科幻產(chǎn)業(yè)3.0的科普知識

　　科普知識是一種用通俗易懂的語言，來解釋種種科學現(xiàn)象和理論的知識文字，用以普及科學知識為目的。下面就讓小編帶你去看看科幻產(chǎn)業(yè)3.0的科普知識吧，希望能幫助到大家!

　　人們往往從科幻作品中最早接觸到某種前沿科技理念，所以一直將科幻誤解為科學技術(shù)發(fā)明書。實際上，科幻小說和科幻影視都是敘事藝術(shù)，以人為描述對象。它們都在設想高新科技的運用場景。這才是科幻最重要的原創(chuàng)價值。

　　比如，《海底兩萬里》詳細設想了人類運用海洋資源的場景，《火星救援》完整描寫了人類在火星上生存的細節(jié)，《末日逃生》設想了人類應對天體撞擊災難的過程。這些作品中的科學技術(shù)在創(chuàng)作時均已出現(xiàn)，但是科學家并未給出運用場景。

　　即使在今天，對于廣大科研工作者來說，設計運用場景仍然是一大難題。而科幻產(chǎn)業(yè)3.0恰恰彌補了這塊短板。

　　一、以科幻為平臺，設計高新科技的.運用場景

　　科幻產(chǎn)業(yè)3.0版雖然并不生產(chǎn)科幻小說和科幻影視劇，恰恰在場景運用上繼承了科幻的核心功能。“‘錦囊-2020’——未來戰(zhàn)爭概念與場景創(chuàng)意征集”活動是典型案例。該活動由中央軍委科學技術(shù)委員會指導，中國航天科工集團有限公司承辦。它不要求創(chuàng)作科幻文藝作品，而是直接提出未來軍事科技的運用場景，并以文字或圖像形式呈現(xiàn)。

　　目前，政府和社會的很多資金進入科幻，第一時間想到的仍然是搞科幻小說征文大賽。然而文藝創(chuàng)作有門檻，征集作品不難，出現(xiàn)高水平作品很難。這類科幻小說或者微電影征集比賽往往無疾而終，難以留下影響。

　　科幻產(chǎn)業(yè)進入3.0階段，科幻從業(yè)人員將從為數(shù)很少的一些作家和影視人，擴展到各行各業(yè)。科幻也不再只是敘事藝術(shù)，而是美術(shù)、造型、雕塑、音樂和現(xiàn)代科技的綜合體。

　　“高新科技運用場景設計”才是各行各業(yè)介入科幻的最佳路線圖，它本身就彌補了科研工作的一個短板，那就是應用場景匱乏。科研工作者往往就技術(shù)論技術(shù)，不知道如何轉(zhuǎn)化成果。應用場景設計對很多科研項目都是一種剛需。

　　模仿“未來戰(zhàn)爭概念與場景創(chuàng)意征集”，可舉辦“海洋科技運用場景創(chuàng)意征集”“人工智能與未來社會”“50年后的醫(yī)學”等創(chuàng)意比賽。參與者將是本專業(yè)一線科研工作者，而不再是科幻作家。他們要開動科幻思路，開始思考如何把科幻元素引入自己的專業(yè)，這是科幻3.0的最大動力。

　　今后，純粹的科幻3.0版從業(yè)者將不再創(chuàng)作小說或者影視，而是直接從海量科幻作品里抽取應用場景，參與到項目設計團隊當中。

　　二、科幻產(chǎn)業(yè)3.0不是科幻衍生品產(chǎn)業(yè)

　　很多人把科幻衍生品當成一個獨立市場，嚴格來講并不準確。衍生品明確地由具體的科幻小說、科幻影視或者科幻游戲產(chǎn)品中派生出來，制作中使用它們的IP，要支付版權(quán)費用。它并不是獨立市場，而是科幻產(chǎn)業(yè)2.0的延伸。

　　完整的科幻3.0產(chǎn)業(yè)只是借用科幻理念、元素或者風格，內(nèi)容則為獨立創(chuàng)作。不需要另外支付版權(quán)費用。

　　由于要借原作勢頭，衍生品市場遠遠小于原作市場。以《流浪地球》為例，票房為46.86億，各種衍生品銷售額為8億。另外，衍生品的產(chǎn)品周期也高度依賴原作。當原作不再流行時，衍生品銷售額會急劇下降。而科幻3.0產(chǎn)業(yè)不需要原作支持，其消費額的提升完全靠自身運作取得。

　　一開始，各行各業(yè)并不知道如何引入科幻元素。所以，科幻產(chǎn)業(yè)3.0最初要由科幻衍生品來帶動。它們附屬于某個流行科幻作品，比如《星球大戰(zhàn)》或者漫威系列電影。這些衍生品有嚴格授權(quán)，造型要吻合影視中的形象。

　　然而，這只是一個過渡階段。既然在衍生品的制作和消費中，科幻元素已經(jīng)能夠脫離故事而存在，那么就可以開發(fā)完全不依賴任何科幻原創(chuàng)的日常消費品。當其他行業(yè)只借用科幻理念和風格，不再使用現(xiàn)成科幻IP時，科幻產(chǎn)業(yè)才算正式進入3.0時代。

　　三、政府要做科幻產(chǎn)業(yè)3.0版的推動者

　　在世界任何一個國家，科幻產(chǎn)業(yè)3.0都還只是零星實踐，沒有形成體系。并且，這些零星實踐大多是自發(fā)性多于自覺性。如何自覺推動科幻產(chǎn)業(yè)3.0版的到來？政府部門應該在這里扮演什么角色？

　　科幻產(chǎn)業(yè)1.0和2.0版本是作者的事，科幻圈的事。科幻產(chǎn)業(yè)3.0則是科技界、文藝界和產(chǎn)業(yè)界三方聯(lián)動的事業(yè)，高度跨界。它原本不在上述任何一方的既有體系內(nèi)，任何一方也都沒有能力整合與推動科幻產(chǎn)業(yè)3.0。

　　基于這種現(xiàn)實，政府部門應該成為科幻產(chǎn)業(yè)3.0的主要推手。應該成立跨部門的科幻產(chǎn)業(yè)推廣機構(gòu)，科技、文藝和產(chǎn)業(yè)的主管部門都要向這個推廣機構(gòu)投放資源，共同合作。

　　四、重點扶持有科幻產(chǎn)業(yè)3.0樣態(tài)的前沿企業(yè)。

　　目前，國內(nèi)初步具有科幻產(chǎn)業(yè)3.0樣態(tài)的企業(yè)只有兩家。一家是四川省《科幻世界》雜志社。他們從紙媒起家，但從1997年主辦北京國際科幻大會開始，就向綜合科幻企業(yè)轉(zhuǎn)型，向C端科幻產(chǎn)業(yè)邁進。他們是多屆科幻會展的主辦方，實際上的科幻IP孵化商，并承擔一些科幻研究任務。

　　另一家是北京的未來事務管理局，由風險投資啟動的企業(yè)。2016年開業(yè)后就以科幻活動和會展為主導，并主動擔當起科幻與科技界融合的任務。

　　這兩家企業(yè)的實踐可以成為科幻產(chǎn)業(yè)3.0版本企業(yè)的模版，但是科幻產(chǎn)業(yè)3.0階段以C端為主導，需要北京乃至全國各地遍布這類企業(yè)。總量應該達到幾十家、上百家。要達到這種規(guī)模，除了文化產(chǎn)業(yè)界自身努力外，還需要政府以政策形式大力扶持。