許嵩中國風(fēng)歌詞的意象分析

時間：2021-08-19 12:39:44 歌詞我要投稿

許嵩中國風(fēng)歌詞的意象分析

　　許嵩“中國風(fēng)”歌詞的意象分析

許嵩中國風(fēng)歌詞的意象分析

　　中國風(fēng)即中國風(fēng)格。天津音樂學(xué)院作曲系鮑元愷教授所強(qiáng)調(diào)的中國風(fēng)是將中西音樂的精華相糅合，使傳統(tǒng)的中國古典音樂迸發(fā)出新的活力。當(dāng)前，黃曉亮對中國風(fēng)歌曲的界定是三古三新(古辭賦、古文化、古旋律、新唱法、新編曲、新概念)結(jié)合的中國獨(dú)特樂種。歌詞具有中國文化內(nèi)涵，使用新派唱法和編曲技巧烘托歌曲氛圍，歌曲以懷舊的中國背景和現(xiàn)代節(jié)奏的結(jié)合，產(chǎn)生含蓄、憂愁、幽雅、輕快等歌曲風(fēng)格。本文談?wù)摰闹袊L(fēng)歌曲是在這些歌曲中加入中國古代一些典故作為創(chuàng)作背景，用現(xiàn)代的音樂唱出古典的味道。此外，它還充滿強(qiáng)烈的畫面感，濃郁的文化氛圍，從自然語境到東方意象形成了獨(dú)具特色的文學(xué)意蘊(yùn)。可以說，中國風(fēng)歌詞已經(jīng)成為一個不可忽視的音樂、文化及社會現(xiàn)象。

　　如今，歌壇上出現(xiàn)的中國風(fēng)歌曲有很多。如王菲的《明月幾時有》、曹穎的《虞美人》、周杰倫的《東風(fēng)破》、王力宏的《牡丹亭》，尤其是現(xiàn)在歌壇上誕生的一名新歌手許嵩，他雖畢業(yè)于安徽醫(yī)科大學(xué)，卻因愛好音樂成為原創(chuàng)音樂人。我們看到許嵩的《清明雨上》、《半城煙沙》、《千百度》等歌曲中也有中國風(fēng)特色，尤其是歌詞中對意象的創(chuàng)作以及通過這些意象、典故和成語構(gòu)建出的古典意境更加值得品味。下面，我們對許嵩歌詞中出現(xiàn)的典型意象進(jìn)行分析，同時探討許嵩是如何通過對審美意象的分析以及引用典故、成語成功構(gòu)建了情景交融、虛實(shí)相生、韻味無窮的意境。一意象的創(chuàng)作所謂意象，就是客觀物象經(jīng)過創(chuàng)作主體獨(dú)特的情感活動而創(chuàng)造出來的一種藝術(shù)形象。簡單地說，意象就是寓意之象，就是用來寄托主觀情思的客觀物象。在中國古典詩詞意象中，意象之美是我們血液中最原初的審美記憶，更成為我們情感審美共鳴的誘因。中國風(fēng)歌詞也像古典詩詞一樣主要通過意象的營造，實(shí)現(xiàn)情景交融。許嵩的中國風(fēng)歌詞將意象中所體現(xiàn)的傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代意識相交融，構(gòu)筑現(xiàn)代詩歌中的古典意蘊(yùn)，讓人獲得如詩如畫般的美感享受。如下：

　　(一)花意象

　　花本是美好、美麗的象征。但是在歌詞中，放在獨(dú)特的語境里，又別有一番蘊(yùn)意。在許嵩的中國風(fēng)歌詞中，花意象出現(xiàn)的頻率很高。有梅花、煙花、燭花等。

　　尋不到花的折翼枯葉蝶/永遠(yuǎn)也看不見凋謝獨(dú)留我賞煙花飛滿天/搖曳后就隨風(fēng)飄遠(yuǎn)《斷橋殘雪》轉(zhuǎn)世燕還故榻/為你銜來二月的花《半城煙沙》

　　月影憧憧煙花幾重燭花紅/紅塵舊夢夢斷都成空《清明雨上》

　　遙想多年前/煙花滿天/你靜靜抱著我《南山憶》江南三月煙花笑/姑娘你為何日漸憔《煙花笑》

　　煙花在古代是指柳如煙、花似錦的明媚春光。在李白的《送孟浩然之廣陵》中煙花三月的意象點(diǎn)明送別的時間是花開似錦的暮春三月，也暗示了這煙花美景將伴隨友人一路直到揚(yáng)州。明媚的春天、美好的時光，抒發(fā)了作者惆悵的心情。這個意象在歌詞中的應(yīng)用就是將一個人賞煙花美景時的那種開心(煙花滿天，你靜靜抱著我)以及我一人賞煙花 (獨(dú)留我賞煙花飛滿天,搖曳后就隨風(fēng)飄遠(yuǎn))的孤寂描寫得淋漓盡致。燭花可以比喻成眼淚，《無題》中有春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干，表達(dá)了詩人對愛情的忠貞。把燃燒時的蠟燭油比作淚，燭花也就是相思的眼淚。此外，燭花還可以表示兩個人的惜別之情，在杜牧的《贈別》中有蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明，在這里，詩人想表達(dá)的是兩個人離別時的傷感、悲哀。那燃燒的蠟燭一滴滴地掉淚，像是在為即將分別的兩個人傷心呢。在歌詞中，月影憧憧煙花幾重燭花紅，紅塵舊夢夢斷都成空表達(dá)的是一種寂寥的意境，燭花為我們鋪墊了后面夢斷的感傷，讓我們心情沉痛。

　　(二)柳意象

　　古往今來，在詩人們眼里，柳主要是春意的象征。在唐朝賀知章的《詠柳》中有碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳，表達(dá)了詩人對春天的喜愛。但柳的諧音是留，在中國古代詩詞中多用柳枝來表達(dá)送別之意。柳可以說是離別的代名詞。唐朝的羅隱所寫的《柳》中有灞岸晴來送別頻，相偎相倚不勝春。自家飛絮猶無定，爭解垂絲絆路人?柳暗含了送別的含意。在歌詞中，依然有體現(xiàn)春意和離別的韻味。如下：

　　若是無緣再見/白堤柳簾垂淚好幾遍《斷橋殘雪》

　　六月三/槐柳岸/南風(fēng)入弦/枝頭搖擺訴新蟬/微雨過/小荷翻《塵世美》

　　三月一路煙霞鶯飛草長/柳絮紛飛里看見了故鄉(xiāng) 《廬州月》

　　在上面歌詞中，草長鶯飛是春意的象征，柳簾有送別之意。無緣再見、垂淚襯托了離別的痛苦。《廬州月》中在柳絮紛飛時節(jié)讓人觸景生情，想起了年少時與故人相別于柳前，想起了當(dāng)年的山盟海誓，一縷青絲一生珍藏，不禁惆悵滿懷，一下子就將聽者帶入歌曲的氛圍中，讓聽者也有同樣的感受。《塵世美》中的槐柳岸、訴新蟬描摹初夏的風(fēng)景，歌詞里留給聽者的是一種清幽爽朗的感覺。

　　(三)月意象

　　月亮在中國詩歌的歷史上占據(jù)著很重要的地位，也是人們最鐘愛的意象。在藝術(shù)創(chuàng)作里，月亮非月亮，它成為一種傳情達(dá)意的載體。舉杯邀明月，對影成三人體現(xiàn)了詩人孤獨(dú)的一面;明月松間照，清泉石上流又表達(dá)了幽靜的自然美。詩人們往往用這些意象來表達(dá)自己的感情。在歌詞創(chuàng)作中，也同樣如此。如下：

　　家鄉(xiāng)月光/深深烙在我心上/卻留不住當(dāng)年淚光廬州月光灑在心上/月下的你不復(fù)當(dāng)年模樣月也搖晃人也彷徨/鳥蓬里傳來了一曲離殤《廬州月》

　　但愿今宵你我/月下團(tuán)圓《三潭印月》

　　歌詞中的家鄉(xiāng)的月光深深烙在我心上，卻留不住當(dāng)年淚光指沐浴在同一月光下，當(dāng)年為依依不舍，牽腸掛肚而流的離別淚，在淚光中的山盟海誓歷歷在目，如今身在異鄉(xiāng)的我，雖在煙霞鶯飛草長中流淚了，但在這淚水中已沒有了當(dāng)年的味道，月光這一意象充分表達(dá)了作者的鄉(xiāng)愁、情愁。還用鳥蓬船來烘托身在異鄉(xiāng)為異客而倍加思鄉(xiāng)之情。這不由得讓我們想起唐朝王昌齡的《出塞》中的詩句秦時明月漢時關(guān)，萬里長征人未還。月下團(tuán)圓中的月光含有一種濃濃的思鄉(xiāng)之情。看到月光，我們便可聯(lián)想到李白的詩句舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)，用清靜之景來襯出詩人的寂寞孤單，引人深思。

　　(四)夕陽意象

　　夕陽是一種墜落的美，象征著美好但是即將沒落的事物，很悲傷。馬致遠(yuǎn)的《天凈沙秋思》中有夕陽西下，斷腸人在天涯。這首小曲表現(xiàn)了漂泊天涯的旅人的愁思，描繪了一幅秋風(fēng)蕭瑟、蒼涼凄苦的意境。下面歌詞中的夕陽也有獨(dú)特的意象，如下：

　　肖圃二樓夕陽/斜照破舊窗簾《三潭印月》

　　夕陽近似無限好/癡玩年少之美妙《煙花笑》

　　肖圃二樓夕陽，斜照破舊窗簾中的夕陽帶有凄涼失落，蒼茫沉郁，懷古幽情的情感色彩。《煙花笑》中引用唐代李商隱的《樂原游》中的詩詞夕陽無限好，只是近黃昏這句話，含有感傷之意。此煙花非彼煙花，意指作者的獨(dú)特心境，煙花璀璨卻甚為短暫，恰似時光的流逝，讓人不覺有些傷心。這里的夕陽就把作者的心情描繪得很直觀。但是，這里的煙花笑應(yīng)是笑看煙花，把煙花比作愛情，其實(shí)是一種更浪漫的喻物。歌詞中也暗含了作者回憶年少快樂的欣喜之情，營造了愛情的意境。

　　(五)雁和落葉意象

　　雁和落葉也是中國文化中的傳統(tǒng)意象。雁有獨(dú)特的情感指歸，歸園田居或是回歸群體。李清照的《一剪梅》中有云中誰寄錦書來，雁字回首，月滿西樓。詩人借助于鴻雁傳書的傳說，渲染了月光照滿西樓的美好夜景，然而在喜悅的背后，卻訴說了自己獨(dú)居生活的孤獨(dú)寂寞，急切希望丈夫早日歸來的心情，蘊(yùn)藏著相思的淚水。而落葉意象更是寄愁思于萬物，體現(xiàn)出民族獨(dú)特的抒情和思維方式。韋應(yīng)物的《寄全椒山中道士》中有落葉滿空山，何處尋行跡，表達(dá)了詩人對中山道士的思念之情。落葉空山是指秋風(fēng)蕭瑟、滿山落葉、全無人跡的深山，這些構(gòu)成了情韻深長的意境，很耐人尋味。在歌曲《花滿樓》中融合了雁和落葉兩個意象。如下：

　　雁南飛/前方的路惹得人憔悴/落葉墜/心底何時才能浪里推《花滿樓》

　　這首歌曲表達(dá)了一段帶有復(fù)古詩意的刻骨銘心的愛情。歌曲開頭便用雁南飛、落葉墜這些古典意象作鋪墊，引起聽者遐思，表達(dá)了主人公的憂愁和對戀人的想念，同時也渲染了一種空寂的氣氛，讓聽者感到心情沉重。

　　(六)菊意象

　　作為傲霜之花的菊花一直受到文人墨客的青睞。菊花可以表達(dá)堅強(qiáng)的品格、清高的氣質(zhì)，同樣也隱喻孤獨(dú)愁苦。陶淵明的采菊東籬下，悠然見南山描繪得是自然、平和、超逸的境界，以菊花來比喻高潔品質(zhì)。李清照的莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦借重陽賞菊委婉曲折地表達(dá)了作者的寂寞和離愁。在許嵩的中國風(fēng)歌詞中，菊意象只出現(xiàn)在歌曲《清明雨上》中。如下：

　　又是清明雨上折菊寄到你身旁/把你最愛的歌來輕輕唱《清明雨上》

　　歌曲《清明雨上》的氣氛便是沉郁、哀傷。歌曲中寫到了一場雨，這場雨恰到好處的將死者與生者，天堂與人間這兩個并不相干的人和地方聯(lián)系到了一起。雨滴仿佛是死者與生者聯(lián)系的橋梁，并又將生者拉回當(dāng)年的美好，著實(shí)讓人感傷嘆息。歌曲所要表達(dá)的意思是主人公雖然特別想要過平靜的生活，掩飾心中的苦楚，卻仍然抹不去痛失所愛之人的遺憾，只能日日彷徨，在清明時節(jié)折菊寄思。折菊寄到你身旁中的菊花就把主人公淡淡的憂郁之情表現(xiàn)在聽者面前，歌詞曲調(diào)是舒緩、哀怨的。

　　除此之外，在許嵩中國風(fēng)歌詞中還選用中國傳統(tǒng)文化特色的事物作為意象。如《拆東墻》中有掌柜的破小酒館、八吊錢、衙門，《千百度》中有關(guān)外夜店，這些詞語也很有趣，讓聽者有一種身臨其境之感，有一種仿佛回到古代小客棧的意境，很有傳統(tǒng)文化氣息。下面，我們談?wù)勗S嵩是如何通過意象小典故還有一些常見的成語來創(chuàng)造意境的。

　　二意境的創(chuàng)造

　　王國維在《人間詞話》中說意境是詩歌的基本審美范疇，是詩歌創(chuàng)作真正的構(gòu)思中心。一切表現(xiàn)的總目的就是鮮明地突現(xiàn)意境，有境界則自成高格，自有名句。許嵩用意象，小典故還有一些常見的成語來營造古典意境，構(gòu)建的畫面會使人進(jìn)入情境之中回味悠長，從而打動人心。許嵩在意境中所滲透的深刻的思想意識，也讓歌詞充滿了哲理化的美感。

　　在《廬州月》中提到兒時鑿壁偷了誰家的光，宿昔不梳一苦十年寒窗，歌詞中用了鑿壁借光的典故，讓聽者留戀古人勤奮讀書的環(huán)境。還有這一句：橋上的戀人入對出雙，橋邊紅藥嘆夜太漫長。橋邊紅藥指的大概是揚(yáng)州的二十四橋，紅藥是指紅色的芍藥花。二十四橋又名紅藥橋，附近盛產(chǎn)紅芍藥花。南宋姜夔有《揚(yáng)州慢》曾嘆道：念橋邊紅藥，年年知為誰生。這句是說，想橋邊的紅芍藥，還是一年一度地盛開著，可它們是為誰生長誰開放呢?可見已經(jīng)無人來欣賞它們了。詩人這里是用紅藥指代自己，用自己的形單影只與橋上雙出雙入對的戀人形成鮮明的對比，更顯凄苦之境，越發(fā)能表現(xiàn)出故人的無限思念之情。歌詞中還用月光、梨花雨這些意象來營造詩人歷經(jīng)半生奮斗，雖已功成名就，但情無所依，只能對月光懷念古人而流下悔恨的淚水的情景，讓聽者沉浸其中久久不得釋懷。

　　《半城煙沙》中半城煙沙，兵臨城下;金戈鐵馬，替誰爭天下這些歌詞立刻把古人在戰(zhàn)場作戰(zhàn)時的驍勇情景躍然紙上。歌詞中一將功成萬骨枯出自唐代曹松《己亥歲》：憑君莫話封侯事，一將功成萬古枯。說明了將軍的戰(zhàn)功是千千萬萬人的生命換來的，表達(dá)了戰(zhàn)爭的慘烈。許嵩以獨(dú)特的視角、悲憫的情懷、含蓄的表現(xiàn)手法給人留下很深的印象。煙沙、血淚、鐵馬這些意象描繪的是戰(zhàn)爭帶來的傷害，每一句歌詞都刻畫出古人既痛恨戰(zhàn)爭又無法避免的那種無奈的意境。

　　《千百度》中我尋你千百度，又一歲榮枯，可你從不在，燈火闌珊處。此句表明了主人公感情路上的曲折。這句典故出自辛棄疾的《青玉案元夕》眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。詩句的愿意是最后找到了所找之人。而歌詞表明苦苦尋找的心愛之人依然沒有找到。又一歲榮枯出自《賦得古草原送別》中離離原上草，一歲一枯榮。只是可憐，瘦馬未得好歇中的瘦馬出自馬致遠(yuǎn)《天凈沙秋思》中的古道西風(fēng)瘦馬。這些典故的化用、詩詞的引用為意境的創(chuàng)造埋下了伏筆，表達(dá)了主人公對戀人的苦苦追求，曲調(diào)深沉，值得回味。

　　的確，許嵩的中國風(fēng)歌詞里充分體現(xiàn)出濃濃的中國風(fēng)韻味。他很巧妙地抓住中國民眾的心理，在意象中融入了作者的思想感情，一些意象被賦予某種特殊的含義，同時，又融入一些有中國色彩的古典意境，讓人們在欣賞歌曲時處于一種淡淡的、含蓄的意境中，還有種唯美。這其實(shí)和他獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格有關(guān)。許嵩的筆風(fēng)獨(dú)樹一幟。他在進(jìn)行歌曲創(chuàng)作的時候，并不是嚴(yán)格的按照古詩詞的格式來，而是探索如何借鑒古詩詞的手法用于現(xiàn)代歌詞的創(chuàng)作。還有，許嵩在歌詞創(chuàng)作時，總是前半部分寫景，后半部分以景襯情。他的歌曲特征是輕快、飄逸有時有一點(diǎn)淡淡的哀傷。在《廬州月》中就先以近乎白話的形式訴說了自己半生的經(jīng)歷以及對故土、古人的思念。這樣處理不會讓人覺得歌詞太過于直白而顯得蒼白無力，字里行間都透露出中國式的含蓄，且沒有古代詩詞般晦澀難懂。在《拆東墻》中更是幽默。詞面上，作者在敘述一個唐代小酒館老板的悲情人生，實(shí)際上在借古喻今，影射當(dāng)下種種社會現(xiàn)實(shí)。這首歌曲以一種非常獨(dú)特的方式反映了強(qiáng)制拆遷的現(xiàn)象，讓聽者對這一現(xiàn)象進(jìn)行深深反思。所以說，許嵩的歌曲除了好聽外，其蘊(yùn)含的意義也是很深的。歌詞中典故的化用、借古喻今的手法，傳統(tǒng)戲劇技巧的融入也是許嵩獨(dú)有的音樂氣質(zhì)，詞、曲、唱制作同時出自一人，當(dāng)下恐怕沒幾個人能做得到，再換個人唱也就沒這個味了。

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