運(yùn)動(dòng)攝像在戲曲電視劇中的應(yīng)用論文

時(shí)間：2021-07-11 10:44:44 論文我要投稿

　　摘要:將戲曲通過電視劇形式表現(xiàn)出來能夠吸引更多的觀眾，提升人們對(duì)戲曲的關(guān)注，保證收視率，同時(shí)還創(chuàng)新了電視劇類型。但是在戲曲電視劇制作的過程中主要利用運(yùn)動(dòng)攝像的方式進(jìn)行造型處理，強(qiáng)化戲曲敘事能力。這也是戲曲電視劇工作者不斷深入研究的重要方面。在電視劇作品中運(yùn)動(dòng)攝像應(yīng)用較為廣泛，能夠拍攝事物具體特點(diǎn)在不同角度進(jìn)行動(dòng)作性捕捉。保證攝像事物動(dòng)作發(fā)生整體有效性，完整連續(xù)的動(dòng)作在時(shí)間與空間上都能夠表現(xiàn)得更加的立體。運(yùn)動(dòng)攝像是利用攝像機(jī)對(duì)畫面進(jìn)行的運(yùn)動(dòng)補(bǔ)拍，這樣能夠突破原有畫面視野，對(duì)捕捉的畫面進(jìn)行不同程度的呈現(xiàn)，使畫面的層次感更加的豐富。文章對(duì)戲曲電視劇中運(yùn)動(dòng)攝像的運(yùn)用進(jìn)行說明。

運(yùn)動(dòng)攝像在戲曲電視劇中的應(yīng)用論文

　　關(guān)鍵詞:運(yùn)動(dòng)攝像；戲曲；電視劇；視野擴(kuò)充

　　在現(xiàn)代影視作品中都會(huì)采用運(yùn)動(dòng)攝像的方式進(jìn)行拍攝，這樣能夠提升影視畫面的真實(shí)感，是一種全新的藝術(shù)造型特性。運(yùn)動(dòng)攝像拍攝能夠在運(yùn)動(dòng)過程中對(duì)動(dòng)作進(jìn)行拍攝。保證運(yùn)動(dòng)過程中的空間與時(shí)間完整連續(xù)，能夠增加立體空間感。運(yùn)動(dòng)攝像拍攝保證畫面外部運(yùn)動(dòng)，將會(huì)突破固定畫面視野范疇。同時(shí)根據(jù)畫面變換的特點(diǎn)，由角度、構(gòu)圖等方面進(jìn)行不同程度的調(diào)整。這樣就會(huì)使拍攝的畫面更加的豐富立體。在戲曲電視劇中應(yīng)用運(yùn)動(dòng)攝像能夠更好地吸引觀眾。

　　1運(yùn)動(dòng)攝像畫面原則

　　運(yùn)動(dòng)攝像畫面要保證平、準(zhǔn)、穩(wěn)、勻。這既是運(yùn)動(dòng)攝像的基本要求，同時(shí)也是攝像人員的基本功。攝像人員要將機(jī)器端平，這樣才能夠保證拍攝出來的畫面穩(wěn)定清晰，并且呈現(xiàn)的是地平線全景畫面。保證地平線與畫面成為垂直就要采用專業(yè)攝影設(shè)備。將三腳架放置在水平裝置中，保證設(shè)備中的水銀柱能夠在攝影的中心位置。當(dāng)攝像機(jī)出現(xiàn)傾斜的情況，拍攝到的畫面呈現(xiàn)的景物就會(huì)傾斜，觀眾會(huì)產(chǎn)生不適感。同時(shí)在運(yùn)動(dòng)攝像過程中要精確構(gòu)圖，保證在移動(dòng)的過程中拍攝對(duì)象能夠時(shí)刻處于視覺的中心位置。并且在搖攝時(shí)落幅要準(zhǔn)確，不能夠搖擺不定，搖來?yè)u去將會(huì)影響畫面的美感。要時(shí)刻注意畫面的質(zhì)量，搖攝要跟得準(zhǔn)。畫面的穩(wěn)定性是畫面質(zhì)量的關(guān)鍵。在運(yùn)動(dòng)攝像過程中，起幅、運(yùn)動(dòng)、落幅都要保證畫面的穩(wěn)定。畫面不能夠在攝像中出現(xiàn)晃動(dòng)。畫面描述事物能夠給人直觀的視覺感受。人們視覺感知是對(duì)周邊環(huán)境發(fā)生變化的一種本能反應(yīng)。觀眾在觀察運(yùn)動(dòng)事物的時(shí)候，圖像中的景象相對(duì)穩(wěn)定。這就像是你在乘船觀看景象的時(shí)候，船出現(xiàn)了不停的左右擺動(dòng)。但是無論船如何晃動(dòng)，景物都是穩(wěn)定不動(dòng)的。只有景物也出現(xiàn)了強(qiáng)烈的振動(dòng)才會(huì)將這種穩(wěn)定狀況打破。景物穩(wěn)定狀態(tài)對(duì)觀眾心理會(huì)產(chǎn)生較為刺激的作用。觀眾在觀察畫面的時(shí)候，穩(wěn)定的畫面能夠充分地滿足觀眾的視覺心理要求，為了能夠進(jìn)一步提升畫面的穩(wěn)定感，通常要使用其他輔助性工具進(jìn)行攝像。提升畫面的穩(wěn)定性主要有以下幾種方法。1）如果有條件，盡量使用三角架（搖攝）及運(yùn)動(dòng)工具，以保持畫面的穩(wěn)定。在手持肩扛拍攝時(shí)，應(yīng)盡量用身體和手臂的彈力減少震動(dòng)。2）在移攝和跟攝時(shí)，要走直線、邁小步、膝彎曲、腰放松。3）在運(yùn)動(dòng)中畫面的穩(wěn)定性和使用的光學(xué)鏡頭的焦距有關(guān)系。廣角（短焦）鏡頭視角廣，拍攝的范圍大，畫面穩(wěn)定性好。利用廣角鏡頭拍攝，攝像機(jī)稍有晃動(dòng)，無防大局；長(zhǎng)焦距鏡頭視角窄，取景范圍小，攝像機(jī)稍有晃動(dòng)，畫面顫動(dòng)十分顯著，如同用望遠(yuǎn)鏡看遠(yuǎn)處景物一樣。因此，選擇用廣角段鏡頭拍攝是取得畫面穩(wěn)定性的重要條件。

　　2戲曲電視劇中的運(yùn)動(dòng)攝像技術(shù)

　　畫面內(nèi)外運(yùn)動(dòng)是電視劇畫面的主要形式，通過對(duì)攝像機(jī)位的移動(dòng)利用鏡頭光軸焦距等對(duì)景物進(jìn)行拍攝。運(yùn)動(dòng)攝像能夠突破原有空間框架束縛，在運(yùn)動(dòng)拍攝過程中利用視角等不斷的變化，將更多的景物進(jìn)行表現(xiàn)。人們視野范圍的擴(kuò)大，將會(huì)感受到更多的動(dòng)感畫面，建立立體空間感。這種形式的變化能夠進(jìn)一步提升審美效果，視覺逼真感將會(huì)產(chǎn)生更多的有效信息。使事物之間能夠建立內(nèi)在的聯(lián)系，將事物發(fā)展的真實(shí)情況進(jìn)行充分說明。

　　2.1推鏡頭

　　利用光軸進(jìn)行移動(dòng)式拍攝，同時(shí)根據(jù)焦距鏡頭改變情況進(jìn)行拍攝，保證短焦逐漸發(fā)展到長(zhǎng)焦距。為了能夠突出景物主體對(duì)景物細(xì)節(jié)問題進(jìn)行重點(diǎn)闡述，主要采用推鏡頭。人群中為了能夠突出重點(diǎn)人物，可以利用人物某一個(gè)局部特點(diǎn)推向表現(xiàn)。在鏡頭畫面中為了能夠更加全面地突出景物與畫面之間的關(guān)系，需要對(duì)畫面整體進(jìn)行局部調(diào)整，將鏡頭重點(diǎn)向目標(biāo)推動(dòng)。為了能夠進(jìn)一步表現(xiàn)舞臺(tái)演員，通常采用現(xiàn)場(chǎng)全景方式逐漸推進(jìn)舞臺(tái)演員。當(dāng)需要拍攝的演員不能夠近距離拍攝的時(shí)候，或者受到空間障礙阻礙了拍攝主體人物，這時(shí)候就可以利用變焦距采用推鏡頭的方式進(jìn)行拍攝。但是這種拍攝方式主要用于偷拍等違法活動(dòng)中。推鏡頭能夠在一定程度上保證運(yùn)動(dòng)景物的動(dòng)感，調(diào)動(dòng)推鏡頭速度充分調(diào)節(jié)節(jié)奏。同時(shí)與運(yùn)動(dòng)物體產(chǎn)生反方向力能夠強(qiáng)化動(dòng)感，但是當(dāng)運(yùn)動(dòng)方向一致的時(shí)候就會(huì)在一定程度上降低動(dòng)感。在進(jìn)行推鏡頭的時(shí)候要制定目的，保證推向目標(biāo)的正確性。這樣能夠滿足觀眾的求知欲。同時(shí)要保證推進(jìn)速度的均勻性，這樣呈現(xiàn)的畫面與人們的情緒節(jié)奏都能夠產(chǎn)生一致性。在推鏡頭的過程中還要保證畫面的穩(wěn)定性，推進(jìn)的目標(biāo)與畫面攝像位置是一種相對(duì)固定的關(guān)系，因此對(duì)畫面構(gòu)圖等都要特別的講究，這樣能夠避免畫面產(chǎn)生虛幻。如果出現(xiàn)這種情況應(yīng)該及時(shí)調(diào)整焦距，如果時(shí)間允許，調(diào)整好焦距時(shí)就可以開拍。

　　2.2拉鏡頭

　　拉鏡頭的應(yīng)用主要是對(duì)主體環(huán)境變化進(jìn)行的系統(tǒng)性表現(xiàn)反應(yīng)，是對(duì)主體環(huán)境的一種表述。例如當(dāng)主人公在會(huì)場(chǎng)的.時(shí)候，采用拉鏡頭表明在會(huì)場(chǎng)開會(huì)。將事物局部向整體過渡可以采用拉鏡頭。拉鏡頭的使用能夠充分調(diào)動(dòng)觀眾對(duì)事物的想象，將觀眾的注意力吸引。拉鏡頭是點(diǎn)到面的一種表現(xiàn)，連續(xù)性的開展能夠保證事物全貌的充分展現(xiàn)。在拉的過程中周圍環(huán)境會(huì)不斷發(fā)生變化，同時(shí)全新的景物會(huì)在攝像畫面中展現(xiàn)。這也是構(gòu)圖變化產(chǎn)生新的含義的重點(diǎn)。將孩子與鮮艷的花朵進(jìn)行說明也是一種象征關(guān)系。在污染的河水中產(chǎn)生死亡的生物，也可以表現(xiàn)一種因果關(guān)系。拉鏡頭的使用可以是給人一種結(jié)束的感覺，可以用于節(jié)目或者某個(gè)情節(jié)完成時(shí)。在攝像畫面中對(duì)背景空間的不確定也是采用特寫的重要方式，拉鏡頭能夠在全景與局部場(chǎng)景間進(jìn)行轉(zhuǎn)換。這樣將會(huì)是拉鏡頭功能發(fā)展的重點(diǎn)應(yīng)用。拉鏡頭的速度等方面都要進(jìn)行全面的控制，這樣在運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖中將會(huì)滿足人們的需求。同時(shí)拉鏡頭技術(shù)的應(yīng)用也是新視覺元素突出的重點(diǎn)方式，這樣能夠有效防止與主題沒有聯(lián)系的畫面的融入。同時(shí)也是保證人們審美情趣不受到其他因素破壞的關(guān)鍵。

　　2.3搖鏡頭

　　利用攝像機(jī)對(duì)事物進(jìn)行搖攝，并且在這個(gè)過程中不能夠出現(xiàn)停頓狀態(tài)。這種攝像方式主要應(yīng)用在靜態(tài)事物描寫中�；蛘呤菍�(duì)速度較快的事物進(jìn)行快速橫搖，但是要保證搖攝速度與物體之間的速度保持一致。在連續(xù)搖攝的過程中要根據(jù)事物的變化進(jìn)行運(yùn)動(dòng)變化的改變，同時(shí)在這個(gè)過程中會(huì)出現(xiàn)停頓，這時(shí)候要密切關(guān)注節(jié)奏出現(xiàn)的變化。傾斜搖攝是在違背正常視覺情況下，利用拍攝器材產(chǎn)生傾斜效果。這種拍攝方式產(chǎn)生的效果最為吸引人。在戲曲電視劇拍攝過程中都會(huì)應(yīng)用到搖鏡頭。這種拍攝方式應(yīng)用空間較大，主要是對(duì)全景或者遠(yuǎn)景進(jìn)行搖攝。并且通過搖攝向觀眾展示全景的完整性。人們對(duì)景觀的關(guān)注主要是通過搖攝的方式實(shí)現(xiàn)的。對(duì)運(yùn)動(dòng)的物體進(jìn)行拍攝，通過搖鏡頭將不同程度的動(dòng)態(tài)變化以及運(yùn)動(dòng)軌跡等進(jìn)行闡釋。搖攝主要是對(duì)多組畫面進(jìn)行的效果積累，這樣能夠使觀眾的印象更加的深刻。當(dāng)對(duì)一個(gè)班級(jí)的學(xué)生聽課程度進(jìn)行表現(xiàn)的時(shí)候，全景班級(jí)學(xué)生聽課不如采用搖攝方式對(duì)一部分學(xué)生聽課程度表現(xiàn)較好，較為認(rèn)真。例如在表現(xiàn)樓層高的時(shí)候，可以通過小景進(jìn)行上搖處理，這樣就會(huì)使觀眾對(duì)樓層的高度加深了印象。通過搖攝方式還能夠表現(xiàn)場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換。這種專場(chǎng)方式主要是將畫面主體運(yùn)動(dòng)方向進(jìn)行同步說明。但是同期聲等都會(huì)搖向其他場(chǎng)景。這樣觀眾的注意力就會(huì)徹底的出現(xiàn)轉(zhuǎn)變。這種方式在電視新聞報(bào)道中應(yīng)用較為廣泛。搖鏡頭技術(shù)的采用要明確建立目的，保證搖攝畫面之間的內(nèi)在聯(lián)系。這樣觀眾在搖攝過程中能夠通過不同畫面產(chǎn)生不同程度的心理狀態(tài)。沒有目的性的搖攝畫面沒有新意，同時(shí)這種畫面也不會(huì)滿足觀眾的心理需要。在心理上產(chǎn)生失望的感情。在搖攝過程中要保證速度的均勻性，這樣觀眾不會(huì)產(chǎn)生疲憊感，便于觀眾進(jìn)行理解。在進(jìn)行搖攝的時(shí)候要保證速度的正常性。應(yīng)重視搖攝過程的完整與和諧，落幅畫面的構(gòu)圖與定位。落幅畫面是搖鏡頭的重點(diǎn)，如果是肩扛拍攝，應(yīng)先朝向落幅位置進(jìn)行畫面構(gòu)圖與定位，再轉(zhuǎn)向起幅位置開始搖，角度較大時(shí)還應(yīng)注意雙腳的朝向，以避免搖到最后由于身體不協(xié)調(diào)而引起畫面顫動(dòng)。注意搖攝的方向。例如，從正拿鐵鍬扔土的某領(lǐng)導(dǎo)人搖向某工程的奠基石碑，表明某領(lǐng)導(dǎo)人正在為該工程奠基；反之，則表明為某工程奠基的是該領(lǐng)導(dǎo)人。兩個(gè)鏡頭雖然搖攝畫面相同，但因搖攝方向不同，導(dǎo)致畫面語(yǔ)言表達(dá)的著重點(diǎn)也不同。

　　2.4移鏡頭

　　移鏡頭拍攝分為縱移拍攝、跟移拍攝、搖移拍攝等多種拍攝方式�？v移拍攝其所利用的是運(yùn)動(dòng)器械使攝像機(jī)的前后、左右移動(dòng)的方式對(duì)標(biāo)的物進(jìn)行拍攝；跟移拍攝則是運(yùn)用運(yùn)動(dòng)器械對(duì)所要拍攝的目標(biāo)物進(jìn)行跟進(jìn)移動(dòng)，讓攝像機(jī)和目標(biāo)物一起進(jìn)行移動(dòng)，從而拍攝出所需要的畫面；跟移和橫移、縱移都有所不同，其最重要的是對(duì)被拍攝目標(biāo)進(jìn)行跟進(jìn)，縱移和橫移都可以拍攝出來動(dòng)態(tài)的或者靜態(tài)的畫面，根據(jù)需要進(jìn)行選擇和取舍，但是跟移則始終有一個(gè)運(yùn)動(dòng)的主體，這個(gè)主體成為畫面中一直恒動(dòng)的對(duì)象。搖移拍攝是讓攝像機(jī)與被攝物體進(jìn)行一起運(yùn)動(dòng)，其能夠讓攝像機(jī)的鏡頭進(jìn)行光軸的變動(dòng)。此種拍攝方式運(yùn)用的目的是為了能夠拍攝到全景或者物體全貌，可以帶給觀眾更加開闊的視野，讓觀眾從更加多的角度對(duì)事物進(jìn)行觀察，對(duì)某一空間或者物體進(jìn)行全方位的了解。人們?cè)谏钪薪?jīng)常會(huì)邊走邊看，這樣所觀察到的景象往往是移動(dòng)的，同時(shí)觀察事物的角度也在不斷變化，這樣所看到的事物也是在不斷變化的。移攝就相當(dāng)于是一個(gè)邊走邊看的人，將所拍攝的景象運(yùn)用動(dòng)感的鏡頭進(jìn)行展現(xiàn)，給人們帶來極大的真實(shí)感和生動(dòng)感，也正因?yàn)橐茢z的這個(gè)特點(diǎn)，讓移攝拍攝出來的畫面帶有強(qiáng)烈的主觀色彩。比如，我們經(jīng)常會(huì)看到影片中有賽車追逐的場(chǎng)景，或者在拍攝賽車比賽的過程中，觀眾對(duì)于此種拍攝技巧的感受比較明顯；如果影片中有警察抓小偷的鏡頭，同樣是使用此種攝影技巧進(jìn)行的拍攝，這時(shí)候的拍攝則可以運(yùn)用固定機(jī)位代表旁觀者，運(yùn)用跟拍表明其場(chǎng)面的激勵(lì)情景，運(yùn)用此種拍攝方式所帶給觀眾的感受是其他拍攝技巧所不能比擬的。移攝還能夠拍攝出來氣勢(shì)恢宏的場(chǎng)面，將多層次、大場(chǎng)景、大縱深的復(fù)雜場(chǎng)景進(jìn)行淋漓盡致地展現(xiàn)，讓壯觀的場(chǎng)面直撲觀眾眼前，帶給觀眾如臨其境的真實(shí)感受。比如在進(jìn)行三峽拍攝、長(zhǎng)城拍攝的時(shí)候，都運(yùn)用航拍技術(shù)表現(xiàn)壯觀的場(chǎng)面。移攝還有一個(gè)非常重要的作用，那就是強(qiáng)化觀眾的認(rèn)識(shí)，讓觀眾對(duì)于畫面的感覺印象深刻。在此點(diǎn)作用上，其與搖攝的效果具有異曲同工之處，只是移攝的拍攝方式是搖攝機(jī)不動(dòng)，僅僅移動(dòng)攝視點(diǎn)。其方法應(yīng)當(dāng)是在進(jìn)行過程中運(yùn)用右眼看著尋像器的間隙，左眼不時(shí)睜開，用左眼的余光對(duì)周圍的環(huán)境進(jìn)行觀察，從而對(duì)腳步進(jìn)行調(diào)整。移攝最好能夠使用廣角來進(jìn)行拍攝，這樣拍攝出來的畫面更加穩(wěn)定，畫面感較好，能夠帶給觀眾較好的觀賞效果。

　　3戲曲電視劇中運(yùn)動(dòng)攝像的運(yùn)用

　　在戲曲電視劇中進(jìn)行運(yùn)動(dòng)攝像的運(yùn)用，可以讓畫面更加具有感染力，而戲曲電視劇畫面的感染力可以通過移動(dòng)鏡頭進(jìn)行表現(xiàn)。戲曲電視劇在拍攝過程中將攝像機(jī)搭載到移動(dòng)設(shè)備上，這樣就能夠在拍攝期間通過改變攝像機(jī)拍攝景物距離將內(nèi)容進(jìn)行說明，使人感受在現(xiàn)實(shí)生活中一樣。景物運(yùn)動(dòng)形態(tài)發(fā)生的改變通過人眼進(jìn)行傳遞，在移動(dòng)中確認(rèn)景物變化。位置轉(zhuǎn)移構(gòu)成景物變換，有利于對(duì)景物進(jìn)行詳細(xì)描述，景物在動(dòng)態(tài)變化中表現(xiàn)更加明顯。同時(shí)也為演員連貫性表達(dá)提供必要條件。黃梅戲電視劇《啼笑因緣》，講述旅居北京的青年樊家樹與沈鳳喜、何麗娜以及關(guān)秀姑三位女子的愛情糾葛，在此戲曲電視劇中運(yùn)用運(yùn)動(dòng)攝像進(jìn)行拍攝，一方面能夠很好地將電視劇的內(nèi)容進(jìn)行展現(xiàn)，另一方面也能夠讓畫面感更加真實(shí)，觀眾收看的時(shí)候能獲得感同身受的感覺。比如，黃梅戲電視劇《啼笑因緣》中樊家樹唱段中，所使用的鏡頭就是移動(dòng)鏡頭。其主要通過對(duì)遠(yuǎn)景進(jìn)行拍攝，而后逐漸拉近，從而對(duì)主人公進(jìn)行特寫拍攝。其所運(yùn)用的拍攝技巧正是推拉鏡頭的拍攝手法。對(duì)遠(yuǎn)處鏡頭進(jìn)行拍攝，其重點(diǎn)拍攝的是劇本事件發(fā)生的背景，其通過無聲的語(yǔ)言給觀眾一個(gè)“交代”，讓觀眾對(duì)其事件發(fā)生的情況有一個(gè)總體的認(rèn)識(shí)，在頭腦中形成一個(gè)非常明晰的概念。而后由遠(yuǎn)及近，進(jìn)行拉鏡頭拍攝技巧的運(yùn)用，讓主人公的形象躍然紙上，非常清楚地展現(xiàn)在觀眾的面前，展現(xiàn)了樊家樹主人公的清晰形象。同時(shí)，因?yàn)辄S梅戲花腔具有豪邁剛烈之情，又帶有悲戚愁苦之意，其節(jié)奏韻律與移動(dòng)鏡頭的拍攝相得益彰，給觀眾帶來跌宕起伏的感覺，非常形象地展現(xiàn)了主人公樊家樹傳統(tǒng)知識(shí)分子的風(fēng)韻，以及現(xiàn)代青年積極向上、扶貧濟(jì)困的俠義精神。《珍珠塔》是非常著名的越劇，其演唱風(fēng)格受到了很多人的喜歡，將其拍成電視劇可以說是人心所向。其所講述的是官宦之后方卿家道中落，去姑母家借貸，但是卻遭受姑母奚落，表姐陳翠娥知道后，將家傳珍珠塔相贈(zèng)。方卿后中狀元與陳翠娥完婚，姑母悔不當(dāng)初的故事。在本電視劇中所應(yīng)用的鏡頭為圓形移動(dòng)鏡頭，其主要是為了滿足多主人公的需要。此拍攝技巧能夠讓兩人或者多人能夠同時(shí)出現(xiàn)在鏡頭中，讓兩人的生活軌跡能夠進(jìn)行充分的表現(xiàn)。同時(shí)，此拍攝技巧的應(yīng)用是為了讓拍攝通過人物的外在而反應(yīng)人物的內(nèi)心，對(duì)人物的內(nèi)心進(jìn)行最好的詮釋和表達(dá)。移動(dòng)鏡頭的拍攝讓觀眾與電視劇中的人物之間的距離越來越小，似乎能夠走入到人物生活的范圍中，與人物一同歡笑、一同哭泣，讓觀眾更加喜歡觀看影片，讓觀眾能夠與影片一同獲得情感上的提升和升華。運(yùn)動(dòng)攝像中跟拍鏡頭的應(yīng)用能夠保證畫面的豐富。在拍攝過程中利用攝像物體運(yùn)動(dòng)的軌道進(jìn)行拍攝。跟拍鏡頭需要在高科技引導(dǎo)下才能夠?qū)崿F(xiàn)，傳統(tǒng)拍攝形式不能夠進(jìn)行必要的跟拍。采用跟拍鏡頭能夠改善觀賞方式，提升對(duì)美學(xué)的認(rèn)識(shí)。攝像機(jī)跟拍將會(huì)使觀眾的感受帶到畫面中，產(chǎn)生融合美感。并且這種感覺將會(huì)使觀眾產(chǎn)生幻覺，忘卻自己，直接參與到戲曲電視劇中。黃梅戲電視劇《女駙馬》講述的是馮素貞與李兆廷自幼相愛，婚后由于家境敗落，繼母逼退婚。素貞被迫進(jìn)京應(yīng)試，中狀元，被招駙馬，洞房之夜將實(shí)情告知公主，帝赦免之罪，馮李終成眷屬。此電視劇便是運(yùn)用運(yùn)動(dòng)攝像中的跟拍鏡頭，其主要是根據(jù)主人公的需要，在歌聲的引領(lǐng)下進(jìn)行不同鏡頭的轉(zhuǎn)換，進(jìn)行不同景色的更迭，從而讓觀眾深刻感受到主人公對(duì)情郎的深深思念，讓觀眾感受到影片人物的內(nèi)心，一方面將故事娓娓道來，滿足觀眾對(duì)電視劇劇情的需求，另一方面也讓觀眾從最大程度上獲得畫面的欣賞感受，從最根本上滿足觀眾對(duì)畫面的需要�！杜€馬》中移攝技巧的運(yùn)用充分表明拍攝的技巧一方面要根據(jù)劇情的需要進(jìn)行選擇，另一方面要從觀眾的角度對(duì)整個(gè)劇情進(jìn)行把控，從觀眾的角度對(duì)電視劇作品進(jìn)行攝影技巧的審核，從而讓觀眾欣賞到最好的、最高品質(zhì)的畫面，讓觀眾能夠從戲曲電視劇的拍攝中獲得最大的精神愉悅。搖攝鏡頭的運(yùn)動(dòng)能夠提升畫面品質(zhì)感和拓展畫面表現(xiàn)能力。將攝像設(shè)備固定在位置上，通過原地轉(zhuǎn)動(dòng)，能夠獲取周邊全景�；蛘呤菍�(duì)拍攝對(duì)象進(jìn)行移動(dòng)式搖攝。這種拍攝方式主要是不改變觀眾原有位置，通過轉(zhuǎn)動(dòng)眼睛等部位對(duì)事物進(jìn)行的觀察拍攝方式。這種根據(jù)人物物體運(yùn)動(dòng)轉(zhuǎn)換拍攝的方式將會(huì)隨著環(huán)境空間的變化表現(xiàn)出不同的形態(tài)。搖攝鏡頭能夠?yàn)橛^眾提供主觀感受，對(duì)故事進(jìn)行完整的抒情，在同一個(gè)空間中對(duì)活動(dòng)進(jìn)行全面的表現(xiàn)。紹劇《三打白骨精》中運(yùn)用搖攝鏡頭表現(xiàn)唐僧面對(duì)孫悟空打死一家三口時(shí)的矛盾心理，這種復(fù)雜心態(tài)通過搖攝鏡頭全面地向觀眾進(jìn)行展示。《三打白骨精》的故事想必連小孩子都耳熟能詳，因此，筆者在此處不再進(jìn)行該劇內(nèi)容的贅述。此劇特點(diǎn)在于其具有非常明顯的浙東地區(qū)特點(diǎn)，唱腔上時(shí)而高亢激昂，時(shí)而旋律低沉，在唱的聲音上則可以彰顯清秀之氣或者剛勁之風(fēng)，加上其對(duì)白都是一些非常通俗易懂的唱詞，因此讓觀眾感受到非常濃郁的生活氣息。其鏡頭的拍攝既表現(xiàn)了唐僧在對(duì)徒兒疼愛的情感下對(duì)孫悟空所表現(xiàn)出來的復(fù)雜感情，其既責(zé)怪孫悟空魯莽，又為孫悟空感到可惜；欲趕走徒兒，又對(duì)徒兒有著深深的不舍。因此，在進(jìn)行此處鏡頭拍攝的時(shí)候，主要根據(jù)唱詞拍唐僧的臉部表情，也就是近景鏡頭的拍攝，這樣可以通過唱詞和特寫拍攝充分表現(xiàn)出唐僧的復(fù)雜感情。同時(shí)該劇在進(jìn)行拍攝的時(shí)候還發(fā)揮了拍攝鏡頭運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)，由天上搖攝到地下，鏡頭一氣呵成。將唐僧對(duì)孫悟空那種復(fù)雜心態(tài)進(jìn)行了空間的立體闡釋。多個(gè)劇種電視劇在拍攝過程中都對(duì)運(yùn)動(dòng)攝像的方式進(jìn)行了運(yùn)用，也正因?yàn)榕臄z方式不同，以及多種拍攝方式的運(yùn)用讓戲曲電視劇的拍攝效果獲得了人們的好評(píng)，受到了人們的認(rèn)可。運(yùn)動(dòng)攝像是對(duì)攝像方式創(chuàng)造的重要手段，同時(shí)也是影視藝術(shù)獨(dú)特的表現(xiàn)手法，已經(jīng)成為戲曲電視劇創(chuàng)作中應(yīng)用最為廣泛的方式。無論戲曲電視劇還是影視美學(xué)的進(jìn)一步發(fā)展，需要對(duì)拍攝方式不斷創(chuàng)新，運(yùn)動(dòng)攝像能夠更好地對(duì)內(nèi)容進(jìn)行敘事，將主體思想向觀眾進(jìn)行說明。體現(xiàn)的視覺風(fēng)格是影視技術(shù)進(jìn)步的主要表現(xiàn)。因此，攝影工作者應(yīng)該對(duì)這種運(yùn)動(dòng)攝像方式不斷創(chuàng)新，這樣才能夠使戲曲電視劇質(zhì)量進(jìn)一步提高。

　　4結(jié)束語(yǔ)

　　運(yùn)動(dòng)攝像技術(shù)是影視作品拍攝的關(guān)鍵性技術(shù)，能夠提升影視作品的質(zhì)量，吸引更多的觀眾觀看影視作品。戲曲電視劇是電視劇中一種較為獨(dú)特的種類。利用運(yùn)動(dòng)攝像技術(shù)進(jìn)行戲曲電視劇拍攝，將會(huì)提升戲曲電視劇的關(guān)注度。使越來越多的人關(guān)注戲曲電視劇。本文對(duì)運(yùn)動(dòng)攝像技術(shù)進(jìn)行簡(jiǎn)要分析，同時(shí)對(duì)運(yùn)動(dòng)攝像在戲曲電視劇中的應(yīng)用進(jìn)行說明，列舉相關(guān)例子進(jìn)行表示。運(yùn)動(dòng)攝像與戲曲電視劇的結(jié)合是影視作品發(fā)展創(chuàng)新的重要表現(xiàn)。

　　作者:姚昶單位:山西省戲劇研究所

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