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《歸來》優(yōu)秀觀后感
《歸來》觀后感（一）
根據(jù)嚴歌苓的小說《陸犯焉識》改編的電影《歸來》是張藝謀的又一力作。看過之后，內心無比沉重和壓抑，被瞬間帶回到了那個無比動蕩而扭曲人性的年代，無辜善良的人們飽受蹂躪，在一場無法逆轉的精神災難中踽踽茍活。
電影中，知識份子陸焉識被打成右派，遭監(jiān)禁多年后歸來，終可與家人團聚。沒想到這時，他的妻子馮婉喻已因思念過度、飽受摧殘而精神崩潰，患上了失憶癥，對自己日夜掛念的丈夫也失去了容貌上的記憶，雖一心盼丈夫歸來，卻在重逢時刻，把丈夫當成了陌路人。而他的女兒也因父親的“右派”身份斷絕了跳舞的前途，褪祛了舞臺的光芒，成為了千千萬萬工人中的一員。
馮婉喻的失憶日漸嚴重，陸識焉和女兒曾想盡各種方法幫她恢復記憶，都無濟于事，她沒有了往日的干練與端莊，但她始終將丈夫陸焉識的名字銘記于心。每月的5號，她都滿懷期待與歡愉的來到車站的出站口等候丈夫的歸來。每當此時，陸識焉都陪伴在妻子的身邊，手舉著寫有陸識焉三個字樣的牌子。這個場景，不禁讓人唏噓動容。月月年年，任憑周遭萬物變遷，她一顆守盼丈夫歸來的心從未改變，而就是這份永不褪色的期待與失落，竟成全了這個女人余下的一生！
從另一種意義上說，馮婉瑜的失憶實則是她主動選擇逃避和遺忘的結果，令她能夠相對安全地活在自己的世界里——那個世界，沒有傷害，只有她深愛的人。
影片的結尾落在一個寒冬，大雪凌厲。年邁的馮婉喻和陸焉識依舊穿過風雪，安靜地等候在火車站的鐵門前。陸焉識仍舉著那個寫著自己名字的牌子，看著迎面一群群來自新時代的面孔，認命地沉默著。這一幕充滿了對現(xiàn)實的諷刺和無奈，亦生動昭示了有些傷害是永遠無法彌補的、是不可逆的。兩個垂暮的老人，從歷史的風塵中一路走來，靠的唯有這深沉的陪伴。
這部電影無可避免地讓我想起了我自己的家庭。在那段特殊的年代里，我的姥爺和親人們被愚昧、愚忠的小人所迫害，飽受了肉體與精神的雙重磨難。那些不堪回首的暴行，是泯滅人性、不可饒恕的！
一部電影所能做的，只能是以斗室窺全貌，在留白里蘊出苦難的影子。而事實上，在那個特殊的年代，比主人公的命運更悲慘的比比皆是，每一樁都觸目驚心。雖然那些災難已成為過去，但這段歷史不應該被忘記。只有直面和思考，才能以史為鑒，不再重蹈覆轍。愿此悲劇永不復演。
《歸來》觀后感（二）
很感激廣電領導和相關組織讓這樣一部帶有政治敏一感色彩的影片通過審查，于是毫不猶豫地把這種感激安排在篇首，以表示情深意切，發(fā)自肺腑。
文革中被打成右派的教授路焉識勞改歸來，多年的結發(fā)妻子馮婉瑜卻因失憶將他趕出家門。歷史的錯誤讓兩個原可以長相廝守的人恍如隔世，也徹底改變了一家人的生活軌跡。焉識默默承受無情命運帶來的變故，自責中不遺余力喚醒婉瑜依稀的記憶。修琴，搬貨，讀信，接站，一個個簡單的情節(jié)構成一個樸素的故事，卻看的人情愫連綿，心酸不已，黯然垂淚。越是平淡無味的敘事，卻越蘊藏著那個特殊年代帶給人們巨大的傷害。歷史終歸是歷史，有那么些年，它殘酷地存在過。
這個歷史段的片子尺度不好把控，老謀子卻在一次次歷練中愈發(fā)老道，從年齡和經(jīng)歷上，老謀子最有資格評述那段歲月。九十年代我在咸一陽一上學時，聽本地人說他曾是國綿八廠的工人，家里還 有反動背景，就這樣一個人，憑對藝術的執(zhí)著，不卑不亢，一躍成為國際大導。當年，老謀子經(jīng)典之作《活著》被禁后，他的作品無論票房高低，總是評價頗有爭議，不一溫一不火。這次，關于此題材大膽的歸來，暗示老謀子重拾舊夢的勇氣，可以看作是對《活著》不絕于耳續(xù)篇的象征。
活著，就要歸來！
焉識歸來，婉瑜卻“縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜”。焉識不斷嘗試，不斷失敗。婉瑜始終沒有認出深愛著的眼前的'丈夫。壓抑在內心的感情卻從未改變。多年過去了，每個月的5號，歸來的焉識拉著婉瑜在車站等一個永遠不會歸來的人歸來……
片子在此結束，我又看了看雪中那兩個望眼欲穿的老人，心里在想，錯過的人值不值得期待？錯過的事會不會重來？現(xiàn)實的歸來是不是內心的歸來？命運總在捉弄我們每個人，而我們需要回應的，首先是放下一切，拋開舊怨，珍惜當下，勇敢活著，是留給生命最好的證明。而無論哪個年代，有的人卻永遠不會歸來。
鞏俐和陳道明兩個老戲骨很有感覺，看似平靜的演繹背后，是精湛的內功修為。年輕的謀女郎張慧雯也可圈可點。其他打醬油的超級名配們還 都尚可，唯一覺得別扭的是張嘉譯，怎么看都像剛拍完《一仆二主》，從劇組趕過來跑完龍?zhí)拙妥叩母杏X。也許是當年的宋思明印象太深刻，真的無法接受他出現(xiàn)在這種文藝片里。
劇情不錯，場景太少，來來回回就幾個地方，車站，家，雜貨房，鋪墊略有不足，也許是那段不堪回首的歷史過往被老謀子刻意掩蓋和淡化。歷史無法改變，就要去面對。陸焉識的女兒丹丹跳完芭蕾舞，全場起立，人手一冊小紅本，高唱《萬物生長靠太陽》，今天開來滑稽的場景在當時是神圣無比。那個年代，像丹丹一樣和親人劃清政治界限的人不在少數(shù)，因為一個叫“組織”的高于一切。任何悖逆組織的人都要接受時代的審判。那種北京下，丹丹選擇了組織。后來她親口對父親說，是我出賣了你，父親平靜地說，我知道。所有的恩怨屈辱，在一個真正的男人眼里都微不足道，因為繁華落盡，唯有愛情親情永恒。陸焉識是不幸的，同時他又是幸運的，那個時代能歸來的，大多數(shù)心里也被烙上深深的印記，在一種生不逢時的遺憾里度過風燭殘年。焉識對婉瑜的愛情滋潤了他那顆近乎干涸的心，給他支撐下去的信念。而婉瑜也把這種愛深深埋藏在心中，一藏就是若干年，為了維護焉識，甚至和女兒有了隔閡，也是后來焉識的信才讓她與女兒重建親情，可見愛之深切。縱然失憶，忘記愛人容顏，卻一直堅信愛的人一定會出現(xiàn)。這種樸素的愛情，留給當下的我們深深反思吧。
世界上最遠的距離就是，我已經(jīng)歸來，你卻記不起來我，塵緣落盡，一一夜風雨飄遙
世界上最近的距離就是，你不記得我，我卻陪在你身旁，不離不棄，一起慢慢變老。
《歸來》觀后感（三）
本來想以詩歌的形式寫這篇博文，但考慮到詩人的下常還 是老老實實的寫白話文吧。近幾天滿城市的大巴士車站，看到老謀子又有新作《歸來》即將上映。說句實話，就老謀子的《金陵十三釵》，以后發(fā)誓他再拍什么大片，我也不會用屁一股去電影院投票。但看到巨大的海報全是所謂的巨星，只可惜沒一個可以讓我心動和仰慕的。我喜歡看電影，但我不喜歡做粉絲。唉？！再看，最中間的那個人怎么這么兒臉熟，不錯，男一號是陳道明。看在他在網(wǎng)上形象忒好的份子上，我自愿掏出我寶貴的35元錢，親自蹬著腳踏自行車來到了電影院投票。
影片反思了文革以及為20年的老右派平反，出獄后老婆（鞏俐飾）的失憶癥。以及唯一的女兒，為了爭取跳舞蹈劇《紅色娘子軍》主角吳清華，而出賣自己的親生父親陸焉識（陳道明飾）“大義滅親”的故事。影片最后以失憶的接站，期盼著丈夫的歸來。而丈夫也舉著寫有自己名字的接站牌。日復一日，感人至深。
影片歌頌了一個偉大的妻子在最動亂的年代中也沒有出賣自己的丈夫，用自己的貞潔換取丈夫的寶貴生命。應該說是一部三觀正確的作品。但只是這類電影在文革結束后期一直到八十年代中后期，一一毛一五、兩角一場我看得太多太多（沒記錯的話如《賣國者》等）。只是這部片子倒像是那個時期電影片子的再“歸來”。以至于我們?yōu)槭裁匆此歼@類歸來，也或許老謀子或者是原作者在通過女主角的表演，在反諷我們國人的健忘癥。
文革——我們真忘了嗎？依我看，國人的上無高線，下無底線的大圓融大智慧之大聰明。我們個個都揣著聰明裝糊涂罷了。這也正是老謀子重復七十年代后期和八十年代的大量文藝作品的“歸來”之再歸來的真正歸來含義之所在吧？
但愿以后失憶的“歸來”不要再來！記住“歸來”永不忘記，才是導演對觀眾要說的話。
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