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陳道明經(jīng)典語錄90句
在現(xiàn)實生活或工作學(xué)習(xí)中，大家總免不了要接觸或使用語錄吧，語錄一般用于正式文體，是指一個人的說話記錄。那什么樣的語錄才算得上是經(jīng)典呢？下面是小編為大家收集的陳道明經(jīng)典語錄，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
1、一個人如果過去非常謙恭，而后來出了名或什么的就發(fā)生化學(xué)反應(yīng)，變得傲起來，那是很廉價的。
2、其實要看清楚一個人很容易，產(chǎn)生矛盾時最容易看清一個人的本質(zhì)，你再用放大鏡，那就是他的全部。
3、可能是天生的，也可能是后天家里教育的結(jié)果，使我必須一生當(dāng)中承受這種思考的痛苦。思考是特別痛苦的一件事。
4、對演員來說，是越有名越好當(dāng)。但演員也不要過分自信，為什么？因為盡管你很優(yōu)秀，盡管大部分人說你很優(yōu)秀。記住，永遠(yuǎn)有一部分觀眾會討厭你。
5、責(zé)任是男人的脊梁，是男人頂天立地的支柱。說到的事就要做到，攬下來的事就要扛住，做錯的事就要承擔(dān)后果。
6、年輕人想改造世界，我從不反對。比如說，他們喜歡的東西，我也會去喜歡。我盡量以他們的意識形態(tài)去理解他們。因為我年輕時也受過年長者壓制我們，調(diào)理我們的痛苦。我?guī)缀醪惶珜δ贻p人指手畫腳，我不干涉他們——包括對我的孩子。
7、中國人總是容易寬容弱者。
8、到了我這樣的年齡，還要靠包裝和作秀，是一件悲哀的事。用角色和觀眾交流吧。
9、我只是一個演員，至于媒體怎么評論，是他們的事。我的全部職業(yè)就是演戲，我沒有職責(zé)再做其它的。
10、其實我真正享受愛情時，是在痛苦了之后，苦澀了之后。甜蜜的愛情是不真實的，不長久的，對愛情的享受，實際上就是在感情被蹂躪了之后的享受。
11、我覺得不對就是不對，我就是這個認(rèn)識范疇認(rèn)識水平，在你沒有說服我之前，我不會盲目地說對。我不太善于擺狀態(tài)，有事說事，有話說話，這樣我不累你也不累，我說了一些模棱兩可、非常柔潤的話，叫你根本摸不著頭腦，我覺得是屬于思路不清。我水平不高，你比我還低，那我只能有不恭之辭。
12、我無奈于這個世界，這個世界也無奈于我！
13、每一張臉怎么會是一樣的呢？是你沒看見他們每一張臉的樣子。世界上沒有這么多主角，大部分人一輩子可能要甘于寂寞，甘于平庸，但是，請不要打擊他們的努力。
14、演員應(yīng)該通過塑造的角色與觀眾見面而本人應(yīng)當(dāng)與之保持距離。
15、最愉快的是假設(shè)，最痛苦的是實施，最無聊的是得到。
16、一個沒錢的人，一毛錢存到銀行里，得到的利息微乎其微；可有錢的人，把1個億存進(jìn)去，利息是多少？這就是越有錢越有錢。
17、演員讓我經(jīng)歷了不同的人生，也給我?guī)砹嗣５沧屛沂チ俗约海约澳切┰瓉碜约赫J(rèn)為高級或純粹的東西。個性也損失了一部分。雖然這么多年我一直想努力保持住自己，不讓自己在這個圈子里迷失，想努力保持自己的個性，但付出的代價太大。讓很多人誤解畢竟不是一件快樂的事。
18、我有興致想說時，就說上兩句。不想說的時候，就不說。演員嘛，成天累月說一些說過的話、沒用的話、純粹為自己宣傳的話，我覺得不管對觀眾或媒體，都是一種不負(fù)責(zé)任。人的一生，廢話居多！
19、這個世界不是你的世界，不是說你成功了，你想做什么就能做什么。我覺得做人的最高意境是節(jié)制，而不是釋放，所以我享受這種節(jié)制，我覺得這是人生最大的享受，釋放是很容易，物質(zhì)的釋放、精神的釋放都很容易，但是難的是節(jié)制。
20、記者把演員看成繆斯，演員也把自個當(dāng)成神，神來神去，誰當(dāng)小鬼。人人都是太陽，我倒覺得月亮值錢。
21、每個人都有機(jī)會，每個人機(jī)會都很小。
22、人與人之間總是一種疏遠(yuǎn)，你變了他，他變了你，彼此走得越近，你自己就越扭曲。
23、男人最大的財富是苦難，我說的苦難是指無法避免的苦難，而不是尋找苦難。及時行樂和享受只是生活的點綴。將來的孩子面臨最大的痛苦是愛情和金錢，他們沒有經(jīng)歷靈魂上的苦難是他們最大的苦難。
24、所謂的平和、沉穩(wěn)，也許是因為老了吧。這其中的關(guān)鍵，是我還算知道自己是要什么東西的人吧。我知道要什么生活和哪些生活不是我的。這些一旦明確了，也就會平和了吧。
25、人與人不能太親密了，但與妻子例外，因為她已經(jīng)是你的世界了，你的朋友永遠(yuǎn)不會成為你的世界。你和她一起承受著暴風(fēng)驟雨，鮮花和藍(lán)天，所以，她是真正進(jìn)入你的世界的人，或者真正你走進(jìn)她世界的人，那種忍耐是人類與生俱有的，是必須承受的，于是乎出現(xiàn)了責(zé)任感、義務(wù)和慣性。
26、我不太喜歡公開亮相。我覺得在緊張的社會，該給自己留一點獨處的空間時間，自己有自己的思想，自己有自己的關(guān)著門的生活。自己有自己的地方，自己有自己的精神。
27、名人出書、出自傳，是文化的悲哀，是褻瀆文字的過程。如果真有一天我出書，一定匿名，不做招搖過市打名字的事。自娛時我會隨手寫，不能躍然紙上，更不能示眾，會臟了讀者的眼睛。
28、傲從何來？憑什么傲？傲不是挺容易的，謙虛倒容易——把腰彎下去就行了。什么支撐著直直的腰呢？
29、我只求對自己職業(yè)的尊重，不因贊賞居功，也不因責(zé)罵煩惱，這些都是無聊情緒，愛看就看，不愛就拉倒。
30、我始終認(rèn)為，中國人很優(yōu)秀，沒什么太大的劣根性。但是，我也很悲哀地承認(rèn)，國人與國人之間，似乎恨多了一些，有時是莫名其妙的恨。這已經(jīng)到了沒事找事的地步了。我不知道這是為什么。你不掃自家門前雪，那么別人家的瓦上霜，你看看也就夠了，干嘛要拆了人家的瓦？
31、要學(xué)會在人前人后都不說別人，而且還要允許別人在背后說你自己。人處事本來應(yīng)當(dāng)是一個很智慧的過程，我就夠笨的了。我知道我不會處這些事情，所以經(jīng)常采取的方式就是躲，我不扛，躲遠(yuǎn)點兒行嗎？我給自己定了一條規(guī)矩：不議論他人。人家長我不議論，人家短我也不議論。我覺得演藝圈，是一個有規(guī)矩沒原則的地方，少碰少受傷。
32、對于外界的評論，我向來是有心理準(zhǔn)備的，就像天冷了，就加件衣服，而天熱了，再脫件一樣，這么多年，我早已經(jīng)適應(yīng)了。容易受刺激的，是那些沒有心理準(zhǔn)備的人。
33、演員跟記者有同樣的毛病，演員越商業(yè)化，報紙越市場化，按照我們民族的習(xí)性，勢利眼的概念越強(qiáng)。這不怨某一個人，這是一個潮流，沒有辦法，這是哪個演員和哪個記者都不可擺脫的。
34、看得見紅塵但沒看破。起碼能看得見紅塵，能看見紅塵當(dāng)中的人們。但是沒看破，真正看破紅塵了就只有兩條路，要么皈依佛門，要么就自殺。
35、一個人的涵養(yǎng)，不在心平氣和時，而是心浮氣燥時；一個人的理性，不在風(fēng)平浪靜時，而是眾聲喧嘩時；一個人的慈悲，不在居高臨下時，而是人微言輕時；情侶間的尊重，不是閑情逸致時，而是觀點相左時；夫妻間的恩愛，不在花前月下時，而是大難臨頭時。
36、因為對方不自信，所以在他眼里傲。我跟好多記者可以坐下來，能平心靜氣地談。好像跟職業(yè)無關(guān)，那樣就可以達(dá)到一種境界。但有的記者他提的問題，你根本無法回答，或者不愿回答。每個人家里都有保險箱，防盜門，你為什么非要打開看看？他從防盜門走出來了，可以寫，防盜門里面，作為隱私權(quán)，你沒有資格去問。
37、什么叫報刊文化？欣賞報刊的水平，寫作報刊的水平。報刊雜志是一個信息量非常大、讓人們了解社會和了解人的一個很好的載體。但是也容易使人沒文化，或者是不追究文化。
38、男人打孩子，就像男人打女人一樣的無能。
39、采訪，就象扎針抽血，你找準(zhǔn)了我的脈，就能抽出血來；找不準(zhǔn)脈，你扎得我渾身窟窿，也什么都得不到。
40、不開心的時候我會彈鋼琴去，因為高興不高興，也可以通過音樂抒發(fā)，你未必可以解決事情，但音樂可以令你感覺好點。
41、人認(rèn)識問題不一定能解決問題，或者不一定能解決了。對問題有所認(rèn)識以后也是一種享受。
42、我這人就剩下一個優(yōu)點了，就是隨和。
43、戲子太易蛻變，戲子之所以被人看不起，就因為這是一種機(jī)會主義的職業(yè)。當(dāng)他什么都不是的時候，便低眉垂眼，四處求人，一旦紅了，立刻不知天高地厚。張狂、輕浮是中國演藝界的一大惡習(xí)，一種非常幼稚小兒科的思想水準(zhǔn)。
44、沒把名利掰持得特別清楚。我只看劇本和人物的創(chuàng)作過程對我是否有足夠的吸引力，是否能讓我拋棄一切。拍好了觀眾都看，就有名了，出發(fā)點不是一個，但效果是一個。
45、韶光易逝，剎那芳華，皮相給你的充其量是數(shù)年的光鮮，但除此之外，你更需要的是你在一生中都能源源不斷給你帶來優(yōu)雅和安寧的力量。
46、山上的人，不要瞧不起山下的人，因為終有一天他們會上山取代你，上山的人，也不要瞧不起下山的人，因為他風(fēng)光時你還在山下。
47、我覺得做人的最高意境是節(jié)制，而不是釋放，所以我享受這種節(jié)制，我覺得這是人生最大的享受，釋放是很容易，物質(zhì)的釋放、精神的釋放都很容易，但是難的是節(jié)制。
48、只要是真實，你就是好演員。
49、到了我這個年齡段，憑經(jīng)驗在演戲。說實話，我現(xiàn)在真有些黔驢技窮了。通過不同的人物、導(dǎo)演，他們能給我很多新的東西。到了一定時候，演戲當(dāng)然不會出什么毛病，但也容易不出彩。還有就是玩命讀書，因為你知道的世界和人太少了，最直接的方式就是讀書。
50、人所不能及的都是人才。
51、我對這一行持冷靜的態(tài)度。我知道自己有無能的死角，只不過在一方面有些雕蟲小技。
52、有時作品賦予角色一些幽默讓我演了一下，有人就誤認(rèn)為我幽默。其實幽默是很高級的東西，得有智慧，得俯視人生，而我，只能說是混跡人生。
53、朋友，我就有罵他的責(zé)任，他也有罵我的責(zé)任。在事業(yè)上、感情上、人生上就有著互相的義務(wù)，每次見面都應(yīng)該有收獲，彼此對對方的存在感到一種愉快，而不是整天廝混在一起。
54、我總覺得一個演員，不能和觀眾走得太近，不能讓觀眾對他這個人太熟悉，而應(yīng)該用劇中所扮演的角色去和觀眾交流，如果你過多地將自己暴露在觀眾面前，觀眾對你知根知底了，對你塑造的角色就會不感興趣。
55、中國人喜歡磨砂，我們不是一個透明的民族。
56、我不愿意接受記者的采訪，是因為怕說錯話，不知道哪句話說錯了，就被抓住把柄，到處講。我希望媒體能多一些正常的文藝報導(dǎo)，少一些捧殺，要有個好的文藝批評隊伍。
57、我覺得應(yīng)該保留自己的一點傲骨，我的性格是與生俱來的，為了別人的評價而改變自己是很不明智的一件事。
58、中國人的生存概念中永遠(yuǎn)擺不正做人與做事的關(guān)系。這個年代不需要好人，好人可以分到慈善機(jī)構(gòu)去，每個人都在努力的做好人就是了，他有沒有能力是第一衡量標(biāo)準(zhǔn)。
59、有的人為了提高自己的存在價值盡量貶低機(jī)會，這很不正常。
60、教養(yǎng)和文化是兩回事，有的人很有文化，但是很沒教養(yǎng)，有的人沒什么太高的學(xué)歷和學(xué)識，但仍然很有教養(yǎng)，很有分寸。教養(yǎng)是帶有某種天生的素質(zhì)和一點一滴的積累。
61、因為偶然，我成了一個還算說得過去的演員；因為沒有文化，我又夢想成為一個有文化的人，想成為一個錢鍾書、季羨林式的學(xué)問家，又苦于無道無能無才，所以便多出了這個所謂的文化情結(jié)。
62、你們是上山的人，上山的人永遠(yuǎn)不要瞧不起下山的人，因為他曾經(jīng)風(fēng)光過，你還在山下；山上的人千萬不要瞧不起山下的人，因為不定什么時候山下的人會爬上來。一定要先做好自己，不要管東西南北風(fēng)。
63、刁毒？如果沒有智慧又怎么可能刁毒呢。從骨子里說，我沒有刁毒，但我也許很刻薄，我要是真損起人來可能是挺狠的，還有某種宣泄的快樂，從小就這德性。我最欣賞的人物就是《白鹿原》里那個打不彎腰的地主。最后只能是把腰打折了才能讓他彎著，如果還沒打折，就絕不肯彎。在這一點上，我父親跟我都具備同樣的固執(zhí)。
64、我總認(rèn)為幸福是痛苦的陪襯。而痛苦又分兩種，一是肌膚上的，一是良心上的。尤其是后者，有時候更痛。
65、人在對事物、對于自己沒有把握的時候就會煩躁。這是很痛苦的，但這只是現(xiàn)象。很多人生活缺少目的性，不知道做什么，所以就會煩躁。
66、傲不是一件容易的事，謙虛倒是容易——只要彎下腰就行了，傲卻要挺直腰板，總得有什么撐得住腰吧……
67、上山的人永遠(yuǎn)不要瞧不起下山的人，因為他們曾經(jīng)風(fēng)光過；山上的人不要瞧不起山下的人，因為山下的人不定什么時候就會爬上來……
68、中國沒有音樂家只有演奏家。
69、君子必須有“偽”，否則他就不是君子，君子全是后天臆造的，每個君子都有一個諷刺性，只不過諷刺的高低不一樣。
70、我不認(rèn)為演員這行有什么事業(yè)可言，他只是職業(yè)。
71、我們這一茬演員說是年屆不惑了，但仔細(xì)想想還都在找。經(jīng)常演著演著就不會演了，不滿足于現(xiàn)狀便想再邁出一步。這種尋找是對今后表演的重新思考、重新啟動。為了這種摸索，有時拍戲就感覺很累，有時這種尋找和嘗試走了形，不被稱道，但尋找總是一件好事。
72、不做無為之事，何以譴有涯之生？
73、我挺注意過程，不太注意結(jié)果。在執(zhí)行過程中，不走正經(jīng)的藝術(shù)，一味地追求獲獎，就容易急功近利，不擇手段地搞歪門邪道。我認(rèn)為只要自己盡力了，哪怕失敗了，也哈哈一笑。
74、平順往往容易坦蕩。因為不平順容易產(chǎn)生勇氣，同時也容易產(chǎn)生卑鄙。
75、記者的不誠實如果表現(xiàn)在他們的職業(yè)上，是不可原諒的。
76、膽大膽小不能量化，有些地方膽大了，有些地方膽小了。藝高人膽大，掌握的東西比原來多了一些，做一些事情、說一些話可能膽子就大了。膽小的地方，學(xué)會比以前更珍惜生命，更珍惜個人的榮譽(yù)——不是演員的榮譽(yù)。
77、演員永遠(yuǎn)在完成別人的意識形態(tài)，雖然也有表現(xiàn)個人藝術(shù)魅力的時候，但滿足不了我。另外就是宿命論，是你的就是你的，不是你的，不要勉強(qiáng)，不要為難觀眾。
78、人的個性要有意識去培養(yǎng)它，個性并不完全與生俱來，需要培養(yǎng)自己，有時還可能會培養(yǎng)得挺辛苦。
79、演員不能只帶臉進(jìn)現(xiàn)場，一定要帶著腦袋進(jìn)現(xiàn)場，因為演員不是演臉的，而是演心的。肌膚之苦是演員職業(yè)本身應(yīng)該承受的，我從來不認(rèn)為冬天跳到水里、夏天穿著棉襖，這是一個演員的成績。體會，使人心累，對演員來說這是最苦的。
80、不放棄舊的就沒法收獲新的。
81、明天還要上班呢。
82、演員既然有自我吹噓的時候，既然能坦然面對那些言不符實的、被人表揚和歌頌的贊美文章，那也就應(yīng)該有被人批評和自我批評的時候，應(yīng)該能坦然面對自己的錯誤，包括坦然面對一些報道失誤的批評文章。
83、中國人的情感解放是從有卡拉OK開始的，人們開始用歌曲來表達(dá)感情。
84、我經(jīng)常在報刊上看到一些我了解得人不是我知道的那樣，這使我產(chǎn)生一種厭惡。所以我也就經(jīng)常以此來比較，生怕別人把這種東西轉(zhuǎn)化之后也強(qiáng)加給我，讓那些了解我的人也產(chǎn)生厭惡。
85、記憶是被選擇的遺忘，精神才是有價值的傳承。
86、這個圈里關(guān)鍵的問題就是有規(guī)矩沒原則。容易產(chǎn)生的是「行規(guī)」，但是差了點原則性。這個東西不是什么對和錯的問題，是這個職業(yè)的一個特性。這行是說不清道不明的一個行業(yè)，不是能夠簡單概括的職業(yè)。
87、演員就是我的一個職業(yè)，我就是一個戲子。
88、人有時候出點名容易驕傲，所以也得給自己膨脹的思想“減減肥”。若想“思想減肥”是挺難的。那不僅是縮水減食的過程，還要忍苦受痛，摒棄許多東西。
89、寫自傳？我這輩子都不會寫。我這種所謂的名人，不值得記載。最大的存在，看演出角色就可以了。至于雞毛蒜皮、豆腐帳式的生活羅列，沒有必要去記錄。我覺得是浪費紙張，還是把紙用來傳播文化吧。
90、不能說因為世間只有男人和女人這兩個性別，就做一切事情都是為了這個東西。男人確實是一種挺悲劇的動物，像達(dá)爾文講的，一切都是為了女人，所以，我就想試試不這么做。
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