)時(shí)代女性的苦難與不屈，也讓當(dāng)下的我們反思女性成長之路的艱辛與偉大。它提醒著我們，無論面臨何種困境，追求夢(mèng)想的勇氣都不應(yīng)被磨滅，就如同勃朗特三姐妹隱于書后卻綻放出最耀眼的光芒，激勵(lì)著一代又一代懷揣夢(mèng)想的人奮勇向前。
《隱于書后》經(jīng)典觀后感 12
《隱于書后》是一部深刻描繪勃朗特三姐妹生活與創(chuàng)作歷程的影片，它以細(xì)膩的情感、真實(shí)的歷史背景和精湛的演技，將觀眾帶入了一個(gè)充滿文學(xué)與情感交織的世界。這部電影不僅讓我對(duì)勃朗特姐妹有了更深入的了解，更讓我感受到了她們?cè)谀婢持芯`放出的文學(xué)之花所蘊(yùn)含的堅(jiān)韌與美麗。
影片以勃朗特姐妹的家庭生活為背景，展現(xiàn)了她們?cè)谪毨А⒓膊『蛪阂值纳鐣?huì)環(huán)境中，如何憑借對(duì)文學(xué)的熱愛與執(zhí)著，創(chuàng)造出令人驚嘆的文學(xué)成就。夏洛蒂、艾米莉和安妮，這三位才華橫溢的女性，用她們的文字向世界展示了女性的力量與智慧，打破了當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)女性的刻板印象。
我最為感動(dòng)的是，勃朗特姐妹在創(chuàng)作過程中所面臨的種種困難與挑戰(zhàn)。她們不僅要在家庭的重壓下尋找創(chuàng)作的空間，還要面對(duì)社會(huì)對(duì)女性作家的偏見與質(zhì)疑。然而，她們從未放棄，而是用更加堅(jiān)定的信念和更加勤奮的努力，去書寫屬于自己的故事。這種不屈不撓的精神，不僅讓我深受鼓舞，更讓我對(duì)她們產(chǎn)生了深深的敬意。
在影片中，我還被勃朗特姐妹之間的深厚情感所打動(dòng)。她們雖然性格迥異，但在面對(duì)困難時(shí)總是相互支持、共同前行。這種姐妹情深，不僅為她們的創(chuàng)作提供了源源不斷的靈感，更為她們的.人生增添了無盡的色彩。
《隱于書后》不僅是一部關(guān)于文學(xué)創(chuàng)作的電影，更是一部關(guān)于女性成長與自我實(shí)現(xiàn)的勵(lì)志之作。它告訴我們，無論身處何種環(huán)境，只要心中有夢(mèng)想，有追求，就能夠創(chuàng)造出屬于自己的輝煌。勃朗特姐妹用她們的生命和作品，向世界證明了女性的力量與美麗，也為我們樹立了榜樣。
總之，《隱于書后》是一部值得一看再看的經(jīng)典影片。它不僅讓我對(duì)勃朗特姐妹的文學(xué)成就有了更深入的了解，更讓我感受到了她們?cè)谀婢持芯`放出的文學(xué)之花所蘊(yùn)含的堅(jiān)韌與美麗。這部電影不僅讓我深受感動(dòng)，更讓我對(duì)人生有了更深刻的思考。我相信，在未來的日子里，我會(huì)將這份感動(dòng)與思考，化作前行的動(dòng)力，去書寫屬于自己的精彩人生。
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