高考作文指導：記敘文寫作技巧

時間：2023-04-26 15:27:45 高考作文指導我要投稿

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2017年高考作文指導：記敘文寫作技巧

　　記敘文是指記人、敘事、寫景、狀物的文章，它屬于散文文體中的一類基本文體。下面是小編整理的記敘文寫作技巧，歡迎大家參考!

2017年高考作文指導：記敘文寫作技巧

　　【記敘文寫作技巧】

　　由于應用廣泛，寫作形式靈活多樣，在高考寫作中受到考生的青睞。記敘文的敘述方式多種多樣，有順敘，倒敘，插敘，平敘和補敘。在高考中，一篇詳略得當，有變化，有波瀾，情景交融的記敘文容易打動閱卷老師的心。

　　一記事的文章

　　1 要把記敘六要素交代清楚，記事要完整。

　　2 要確立一個線索，或以時空為線索，或以人物為線索，或以某物為線索，或以情感的變化為線索。

　　3 要明確寫這件事的目的是什么，你想通過這件事表達哪些情感，揭示什么意義。中心要集中統一，不要出現多中心的毛病。

　　4 選材要新鮮真實，有時代氣息，有生活氣息，不要寫別人都寫爛了的事，也不要胡編亂造。最好寫自己親身經歷過的事情，這樣才能寫出真情實感，才能感動自己，感動別人。

　　5 注意詳略得當，與中心關系緊密的事要濃墨重彩的詳寫，與中心關系不緊的略寫，與中心無關的事不寫。

　　6 不要只有敘述性的語言，要有生動的描寫，要有酣暢的抒情，要有精辟的議論，要有點明主旨的抒情議論句，要注意多次點題。

　　7 內容一定要飽滿，不要太單薄。

　　8 敘事文章不要平鋪直敘，故事情節要一波三折，有曲折之美。要會設置懸念，要出人意料，要會運用倒敘插敘，要學會用環境景物描寫來烘托人物，渲染氣氛，要會運用對比法、抑揚法等。

　　9 要結構完整，層次清晰。

　　10 可運用書信體、日記體、片斷組合體、小小說等一些體裁。

　　11 用詞貼切，句式靈活，善于運用修辭手法，文句有表現力。

　　12 學會運用小標題。小標題運用的主要方式有：

　　①.日記標題式，以日記連綴的方式成文;?

　　②.字母標題式，以A、B、C、D等若干段連綴成文;?

　　③.單詞標題式，以諸如春、夏、秋、冬，喜、怒、哀、樂等單詞統領的段連綴成文;?

　　④.數碼標題式，以(一)、(二)、(三)、(四)等數字標明段落;?

　　⑤.引用語錄式，以詩詞或散文中的句子作為幾個小故事的小標題;?

　　⑥.概述情節式，在段首運用諸如“序幕”、“發展”、“高潮”、“尾聲”之類的詞語;?

　　⑦.概括內容式，如“她來了”、“她哭了”、“她笑了”之類;?

　　⑧.留出空行式，即各段之間自然空一行，若干段并列，顯得格外醒目。

　　二寫人的文章

　　1 一定要寫出人物的個性，不要千人一面，千人一腔。

　　2 寫人的文章是為了表現人物的性格特點或品質。選擇一些典型事例來表現人物特點，這是一個最重要的方法，這些典型事例一定要特別，有個性，與眾不同。

　　3 人物形象一定要飽滿，有血有肉，不要干癟乏味，不要只見筋骨不見血肉。要想人物飽滿有個性，就一定要有生動細致的細節描寫，包括人物的動作、神情、外貌、服飾、心理等方面的細節描寫，要學會描寫人物的眼睛。這些描寫一定要能突出人物的性格或品質。

　　4 要學會用側面描寫，通過他人的眼光或評論來寫人物。

　　5 要學會用環境景物描寫來烘托人物，渲染氣氛。

　　6 要有酣暢的抒情，要有精辟的議論，

　　7 用詞要貼切生動，句式要靈活多樣，要善于運用修辭手法，文句要有表現力。

　　記事記敘文與寫人記敘文的聯系：記事記敘文一定會涉及到寫人，寫人記敘文中的人物的性格和品質一定會通過具體的事來體現。

　　記事記敘文與寫人記敘文的區別：記事記敘文以記事為主，寫人不是目的，一般是把某一件事情寫清楚寫生動并揭示事情的意義;寫人記敘文以描寫人物為主，重在反映人物的性格品質，一般會通過多件事情來表現人物的性格品質。

　　同學們平時寫記敘文時應重點關注的問題：

　　1 如何使記敘文立意高遠; 2 如何在記敘文布局謀篇上創新; 3 如何使記敘文情節曲折;

　　4 如何使記敘文內容充實; 5 如何使記敘文文采飛揚。

　　三記敘文寫作的十種技巧

　　巧設懸念

　　把文章后面將要表現的內容，先在前面作一個提示，但不馬上解答，以引起讀者的好奇興趣，產生急于看下去的迫切心情，這樣文章的開頭，我們稱為巧設懸念。它的好處是能避免結構上的單調，使文章的情節波瀾起伏，引人入勝。

　　一線串珠

　　記敘文的線索是貫穿全文、將材料串連起來的一條主線，它把文章的各個部分聯結成一個統一、和諧的有機體。如果說豐富而生動的材料是一顆顆珍珠，那么線索就是將這些珍珠串連起來的一條線。

　　記敘文的線索主要有實物、人物、事件、時間、地點以及以作者的思想感情等。無論采取哪種線索，都必須從表現文章的中心思想和體現各種材料之間的內在聯系出發，靈活巧妙地確定。

　　以小見大

　　以小見大，就是以小題材表現大主題的方法。生活中有些材料看起來似乎很平常，但卻包含了深刻的意義。“一滴水也可以反映太陽的光輝”。只要善于透過現象發現本質，小材料同樣能反映深刻的主題。如《一件珍貴的襯衫》。

　　穿插流動

　　在敘述過程中，插入一些與情節相關的內容，使文章的內容更加豐富，這種用在謀篇上的手法，叫穿插流動。穿插流動的手法，是插敘的一種特殊用法。如吳伯蕭的《難老泉》和翦伯贊的《內蒙訪古》，前者記敘山西晉祠難老泉的景物時，不時穿插文史資料、傳說故事;后者描寫內蒙風光和古跡時，插入文獻和歷史事實。這些插入，不僅能使文章的內容豐富，而且增加可讀性。玉安憶的《雨，沙沙沙》記敘一位姑娘在雨夜沒搭上末班車而走回家，一路上思緒流動，文章就多次插入這位姑娘心靈深處的意識活動，反映了姑娘對美好未來的向往和追求，這篇文章也是運用了這種手法。當然，一篇文章中的穿插也不宜大多，過多的穿插也會影響文章本身的連貫性。

　　粗筆勾勒

　　粗筆勾勒法就是用寥寥的幾筆重點勾勒出人物外貌的主要特征。采用粗筆勾勒法描寫人物肖像，可以對人物的身材、體型、衣著、容貌、神情、姿態、風度的某一方面或幾個方面作簡要的勾勒。

　　運用粗筆勾勒法描寫人物肖像要抓住人物的最主要的特征，用樸實的文字簡略地寫出來，不宜用過多的形容詞、過多的比喻。其次要簡練傳神，通過寥寥幾筆勾勒出人物的大致形象。

　　曲徑通幽

　　楊朔的散文《荔枝蜜》意在由蜜蜂而贊頌勞動人民的崇高品質，并表達自己向勞動人民學習的意愿。但文章并沒有直接道出這一主題，而是通過展示作者對蜜蜂思想感情的變化，曲折有致地表達了主題。作者開頭寫自己對蜜蜂在感情上“疙疙瘩瘩”，接著寫自己因吃了荔枝蜜而“想去看蜜蜂”，然后又寫了蜜蜂的辛勤勞動與養蜂人的介紹。文章結尾寫作者做夢“變成一只小蜜蜂”。由此可見，“曲徑通幽”是指一種不是開門見山，直抒胸臆，而是曲折委婉地逐步顯現主題的謀篇手法。

　　運用“曲徑通幽”法，要注意兩點：(一)“曲徑”是手段，“通幽”是目的，手段要為目的服務。(二)行文的曲折應適當有度，不要為曲折而曲折。

　　烘托藝術

　　烘托藝術原是中國畫的技法名稱，是指渲染某一部分，襯托出另一主要部分來。把這種手法運用到文章的構思中來，就是從側面通過描繪某件事、景或人的方法來襯托出主要人或事物，又稱“襯托法”。襯托，也叫映襯。用類似的或反面的事物，使主要事物意思更加鮮明突出，從而達到強烈的表達效果。如“紅花還須綠葉扶”。有了陪襯的事物，被陪襯的事物才會顯得突出，才能得到更加充分的說明。

　　1、襯托，可分正襯和反襯。

　　正襯，就是用類似的事物，從正面去陪襯。烘托主要事物。如“風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復返。”用冷風寒水來襯托壯士此行的悲壯。又如“藍天襯著矗立的巨大雪峰”，用藍天襯雪峰，使雪峰更高大

　　反襯，就是利用同主要事物相反或相異的事物作陪襯。如上例中的藍天的藍，來襯托雪峰的白，使雪峰更潔白。又如“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽”，以有聲襯無聲。

　　2、運用襯托要愛憎分明，要賓主分明，陪襯事物與被陪襯事物，要讓人一看便清楚，不能喧賓奪主。

　　3、襯托和對比的區別：

　　對比，是把兩種不同的事物或同一事物的兩個不同方面放在一起相互比較。它與反襯有些相似，但不同。對比，意在比，突出的對象是雙方的，對立兩事物無主賓之分。

　　襯托，意在襯，兩事物有主賓之分，突出的是主要一方。如：“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”與“已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏”，前句是對比，后句是反襯。

　　畫龍點睛

　　畫龍點睛是指在適當的時候以一二句議論，點明事物、人物、景物的意義之所在，或揭示作品主題，醒人之耳目，給人以啟迪。點睛之處可以是在篇中，也可在篇末。

　　鋪墊蓄勢

　　鋪墊也稱鋪敘襯墊，它是為了突出主要的人物或事物而鋪敘另外的人物或事物以作襯墊。運用鋪墊寫法是為了蓄積氣勢，是為了突出文章主旨。陶鑄《松樹的風格》前幾段的大量文字濃墨重彩地描繪松樹的形象，贊美它“要求于人的甚少，給予人的甚多”，又用楊柳、桃李同松樹作對比，補充說明松樹“給人以啟發、以深思和勇氣”，直到第九段作者才筆鋒一轉，點明題旨說：“我每次看到松樹，想到它那種崇高的風格的時候，就聯想到共產主義風格。”原來此篇前面對松樹的描繪和贊美是鋪墊蓄勢，后面對共產主義風格的贊美才是全文的主旨。這篇文章正因為有了前面形象感人的鋪墊，后面入題也才顯得格外堅實有力。杜牧的《阿房宮賦》第一段極力描繪阿房宮規模的宏偉和建筑的壯麗;第二段極力渲染阿房宮中美女之多和珍寶之富;第三段夾敘夾議，論述秦王朝統治者窮奢極欲，大營宮室，招致國家迅速覆亡、宮室一旦毀滅的必然結果;最后第四段作者以“嗚呼”領起，發出深沉的議論慨嘆，指出秦統治者要能愛天下之民，國家就不會敗亡，表明秦之滅亡乃是一個深刻的教訓。這篇賦，前兩段的描繪渲染，是為后兩段的議論鋪墊蓄勢，描繪渲染是議論的基礎，議論則揭示主題，突出文旨，這正是鋪墊蓄勢的用意所在。

　　運用鋪墊手法須注意兩點：一是要注意寫好鋪敘的那一部分，只有將這部分寫充分了，才能有效地蓄積氣勢。二是運用鋪墊要自然，如果為鋪墊而鋪墊，過多地堆砌，反會暴露出人為的痕跡，那效果就適得其反了。

　　前后照應

　　前后照應法可以使文章嚴謹連貫，渾然一體，又突出內容和結構上的內在聯系。照應一般有以下幾種：

　　1、內容和標題相照應。這種照應方法常常是內容安排多處和題目照應，或在恰當的地方直接、間接地點明題意。如《背影》，文中多次描寫“背影”，既與標題“背影”相照應，又進一步點明題旨，充分表達了作者對父親深深的思念之情。

　　2、行文中間照應。這種照應方法就是在文章前面寫事，后面行文交代前面所寫事的結果，使內容相互補充，層層深入。

　　3、結尾與開頭照應法。在文章的結尾處對開頭交代的事情作必要的提及，使文章首尾一致，成為有機的整體。如《白楊禮贊》一文，開頭和結尾照應，不但使文章結構顯得非常完整，而且使作者的贊美之情得到了淋漓盡致的抒發。

　　鏡頭剪輯

　　鏡頭指影視所拍攝的一系列畫面。鏡頭剪輯用于寫作，指選取一組生動的畫面來表現主題。此類文章是將所寫的人物按照或故事、或畫面、或片段、有序地寫下來，其間的每一部分都可單獨成文，組合起來又是一個完整的篇章。這種又被人們稱為“冰糖葫蘆式”結構，由于其形式新穎，巧妙精致而受到好評。

　　卒章顯志

　　在文章結尾時，用一兩句話點明中心、主題的手法就叫卒章顯志，也叫“篇末點題”，“志”就是指文章的主題、中心。恰當運用這種手法可以增加文章的深刻性、感染力和結構美，有“畫龍點睛”的藝術效果。

　　時空交織

　　在記敘一件較復雜的事情時，在同一時間段中，先敘甲地的情況，再敘乙地的情況，轉而再寫甲地的人事，這就是“時空交織”的文章構制方法。它有利于結構緊湊，文字簡練。早年有一篇著名的通訊，題為《為了六十一個階級弟兄》，說的是平陸縣六十一個民工突然發生食物中毒事故。作者先寫民工中毒后的場面，接著寫衛生部接到緊急求援電報，再寫平陸醫院搶救經過，轉而又寫北京有關醫藥商店調運緊急藥品的情況，如此輪流反復交織的敘說，構成了一曲動人心弦的凱歌。當然，采用這種方法有一定難度。

　　有時，在敘述一件事的過程中，作者運用插敘、補敘等手法，也可構成“時空交織”的感覺，我們把這種謀篇方法也納入“時空交織”中。

　　一波三折

　　記敘性文章要避免平鋪直敘，記流水賬，如能寫得波瀾起伏，就能引人入勝，耐看。

　　俄國作家柯羅連科的寫景小品《火光》通篇運用了象征手法，但從字面上看，數百字的短文，由作者的感受引發了一波三折的景物變化，黑夜泛舟，火光又明又亮，好像就在眼前，這是開頭展示的基本景象;船夫不以為然，認為還遠著呢，興起一波;自己從不相信到信服，又興起一波;由“非常遙遠”到“畢竟就在前頭”，重要的是“必須加勁劃槳”再興一波

　　“一波三折”，“波折”要入情入理，讓讀者產生情理之中、意料之外的感覺，方能做到引人入勝。而脫離生活，故弄玄虛的“波折”非但不能吸引讀者，還會適得其反。

　　欲揚先抑

　　“欲揚先抑”與“欲抑先揚”是相反的兩種布局方法。楊朔寫過一篇著名的散文《荔枝蜜》。他在文中說小時候因為被蜜蜂螫過，因此對它總有疙疙瘩瘩的厭惡之感，但后來在廣東從化參觀了養蜂場，嘗到了荔枝蜜，又聽了養蜂老人的一番介紹，對小生靈蜜蜂頓生敬仰之情，它那勤懇、無私的品質正體現了中國勞動人民的美德。這是典型的欲揚先抑寫作手法。所謂欲揚先抑，是指本要大力頌揚的對象，而落筆開始卻貶抑它，批評它。前文的“抑”，反襯了后文的“揚”。采用這種寫作手法，要自然合理，切不可牽強生硬。

　　記敘文范文

　　青春燃燒的痛

　　清晨。

　　空氣中充滿了潮濕的味道，露珠兒靜靜地躺在小草身上，緩緩升起的朝陽散發出柔柔的光線，給露珠兒鍍上了一層美麗的色彩，露珠獨自在葉片上靜靜地散發著光澤.就像是紫色的風鈴寂寞地在風中搖擺，清脆的響聲里散發著淡淡的憂傷。(景物描寫渲染氣氛，奠定了全文的感情基調。)

　　我慢慢地走進教室，在靠窗的位子坐下，打開我熟悉的書本，開始細細地品讀。每天把書中的知識放入不算聰明的大腦，是我高中生活的必然模式。那一卷卷書本的墨香，把我引向一個神奇的世界。，陽光透過窗子灑進來，柔柔的，暖暖的，它緩緩地移動。從我身上一點點消失，我清晰地感受著時間的流逝。光線緩緩劃過書本，好像給每一個清秀的文字插上了一雙希望的翅膀，載著我的夢想飛向世界的某個角落。它站在陽光下向我招手，透過暖暖的光線把希望和勇氣傳遞給我。(描寫細膩，把光線的轉移與時間的流逝緊密聯系在一起，使抽象的時間變得具體可感。)

　　我追尋著它的腳步.雖然它遙遠得像光線一樣，但我仍然執著地追尋，就算每天只是小小的一步，我也無悔，因為我曾堅持。(追尋光線其實就是珍惜時間。)

　　中午。

　　我走在人潮中，耳邊回蕩的是一片歡聲笑語，他們的臉上漾著一種叫青春的光彩。中午的陽光是熾熱的，我卻依然固執地抬起頭，忍受著陽光刺眼的疼痛，倔強得不肯認輸。我認為青春是我無限的資本，但被青春燃燒的疼痛，卻如此清晰。(此處為轉折，由現在的堅定轉入對過去的后悔。)

　　我肆意地揮霍著時間，忘記了自己的使命，忘記了父母因勞作而彎曲的背脊，因期望而異常明亮的雙眼。是什么讓我迷惘了?是青春嗎?但我能用一句“因為我還年輕”而推卸掉所有的責任嗎?還是說這是青春的留白……(緊承上段，談自己對過去的后悔。)

　　陽光被層層的樹葉割得破碎，在地上印出一個個寂寞的陰影。原來再美的青春也會有憂傷。

　　黃昏。

　　望著緩緩下沉的夕陽，才明白，青春在時間面前是如此的蒼白無力……

　　還有多少青春可以供我揮霍?父親的背脊還要多彎才可以停止勞作?我迷茫地走了那么久后，猛然清醒，現在后悔的言詞，已無法表達我此刻的心情。徐徐的微風吹來，我額前的發絲忽兒散開，我猛然發現自己還有拼搏的機會.因為我還在校園里，這是充滿希望的地方。我要在這里積蓄力量，像一只雛鳥，默默地等待著羽毛豐滿，在某一個黎明破曉的時刻奮力一飛……

　　望著西邊僅剩下的一縷斜暉，我淡淡的微笑著向它走去。(自己對過去的后悔激發了此刻奮發的決心。)

　　【簡要評析】

　　本文借一天的思緒流程表現自己對虛度時光的懊悔與幡然悔悟后奮發向上的決心。作者把虛度光陰稱為“青春的痛”，比喻貼切，使人警醒。

　　在結構上，以太陽光為線索，由清晨、中午、黃昏三個時間段組成三個部分，層次清晰。

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