總會想起那張照片初三作文
導(dǎo)語：我有很長一段時間，曾經(jīng)固執(zhí)地認(rèn)為攝影是一門技術(shù)活。下面是小編整理的一些初三的作文，歡迎查閱，謝謝!
總會想起那張照片作文一：
如果能讓熊來選擇它們認(rèn)為最親密的人類朋友，那么日本攝影師星野道夫一定能當(dāng)選。
翻開《北極光》、《旅行的樹》、《在漫長的旅途中》等星野道夫出版的攝影游記作品集，我們看到最多的是熊的照片——兩只棕熊在碧綠的草地上親昵地嬉戲;一只熊媽媽帶著它的三只熊寶寶在皚皚的雪原上行走;北極熊帶著它的孩子們在剛剛?cè)诨谋由献分鸷ｘB;一只小棕熊調(diào)皮地騎在熊爸爸的背上，用黑漆漆的眼睛好奇地張望著神奇的世界;可能是一家子的三只棕熊，同時立起身子遠(yuǎn)眺……
在我們的印象中，熊是一種兇殘的食肉動物。而在星野道夫的鏡頭里，熊是那樣憨態(tài)可掬，招人喜愛。
只有這幅照片是恐怖和震撼人心的——
一只棕熊張牙舞爪的樣子占據(jù)了照片的一半以上，仿佛這只熊就在面前，能一口把我們吞下。顯然，鏡頭離這只棕熊只有半步之遙。
驚恐與震撼之后是疑問：這幅照片是如何拍攝的?
星野道夫去世后的第10年，他的妻子星野直子出版了《和星野道夫一起看到的風(fēng)景》一書，講述了星野道夫?yàn)橛H近與探索大自然的美麗而獻(xiàn)身的短暫一生。
1952年，星野道夫生于日本千葉縣。1971年，還在讀大學(xué)的星野就加入了探險社。一次，他在舊書店看到一本關(guān)于阿拉斯加的攝影集，被其中一幅空中俯拍的照片深深撼動了，照片表現(xiàn)的是阿拉斯加靠北極圈附近的一個愛斯基摩人小村鎮(zhèn)的風(fēng)光，他想也沒想，立刻給那個村鎮(zhèn)寫了一封信。沒想到半年后，小村鎮(zhèn)的一戶愛斯基摩人家庭給他回了信。那年，星野遠(yuǎn)赴阿拉斯加，與那戶純樸的愛斯基摩人共度了一個暑假。
回到日本后，他得知探險的摯友登山時意外身亡的消息，“生命有限”的聲音不斷盤旋在星野的腦海中。為了給有限的生命找回坐標(biāo)軸，星野大學(xué)畢業(yè)后再度來到阿拉斯加，并進(jìn)入阿拉斯加大學(xué)野生動物管理學(xué)系就讀。在此期間，他還學(xué)會了攝影，從此走上自然生態(tài)攝影的道路。
這條路一走就是20年。星野長期穿梭在阿拉斯加的`山脈、冰河、森林、凍原之間，拍攝了大量自然生態(tài)作品，其中尤以熊的攝影聞名于世。
后來，為了真正地與自然融為一體，他在阿拉斯加費(fèi)爾班克斯的森林中長期駐扎。他說：“化做鳥的眼睛，才看得到阿拉斯加的原野。”而且，在親近被拍攝的動物時，星野很少武裝自己：“動物知道你帶著槍，就會起戒心。要發(fā)現(xiàn)真實(shí)的一面，就得拿命當(dāng)賭注!”
拿命當(dāng)賭注!為了讓全世界的眼睛看到“像極光一樣美麗”的阿拉斯加，看到大自然生生不息的魅力，星野果然把命賭上了。
1996年8月，星野被邀請參與日本電視臺拍攝棕熊計劃，來到堪察加半島。8月8日早晨，星野正在帳篷中休息，突然外頭有聲響，就在他抬頭的瞬間，一只健碩棕熊的前半身已闖了進(jìn)來。作為一名“化做鳥的眼睛”的攝影師，他的第一反應(yīng)不是逃跑，不是自救，不是恐慌，而是拿出相機(jī)拍下了他人生的最后一幅照片。他剛按下快門，棕熊的巨掌就向他拍了下來……
面對星野道夫這幅最后的作品，他的妻子星野直子說：“我當(dāng)然會悲傷，但是我不恨熊……”
是的，星野道夫也不會恨熊，因?yàn)樗切茏詈玫呐笥眩鎸π芎退幸吧鷦游铮瑳]有槍支，沒有棍棒，唯有謳歌自然與生命的鏡頭。
星野道夫在《在漫長的旅途中》有這樣一句話：“給予我們鼓勵與勇氣的，可能不是誰曾說過的話，而是那曾經(jīng)看到的風(fēng)景。”
而那幅記錄了“最后的風(fēng)景”的最后一件作品，一定能夠給予我們更多的鼓勵和勇氣。
總會想起那張照片作文二：
我的家里，有一張古老的黑白照片。上面有3個小孩和我的外公外婆。這大概是二，三十年前的照片，邊角已經(jīng)破損了，畫面早已泛黃了。二三十年的歲月，經(jīng)過無數(shù)次遷移，無數(shù)次風(fēng)風(fēng)雨雨，無數(shù)個春夏秋冬，還能完整的保存下來，真是一個奇跡。
照片上，外公依然那么嚴(yán)肅，如同一位國王，大權(quán)在握，審視著自己的國家;旁邊是他的妻子，也就是我的外婆，外婆微笑著，似乎對生活充滿無限的希望，那雙清澈的雙目，像月下深深的潭水;那三個小孩分別是我姨媽，媽媽與舅舅。舅舅還是個小嬰兒，正依偎在外婆懷里;媽媽和姨媽站在前面。后面則是金黃的稻田，這是一張樸素的黑白照片，竟展現(xiàn)了這樣一個美麗的家。
照片上的外婆很端莊，也非常年輕漂亮。我太震驚了，現(xiàn)在的外婆臉上滿是皺紋，飽經(jīng)風(fēng)霜。外婆那烏黑亮麗的頭發(fā)，現(xiàn)在也變的黯淡無光，剩下的只是一根根，一縷縷的銀絲。外婆那豐潤飽滿的嘴唇，現(xiàn)在變得地干枯。外婆那雙溫柔，纖細(xì)的手，變得粗糙了。變了，一切都變了，外婆的美麗容顏隨著時光的消逝改變著，但那對兒女無私的愛則是隨著歲月的延伸而濃厚的，我至今贊嘆：外婆的`愛，那不熄的火呀，那不朽的心呀。
作為一個妻子，外婆是個好的賢內(nèi)助。爺爺從前是縣里的醫(yī)生，平時很忙。外婆就在心血和汗水中疲憊不堪地?fù)纹鹆诉@個家。她不光要照顧三個兒女的衣食住寢，還要辛苦的工作。我真為外婆這個鮮活的生命感到敬佩。
作為一個母親，外婆是個好媽媽。在冬天，外婆怕自己的兒女受涼，三更時，外婆借著微弱的燭光縫衣服，做棉襖，不覺得辛苦。每當(dāng)自己的孩子生病，外婆總要背著他，小跑快跑幾里路，給孩子看醫(yī)生。外婆為自己的孩子會出太多了，太多了!是什么，什么?讓她如此情愿地為兒女付出這么多?我想我們都會很吃驚，但是，只有做為母親才能感受到這平淡的責(zé)任。
我尊敬照片上這個女人，不，這個偉大的母親，就是我敬佩的外婆。
總會想起那張照片作文三：
我有很長一段時間，曾經(jīng)固執(zhí)地認(rèn)為攝影是一門技術(shù)活。但當(dāng)曾經(jīng)獲得“荷賽”金獎的浙江攝影師陳慶港親口說，那張獲得大獎的照片《走出北川》，是用一臺老舊相機(jī)隨手拍下的，從此以后，我對這門技術(shù)活有了新的理解和定義。
此前我一直非常困惑，身邊不少攝影發(fā)燒友經(jīng)常傳一些他們拍的照片給我欣賞，他們器材都是萬元級別的，甚至買一個套機(jī)十幾萬元的也有，他們拍的照片精度很高，正如他們自己所說的，美輪美奐。既然大家都在說好，我也只能點(diǎn)個贊。但說這些照片如何感動到我，真的沒有那么夸張，我只是把它當(dāng)成一幅色彩寫實(shí)逼真的圖片而已。
初冬，縣里舉辦以“治水”為主題的攝影聯(lián)展，幾百張照片，都是綠樹、清水、鮮花、藍(lán)天……真的很美。有一張照片掛在一個不起眼的角落，把我吸引住了：一個農(nóng)村的工地上，剛剛通了自來水，幾個農(nóng)民掬水在喝，一束陽光照在他們的臉上……沒有人會關(guān)注這張照片，因?yàn)樗臉?gòu)圖并不合理，色彩也不夠五彩繽紛。但畫面的內(nèi)容打動了我，這是一張極有“誠意”的照片。但這張照片擺放的位置卻告訴我，主辦方也沒有看重它，注定沒有多少客人會關(guān)注它。
都說攝影是一門光影藝術(shù)，但對我這樣一個門外漢來說，我認(rèn)為要拍一張漂亮的照片是容易的，但要拍一張有內(nèi)容的照片卻是困難的。這與寫詩很像，寫一首百行詩很容易，但要寫一首打動人的.有內(nèi)容的詩很難。而且我非常固執(zhí)地認(rèn)為，你拍的照片沒有內(nèi)容時，才會把它拍得漂亮些。就像現(xiàn)在的詩歌，華麗辭藻堆積，但是真正打動人心的名作，都是語句樸素的，就像木心的那首《從前慢》。
每年都有攝影大賽，世界各個通訊社的年度照片都會集中出爐。法新社公布了65張年度照片，這些照片涵蓋了埃博拉病情、蘇格蘭公投、烏克蘭沖突、MH170空難以及香港“占中”。你會發(fā)現(xiàn)，這些照片如果你在現(xiàn)場，你也可以拍。是的，有內(nèi)容的照片不需要構(gòu)圖合理，甚至連技巧也不需要。只是，我們都不在現(xiàn)場。
法新社也特別有意思，入選了兩張取景自中國的照片，一張是國慶前期上海高架橋上的夜景，一張是在水中拍婚紗的中國新娘。這是唯一的兩張沒有流血、沒有事件的照片。中國現(xiàn)在沒有戰(zhàn)爭，也沒有沖突。但中國留給世界的，就是這兩張照片中的氛圍。也許這才是最高主題的“大事件”——和平與幸福是全人類共同追求的理想。
已經(jīng)記不起是哪位戰(zhàn)地記者說過的話，他說：“如果你抱怨自己拍不出好照片時，不是你缺少拍攝的場景，而是你的鏡頭離戰(zhàn)爭不夠近。”同理，如果你抱怨自己不夠幸福時，不是你缺少感知生活的眼睛，而是你的心離幸福不夠近。
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