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觀《愛情短片》后有感
看完某一作品后，相信你會有不少感想吧，需要好好地對所收獲的東西寫一篇觀后感了。那么我們該怎么去寫觀后感呢？下面是小編為大家整理的觀《愛情短片》后有感，僅供參考，大家一起來看看吧。
觀《愛情短片》后有感 1
已經(jīng)選修3次影視俱樂部的我，已經(jīng)第二次觀看(愛情短片)這部以愛情為主題的經(jīng)典的電影，雖然我對電影沒有特別的興趣，對電影文化的了解更是稀少，但作為一個感性與理性并重的動物，每次觀看時，都會有不同的體會與感悟。
(愛情短片)講述了一個簡單的愛情故事。故事中，單純可愛的小男孩湯馬克迷戀上了住在對街公寓大廈里的女人瑪格達，他用望遠鏡窺視她，最后對她示愛。而她則給他上了人生第一課：世上沒有愛情，只有性！對愛與人生的信念一下子崩潰了的湯馬克企圖自殺，但不成功。他出院后，輪到瑪格達開始迷戀他。
故事的作者真是獨具匠心，在故事中，運用了鮮明地對比手法。首先是，人物性格的對比。電影中的男主人公湯馬克是一個簡單淳樸的小男兒；而女主人公卻是一個放蕩不羈的中年婦女。第二，對待愛情的巨大差異。可愛的小男孩湯馬克把愛情視為一種神圣的事物，不可侵犯；而經(jīng)歷過失戀的女主人公瑪格達已經(jīng)沒有了愛情的理解，在她的生活里就只存在性愛。第三，人物角色的巨大轉(zhuǎn)變。在故事的前期，不懂性愛的湯馬克對瑪格達只有深深地愛慕，在他看來瑪格達就是自己心中的天使，而此時的瑪格達卻把湯馬克視為一個乳臭未干的小男孩兒，利用那種成年女人的方式去羞辱他；然而當對愛與人生的信念一下子崩潰了的湯馬克企圖自殺后，瑪格達才意識到自己犯了嚴重的錯誤，自己侮辱了一段真摯的愛情，侮辱了深深愛著自己的湯馬克，故事的結(jié)尾以瑪格達對湯馬克的迷戀而結(jié)束。這正是故事的最大悲劇，當真摯地愛情擺在瑪格達面前時，她沒有珍惜，當一切都結(jié)束時，再后悔已經(jīng)失去了意義。
電影中，深刻的反映了兩個嚴重的社會問題：愛情和性愛的混淆、情感缺乏對人的嚴重摧殘。
首先，談?wù)剱矍楹托詯鄣脑掝}。故事中的男女主人公由于有著不同的人生經(jīng)歷，因此對愛情有著不同表現(xiàn)。作為從來沒有愛情經(jīng)歷的湯馬克來說，愛情是神圣的，不可侵犯的，愛一個人的最好體現(xiàn)就是盡自己的努力讓對方過得幸福，就是每天都能夠看到自己的愛人，能夠為愛人做一些讓愛人開心快樂的事兒。他對性愛沒有任何概念，他對女主人公的愛是一種純粹的沒有索取的愛。然而，對于經(jīng)歷過失戀的瑪格達來說，她已經(jīng)對愛情失去的信心，她的生活中剩下的僅僅是性愛。但是，更加悲劇的是，生活在性愛中的瑪格達并沒有感受到生活的快樂，在風流的性愛的背后卻是痛苦和煎熬。
第二，談?wù)劰适轮校硗庖粋�值得深知地話題——情感缺失的悲哀。電影中，男女主人公的悲劇都是由于情感的缺失造成的。湯馬克從小就離開了父母，失去了父母關(guān)愛的湯馬克的生活是孤僻的，單調(diào)的，他缺乏對人性的了解，他的思想處于未徹底開化的狀態(tài)，他一直帶著一顆簡單的心去面對生活。這反映了哪些孤兒的悲慘生活，缺乏父母的關(guān)愛，缺少生活體驗的孤兒們都會有這樣那樣的心理問題，這是社會普遍存在的現(xiàn)象，值得我們認真反思，特別是那些因為各種原因拋棄子女的父母。在我看了，無論是什么事兒，都不能作為拋棄子女的理由，任何拋棄子女的行為都是可恥的。瑪格達雖然已到中年，有著豐富的人生閱歷，但是，經(jīng)歷過失戀的瑪格達，沒有及時得到應(yīng)有的疏導。因為愛人的突然離開，讓她對生活失去了希望，更對愛情失去了信心，她的生活中只剩下了性愛。然而性愛并不是她最希望得到的，所以在短暫的性愛快活后，留給瑪格達的只是痛苦和傷害，而且隨著時間的推移，她的痛苦在增加，她的傷口也在一點點惡化。因此，我們不得不承認愛情這個東西真的很偉大，但也很可怕。如果不小心就可能被愛情帶向深淵。我不得不告誡哪些失戀的朋友們，或者正在熱戀中的朋友們，或者準備戀愛的朋友，或者將來會戀愛的朋友們，一定認真對待愛情，珍惜擁有的，對待愛情需要感性，更需要理性，無論成功與否，無論結(jié)果如何，請一定愛護自己，不要懲罰自己。
寫到這里，我不由得感嘆自己的人生。來至邊遠山區(qū)的我，在傳統(tǒng)文化的熏陶下，漸漸成為了一個“古董”式的人物。我有著自己的人生理想(這里指事業(yè))，我希望成就自己輝煌的未來。為了實現(xiàn)自己的理想，我在學習中不斷拼搏，從求學到現(xiàn)在一直是老師心里的那種聽話的學生形象。在學生工作中積極發(fā)揮自己的才能，努力，認真負責地完成每一件工作，在眾多優(yōu)秀的同學中，我能夠脫穎而出，做好能夠做好的一切。我熱愛科研，在學習中我抓住一切機會鍛煉自己，在繁忙的學習之余，我最多時，同時擔任3項科研的負責人，繁忙的.生活讓我過的似乎很是充實，然而有些坎是我難以跨越的，那就是“情感”。
在大家看來，我是一個活躍分子，但是，我是一個缺乏娛樂生活的人，我不會唱歌，更不會跳舞，我更不愿參加任何與娛樂有關(guān)的活動，其實，不是不愿意，只是不知道該做什么，能做什么。每在娛樂活動時，我總會有一種別扭難受的感覺，這一點和工作中，科研中的我完全不同。我可以在工作中積極，可以在科研中付出，但是我不愿參加工作后的聚餐等娛樂活動。生活中總有“他們的快樂不屬于我”的壓力。
對于娛樂活動具有恐懼的我，對愛情也有著自己的認識，我崇尚純潔的愛情，我向往革命年代那種雙方相互扶持的愛情生活，在我看來，真心終能換取真情。在生活中，無論悲歡離合，我們首先想到的都是對方，無論生活條件如何我們都對對方忠貞，在任何時候，我都會把自己最好的留給對方，我相信真正的愛情不是索取，而是為了雙方的幸福去努力，只要對方幸福，一切付出都是必要的。然后，現(xiàn)在的社會，這樣的愛情觀是否永遠只是一個理想，每當我提起自己的愛情觀時，總會換來室友的嘲笑，“古董”“幼稚”之類的帽子便自然的戴在了我的頭上。或許在這樣的社會里，我注定永遠生活在理想中，永遠過著一個人的生活。
但無論生活給我開多大的玩笑，無論環(huán)境如何，我仍會堅持我的愛情理想：用一顆真摯的心換取一份真摯的愛情，即使為此孤獨一生，我也甘心情愿。
真愛自己，真愛情感，珍愛生活。
觀《愛情短片》后有感 2
影片的開頭，在昏黃的燈光下放著一只包裹著白色紗布的手，這一段算不上長鏡頭的畫面卻引起我們的豐富遐想。影片的故事情節(jié)很簡單，大體敘述的是一個青年用自己偷來的望遠鏡窺視一個生活復雜的女人，卻漸漸的萌生愛意。
鏡頭欣賞
鏡頭一：當女主人公與自己的男友親熱時，托梅克將臉扭向了別的地方，他并沒有像真正的偷窺者一樣，偷窺對他們來說只是為了滿足自己的欲望罷了。托梅克和女主人交談的時候，女主人問了一個問題：我做愛的的時候，你都在（看）嗎？托梅克說：一開始會，以后就不再（想）看了，托梅克已悄然的愛上了她。
鏡頭二：女主人對托梅克性挑逗，托梅克面對著自己心中的女神措手不及，過度的`亢奮導致他提前射了。女主人十分冷淡的說：衛(wèi)生間有毛巾，擦干凈。女主人認為托梅克的愛情十分的幼稚，對她來說，這樣的愛情對已經(jīng)年過三十的她顯得太不真實了，她已經(jīng)不再相信愛情，麻木的生活已經(jīng)吞噬了她對愛情感知能力。而此時，托梅克帶著羞愧和自責跑出了女主人公的公寓。他的羞愧來自于剛過的尷尬，他的自責卻是復雜的，一方面對自己無能的自責，而那內(nèi)心深處的自責則是來自于自己對女主人公的愛情沉淪為野獸般性欲望。這是當初選擇把臉扭向別處的他所無法接受的。
鏡頭三：這個鏡頭與上一個鏡頭是連續(xù)的，但對于整部影片卻是獨立而重要的。托梅克的逃離讓她開始有些驚訝與不安，她習慣的斂起耳際的頭發(fā)，她開始思考剛剛發(fā)生的如此反常的經(jīng)歷，她開始對自己此時此刻的體會不知所措，這樣的感情體驗似曾相識，卻又離她如此的遙遠。她匆忙的從自己的雜物箱里翻出一個望遠鏡，這不僅是因為她試圖弄清楚這段奇怪的經(jīng)歷，而是她對那突如其來的情感體驗的挽留，仿佛它也跟著托梅克的腳步聲離了。這是影片的轉(zhuǎn)折點，也是影片的主題也悄悄地開始升華了。也許可以說這是靈魂的回歸，找回浮華的生活下的真實自我。
鏡頭四:這部分應(yīng)該算是兩個鏡頭，在時間上是獨立的，但在影片的精神構(gòu)架上卻是聯(lián)系的，所以姑且放在一塊來談，當托梅克得到了女主人公的約會時他拉著一車的牛奶興奮地奔跑。車輪把水洼中的水濺到了一個穿著白色風衣，戴著白色帽子的男人身上。男人大概是一個不常回家的人，托梅克與這個男人對視而望，這是導演刻意安排的一場相遇，在托梅克跑出公寓的時候男人與他再次的相遇，他們的眼神再一次的交織在了一起，而不同的是男人拖著皮箱，正要匆匆離。這兩次相遇間隔的如此的短暫同一天的早晨與午夜。男人的歸來與離象征的正是托梅克對愛情的希望與絕望。
鏡頭五：這是電影最后的一一段鏡頭，女主人公在托梅克的房間里，用那部偷窺自己的望遠鏡王望著自己的公寓，她想起了自己撞倒牛奶生氣的情景，想起了這段鏡頭是如此的奇特，女主人公通過這小小的望遠鏡窺探著自己的生活，仿佛自己只是自己生活的一個旁觀者，女主人笑了，原來自己的生活是如此的豐富而美好。這是導演超越時空的對生活的哲學思考。
我寫了五個鏡頭，但并不意味著其他的鏡頭黯然失色，這部影片的沒有一個鏡頭是浪費的，導演對于情感的把握，細節(jié)的處理都做的那么完美。當我看完這部電影的時候，我覺得自己在欣賞一首詩，而導演便是那位偉大的詩人！
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