感人電影《歲月神偷》觀后感（精選21篇）
當看完一部作品后，從中我們收獲新的思想，需要回過頭來寫一寫觀后感了。你想知道觀后感怎么寫嗎？以下是小編精心整理的感人電影《歲月神偷》觀后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
感人電影《歲月神偷》觀后感 1
在幻變的生命里歲月原是最大的小偷！
劇中說到一個父親為了做皮鞋給兒子讀書連孩子都沒有時間看一眼，父親有兩兄弟一個是在街頭開皮鞋店，一個在街尾開理發店，日子總算過得可以！
但是劇中主要的就是圍繞著一家四口很一個大兒子的女朋友而產生的！
當時這部電影上映時我就覺得這部電影沒什么好看的，但是今天無聊就放來看看，看了才發現歲月真的那么重要，令我想起了童年時候的我！
評語：任達華飾演父親，在劇中他本來就是想省吃儉用的賺點錢供大兒子上大學，可是卻忽略了對家庭的感情了，每天只做皮鞋外根本沒有看兒子一眼，直到兒子得了白血癌后才懂得感情比任何東西都重要，這個體會到爸爸其實是家庭最重要頂梁柱。
吳君如飾演媽媽，在劇中她是一個口舌滑的一個母親每次來買皮鞋的顧客都給他說服了，除了做飯外，最重要的是在兒子得血癌后帶著兒子到北京去看，可是得到的就是失落的消息，后來又回到家里的醫院，這個證明媽媽是最疼兒女的。
李治廷飾演哥哥，他在劇中演的是一個讀書比較優秀的學生，但因為認識一位有錢的女孩子就為感情而讀書變得差了，當時老爸為此事而當著街坊的臉罵了他一頓，后來這個女孩搬到美國去了，所以他讀書也稍微有進步了，可憐的是不幸患上了白血病，哥哥跟弟弟很好，這個已證明兄弟感情還很好。
張堅庭飾演哥哥的女朋友，它們都是兩情相悅的情侶，后來因為父母要移民到美國才跟哥哥分開，但是她發現寫了好多信都沒有他回復就向爸爸請假回國看哥哥了，后來才知道他得了白血病，可惜的是哥哥后來就吐血死了，這個證明了愛情是最偉大的。
還有哥哥的弟弟也是劇中的重要人物，因為他令整部片增加了不少童年的記憶，也許這個片子只有小孩子才體會到童年的'快樂吧，他是一個很壞的孩子讀書非常差，而且經常偷東西，后來被爸爸發現了，打了他一頓后才慢慢的變好了，哥哥的死令他喚醒了他讀書的樂趣，從此以后他也考上了哥哥讀的學校，這個證明了偷東西小時候哪個都會有，最重要的是要改。
好了，就評論這么多了，還有很多故事都沒寫下，如果你想知道故事情節的可以看看這部電影《歲月神偷》，實在是感人淚下啊！
感人電影《歲月神偷》觀后感 2
這部電影作為香港的作品，確實有很大的提高，其藝術價值很值得我們去贊賞。電影對進二這一個小孩子的內心世界的描述十分真實，表現的是一個小孩子對未知世界的不理解和內心又特別想參與到這個世界中去的原始沖動。影片中進二不止一次的偷東西的這些描述，導演并沒有用貶義的手法來表述，反倒用輕快，幽默的手法來體現，說明導演的用心并不是把進二偷東西做為一個直接的表現資料，而是在這一件事上反復說明進二對世界認知的不斷需求的過程。那里就標示出了一個人性的定義：人活著，對自認為的完美是那么的渴望。所以，電影的主線就是從那里轉開的。
再談談進一，他的努力學習，他的在運動場上的努力拼搏。其實也是種對完美追求的表現，可是這種完美的追求是建立在這個家庭的父母對自己孩子的需求之上的一種需求。影片的后面一次吃飯的場景里，“爸爸”在查閱兒子的成績單的`時候發的那次火就對這做了一個解釋。也就是說，進一其實是生活中虛擬的一個人物，進一只是他父母對生活內心需求里的一種現實投影產生的替代品。而這父母對未來的期望也全寄托在這個兒子的身上了。進一談戀愛的這個過程的描述，很大程度的適應了少男少女的現實狀況，這是藝術手法上的成功。但最主要的是，進一在第一次到女孩家里去的時候，因為兩個家庭的這種社會地位的差異從而產生了進一自尊心的一種自我傷害，這其實是說明的是，當生活成為為別人活著的時候，那人將會失去自己感受生活的完美。別忘了，女孩的母親在彈鋼琴的那個鏡頭其實告訴了觀眾，女孩的家庭其實沒有對男孩產生鄙視。這樣我們就能夠對進一這個人物進行評說了，過分在乎外界對自己的看法，將容易失去真正的自己。
故事中的“爸爸”老是強調一句話：做人必須要保住頂。這個頂指的是什么呢？其實就是說，人要有自己的最根本的支撐，這支撐是對未來完美的一種向往。在精神世界里，父親一向把進一當成是家庭的一個頂。而在生活中，這個父親一向把自己當成是整個家庭的頂。故事中的“媽媽”一向也在強調一句話：做人總要信。這“信”其實也是種對生活完美的一種向往，她在給自己的內心強加相信完美的事物會出現。因為這個媽媽是個女人，所以導演用這種被動的向往安置在媽媽的身上，無疑這是藝術手法的成功。而故事中的爸爸用一種由內到外的主動向往安在身上，這也是藝術手法的成功了。
故事的結局是與現實背離的，爸爸的頂都沒有成功保住，而媽媽所信的都沒有順同她的意愿。這故事看來是個杯具了。如果站在純生活的角度來評述的話，這確實是個杯具故事，但如果站在哲學的層面來說，故事并沒有完成。這個故事又要從這個結局反推到前面去才能找到故事的答案。
影片中的奶奶說了一句話：當一個人把他最心愛的東西都投到苦海里，把苦海填滿后，就能夠見到自己的親人了。這苦海就是人生。這心愛的東西就是內心的需求，就是欲望。用這句話的意義來重新概括整個故事的話，就有了如下的收獲：爸爸不用把自己的內心需求去過分向往擴張，媽媽不去被動的盼望內心所需要的東西，那他們就不會有這么樣的痛苦精神了。影片的結尾正是打破了他們生活的邏輯，從而把他們從苦海中拯救出來。這樣，站在導演的角度來說，這是一次人性的拯救，而這拯救也用現實生活體現出來了。所以在這個層面來說，這個故事是喜劇收場的。
整個故事告訴人們的是，做人不要太功利心，不要讓自己的欲望吞噬自己的精神，僅有這樣，生活將時時陽光明媚。
最終的結局是進二陪著媽媽在一種歡快的節奏中去祭拜了自己的哥哥，樹上開滿了鮮花，而進二也進了那所比較好的高中，他沒有哥哥的成績好，沒哥哥跑得快。但生活還在繼續，可是這生活卻缺少了以前的那種壓力。
感人電影《歲月神偷》觀后感 3
“在幻變的生命里，歲月，原是最大的小偷！”——《歲月神偷》
每天都似乎很無聊，今天也沒有改變，很無聊的在網上閑逛，抱著很無聊的心態去看一部電影《歲月神偷》。看著看著不知何時，眼睛里面竟然包滿了淚水。想起了爺爺、奶奶、爸爸、媽媽。想起了自己的小時候，想起了很多的人。還記得家人在我生病時照顧的時那焦急的神情，以及我做錯事，他們那傷心的眼神。明白了，原來生活也許就是那種淡淡的感覺，不需要轟轟烈烈，只要親人陪在身邊，一起吃飯，一起聊天……很久沒有被一部電影這么感動了。原來愛是那么的平淡……
若不是綿陽的夜太深，風太大，來往的路人太匆忙誰也看不清旁人的臉，我也不會選擇在這樣一個暖風沉醉的地點任由淚水從眼角滑落；若不是音樂太美，故事太傷感，我也不會強壓著近乎哽咽的聲音給遠方的`父親忽然打去電話。我只是說“爸爸，很久沒和你說話了，問候下”，我沒能說我是看了一部叫《歲月神偷》的電影被觸動了心中那根敏感的神經而想念他和母親。人的一生總是會隨著時光歲月的流逝而發生這樣或那樣的變化？也會遇到這樣那樣的苦難與欺騙，我們總是會因此而覺得受到了周圍世界和人的欺騙，被他們偷走了我們心愛的東西，然而我們卻看不清？
真正欺騙我們的——是歲月，我們的一切到頭來最終會被歲月偷走。
感人電影《歲月神偷》觀后感 4
初一暑假去了華盛頓，大巴里果然吵鬧。偏過腦袋看看天，竟然看到了一道很鮮艷的彩虹。再多看一眼，發現彩虹之上還有另一道淺淺的影子，顏色相反排列。我想起這是《歲月神偷》的結尾，媽媽帶著羅進二在墓園里，也是看到了這樣的彩虹和這個顏色的天。
莫名其妙又覺得難過，電影講的故事我老是把它當紀錄片看。
是幾十年代的香港呢？巷頭巷尾的木頭小樓和巷內泥瓦的平房，羅家兩兄弟一個剃頭一個做鞋，羅奶奶是這條巷兩個看巷人驕傲的母親。
做鞋的老二有一個妻子，兩個兒子。大兒子羅進一十六歲，優秀又討人喜歡。小兒子七八歲，羅進二是個搗蛋鬼。放學回家時爸爸在做鞋，媽媽在燒晚飯，吱嘎吱嘎爬上樓去，兄弟兩大開著木頭框玻璃窗聽廣播。怪怪的`粵語夾了發音奇特的英文單詞在樓下的巷里穿行，閣樓上猴子樂隊的I wanna be free懸浮在小巷上空，等夕陽下山。
去電影院要買幾張票，月餅一個人可以分到幾分之幾，哥哥跑步有沒有又拿第一，有些事媽媽可以搞定，有些事哥哥可以搞定，但羅進二能搞定的一般都是做了要挨罵的事。
鐵皮的水壺咕嘟咕嘟冒泡，魚缸里的金魚也咕嘟咕嘟地吐泡。泡泡外面是水，里面是溫暖的空氣。
羅進一有個喜歡的女生，長頭發，大眼睛，名字叫芳菲。這一段等同于任何一本初戀小電影，我喜歡的部分是跟在旁邊的羅進二，他事不關己最逍遙了。以前聽說外公的小妹談戀愛，要帶四五個小孩去。反正跟在一旁，有的吃有的玩。
后來的部分屬于煽情戲，哥哥患了白血病，家里的鞋鋪被臺風吹蘭又生意慘淡。羅進二眼看著哥哥死亡，眼看著幾年后爸爸過世。那年哭成一張貓臉往“苦海”里扔東西的羅進二長成了同哥哥一樣的少年。
盡管這一段的意圖太過明顯，各種橋段太過使勁，盡管這故事好像一下子又走回了老套路，還是哭抽了。一般導演留出來給觀眾哭的地方再明顯我都會照做，可見這觀眾當得多合格。
這后一段如果再干凈一點恐怕會更好，中心句主題句不如不說這么多遍。因為這片子好像不應該被叫做悲劇。悲劇之所以為悲劇是因為到了人死的那一刻燈亮了結束了，于是一點希望也沒有了。觀眾站起身，迷惘著悲痛地回家了。有時候觀眾難過大概是因為沒有了，不是因為他死了。
所以結尾如何決定劇種是什么，電影在生活的某個橫截面結束。哪怕那個時刻他名利雙收呢，下一秒挨了飛機撞，觀眾也看不到了。
可是然后呢？然后生活連綿，順水推舟就走向了下一步。我有時納悶為什么人在回憶往事時老愛笑，老是云淡風輕。
經歷的時候明明死去活來，事后為什么又事不關己？
想來想去，大概是記憶不愛感情。所以場景，事件，語言我們都記得。所以我記得片子里的細節，記得吃飯的時候羅進二去人家那里夾菜吃，所以我對這片子那么親近。可是當我回想那種叫悲傷的感情時卻竟是漠然，所以我只能微笑以飾無表情的尷尬。
歲月偷走皮膚，偷走牙齒，偷走生命，可是永遠偷不走你。化成灰散成煙飄到空氣里面去了，人家抬頭看彩虹，一樣還是會看到你。
感人電影《歲月神偷》觀后感 5
寫的時候有想過用什么顏色的字體來寫。用藍色，它并不憂郁;用紅色，它也不喜慶。最終用黑色。
為什么叫歲月神偷?原先看電影名字時，還以為是某些人正因某些原因而錯過了歲月。但發現不是，是歲月把生活的難和佳都偷走了，再經歷再偷走，最后淡定。
故事情節并沒有什么跌宕起伏大起大落，能夠說很簡單。但細節很打動人。
四口之家，踏實又樂觀的父母，乖與不乖的兩個孩子，再加上親近如一家人的近鄰，美麗而善良的女孩。普通的讓人感動之下又忘了為什么感動。
難忘的'太多，但又好像拿不出來，不像愛國那般血液澎湃，不像感情那般死去活來。讓我感動到哭的是：老大得了血癌住院的那段時刻直至咳了滿杯的血去世。他偶爾跟小弟玩耍，當小弟問他為什么不開心時，他只是不斷的說‘不好問了’，而不輕易發脾氣的他發了脾氣，這就應是失去女朋友后第二次的發脾氣了。每次媽媽來醫院問他怎樣樣，他都會說好點了。考試失利后，爸爸余怒遷怒到弟弟身上，當弟弟大哭時，老大毫不理會自己的委屈抱住弟弟說‘弟弟不哭’。媽媽在經濟困難兒子住院期間穿了一雙鞋，取名‘難’‘佳’，難一步，佳一步。爸爸發脾氣時，媽媽手輕輕放在爸爸的肩頭。兒子危急之后稍微好轉一點，就又如同打了雞血般。以及‘人生，總要堅信’。爸爸堅持護住頂，只要頂保住了，就什么都保住了。爸爸給媽媽做了雙鞋，兩朵花后面有兩個洞是給雞眼透氣用的。老大住院后，從來忙到沒時刻看兒子一眼的爸爸，抱住二兒子仍是問這天學了什么。爸爸在老大需緊急用錢時手指上的那勒得很深的戒指痕是那么刺眼。栽在老大墳頭的開滿花的樹。老大葬禮上那痛哭滿面的淚痕。老二在老大出事時，拼命奔跑的場景和竭斯底里的表情。為了讓哥哥開心，老二拿出偷藏已久的心愛之物。為了要跟哥哥見上一面，他把所有心愛之物都扔進了苦海，包括每次回家都戴在頭上的魚缸。長大后，哥哥的每句話都會不經意的說出口。
看完后，感覺是那么的熟悉那么的親切。說不完，也描不清。只有體會余味。一種淡定，一顆勇敢去應對生活的心。
感人電影《歲月神偷》觀后感 6
獲得第29屆金像獎的香港電影《歲月神偷》影片的片名來自羅啟銳當年所著的文集名，是根據自身童年經歷而創作的作品。影片講述的是六十年代末造鞋賣鞋為生的羅氏一家人當時的境遇，用這個普通的家庭有幸福轉向不幸的故事，向我們展現了一個富含親情、愛情、鄰里之情的故事。
看《歲月神偷》，是因為一個香港朋友的極力推薦，他說這是一部讓你能看懂生命中很多東西的影片。看完之后我才真正明白他所說的這句話，這部影片確實讓我思考了很多，明白了很多。
這不只是一個單純的成長故事，是在一個家庭的生活歷程中向我們講述了人生的真諦。性格直率的羅母（吳君如飾），做鞋手藝精湛的羅父（任達華飾），16歲品學兼優的羅進一（李治廷飾），還有8歲調皮頑劣的羅進二（鐘紹圖飾），這四個鮮明的任務組成了一個普通而又其樂融融的家庭。里面有一個小家庭的平凡的幸福，有一段純美的初戀，有一個小男孩慢慢成長的經歷，還有許多讓人感悟良久的話語。對于未來與愛情充滿幻想與期待的青年，最后卻被無情的病魔奪去了生命；而那個頑劣調皮的孩童，也在歲月的演進中慢慢成長。一場突如其來的臺風，不僅引發了這個家庭的破敗，而且喚起了那個潛伏在背后的巨大打擊。羅進一純美的愛情支離破碎了，而美好的夢想瞬間破滅，而整個家庭也不惜一切代價想挽回這個生命，可是，這群人最終還是敵不過歲月的強大力量。可是，在經歷了這一場變故之后，另一個少年羅進一逐步長成。《歲月神偷》是一次對生命、生活的回望，這種回望，通過親情、愛情和鄰里之情，向人們講述了一個耐人尋味的故事。
影片中大量運用了反復的手法。像影片中的羅母的經典臺詞如“做人總是這樣，一步難，一步佳”、“做人，總要信”等等，讓人體會到了那種苦中作樂，樂觀積極的生活態度。而羅父“做人，最緊要系保住個頂。”這句反復出現的話語又引起了我的深刻思考。還有一個給人留下深刻印象的場景，羅進二每天放學回來的時候，爸爸總會問他：“小弟，今天上學教什么啊？”而他總是一貫不變的回答：“中文和英文。”爸爸：“中文教什么啊？”“中文。”“那英文教什么啊？”“英文。”偶爾他還惡作劇地說中文課教英文，英文課教中文。可是，這樣一成不變的回答在他的哥哥患病后的一天卻改變了，“中文教了‘唧唧復唧唧，木蘭當戶織??’英文教了‘Iamaisapan?’??”中而確實是一個令人欣喜的場景，在那個優秀的哥哥即將離去之時，另一個孩童正在逐漸成長。
而最后，一句“在幻變的生命里，歲月，原是最大的小偷??”更是讓人有了這樣的一個感悟，在生命不斷演進中，歲月，這個最厲害的神偷，它偷走了什么，有留給了你什么??有人說，《歲月神偷》之于香港猶如《海角七號》之于臺灣，引起了廣大的社會效應，一起人們的懷舊情懷。而我在看《歲月神偷》的時候，卻不禁聯想起另一部同樣講述光陰的故事的臺灣老影片《小畢的故事》。同樣是以一個普通家庭的生活為寫照，同樣是以一個少年的'成長來體現光陰的流逝，同樣也引起了人們對于光陰和人生的思考。
看片的過程中有幾次想流淚的沖動。我非常喜歡這樣的生活片子，溫暖而又不煽情。片有盡而意無窮，我想再過上幾天或者幾十年，也許某些情景會在某個時刻跳出來，輕輕松松的將我的頭別到一個沒人看得到的角度，去觀看自己的過往，自己的人生之路。
我們在感慨的同時，思考得更多的，應該是在這樣一個神偷面前，我們要怎樣做，才能使自己留下更多美好的東西呢??或許，幾年或者幾十年之后，當我們在回首自己的人生，也會不禁感嘆“在幻變的生命里，歲月，原是最大的小偷？”
感人電影《歲月神偷》觀后感 7
《歲月神偷》這部電影，講述了一個十分感人的故事，電影中一個雖貧窮但都過的十分幸福，簡樸的家庭，這個家中有兩個兄弟，一個哥哥，一個弟弟，哥哥比弟弟整整大了八歲，哥哥十分優秀，憑著自己優異的成績考上了自己夢想的大學。在學院里面哥哥認識了一個女孩，并且十分喜愛她。但直到有一天，哥哥明白了女孩的家庭十分的富有，或許是深知自己配不上她，于是從那以后便和女孩少了聯系。而弟弟則與哥哥相反，他十分調皮搗蛋，并且很喜愛偷東西，他所偷的每一樣東西都是他自己所喜愛的，他的學習也很差。他們的爸媽呢對他們兄弟倆也很是疼愛。
可是好景不長，他們一家所待得小街鎮來了臺風，臺風過后，家里已所剩無幾，但壞事卻接二連三，他們發現了哥哥有病，因白血癌過多的——血癌。父母賣了許多貴重的東西，才好不容易有了為哥哥治療的費用，他們期望給他最好的治療，最終卻還是無力挽回哥哥的生命。在那之后，弟弟把自己以前偷來的所有東西統統都扔進了苦海，正因奶奶說過：把自己最心愛的.東西都扔進苦海，就能與自己想見的人見面。過了幾年后，爸爸也去世了，只剩弟弟和媽媽兩人在世上相依為命，弟弟經過發奮也考試了以前哥哥考上的那所學校。之后他和媽媽一起去看了爸爸和哥哥，那天天空出現了彩虹，而彩虹下方是那對母子的身影。
這部電影看得騸人淚下，世間所有情都可貴，有感情、友情，而親情卻無價。沒有哪一個父母愿意放下自己的孩子，哪怕僅有一絲期望也不愿放下。失去孩子的痛是無法測量的，更無法想象的，既然這樣，我們更加就應在他們有生之年，好好學習孝敬父母，自己所有的優秀和好都是父母所驕傲的，僅有愿意，不會有做不到的!
感人電影《歲月神偷》觀后感 8
昨日在小組報了名，免費去國瑞城的百老匯看了“歲月神偷”的電影和見面會。
電影應當是4月16號才上映吧，昨日我看的那場貌似是媒體場，很多媒體的人在。沒去之前，看了電影的預告，還是很有些期待的，想想近幾年的香港都沒有什么特別出色的影片出現。
天氣很冷，下班高峰期，大家都在匆匆回家，我卻從家里往電影院趕，索性半個多小時就到了。去了人已經很多，不清楚都是看什么的哈。偶然回頭，卻看到“葉問2”的大海報特別打眼的立在那里。一瞬間感覺時光飛逝，那時候還專門和媽媽一起去長虹影院看了葉問，覺得拍的很好，沒想到2都出來了。愣神的時候發現我們已經能夠入場了，就拿著票走進去。嘛～我的是B排，很前面啊，看電影很不舒服的'，可是后面的見面會卻很好，因為能很清楚的看到人。
這部電影怎樣說呢，我周圍的很多人在最終都流下了眼淚，而我沒有。不是我淚點高，并且我覺得最終有些做作，就好像不是順其自然發生的，并且非得這樣才這樣的感覺，有些破壞美感。嗯，雖然電影整個情節簡單，有些地方有些做作，可是還是值得去看一下。起碼拋開那些不說，里面的進二特別可愛，里面的音樂很懷舊很喜歡，里面的色彩也很好，進二帶著魚缸仿佛用另外一個世界的眼光在看著這個世界，這個時代。
這個電影最打動我的地方不是最終進一的死，而是這整個家庭的感覺，小人物的生活。爸爸拼命做鞋賺錢，雖然很辛苦卻和老婆感情很好，大伯在剪頭，關鍵時刻對弟弟一家的支持，奶奶對進二的對話，哥哥品學兼優，卻因為家庭的巨大落差和喜歡的姑娘分別，最終得病去世，進二和哥哥的感情，和父母的感情，哥哥得病，爸爸媽媽是如何辛苦籌錢為他看病……也許只是一個眼神，也許只是一句話，就能讓我感覺原先我也這樣切身的體會過，所以格外感人。那些點點滴滴，每個家庭的愛都是相互相通的吧……
有很多時候，電影不需要多深刻的內涵，多復雜的資料，只是簡單的最真摯的感情就能讓人難以忘懷。
感人電影《歲月神偷》觀后感 9
電影伊始，清淡的影調就讓我著迷。愿意沉下心來講小人物的故事，本身已經值得贊許，再加上考究的運鏡與構圖，干凈的剪輯——羅進二頭戴金魚缸、在《Dancinginthemoon》的老歌聲中從容出現，上環永利街一班街坊亦隨之紛紛登場，舊日情懷一呼即出。沒錯，懷舊是那么讓人上癮的一件事，電影通過小孩的眼睛倒映出導演記憶中的那個香港，巧妙地避開歷史和政治，如此便可減低故事的沉重與悲劇感。就算歲月偷走了一切，導演仍舊想要呈現一個滿載生活氣息的香港，即便經歷颶風暴雨，生死離別，支離破碎，電影的調子依舊輕盈、感性、浪漫。
去過香港幾次，被燈紅酒綠的繁華攪得眼花繚亂，忽然那么想找尋電影中上環永利街的城市面貌。然而歲月輕狂，我們卻不自知。被偷走的不單是時光，還有一代人難以重現的成長經驗。你再也不會被小伙伴嘲弄，再也不會和鄰居一起在露天吃飯，再也不會吃完飯和兄弟姐妹一起寫作業，再也不會把那些邊邊角角的小玩意兒當做寶貝.....一切美好的舊時光，都毫無顧及地一去不復返了。正如影片里的老香港歷史影像，都是在小弟羅進二通過魚缸玻璃觀看四周時才出現，而那些影像也已經彎曲和變形，看上去如此不實在。一如給觀影的.我們也罩上個玻璃魚缸，看到的是早已破碎的“玻璃之城”。
然而，人對美好的向往，總是和現實的困苦相依相伴。因為貧窮，哥哥面對女友家的豪宅時神情黯然，弟弟無法一個人獨享一盒月餅時嚎啕大哭，爸爸當掉了戒指給哥哥輸血，媽媽抓著爸爸空空的手指哽咽難言。人各有命，富貴不同，但貧窮不一定就意味著不幸，情感的維系才是幸福與否的關鍵籌碼。這便是《歲月神偷》的真誠之處，它收斂了悲戚，流露了笑意，始終于苦難中守候著一份淡淡的希冀。的確，60年代長大的人沒有怨言，只會設想如何解決問題。就連愛情，那時候的人們出現問題會首先想到如何彌補、重修舊好，而現代人則無一例外地想到如何逃避、如何更換。你若問歲月神偷到底偷走了什么，我想，大概還有舊時光里的堅韌與真摯。
大哥羅進一的愛情與生死串起了整部電影，小弟羅進二的成長也不失成為電影的主線，60年代的父母生活一樣貫穿著整個事件的發展。可我卻很難從中找出電影的主角，甚至看完過后有些恍惚。但突然覺悟才發現：原來，人物并不是這部電影的主角，生活才是——這就是電影，能夠讓你想起很多，一切關于生活。
欲望與血緣與生俱來，每個人都興致勃勃地往前走，少有人會停下回望來時的路。你在慢慢長大，卻并不覺察身邊的親人正在慢慢變老乃至死去，總有一天你會要用欲望去置換感情。就像電影中祖母告訴羅進二，你把所有喜歡的東西扔進苦海里，把苦海填滿，就會和親人團聚。
感人電影《歲月神偷》觀后感 10
這部電影改編自羅啟銳導演自己的文集，也取材自他的故事。朝花夕拾，以小見大，在這樣一個極具詩意的名字背后想表達的意思是：“在幻變的生命里，歲月，原是最大的小偷。”據說片中百分之九十都是導演的親身經歷，比如戀上富家女、失去哥哥，而他亦是在用電影的形式來紀念他的親人。
作為一個普通的影迷，我無從考證羅啟銳的出身是否像片中的羅進二一樣貧寒，但可以肯定的是，七十年代港大，八十年代留學美國，就讀最好的三大電影學院之一NYU，這份經歷令他早已成為香港精英文化的代名詞。他、張婉婷、許鞍華等人有著一樣的人生軌跡，而他們的電影也因此有著共同的特征，即在不忘反映現實殘酷的同時，又總免不了要做浪漫化的處理。
在他們的身上永遠看不到對現實的嚴厲批判，而是凸顯著一種中產階級特有的浪漫主義的情懷。《歲月神偷》也是如此，而且還高明的選取了一個兒童的視角來看待這戶位于深水埗的普通家庭在上世紀六十年代末的香港社會里所經歷的坎坷。
影片又名《1969太空漫游》，而1969則是香港社會最黑暗、最動蕩的一段時期。官員，警察亂收保護費，醫院的護士打針、遞水也要收錢，加上大陸文革動蕩的波及，香港民眾的生活十分艱難，這些在電影中都清楚的看得到。但通過孩子那戴著魚缸的視線所看到的變形的社會則大大緩解了這種直面慘淡人生的苦楚，仿佛收保護費可以當作鬼佬差人逗小孩倒背26個英文字母般的`游戲，而失去親人這么可怕的事情也在孩子將偷來的夜光杯、米字旗、齊天大圣一一填滿“苦海”的行動中得到了最浪漫的化解。
哥哥死后下葬在優美靜謐的西式墓地，這當然不是《細路祥》一樣的草根情懷，而是《天水圍的日與夜》式的溫馨。也許單純是善良的人性根本無法解決現實的冷漠與痛苦，但正如魯迅為《墳》的結尾插上的野花，電影也需要這么一個光明的尾巴來為我們的生活增添一絲浪漫主義的情懷。
《歲月神偷》中白紙一樣的純潔是香港電影多年以來都不曾有過的了。試看這些年的港片，以葉念琛的“愛情三部曲”為代表，港女通常都令人厭煩。用林奕華的話說：“外表均只能以中庸形容，然而對待追求者時，卻無一不擺出公主中的公主，女皇中的女皇的嘴臉和身段。”男主角也不落下風，森美、王祖藍這些樣貌猥瑣之流亦常常出沒在銀幕上，扮富家公子和花心大少。
《歲月神偷》則不同，縱然草根男和富家女之間有著不可逾越的階級鴻溝，但影片卻給這對少男少女留足了表現的空間。不僅有“double rain bow”和“熱帶魚的記憶”，更有公主離去，王子倒下，鮮血滴滿白玫瑰的煽情橋段，唯美得讓人覺得是在看韓劇。至此，羅啟銳的中產階級精英意識再一次凸顯了出來，讓愛情拋離現實的諸多枷鎖，只留下最美好的一面給觀眾看。這樣的純愛在當下社會可以說是可望而不可及的。別說是香港，就連內地也早已在一波未平一波又起的商業大潮的侵蝕下變了模樣。
太多如江蘇衛視《非誠勿擾》那樣找來“要在寶馬車后座哭泣的女人”大做文章的節目就已經證明了當下這個社會價值觀的墮落。因為沒有，所以才彌足珍貴，才讓《歲月神偷》里的愛情這樣的觸動人心。
感人電影《歲月神偷》觀后感 11
在幻變的生命里，歲月原是最大的小偷。
——題記
《歲月神偷》這部電影之前我雖然沒有看過但是幾年前仿佛聽說過它的大名。為了提前了解一下這部老電影的相關資料，今天觀影之前我還特地去問了問度娘，結果還真有所收獲。這部影片的主演我大多認識。任達華和吳君如都是香港很著名的演員了。同為主演的李治廷雖然沒有像他們那么響亮的名號，但2014年12月21日上映并在當時很火紅的大型電視劇《武媚娘傳奇》中他曾飾演唐高宗李治，所以李治廷雖然名氣不如任、吳，但在我印象里其實比較親切。當然，有了這么多大牌主演參與其中，這部電影獲得的殊榮也不會少。2010年，該片獲得了第60屆柏林電影節新生代單元水晶熊最佳影片獎，并在第29屆香港電影金像獎上獲得了最佳男主角、最佳編劇、最佳電影歌曲獎等獎項。帶著這些信息，我開始懷著一種崇敬的內心去細細觀賞這部大名鼎鼎的《歲月神偷》。
這部電影主要講述了香港深水埗一個普通四口之家的故事。在故事的前半段，一家四口一直過著其樂融融的生活。到了影片后半段，隨著臺風的襲來、哥哥羅進一的患病離世，幾年之后父親的去世等等的變故，主人公羅進二意識到了在漫長的人生旅途中，歲月才是真正的“神偷”。
人總是在經歷一些事情之后才會獲得成長，懂得人情冷暖、世態炎涼的真理。一般來說，越是經歷過生活考驗的人就會越成熟。俗話說“姜還是老的辣”、“嘴上無毛，辦事不牢”等等都反映了這一道理。那么，為什么生活和生活中的種種事情有著磨練一個人的力量呢？我想是因為生活也好、生活中的大小事件也罷，它們無一不是在不斷變化的。幾乎沒有誰可以料到自己未來的發展。有時失意，有時得意，這是每一個降生在這世界上的人都不免要經歷的一個過程。當我們真正適應了生活的變幻無常，也就無懼任何困難，變得老練與成熟了。正像影片中所說的那樣：鞋字半邊難（難），半邊佳。說的就是生活坎坷、順逆無常，一時難過、一時好過的道理。
從某種角度來言，生活是無情的。但在“無情”的生活考驗之下，我們究竟應該如何做才能“百戰而不殆”呢？我想，唯有做好當下，才是最好的應對之策。
前幾天瑋大少曾在QQ空間發表了一條說說，其內容如下：“朋友多的時候，你應該在跑的時候，停下來看看，真心的朋友是會等你的，那些狗會頭都不回的走。”我看到后在下面戲言道：“最近有一種說法是你必須一刻不停的奔跑下去，因為無論何時都沒有人會在原地等你，要不你們倆打一架？”后來回想起當時我們在空間的對話，我還是更贊同我之前見過的那種說法，因為我曾親身體驗過那種不進則退的感覺。無論是平時多么要好的朋友，當他們的學習成績節節高升，只有你在不斷下滑的時候，可能現在他們還會一如既往的和你一起玩笑嬉戲，你們互相稱之為彼此最要好的朋友。那么… …幾年之后呢？人家紛紛金榜題名，唯有你卻差人一步。這樣的差距會不斷擴大，最后形成一種再也無法彌補的隔閡。當我們之后分別回想自己的人生，或許就會知道：在無情生活的考驗下，有的人經得住考驗，安享晚年；有的人被生活打敗，遺恨終生。殊不知，生活的考驗幾乎并沒有什么可以改變一生的事發突然，差距就是在不經意之間一點點地拉開的。如今我很慶幸，盡管不知道我有沒有付出更多的.努力，但我還是及時的意識到了這一點。我曾經在心里暗暗發誓：“我初中以來的朋友，是我見過最好的。如果將來我考上包一中而他們只考上回中（現在想來當時的想法真是天真至極，徒增笑爾！），我愿意放棄我到包一中就讀的機會，到回中去陪他們。”在我看來，比起彌足珍貴的友情，學習的環境幾乎一文不值。雖然此道有違很多父母長輩之道，但我至今仍然這么想。后來我經歷了低谷之后才發現，雖然有一個善良的我愿意在人生的路途中等待他們，但假如我到時候并沒有等待別人的資本，又有誰會愿意等待我？愿意為了一個人（有可能）放棄自己的一生前途？所以，永遠不要太過松懈，不要盼望誰會等你。當我們努力做好自己當下的每一步，那么屬于自己的人生自然在向你招手，又怎會經不住生活的重重考驗？
故事中有一個情節構思比較奇妙：奶奶在一天晚上曾經對羅進二說：如果想要見到自己思念的親人，就要把自己心愛的東西都攢起來，然后丟進苦海中去，把苦海填平，便可以見到自己的親人。在故事后期羅進二為了見到自己的已逝的哥哥，將偷來的英國國旗、孫悟空瓷雕、夜光杯等等都扔進“苦海”中去，然而卻什么都沒發生。我在想，明知道人死不能復生的奶奶為什么要選擇這種方式來告訴羅進二呢？難道僅僅是因為對他的安慰而已么？后來我想到，奶奶也曾說過這樣一句話，意思大抵是人一生的苦難很深，幾乎是無窮無盡的。可能奶奶是想告訴羅進二，要用自己最喜愛和珍視的東西投入所謂的“苦海”，以此來盡力填補和消除自己一生要受的苦。在奶奶的眼里，這或許就是人生的一大真諦了。在她眼中，人生來的價值是要盡力填補和減少所受的苦難，從中獲得財富與歡樂。這未嘗不是一種好的生活態度，只是有些悲觀。
在羅進一住院期間，羅進二為了讓羅進一開心，拿出一沓照片來并對羅進一說集齊一到一百張所有的照片可以換籃球。羅進一回答說等到他出了院，籃球早就換完了。羅進二搖頭，指著照片上的字并告訴羅進一這上面寫著是永久有效的。羅進一摸了摸羅進二的頭而后告訴他：“世界上沒有什么東西是永久有效的。”是啊，在歲月無情的變遷中，有太多東西被它所帶走。在歲月強大的力量下，什么“永久有效”都只不過是美麗而蒼白的謊言。但我們能夠做的，就是盡力過好自己的每一步人生。美國二戰著名軍事家道格拉斯·麥克阿瑟在西點軍校的演講中曾言道：“老兵永不死，只是漸凋零。”是啊，歲月雖然強大，但總有它帶不走的東西，這些將被后世永遠銘記。想要擁有這些不為歲月變遷所動的財富，唯一的方法仍是努力過好眼前的生活。而過好眼前的生活，不僅要享受生活的美好，更要學會面對一個一個接踵而至的艱難困苦。在艱難中獲得幸福，是每個人畢生追求的人生之道。
一步難，一步佳。難一步，佳一步。
感人電影《歲月神偷》觀后感 12
若不是天津的夜太深，風太大，來往的路人太匆忙誰也看不清旁人的臉，我也不會選擇這樣的任由淚水從眼角滑落；若不是音樂太美，故事太傷感，我也不會強壓著近乎哽咽的聲音給遠在南國的母親忽然打去電話。我只是說“媽媽，很久沒和你說話了，問候下”，我沒能說我是看了一部叫《歲月神偷》的電影被觸動了心中那根敏感的神經而想念她和父親。
如刀的歲月，注定要在每個人的臉上刻上印痕的，有時甚至會在心頭留下無法治愈的創傷，悲歡離合本來就是人生的資料，誰也躲不了。櫛風沐雨之后，一片狼藉之中掩藏的有時是淡定和從容，這樣的人生不夠精彩但卻是大多數人能夠擁有的真實。《歲月神偷》把普通人的故事娓娓道來，如清洌的泉水淌過我們的心頭，悲傷、歡樂、無奈和期望都在其中。
我已經不想再用“有情懷”來形容這樣一部制作認真充滿對往昔時光眷戀的電影了，反正郁悶是情懷，孤獨是情懷，懷戀也是情懷。那么泛黃的鏡頭、悠揚動情的音樂，20世紀60年代香港平民生活的街區奔跑追逐打鬧孩童的笑聲亦是一種情懷，只是“情懷”這個詞說多了，真的顯得太過俗套也無意中顯露出自我語言的貧瘠。
舊香港的風情，配以同樣懷舊的音樂，竟給人一種恍如隔世的感覺，如癡如夢般迷失在光影交錯之間。影片給人最大的安慰便是它不矯情，沒有嘩眾取寵的露骨的商業氣味，只是講述那個特定時代的普通人的故事，姿態很低，立意卻很高，平凡之中擁有著動人的力量。電影講述的是香港，盡管當時的社會特征和內地不盡相同，可是普通人的生活本質卻是一樣的，都是柴米油鹽醬醋茶，能觸動很多人的情懷。雖然這部精雕細琢的電影在劇情依然還稍微有些俗套，窮二代男與富二代女的感情，患上絕癥結尾勢必死亡的男主角，生活艱苦卻又樂觀應對現實的小老百姓，無時不在烘托凄美氣氛的`悅耳音樂，哪個也不能免俗，但這并不妨礙看電影的俗人們被打動。感情與親情，平凡又殘酷的現實生活中的酸甜苦辣，這樣的元素只要組合得當放在任何時代都是最能打動人心的，看看那些充斥著熒屏和銀幕的電影電視哪一個又逃得開這些俗套，哪怕連唐僧、孫悟空也要與人與妖轟轟烈烈的談起情愛來。而作為導演羅啟銳與編劇張婉婷這對金牌組合最讓人稱贊的就是他們將香港六十年代人們的拼搏精神帶入到故事中，生活苦不堪言，可是像羅太所說“做人，總要信，總要信”，像葉倩文與杜德偉所唱“信世間始終全美”。
《歲月神偷》的巧妙之處是于平凡之間見真情，于歡樂之中掩憂傷。影片的前半段集中展示了外埠到港的小人物家庭鄰里之間平常但不無歡樂的生活，在家常里短之中處處透著生活的睿智和幽默，給觀者平添了不少樂趣。而一場突如其來的臺風成了影片歡樂和憂傷兩種基調的分水嶺，也預示著生活的風雨逐漸襲來，果不其然，愛人遠走他國，長子身患絕癥，丈夫積勞而終，而幼子也在這歲月的砥礪中漸漸長大。所謂“一半是‘難’一半是‘佳’”的生活對每個人都一樣，誰都必須經歷，從來沒有人能一生歡樂，也沒有人苦難一世，總有些東西失去，總有些東西回來。
對于經歷了的磨礪的人，生活之中從來就是“難佳”相伴悲欣交集的。特別是對于下層小人物而言，要求從來不會高，只求一室安身，贏得妻賢子孝家庭和睦便是最大的欣慰。可是這樣的最平常的要求也不是人人都能被滿足的，只因歲月無情，人生難料，悲歡離合和酸甜苦辣本來就是人人需要應對的。活著從來都不是一件簡單的事情，往小了說得讓自己不忍饑挨餓，往大了說得養家活口，在物質豐富但生活壓力卻增加的今日，每個人都需要打拼，只為了一個溫暖的家和一個有期望的未來，以逝去的歲月換取一種經歷和感受成了人生的全部。有些東西我們還不曾體會到，可是有些東西已經近在眼前，還有些東西卻已經深深地刻在心里，被偷走的是歲月，但偷不走的卻是這些記憶，當然還有期望。
影片的主題是關于生活和人生。正如片中吳君如所說，“一邊難，一邊佳”，“人活著要有信”。歲月雖然能夠無情地偷去我們人生當中很重要的一些東西，可是卻帶不走我們最重要的，那就是信念，活下去的，對未來完美生活向往的信念。影片開頭也借弟弟之手象征性地描述了時間對我們生活的偷竊一般的行為，毫無察覺地，我們也許就失去了那些對我們很重要的東西。然而青春能夠逝去，容顏能夠老去，親人終會離去，朋友也會散去，可在溫暖的情感下依托著的我們對于生活的完美向往，卻是永不改變的。正如片中提及的兩道彩虹，也如本片的英文名所示，彩虹正像是我們對未來的一種完美向往，不論你有沒有以往見過它，你明白它的存在，它就是美麗的，這就夠了。而電影結尾處兩道彩虹的出現，也給了我們觀眾一個淡淡的微笑。
吳君如和任達華的表現自然不在話下，歲月的磨礪在二人略顯蒼老的面容上刻下的是魅力的痕跡，渾然天成的表演也成為了打動人心的關鍵因素。而甚為搶戲的小男孩扮演者鐘紹圖的出色發揮，更是令人大為驚嘆。當然一干老將甘當綠葉的演出也是很精彩，這些都為本片的成功發揮了重要的作用。
整部片是以清新舒緩為主調的，時而泛黃的色彩，給人懷舊的情懷；時而明亮的顏色，給人視覺的簡便，無論是從攝影還是道具來說，都是十分地精致用心，充滿了文藝味。不能不說的是，本片的成功音樂更是功不可沒。電影剛開始充滿懷舊感的音樂，數次出現的《IWannaBeFree》清脆的節奏，葬禮上錄音機里羅進一寫的歌《歲月輕狂》悠揚的旋律等等，讓整部片變得有笑有淚，有聲有色。
《歲月神偷》是上個世紀六、七十年代香港小人物生活的一個縮影，但其中的平常人家的生活氣息和底層民眾的拼搏精神卻是具有普遍意義的，每個城市和鄉村都有過或者正在上演著這樣的悲喜劇，影片中的那十年風霜是很多人一生的寫照。無堅不摧的是時光，但經歷了生活磨難的人同樣也能變得堅強和從容，能把生命偷走的是歲月，但能把生活守住的只能是我們自己。
正是：悲歡離合，原是個中滋味；歷經風雨，方知人生真義。
感人電影《歲月神偷》觀后感 13
今天獨自一人靜靜觀看了電影《歲月神偷》，之前耳聞此片評價很高，也獲獎不少。我喜歡去電影院看電影，不覺得那是一種奢侈，前年還是去年常常一個人跑去電影院，有時也會邀約好友，那樣的感覺很好，特別是看喜劇。但我喜歡獨自欣賞一部哀傷的劇目，如果當我的情感附和著劇中悲喜，或微笑或落淚時，我不喜歡身邊有人窺視到，因為那樣我會本能地怪異地遮掩或躲閃，這樣似乎會影響觀看的流暢性，所以如果在家，我依然喜歡一個人，擇一個靜謐時段，也許是某個午后，也許是某個深夜，四周寂靜，而我可以完全融入劇情，還有劇中的音樂。《歲月神偷》讓我也覺得感動，新秀男主角因此獲得最佳新人，也不為過。劇情很溫馨，里面的好幾首插曲都特別好聽，比如《dancingonthemoon》，還有《IWANTTOBEFREE>，鄉村音樂的曲調，或許那就是適合年少輕狂的心情，夢想很遠，思想很純，眼神總是閃爍著熱情，胸懷自由的遠方，似鄉野的雛菊，不華麗，卻盡情綻放。那樣的青春年少，你我都曾有過。昨夜多夢，夢見許多故人，那些故人恰巧而今都在很遠很遠的大洋彼岸。醒來，很落寞，似乎也很吻合今日的陰天，云壓得很低很低，終于在午后傾盆而下。覺得那些遠去的故友，今生或許都難再聚，而曾經卻有那么多美好回憶，他們見證了我生命中或最單純喜悅，或最熱烈青春的歲月。如今，這些歲月也隨著他們，離我漸漸遠去，一一遠去。夢里，我們一同坐在校園的舊書桌，我們一同跳躍在校園的青草叢中……當我們手牽著手，淺淺地笑著，夢醒了......
劇中，還有一首中文插曲《歲月輕狂》，是男主角自彈自唱，錄于卡帶，那是他為他心儀的女生所作，她確實也聽到了，只是在他的葬禮上。年輕的生命，如歌的生命，優秀的生命，短暫得如花開一季，等不到更久的春夏秋冬，就凋零了。特別喜歡他的弟弟，進一的弟弟，進二，對哥哥亦是崇拜亦是不舍，傻傻地相信祖母的祖母的祖母的聽說，將自己最愛的東西丟進苦海，將海填平就能見到親人了。于是他將他頑皮而謹慎偷來的所有戰利品依依不舍卻又義無反顧丟進大海，卻依然無法見到曾經在賽場上像劉翔一樣奔跑，跨越，肆意揮灑青春的汗水，自信健康的哥哥。
自從上周，和龍巖的三個老同學相聚，聽說了林志月的事情，心情一直很沉重，好幾次想提筆寫些關于他的什么，卻一直整理不出思緒，無從下筆。這個名字在阿希提起時，我一直想不起來，記得有次我問阿素和阿釵，我們都始終想不起來。他似乎被我們遺忘了，即使曾經在我們的班級一同學習生活一年，應該是一年，我很慚愧，我真的記不清了。他來到我們身邊的時候，只是覺得他很瘦小，也很安靜，幾乎不和我們主動說話。我原本還想主動跟他交流，但后來聽說他有精神抑郁，休學一年才來我們班的。特別是聽說他先前似乎還愛慕班上一個女生后，我就再也不敢多和他親近，怕惹出不必要的麻煩吧，除了必須的工作交待，也主動遠離他。如今想起這些，真的覺得太不起了，請他原諒我的自私無情與懦弱膽小。似乎如同他來的時候無聲地不被人正視，畢業后也消失得無息，不被人重視。即使有時老同學相聚，想了解他的近況，我們都紛紛記不起他的.名字。他真的太默默無聞了，即使一年的同窗生涯，他也一直游離在集體之外，我作為當時的班長，我做得失職，做得不好。聽說，他的憂郁癥是遺傳的，母親很早去世，他的兩個哥哥也都是由于這樣疾病先后自殺，而他依然沒有擺脫這樣的宿命，他毅然追隨了兄長的選擇。我不知道他是勇敢的，還是怯弱的，也許選擇這樣方式對待自己無比珍貴的生命的人，也是怯弱萬分同時也勇敢無比。因為我想起前些時候剛剛跳樓自殺的陳琳，她的母親在她葬禮上，曾問她：我親愛的女兒，那么高，你不怕疼嗎？在這里，希望志月同學，一路走好。今年國慶我們同學畢業十周年聚會，缺了你，真的不完整。
歲月神偷，或許最高明的小偷就是歲月這位老者，他可以輕而易舉地偷走我們玩味的童年，還有我們的青蔥少年，還有似火的青春，還有，還有我們身邊的朋友，我們的親人。也許還有我們自己。而這一切我們無法預示，也許是頃刻之間，也許是長遠的某日。隨著自己的年歲增長，每每父親出遠門，我都有些戰戰兢兢；每每瞥見父親的不多的頭發，卻依然白發多于青發，心頭無比辛酸。無法阻擋他的老去，即使我正當青年，有力氣有精力，卻依然無能無力。忽然想起，那條家鄉的母親河，敖江，河水潮起潮漲，源遠流長，與日月同在，歲月帶走了河水，向著江水，向著大海，而河水帶走了母親，向著更遠更遠的地方，那是我今生無法抵及之處，希望那里，面朝大海，春暖花開......
感人電影《歲月神偷》觀后感 14
電影以羅進二偷小烏龜的鏡頭開頭，勾勒起了我們童年的時光，既緊扣了片名的“偷”字，又很容易打動觀眾的心，更為推動電影后面的情節設下懸念。街區里奔跑追逐打鬧的孩童的嬉笑聲，巷子里的羅鞋匠在忙著敲打皮鞋，鞋店里老板娘忙碌張羅的身影??這些都是20世紀60年代香港平民的生活寫真，電影用最樸實的生活畫面向我們展示了一個時代的背影，真實反映了當時在港的大陸移民的辛酸生活。
乖巧能干、智育雙全的羅進一，迷戀上富家女同學，而她卻要移民國外，他們在不忍心說再見的那一刻，一個“金牌”的約定讓這段戀情走向迷離。調皮搗蛋、成績落后的羅進二，偷烏龜、偷金魚缸、偷孫悟空像、偷米字旗、偷月光杯。兩兄弟的性格形成鮮明的對比，使電影的情節跌落起伏。然而，一場突來的颶風，把這個寧靜祥和的家庭卷入一場災難：奶奶終老而去，哥哥患病離世，鞋店生意被封，羅進二經歷了這些事變，脫去了稚氣長進了，臉上天真無邪的笑容卻消失了，是時光偷走了他童心，還是歲月逼著他成長？吃苦耐勞、勤懇堅強的羅先生在電影里出現的鏡頭雖然不多，卻精準地表現了香港一代勞動人民的優良品質。而勤儉持家、溫順能干的羅太太也是香港低層家庭婦女活生生的典型代表。整部電影沒有很激動人心的畫面，反復的勵志臺詞卻是這部電影的`一個亮點。有三句話一直貫穿著整個電影，羅先生的“做人，最重要的是保住頂。”這句話有雙重意思：一是做人要保住自己的頭，頭沒了，怎么做人?二是教育人們要保持樂觀開朗的心態，鍛造堅強勇敢的品質。羅太的“總要信。”讓我想起了葉倩文與杜德偉唱的“信世間始終全美”。奶奶的“若拿生命中最美好的東西填滿苦海，就能與逝去的親人相見。”讓電影的內容跟情感很吻合。導演用影像制造出的幻覺，讓一代人重拾回那個時代的記憶，讓我們明白了：在幻變的生命里，歲月，原是最大的小偷。歲月，可以偷走人的青春，可以奪去了人的生命，也可以改變一個家庭、一個時代，甚至是整個世界。
這電影以以小見大的表現手法，用闡述的方式通過普普通通的生活小鏡頭，把香港當時的時代背景勾勒得淋漓盡致，開頭很歡快，故事很淡雅，結局很傷感，插曲很悠揚，最重要的是：演員很出色。任達華、吳君如，都是香港的老牌大影星，他們也都經歷了故事里的那個時代，所以他們表演得嫻熟自如。整部電影雖然沒有起伏很大的情節，卻讓很多觀眾的心為之波動，這就是“自然最美”的效果。但是，這部影片也存在一些不足之處：故事情節太庸俗，缺少突出的畫面，所以看后感觸雖深卻沒深刻的畫面；電影主題明顯卻不夠深刻，對“神偷”的刻畫手法不夠巧妙。
從在影片一開始采用近焦虛景，突出表現小男孩，再接著，是小男孩把偷來的魚缸套在頭上，興奮地奔跑出去，此時一首很歡快的歌伴隨而來，聲畫對位，表達人物心情的同時，也展現出大背景下小人物們平凡的生活。《歲月神偷》始終以一個孩子的視角進行講述，沒有大的時間跨越，或小或大的事情接連發生，你甚至感覺不到片中時間的推移。
在影片中，不得不提的是小男孩受懲罰的兩次報時，一次是他哥哥羅進一創下了一百一十米跨欄的新紀錄，另一次?當小男孩報完時，哥哥進一的生命也走到了盡頭。兩次截然不同的結果，第一次讓觀看者感受到溫暖與激動，第二次則陷入到徹底的絕望中。其中鏡頭切換頻繁，就第二次而言，首先一個遠景正面拍攝孩子們唱著“請你告訴我?高原青年在何方？??”此時聲畫合一，鏡頭切換從后面拍攝，小男孩背對著黑板出現在畫面的中央，不用想他又犯錯被罰報時了，但這一次，沒有了輕松爽朗，伴隨著一首思念之歌，更多的是略帶傷感的氣氛，接著遠景轉至中景側面拍攝小男孩，步步拉近，報時“二十五秒”。
看完這個電影，讓我回味無窮，父母漸漸地老去，卻在突然間發現他們原來已教給了我們那么多生活的哲理，他們不是講臺上的老師，卻在最平實的生活中用自己的行動把這些精神、思想無言地傳達給了我們。
“在幻變的生命里，歲月原是最大的小偷。”歲月偷走了羅家的老大進一，偷走了我們的至親、至愛，卻永遠也偷不走我們的希望、我們的信念和我們滿滿的愛，偷不走那些走過最難忘歲月的刻骨銘心的記憶。
《歲月神偷》，遲來的驚艷！
感人電影《歲月神偷》觀后感 15
歲月看上去似乎像流沙一樣，好想把它抓住，卻總是讓它在指縫間溜走。到底歲月偷了我們的何物呢？
影片講述鞋匠羅一家四口，在街尾以做鞋為生。羅先生做得一手好鞋，在那個混亂的年代僅能養家生活；羅太太為人辛辣直率，人稱“俠盜羅嫂”；大兒子羅進一16歲，品學兼優，是運動會的冠軍，全家人的期望，也是永利街的驕傲；小兒子羅進二8歲，在父母溺愛之下，天性頑劣，出了名的頑皮整蠱。忍受港英政府的壓制，更要應對不時登陸的臺風暴雨，老字號的永利街就處在這樣一個風暴的旋渦中心。然而大兒子與富家小姐芳菲之間一段純美的初戀、一場掃蕩整個香港的颶風暴雨、更有一場潛伏已久的噩夢，讓這個普通家庭的平安幸福在一夜之間陡生變故、支離破碎，應對歲月這個最大的“神偷”，頑強不屈的人該如何去抵抗？
人們常說回憶過去預示著一個人已經老了，但記憶是最希奇的東西，有本書中曾說每一個人生下來就背負著自己民族的記憶。記憶有時間在時光的摧殘下會變得不真的和虛偽，但記憶中對往事、故人的感情卻隨著時間逐漸增深。《歲月神偷》的名字告訴了我們影片的主題，但影片中對于這一主題的'表現卻相當含蓄，影片首要的故事節都產生在不長的時間內，我們只能映照現實才能體味出40年前與今日之比較，才能體味出“神偷”的特異。
影片給我印象最深的是羅太太所說的話：一步佳一步難，一步難一步佳。“做人，總要信！信是做人的最基礎！信，則立！”這些話聽起來就像是空洞盲目的迷信，但仔細品味卻能夠發現其中蘊藏著許多哲理。正是這些話給了他們在那樣一個動亂的年代活下的勇氣，應對著生活的窘迫，應對臺風將自己賴以生存的家吹散，應對著大兒子在病痛的折磨下失去生命，這些苦難依舊打不倒這一家人，他們依舊相信有完美的明天等待著他們。“一步難，一步佳”，未嘗不是一句富含哲理的話呢？陽光總在風雨后，上帝為你關上了一扇門，也會為你打開另一個窗，都體此刻這么簡單的一句話里。我一向覺得堅強、毅力這種東西，在絕望和底層的人民當中體現的最深刻，因為你無路可逃，只能選擇堅強。
原先生命里，歲月才是最大的神偷，它把我們最深愛，最重視的，不明白不明白的，我們的感情、親情、友情，寶貴的時光，心愛的心痛的回憶都偷走了。但我們不能總活在感傷中，珍惜此刻，不給青春留遺憾。當歲月逝去，回首往事，不會為來時之路的荒廢、迷茫、空虛而傷感，而是為努力、夢想、執著而興奮。歲月神偷，偷不走的是年少輕狂的我們為夢想執著的追求。
正因為歲月偷盜技術的高超，所以我們無可避免的會被偷走一些寶貴的東西，可是這也告訴我們想不要被盜走寶貴的東西就要學會盡可能抓住此刻擁有的東西。謹記！
感人電影《歲月神偷》觀后感 16
今日閑來無事，在網上逛悠。打開新浪網，看到“大片”欄目一部新片《歲月神偷》，覺得題目有點意思（其實我也是標題黨，世人大抵如此），便打開鏈接看起來。
這是一部香港文藝片，沒有香港傳統武俠片的精彩打斗場面，沒有周星馳無喱頭搞笑對白，沒有古惑仔哥們義氣與快意恩仇，沒有槍戰片千均一發、高潮迭起的緊張氣氛。嚴格來說，這部片子平淡得像一碗白開水，毫無精彩之處。但這部片子還是給我留下深刻印象，不為別的，只因還原真實的生活。
故事發生的時間是香港的60-70年代(具體不可考，未深究，累！)，主要描述鞋匠羅一家四口的悲歡離合。鞋匠羅一家在街尾以做鞋為生，艱難度日。電影以鞋匠羅4-5歲的二兒子羅進二為主人公，以第一人稱的手法描述。羅進二通過金魚缸球面玻璃打量著這個滿目瘡痍的香港，以羅進二很多的心理活動及內心獨白描述鞋匠羅一家的`生活狀況。鞋匠羅飽償生活之艱辛，對生活充滿失望，脾氣比較暴躁，鞋匠羅的妻子認為生活雖苦，但對生活充滿信心，一邊鼓勵丈夫，一邊安撫兩個兒子，夫妻倆都把期望寄托在品學兼優的大兒子羅進一身上。誰知天有不測風云，一場掃蕩整個香港的颶風暴雨、更有一場潛伏已久的噩夢，讓這個普通家庭的平安幸福在一夜之間陡生變故、支離破碎……大兒子羅進一被查出患有腦癌，雖經四處求醫但終究無力回天……
故事很平淡且老套，但其實生活本質就是這樣平淡無奇，妄想每一天都有精彩生活是不可能的。如果每個人的生活如一部起伏迭宕的大片，那得一顆多大的心臟才能承受這些大起大落的變故啊！這部電影讓我覺得可取之處在于用一個小孩子的眼光來看這個世界，經過他的成長來慢慢看清生活的本原：其實生活就是一個大大的嘆號，包含了太多的無可奈何！就像電影里所說的一樣，我們得拿生命中最喜歡的東西去填苦海，才能與親人相見。我們總唏噓于命運的捉弄、感嘆于人生道路的曲折，但也不必自怨自艾，凡事需自信應對。正也如電影里所說的一樣：“鞋”字一半是難，另一半是佳。
日志剛寫完，外面開始下起雨來了。最近天氣太熱了。每一天都是汗流夾背，晚上都睡不著，著實不舒服。很久沒有下雨了，這場雨真是久旱逢甘霖！痛快啊！今晚能夠睡個好覺了。
晚安，深圳！
感人電影《歲月神偷》觀后感 17
歲月這部電視劇大概內容講述了研究生梁致遠，走出大學校門走進工作單位后，面對官場是非的茫然和苦悶，在復雜的人際關系面前卻舉步維堅。給這部電視劇起上歲月這個名字很確切,歲月歲月常用來形容一段歷史時期，也用來形容一段生活經歷，還經常用來承載人們的感情，它是世間萬象的載體，可以容納世間一切酸甜苦辣。
看完了這部電視劇感慨萬千，首先想到的是自己無時無刻不在品位著生活的滋味，雖然自己的閱歷不是很豐富，但也能感受到社會的不易。人生百態社會的酸甜苦辣，在這部電視劇中得到了充分的詮釋。事態蒼茫，生活就是這樣一個痛苦與幸福，成功與失敗的結合體。
電視劇中對梁致遠，許小曼，羅清水等一系列人的性格人物刻畫得栩栩如生，也展現出生活中各類人的性格。這些人物的刻畫和到最后的結局讓我們這些觀眾實實在在品位了不同人生態度所付出的`努力代價，經歷的歷程以及各自的生活滋味。
人生的路不是一種隨他而去的漂泊，而是一種不由自主的選擇。一種需要付出的選擇就拿羅清水來說，自由隨他的性格，但在他決定離開機關下鄉的時候一定經受了折磨和長久的忍耐。這就是生活，對于生活我理解還是不透徹，隨著我年齡的增長，閱歷的增加會更加理解什么是生活。
這部戲里面有好多知道我們仔細品位，和思考的地方，在你滿懷壯志，一腔熱血的奮斗中會遇到許多的鼓勵，打擊。會有許多的意想不到，隨著青春的遺失會滿滿的遺憾，后悔，隨著時光的流失也會成熟，睿智。我在生活中也扮演的一個個角色品位著社會的酸甜苦辣，只有找準自己的位置，學會適應社會發展才能少一些品嘗社會苦澀滋味，身在社會就會被社會多熏染，一切都在變化，不變的只有時間，慢慢的體會人生的真諦，才能不枉一世。
感人電影《歲月神偷》觀后感 18
看完《歲月神偷》后給我一種很希奇的心里感受，假如這部影片抽去時代背景的話，和美國的那部《姐姐的守護者》十分一樣，無論是人物組成，還是故事節，尤甚煽情手法，所幸的是，《歲月神偷》有著更高的追求，它的特色就體現時時代特征和民族性中。
《歲月神偷》以20世紀60年代末的香港為背景，富有時代特征的店鋪、服裝和音樂都告誡我們這是一部旨在緬懷的影片，堅信香港人看到務必會勾起對往事的回憶。即便大陸人看來，也能了解其中好多有共鳴的地方，這也是它的“國內特色”，影片中經典的嚴父慈母形象設計幾乎是每個國內人都能感同身受的家庭氛圍，而那種底層小人物用心奮斗期望下一代成才的故事也能讓大家心有戚戚，尤甚小朋友雙筆寫作業偷懶的情景現時仍然通用……這些讓我們心動的情節使得《歲月神偷》擺脫了《姐姐的守護者》那種強制性煽情的俗套，因而當后半部電影情節急轉直下，呈現諸多煽情場景的時間，觀眾才呈現發自內心地流出自己的眼淚。
即便如此，我仍然認為影片的前半部分對平常家庭日常的描述才是影片最成功的地方，那一場街坊們大街上吃串飯的情景不僅僅交代了影片涉及到的某些人物，也生動反映了那個時代人與人之中的關系。按照那樣平平淡淡中帶有一絲溫馨和感動的套路去下去，影片很可能像《天水圍的日與夜》一樣成為經典，但對商業元素的追求和過度戲劇化的轉折，使得影片離經典一步之遙，最終沒能跨越過去，只能算是佳作，而無法稱之為杰作。
魚的記憶力僅有三秒，這句話在電影里反復提及，記憶是影片所要SHOW給我們的核心資料。編導對60年代的緬懷，包含著對自己家庭的記憶和對香港的深情，以至是香港電影的挽歌。那個馮寶寶、蕭芳芳照片成為商品的年代是香港電影輝煌的時代，而如今的香港電影卻還在逐漸流失特色，在香港電影百年的今日，諸多導演都表現了對以往的黃金時代的緬懷，尤甚在《旺角監獄》中都有緬懷香港電影的臺詞。
群眾常說回憶過去預示著1個人已經老了，但記憶是最希奇的東西，有本書中曾說每一個人生下來就背負著自己民族的記憶。記憶有時間在時光的'摧殘下會變得不真的和虛偽，但記憶中對往事、故人的感情卻隨著時間逐漸增深。《歲月神偷》的名字告訴了我們影片的主題，但影片中對于這一主題的表現卻相當含蓄，影片首要的故事節都產生在不長的時間內，我們只能映照現實才能體味出40年前與今日之比較，才能體味出“神偷”的特異。從這個角度講，影片把成功的失敗寄托于它所能引發的共鳴，假如群眾只把它當做一部煽情的影片來看，《歲月神偷》就流失了它所被寄托的主旨。
任達華和吳君如在影片中都發揮很好，國內式媽媽的經典形象在兩個人的演繹下會讓每一個人勾起某些往事。飾演主角的小朋友發揮一樣出色，從某種程度上說他搶盡了兩位大牌媽媽的風頭。影片的配樂十分舒緩，到了感情的爆發之時也運用得很出色，看完影片后，好多人都想把影片中那一首首英文插曲找來聽聽。
在電影院里，四周有好多女小孩在影片后半段開始啜泣，盡管它的煽情性情節還在俗套卻足夠感動觀眾，假如你的淚腺較淺，那么進影院的時間請自備紙巾。
感人電影《歲月神偷》觀后感 19
我真是個俗人，第一眼看到《歲月神偷》這個片名我想到的是這會是是一部有關警察與小偷的喜劇電影，看完才明白卻原先是這樣感人的一部生活片。
電影開頭便告訴我們“在幻變的世界里，歲月才是最大的`小偷。”本以為電影會有一個很大的時間跨度，講一個普通家庭的悲喜生活、起起落落。可我又錯了，導演只是截取了這個家庭生活的一個片段，講的都是些瑣碎小事，最大的事也就是哥哥羅進一的離世。但正是這些瑣碎的小事抓住了我，讓我覺得不虛此行。因為我在里面看到了自己小時候生活的影子。記得曾幾何時，自己也常做天真的夢；也有一個大箱子里面裝著自己的“寶貝”---老爸給刻得木刀木槍，小人書，黏黏紙，酒貼兒，煙盒，玻璃彈子……；夏天夜里騎在大表哥脖子上看露天電影；一家三口在果園里干活聽著老爸講著他那爛掉了的一點都不好笑的笑話……
但也正像導演說的“歲月是最大的小偷”，它偷走了這一切，偷走了我的童真的夢，偷走了父母了的健康。留給我的僅有回憶。
感人電影《歲月神偷》觀后感 20
在幻變的生命里歲月原是最大的小偷！
劇中說到一個父親為了做皮鞋給兒子讀書連孩子都沒有時間看一眼，父親有兩兄弟一個是在街頭開皮鞋店，一個在街尾開理發店，日子總算過得可以！
但是劇中主要的就是圍繞著一家四口很一個大兒子的女朋友而產生的！
當時這部電影上映時我就覺得這部電影沒什么好看的，但是今天無聊就放來看看，看了才發現歲月真的那么重要，令我想起了童年時候的我！
評語：任達華飾演父親，在劇中他本來就是想省吃儉用的賺點錢供大兒子上大學，可是卻忽略了對家庭的感情了，每天只做皮鞋外根本沒有看兒子一眼，直到兒子得了白血癌后才懂得感情比任何東西都重要，這個體會到爸爸其實是家庭最重要頂梁柱。
吳君如飾演媽媽，在劇中她是一個口舌滑的一個母親每次來買皮鞋的顧客都給他說服了，除了做飯外，最重要的是在兒子得血癌后帶著兒子到北京去看，可是得到的.就是失落的消息，后來又回到家里的醫院，這個證明媽媽是最疼兒女的。
李治廷飾演哥哥，他在劇中演的是一個讀書比較優秀的學生，但因為認識一位有錢的女孩子就為感情而讀書變得差了，當時老爸為此事而當著街坊的臉罵了他一頓，后來這個女孩搬到美國去了，所以他讀書也稍微有進步了，可憐的是不幸患上了白血病，哥哥跟弟弟很好，這個已證明兄弟感情還很好。
張堅庭飾演哥哥的女朋友，它們都是兩情相悅的情侶，后來因為父母要移民到美國才跟哥哥分開，但是她發現寫了好多信都沒有他回復就向爸爸請假回國看哥哥了，后來才知道他得了白血病，可惜的是哥哥后來就吐血死了，這個證明了愛情是最偉大的。
還有哥哥的弟弟也是劇中的重要人物，因為他令整部片增加了不少童年的記憶，也許這個片子只有小孩子才體會到童年的快樂吧，他是一個很壞的孩子讀書非常差，而且經常偷東西，后來被爸爸發現了，打了他一頓后才慢慢的變好了，哥哥的死令他喚醒了他讀書的樂趣，從此以后他也考上了哥哥讀的學校，這個證明了偷東西小時候哪個都會有，最重要的是要改。
好了，就評論這么多了，還有很多故事都沒寫下，如果你想知道故事情節的可以看看這部電影《歲月神偷》，實在是感人淚下啊！
感人電影《歲月神偷》觀后感 21
“在幻變的生命里，歲月，原是最大的小偷。”
——《歲月神偷》
若不是北京的夜太深，風太大，來往的路人太匆忙誰也看不清旁人的臉，我也不會選取在這樣一個春風沉醉的任由淚水從眼角滑落；若不是音樂太美，故事太傷感，我也不會強壓著近乎哽咽的聲音給父親給遠在南國的父親忽然打去電話。我只是說“爸爸，很久沒和你說話了，問候下”，我沒能說我是看了一部叫《歲月神偷》的電影被觸動了心中那根敏感的神經而想念他和母親。
我已經不想再用“有情懷”來形容這樣一部制作認真充滿對往昔時光眷戀的電影了，反正郁悶是情懷，孤獨是情懷，懷戀也是情懷。那么泛黃的鏡頭、悠揚動情的音樂，20世紀60年代香港平民生活的街區奔跑追逐打鬧孩童的笑聲亦是一種情懷，只是“情懷”這個詞說多了，真的顯得太過俗套也無意中顯露出自我語言的貧瘠。
雖然這部精雕細琢的電影在劇情依然還稍微有些俗套，窮二代男與富二代女的感情，患上絕癥結尾勢必死亡的男主角，生活艱苦卻又樂觀應對現實的小老百姓，無時不在烘托凄美氣氛的`悅耳音樂，哪個也不能免俗，但這并不妨礙看電影的俗人們被打動。感情與親情，平凡又殘酷的現實生活中的酸甜苦辣，這樣的元素只要組合得當放在任何時代都是最能打動人心的，看看那些充斥著熒屏和銀幕的電影電視哪一個又逃得開這些俗套，哪怕連唐僧、孫悟空也要與人與妖轟轟烈烈的談起情愛來。而作為導演羅啟銳與編劇張婉婷這對金牌組合最讓人稱贊的就是他們將香港六十年代人們的拼搏精神帶入到故事中，生活苦不堪言，但是像羅太所說“做人，總要信，總要信”，像葉倩文與杜德偉所唱“信世間始終全美”。
我想看過影片的預告片是一個巨大的錯誤，看過片名看過預告片早早的就明白影片要說歲月才是小偷，所以我始終沒有認為那個偷走了烏龜、偷走了金魚缸、偷走了寺廟中孫悟空像、偷走了米字旗、偷走了月光杯的弟弟會真的成為小偷。在應對失去最親愛的哥哥的時候，弟弟將自己偷來的一切都扔到了海里，因為奶奶說過用最珍貴的東西填滿了苦海就能與逝去的親人相見，孫悟空像沉到了海底、月光杯沉到了海底、再無法迎風飄揚的米字旗也只能靜躺水面，而以前戴在弟弟腦袋上像宇航員帽子的金魚缸也搖晃著脆弱的身軀在海面上等待破裂。海那么大，如何填得滿？水那么深，如何看得到底。最殘酷無情原先還是時間，它帶走了哥哥、帶走了父親也將帶走奶奶，帶走一切行將枯萎與注定逝去的，是的，那是一切的一切，沒有任何人能夠逃過。比起此刻直白的名字，影片另外一個名字《1969太空漫游》或許更能激發人們的想象力。
看似簡單俗套的電影情節，即便不去深入挖掘和解讀，觀眾也不難看出那些潛藏在其中的其它關鍵詞，殖民地、粵語殘片、老港星、教會學校、內地人移民香港、香港人移民國外、英文歌曲……太多太多被歲月偷去的記憶，通過影像制造出的幻覺又被拿回，然后亦夢亦幻的像針尖一般或輕或重的扎人心的深處。
大時代背景下的小人物承載了太多的沉重的擔子，好在任達華、吳君如、秦沛等一眾資深香港電影人不搖不晃的將擔子穩穩的抗在肩膀上，而哥哥與弟弟(特別是弟弟)的演繹也給人驚喜。要解讀那些深刻的好處，留給專業的影評人們，要借電影抒情，就留給我等這樣的凡夫俗子。只道是，不傷感，怎能不傷感。回首驚覺，天地無情時光最難留，人生幻夢歲月是神偷。
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