人山人海觀后感范文

　　“旭日陽剛”讓人看到了中國農(nóng)民工生存最美麗的童話，不過，剛剛作為驚喜片入圍威尼斯的《人山人海》的導演蔡尚君不這么看。于昨日晚上在威尼斯舉行首映的《人山人海》借由一個農(nóng)民工追兇的故事，卻醉翁之意不在酒地透視了中國農(nóng)民工生存的亂象，風格樸素寫實，就像一本中國農(nóng)民工生存報告，而陳建斌飾演的男主角像王寶強的經(jīng)典角色“傻根”一般，在十頭牛也拉不回的倔勁兒中，走向了悲愴的結(jié)局。

　　《人山人海》由社會新聞改編，但是之前網(wǎng)絡流傳的“五兄弟替弟尋兇，歷時一年半，擒拿兇手”的劇情，與電影本身的交待，有著很大的出處，顯得過于戲劇化。實際上，《人山人海》講述的是陳建斌扮演的農(nóng)民工老鐵（音譯）在弟弟被兇手殺死后，自己前往重慶追緝兇手的故事——但這只是電影的表面線索，按照這個故事，本可以拍成一個類似《老無所依》一般過癮的電影，但是導演蔡尚君沒這么做。對于他來說，這個故事就像藥引，他對于講一個好聽得故事，本身沒有興趣，于是，借由平鋪直敘、沒有起承轉(zhuǎn)合的敘事方法，他一絲一縷地把老鐵面對的社會現(xiàn)實拽了出來，從而勾畫了一個農(nóng)民工所面對生活和社會——凜冽、黑暗、兇險。最終，以悲愴的方式，罪惡得到了終結(jié)，老鐵也在經(jīng)歷這一切后，心灰意冷……

　　從影片的畫面語言來說，它更像法制紀實節(jié)目和cctv6播的電視電影的結(jié)合體，老鐵在追兇過程中的遭遇一一展開，沒有緊張激烈的對壘，畫面不疾不徐，打工者的生存狀態(tài)由此展開：“老鐵去重慶找以前打工的工友，這個工友雖然沒什么錢，卻染上了毒癮，最后跟無業(yè)游民設局騙走了老鐵的錢財——老鐵在發(fā)現(xiàn)后，解決方式也很‘樸實’，拎著一個啤酒瓶敲碎了無業(yè)游民的腦袋；后來，他遇到了（前）女友，以類似xx的方式跟她上了床，兩人的關系卻沒有得到改善；村民勸他，人各有命，你找到兇手又有什么用呢？老鐵不吭聲，繼續(xù)找了下去；后來他聽說兇手在附近的礦井打工，他便跑去了‘臥底’，可他發(fā)現(xiàn)，這是一個比黑暗入地獄的地方，這里，就像一個見不到光得小王國，有自己的`法律和規(guī)則，在這里，工頭可以隨便處置一個人的生死，沒有其他人知道，也沒有其他人會覺得需要反抗。”

　　電影的結(jié)尾是最好的部分，升華了整個電影。如果說之前的部分完全是社會紀實節(jié)目的話，結(jié)尾則讓故事有了點英雄主義窮途末路的悲劇感。它跟入圍主競賽單元的其他三部華語片都不一樣，更直接更絕望更無遮無攔也更無地自容地展現(xiàn)了當下中國社會的某一個側(cè)面。有記者在威尼斯問蔡尚君：“電影過審了嗎？”蔡尚君顧左右言其他，并沒有回答。如果說這部電影因某種真實性，被審查體制斃掉，并不是什么讓人驚訝的事。

　　擔任本屆威尼斯電影節(jié)地平線單元評委會主席的賈樟柯說：“中國電影現(xiàn)在最缺當代性。”《人山人海》就是這種具有當代性的電影，它的存在值得鼓勵，但卻并不值得過多復制——因為說實話，電影終究要保留一點夢想。

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