來(lái)源：《人物》雜志
假如我們?cè)O(shè)想在當(dāng)代中國(guó)的詩(shī)歌中存在著若干條文化的經(jīng)線，那么待在這些經(jīng)線的交叉之處的，或者說(shuō)待在“焦點(diǎn)”上的一位詩(shī)人，一定是歐陽(yáng)江河而不是別人。因?yàn)檫@些縱橫交錯(cuò)的線條大都與他有關(guān)。比如，某種意義上他可以說(shuō)是一位最具理論素養(yǎng)與雄辯才能的詩(shī)人，是一位具有對(duì)現(xiàn)實(shí)發(fā)言的能力的、可以使用詩(shī)歌直接來(lái)思辨當(dāng)代中國(guó)重大社會(huì)歷史問(wèn)題的詩(shī)人，是一位相當(dāng)“現(xiàn)實(shí)”同時(shí)又十分“玄學(xué)化”的、充滿語(yǔ)言自覺(jué)與哲學(xué)趣味的詩(shī)人，一位與現(xiàn)實(shí)之間既保持了緊張與反叛關(guān)系、同時(shí)又很“成功”的詩(shī)人--據(jù)說(shuō)他一度還曾扮演了一個(gè)成功的文化策劃或經(jīng)紀(jì)人的角色。他是一個(gè)“沒(méi)有上過(guò)大學(xué)”卻相當(dāng)博學(xué)、沒(méi)有學(xué)院身份卻“非常知識(shí)分子”的詩(shī)人，是一個(gè)一年到頭忙碌地穿梭在歐洲、美國(guó)同中國(guó)南北很多城市的詩(shī)人，一個(gè)出入于官方和民間的各種詩(shī)歌與文化場(chǎng)所的詩(shī)人……
顯然，要成功地描述出一個(gè)詩(shī)人的形象，需要具備某些“傳奇化”的條件和能力，需要對(duì)其人生的風(fēng)雨起落傳奇經(jīng)歷有大量的細(xì)節(jié)描述。雖然我知道上述描寫(xiě)還不足以構(gòu)成一絲這樣的色調(diào)，但我確信，歐陽(yáng)江河最終會(huì)是傳奇般的人物--不會(huì)是像拜倫與荷爾德林那樣的美麗而殘酷的傳奇，但會(huì)是像葉芝和聶魯達(dá)那樣的傳奇，平穩(wěn)但又有太多經(jīng)歷的一生。某種意義上，好的詩(shī)人的一生就應(yīng)該是，也必須是傳奇的一生，詩(shī)歌和人生最終互相印證，互相映現(xiàn)和解釋，才是一個(gè)真正的詩(shī)人的財(cái)富、履歷和榮耀，中國(guó)人把這個(gè)叫做“道德文章”，或“讀其文，想見(jiàn)其為人也……”歷史上那些重要的詩(shī)人毫無(wú)例外地都演繹過(guò)相似而又不同的傳奇。巴山蜀水，夜雨秋池，雄奇而充滿神妙的自然曾賦予了多少詩(shī)人以這樣的財(cái)富，歐陽(yáng)江河應(yīng)該也有這般機(jī)緣與幸運(yùn)--盡管要完成傳奇的一生，他的路還很漫長(zhǎng)。
說(shuō)到這里我的意思大約已經(jīng)有了：歐陽(yáng)江河已有的豐富性和未來(lái)將要有的豐富性，在中國(guó)當(dāng)代的詩(shī)人中是屈指可數(shù)的。也許像有人說(shuō)的那樣，他是我們這個(gè)時(shí)代知識(shí)分子型的詩(shī)人的一個(gè)代表--確實(shí)很少有人像他那樣敏感而準(zhǔn)確地、熱心而冷眼地、智慧而又感性地用詩(shī)歌來(lái)描述和預(yù)見(jiàn)當(dāng)代中國(guó)精神文化的轉(zhuǎn)折、迂回、蘊(yùn)積和喪失，通過(guò)一系列敏感的文化符號(hào)，來(lái)詮釋當(dāng)代中國(guó)社會(huì)歷史的滄桑變遷。
當(dāng)然，也沒(méi)有人能夠像他那樣自如地扮演各種角色，書(shū)寫(xiě)他那般輕松中充滿沉重、灑脫中顯示沉著的詩(shī)歌，在中國(guó)的現(xiàn)實(shí)與西方文化的“接軌”處，扮演著如此多樣的角色。他像一只在高壓線上散步的鳥(niǎo)，悠游自如，用身體輕巧地屏蔽并且享受著時(shí)代的電流穿過(guò)的巨大刺激……這不由讓人回憶起他的一首寫(xiě)于1987年的詩(shī)《智慧的骷髏之舞》，在這首早期的詩(shī)中，就可以生動(dòng)地看出這個(gè)“智慧的玩火者”，是如何在那么年輕的時(shí)候就如此癡迷于危險(xiǎn)與刺激的體驗(yàn)境地--
他來(lái)到我們中間為了讓事物洶涌
能使事物變舊，能在舊事物中落淚
是何等榮耀！一切嶄新的事物都是古老的
智慧就是新舊之間孤零零的求偶……
用火焰說(shuō)話，用郁金香涂抹嘴唇
軀體的求偶，文體的稱寡
擁有財(cái)富卻兩手空空
背負(fù)地獄卻在天堂行走……
呵！“用火焰說(shuō)話”，“背負(fù)地獄卻在天堂行走”，“擁有財(cái)富卻兩手空空”，這正是一切詩(shī)人的悖反境地，只是少有人能像他這樣自如而驚險(xiǎn)地穿梭在兩者之間，享受著體驗(yàn)的快活。在歐陽(yáng)江河眾多有名的詩(shī)歌中，這確乎是寂寂無(wú)聞的一首，但在20年后它依然可以讓人感到吃驚，讓人確信，遠(yuǎn)在1987年的歐陽(yáng)江河其實(shí)已有足夠大的野心，他的決心揮霍和玩弄語(yǔ)言于掌股之上的意志，以及對(duì)于詩(shī)歌與生命的理解深度，已經(jīng)達(dá)到了令人欽佩的地步，他的過(guò)人的自信也已顯露出了十足的根基。
我最初認(rèn)識(shí)歐陽(yáng)江河大約是在1991年的春天，但前不久與他追憶起這事，他似乎已記不起來(lái)了。貴人健忘。那時(shí)我剛剛在一所師范大學(xué)獲取了留校工作的身份，受一位師長(zhǎng)的委托，趕去成都參加一個(gè)由他參與策劃的詩(shī)歌會(huì)議，不想到了那里，方知道會(huì)議已因故被取消了。想來(lái)這是那個(gè)黯淡春天中最郁悶的記憶了，我在陰郁的成都游蕩了幾天之后，覺(jué)得還是要拜訪一下歐陽(yáng)江河才好回去交差。于是一路打聽(tīng)，在一個(gè)下午尋到了四川省社科院那所狹窄的院子。當(dāng)我敲開(kāi)一個(gè)房間，試探地問(wèn)歐陽(yáng)江河在哪里辦公的時(shí)候，一個(gè)正伏案寫(xiě)著什么的小個(gè)子的英俊小生告訴我，他就是歐陽(yáng)江河。
我有點(diǎn)意外，因?yàn)槭孪仍O(shè)想的歐陽(yáng)江河是一個(gè)大個(gè)子，體態(tài)飽滿、白皙魁梧的人物，雖然沒(méi)什么來(lái)由，但預(yù)設(shè)和期待就是這么奇怪�？吹竭@個(gè)小個(gè)子、白皙但不魁梧的男人，我將信將疑。向他說(shuō)明了來(lái)意，他遂向我解釋會(huì)議被取消的原因和情況。他大概看我時(shí)也愣了一下，因?yàn)槲译m不是詩(shī)人，但卻留了一個(gè)詩(shī)人的外形--紛亂的長(zhǎng)發(fā)，還蓄了胡子，看起來(lái)更像一個(gè)偽詩(shī)人。他盡量客氣地與我周旋了一番，看樣子想盡快把我打發(fā)走，我則有點(diǎn)不太知趣地問(wèn)這問(wèn)那，表示了對(duì)他的詩(shī)歌的喜歡和尊敬。我急急忙忙地把來(lái)前準(zhǔn)備的一些問(wèn)題一股腦地提問(wèn)完，也沒(méi)有聽(tīng)清楚他究竟是怎么回答的，大約二十來(lái)分鐘，我們的交談出現(xiàn)了中斷，我便起身告辭，他將我一直送到了院門(mén)外的大街上，給我寫(xiě)下了聯(lián)系的電話與地址，我遂匆匆離去，偶爾回頭，看到他在忽然出現(xiàn)的斜陽(yáng)下沖我揮了揮手。
稍后我在1992年的《非非》復(fù)刊號(hào)上，就讀到了歐陽(yáng)江河的《傍晚穿過(guò)廣場(chǎng)》，那首詩(shī)使我確信，歐陽(yáng)江河真的已成為我們時(shí)代的最重要的詩(shī)人，他已經(jīng)站到了這個(gè)時(shí)代的頂端。從80年代的《懸棺》、《玻璃工廠》、《漢英之間》，到90年代初期的這首《傍晚穿過(guò)廣場(chǎng)》，歐陽(yáng)江河已經(jīng)確立了他至為寬廣的寫(xiě)作領(lǐng)地與精神界面，這種寬廣的程度在當(dāng)代詩(shī)人中差不多是無(wú)人可比的。他那種使用詩(shī)歌直接對(duì)事物進(jìn)行哲理思辨的方式，在優(yōu)雅而沉著的節(jié)律中不斷地穿透著人的內(nèi)心，以智性而精確的表達(dá)，總結(jié)著一個(gè)時(shí)代，給出不可替代的命名符號(hào)。在這首詩(shī)中，他的這種能力可以說(shuō)是得到了登峰造極的體現(xiàn)--“一個(gè)無(wú)人倒下的地方不是廣場(chǎng)，一個(gè)無(wú)人站起的地方也不是廣場(chǎng)”，“石頭的世界崩潰了，一個(gè)軟組織的世界爬到了高處”。時(shí)代的轉(zhuǎn)折在歐陽(yáng)江河的筆下，是如此簡(jiǎn)練而深刻地完成了敘述，幫助當(dāng)代中國(guó)人完成了對(duì)歷史的記憶與遺忘。這就是歐陽(yáng)江河，是他獨(dú)有的劍一樣鋒利、鷹一樣精準(zhǔn)的表達(dá)。通常我們會(huì)認(rèn)為，詩(shī)人使用概念過(guò)于裸露的詞語(yǔ)表達(dá)，會(huì)使詩(shī)意喪失，形象干癟，但在歐陽(yáng)江河這里恰恰相反，他使用最具概念性的語(yǔ)言，但卻生發(fā)出最生動(dòng)的詩(shī)意，這是真正的奇跡。
不容置疑的辯論家的歐陽(yáng)江河可能是很多人沒(méi)有領(lǐng)教過(guò)的，而我有幸有那么一兩次目睹了他的辯才。1998年春天在北京的北苑飯店，由北京作協(xié)、北京大學(xué)、《詩(shī)探索》編輯部等單位聯(lián)合召開(kāi)了一個(gè)詩(shī)歌理論研討會(huì)(后被稱為“北苑會(huì)議”)，這次會(huì)上大概有兩個(gè)人的發(fā)言最“出格”，一個(gè)是上海來(lái)的李劼，另一個(gè)就是歐陽(yáng)江河，兩個(gè)人大致的意思是接近的，大意是說(shuō)我們處在一種“被虛構(gòu)”的文化情境中，而虛構(gòu)正是一切社會(huì)對(duì)于個(gè)體完成統(tǒng)治與敘述的基本方式。歐陽(yáng)江河進(jìn)而“德里達(dá)式”地指出了一切“作為存在的形而上學(xué)”的虛偽性，“時(shí)代”、“人民”、“正義”、“現(xiàn)實(shí)”……統(tǒng)統(tǒng)都是被虛構(gòu)出來(lái)的。他的發(fā)言之后有一個(gè)短暫的沉默，隨后有質(zhì)疑的聲音，但均被他逐一頂回，逼得一旁的老詩(shī)人鄭敏追問(wèn)他，“GDP是虛構(gòu)，股票是虛構(gòu)，一切都是虛構(gòu)，那么母親也是虛構(gòu)的嗎？”歐陽(yáng)江河笑答，“當(dāng)然都是，母親也是虛構(gòu)�！崩咸珶o(wú)奈地?fù)u搖頭，這個(gè)理論太過(guò)分了。
大約之后的一兩年，我就看到了歐陽(yáng)江河出版的隨筆集《站在虛構(gòu)這一邊》，仿佛還是對(duì)上述質(zhì)問(wèn)的回答。
1999年在北京平谷召開(kāi)的“盤(pán)峰詩(shī)會(huì)”可惜歐陽(yáng)江河沒(méi)有參加，據(jù)說(shuō)是他提前已經(jīng)知道“要吵架”故意回避了，但這似乎有點(diǎn)不符合他的個(gè)性，照理說(shuō)，雄辯家正是在這樣的場(chǎng)合才會(huì)更有激情和刺激感，但他卻“躲”了。他這一躲不要緊，一個(gè)陣營(yíng)的詩(shī)人少了一員大將，致使另一方的詩(shī)人們?cè)谡撧q中幾乎成了贏家。其實(shí)類(lèi)似這樣的場(chǎng)合，論辯的內(nèi)容也許不是最重要的，最重要的是論辯的機(jī)巧與智謀，甚至是氣勢(shì)與語(yǔ)速。中國(guó)的先人在這方面是有傳統(tǒng)的，所謂“舌戰(zhàn)群儒”。很多人都設(shè)想，如果歐陽(yáng)江河在，也許完全是另外一幅場(chǎng)景，可惜歷史不能假設(shè)。或許是歲月改變了什么，或許歐陽(yáng)江河已經(jīng)更明白，論辯對(duì)于一個(gè)詩(shī)人也許是不那么重要的，當(dāng)“盤(pán)峰論爭(zhēng)”之后很長(zhǎng)一段時(shí)間里兩派詩(shī)人爭(zhēng)論得不可開(kāi)交的時(shí)候，他已悄然完成了他“市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的轉(zhuǎn)型”--直接投身于市場(chǎng)行為之中了。
所以當(dāng)若干年后歐陽(yáng)江河在我的視野里再度出現(xiàn)的時(shí)候，已經(jīng)徹底改變了我當(dāng)初對(duì)他的那些想象，比如“行走在刀劍上的人”，“一個(gè)幽閉時(shí)代的幸存者”，“一群詞語(yǔ)造成的亡靈”中的一個(gè)……這些都曾是他親手制造的經(jīng)典概念與詞語(yǔ)，而10年中他搖身的蛻變，使這些詞語(yǔ)恍惚間變成了空蕩蕩的螺殼。時(shí)代的轉(zhuǎn)向與歲月本身的戲劇性在他這里可以說(shuō)是至為生動(dòng)的，歐陽(yáng)江河比任何人都更早地完成了身份的轉(zhuǎn)換，不是內(nèi)心的背叛，而是與物質(zhì)世界的關(guān)系，從某種意義上的被支配者變成了支配者。
這究竟是一場(chǎng)喜劇還是悲劇呢？恐怕不是很容易回答的。以往我們?cè)胂螅?shī)人天生就是受難者、囚徒和流浪漢，但如今這樣的概念大概很難維持了。當(dāng)初第三代的詩(shī)人們，曾自稱在江湖上“寫(xiě)一流的詩(shī)歌，讀二流的書(shū)，玩三流的女人”，過(guò)著波希米亞式生活的那些自我想象者們，如今已經(jīng)全然分化，許多人轉(zhuǎn)眼間已是腰纏萬(wàn)貫的巨商了。最早敏銳地觀察著時(shí)代與經(jīng)濟(jì)生活的歐陽(yáng)江河，當(dāng)然也早已脫出了所謂“中產(chǎn)階級(jí)”的層次，他如今的生活幾乎完全是飛行式的，沒(méi)想到“全球化”的速度竟然最先在中國(guó)詩(shī)人的身上體現(xiàn)出來(lái)了：上半月在北京，下半月便在紐約了；這個(gè)十天在美國(guó)的東海岸，后一個(gè)十天便已飛到了北歐或意大利；而在國(guó)內(nèi)的時(shí)候也忽而飛到麗江或者大理，忽而到了成都或哈爾濱。歐陽(yáng)江河一路策動(dòng)著他的演出或者美展的計(jì)劃，參加著國(guó)內(nèi)外的詩(shī)歌或藝術(shù)活動(dòng)，過(guò)著他“異質(zhì)混成”式的逍遙生活，成為一道當(dāng)代詩(shī)人中最堪稱奇異的后現(xiàn)代景觀。
寫(xiě)下上述這些混亂的字句我有點(diǎn)后悔，也許我正在誤導(dǎo)不慎迷失的讀者，也在嚴(yán)重地誤讀著詩(shī)人歐陽(yáng)江河。不過(guò)好在還有他的詩(shī)歌為證--許多人認(rèn)為他已收筆或已江郎才盡，但他剛剛發(fā)表在《上海文學(xué)》上的這首《那么，威尼斯呢》，可以回答這些判斷或猜測(cè)，也可以從中透露出他的生活的一些信息，印證我上面說(shuō)的那段昏話。詩(shī)太長(zhǎng)，這里只錄結(jié)尾一節(jié)，看看這體驗(yàn)和感慨算不算“后現(xiàn)代式”的意境？
……肉身過(guò)于迫切，寫(xiě)，未必能勝任腐朽/和不朽。詩(shī)歌，只做只有它能做的事。/字紙簍在二層等你。電梯在升到頂樓之后/還在往上升：這疊韻的，奇想的高度，/匯總起來(lái)未免傷感。況且長(zhǎng)日將盡，/起風(fēng)了，門(mén)和窗子被刮得嘭嘭直響。/生命苦短，和水一起攀登吧：/遺忘是梯子，在星空下孤獨(dú)地豎立著。/然而有時(shí)，記憶會(huì)恢復(fù)，會(huì)推倒那梯子，/讓失魂遨游的人摔得粉身碎骨。（張清華 2008年4月15日深夜，北京清河居）
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