以畫眼寫肖像
肖像即外貌，人物的外貌就是人物的外形特征，包括容貌、衣著、姿態(tài)、神情等等。外貌描寫必須從文章中心思想的需要出發(fā)，抓住人物的本質(zhì)特征，有選擇、有重點(diǎn)地描寫。而“要極省儉地畫出一個(gè)人的特點(diǎn)，最好是畫他的眼睛�！热舢嬃巳康念^發(fā)，即使畫得逼真，也毫無意思�！保斞刚Z）
“眼睛是心靈的窗戶”，人的喜怒哀樂等情緒變化和內(nèi)心活動(dòng)，總是通過各種眼神表現(xiàn)出來，所以，通過刻畫人物的眼睛來反映其內(nèi)心活動(dòng)，抓住眼睛神態(tài)變化來寫人的心理狀態(tài)，是表現(xiàn)人物性格的一條最有效的捷徑，已然成為一種常見的寫人的方法。采用這種方法，能夠入木三分地描繪出人物在不同境遇中的精神面貌和心理變化，深刻地揭示出人物的性格特征，給讀者留下鮮明深刻的印象。
例如：
突然，客人驚奇地屏住了呼吸，只見面前的小個(gè)子那對(duì)濃似灌木叢的眉毛下面，一對(duì)灰色的眼睛射出一道黑豹似的目光，雖然每個(gè)見過托爾斯泰的人都談過這種犀利目光，但再好的圖片都沒法加以反映。這道目光就像一把锃亮的鋼刀刺了過來，又穩(wěn)又準(zhǔn)，擊中要害�！考挛锒继硬贿^這一對(duì)眼睛，都要露出赤裸裸的真相來。當(dāng)這一副寒光四射的匕首轉(zhuǎn)而對(duì)準(zhǔn)它們的主人時(shí)是十分可怕的，因?yàn)殇h刃無情，直戳要害，正好刺中了他的心窩。
（茨威格《列夫托爾斯泰》）
這是充滿智慧、尤具深刻洞察力的眼睛，“這對(duì)眼睛里有一百只眼珠。”讓人感受到托爾斯泰是一位品格高尚、給人類創(chuàng)造了巨大精神財(cái)富的偉人。
千百萬人就有千百萬雙不同的眼睛，同一個(gè)人在不同的情況下眼睛的表情也不一樣。當(dāng)你成績考得好時(shí)，眼睛會(huì)閃爍出欣喜的光芒；當(dāng)你受到委屈時(shí)，眼睛又會(huì)流露出哀怨的神情；當(dāng)你看到不良行為時(shí)，眼睛立刻會(huì)投以鄙夷的目光……抓住了這些特征，你寫的眼睛就活了。
畫人物的眼睛，最好是將人物設(shè)置在一個(gè)特殊的環(huán)境里，讓人物的思想感情有比較大的波動(dòng)和變化，內(nèi)心的沖突有較強(qiáng)的節(jié)奏，而這些內(nèi)在的變化必然要通過眼睛這扇心靈的窗口來得以外在的顯現(xiàn)，這時(shí)，抓住眼睛的特征和眼神的變化予以凸現(xiàn)，人物性格就會(huì)躍然紙上，人物形象亦隨之而呼之欲出了。
刻畫眼睛也得注意避免瑣細(xì)，要緊緊抓住眼神變化及其特征，用極簡練的語言加以逼真描繪，力求傳神而有個(gè)性。
以摩手寫肖像
手是人的第二張臉。《蒙娜麗莎》有-雙豐韻、恬適而表情微妙的手，油畫《父親》也有一雙歷盡世事滄桑的古老的手。
華章麗句描寫手。如：“纖纖擢素手”，“黃金桿撥春風(fēng)手”；又如《西洲曲》中的“垂手明如玉”。
對(duì)人類動(dòng)作的細(xì)心觀察以及創(chuàng)造語言的高超能力，往往靈感于手�！对娊�(jīng)》描寫手的50多個(gè)動(dòng)詞均有具象化的特征；《孔乙己》中“排”“摸”“敲”“蘸”“罩”等手指動(dòng)作惟妙惟肖；茨威格在名著《一個(gè)女人一生中的24小時(shí)》中，就用了十幾頁的篇幅描寫一個(gè)賭徒的手!
十指連心！手指也是心靈的窗戶。描寫人物的手，同樣能夠揭示人物內(nèi)心世界，刻畫人物性格特征。
例如：
①我看了看他的手，那是一只滿是皺痕的水手的手。
（都德《我的叔叔于勒》）
--具體描寫一雙勞動(dòng)的手，表明若瑟夫同情并不好吃懶做的“水手”于勒。
②他……那手也不是我所記得的紅活圓實(shí)的手，卻又粗又笨而且開裂，像是松樹皮了。
（魯迅《故鄉(xiāng)》）
――粗糙且有裂縫的松樹皮，比喻飽經(jīng)風(fēng)霜的手，確能給人以鮮明深刻的印象。
③……卻見一個(gè)凸顴骨，薄嘴唇，五十歲上下的女人站在我面前，兩手搭在髀間，沒有系裙，張著兩腳，正像一個(gè)畫圖儀器里的細(xì)腳伶仃的圓規(guī)。
（魯迅《故鄉(xiāng)》）
――“兩手搭在髀間”，表現(xiàn)出楊二嫂見到“我”時(shí)那種閑散的性格特征和傲慢的內(nèi)心世界。
④我握的是手嗎？那簡直是半截老松木！
我本能地想抽回手來，可是抽不回。那只大手像一條厚棉被，把我的手緊緊地裹住了。
我低下頭去察看。翻過來看手心，調(diào)過去看手背，整個(gè)手呈木色，手的紋路又深又粗，染著黑土色。很明顯，為了這次見面、握手，他事先用肥皂把這雙手認(rèn)真地洗過了。
掌面鼓皮樣硬，老繭布滿每個(gè)角落，特別粗大。一只手指像三節(jié)老甘蔗。
左手大拇指沒有指甲，長過指甲的地方，刻著四條裂紋，形成上下兩個(gè)“人”字形，又黑又深。手指各個(gè)關(guān)節(jié)都纏著線，線染成了泥色。
（姜孟之《一雙手》）
――這是林業(yè)工人張迎善的手，“這只手一天栽1000多棵樹，一天往土里插三四千次，這雙手已經(jīng)栽樹26萬多棵”，天下第一奇手的美在于勞動(dòng)者無私奉獻(xiàn)的精神。
多多借鑒這種摩手之動(dòng)態(tài)或靜態(tài)來描繪人物肖像的寫法，我們就能走出一條嶄新的作文之路。
以神態(tài)寫肖像
神態(tài)是人的一種行為，指人臉各部分的動(dòng)作和變化。人們常說：“臉是人感情的晴雨表�！边@說明了神態(tài)與人物思想感情的關(guān)系是極為密切的，內(nèi)心活動(dòng)常常從人的臉部顯示出來的。一個(gè)人心里高興，往往就喜形于色；由衷得意，就眉飛色舞；心里擔(dān)憂，往往滿臉愁容；內(nèi)心痛苦，就雙眉緊皺。神態(tài)描寫，就是指描寫人物臉部的細(xì)微的表情和姿態(tài)。
以神態(tài)寫肖像，即通過突出描寫人物面部表情和神色狀態(tài)及其變化，來刻畫人物肖像。采用這種方法寫人，能夠更有效地表現(xiàn)人物在不同境遇中的神情變化，進(jìn)而揭示人物內(nèi)心活動(dòng)，反映人物的心靈狀態(tài)、性格特征及思想感情的波動(dòng)和發(fā)展過程，從而立體地刻畫人物，使人物形象更加豐滿充實(shí)。
例如：
他站住了，臉上現(xiàn)出歡喜和凄涼的神情；動(dòng)著嘴唇，卻沒有作聲。他的態(tài)度終于恭敬起來了，分明的叫道：“老爺……”
（魯迅《故鄉(xiāng)》）
這是藉神態(tài)所描寫出的中年閏土的肖像。分別十幾年的兒時(shí)伙伴相見，理應(yīng)有說不完的相思之言，道不盡的歡快之情。但是，中年閏土與“我”相見之后，只是臉上“現(xiàn)出歡喜”之情--內(nèi)心是高興的，然而隨“歡喜”同時(shí)現(xiàn)出的還有“凄涼”。這說明經(jīng)過半個(gè)世紀(jì)的磨煉，閏土的頭腦中烙上了封建等級(jí)觀念的印記--兒時(shí)的朋友決不能與今天的“老爺”劃等號(hào)，于是他的態(tài)度終于“恭敬起來”。閏土乍見兒時(shí)伙伴的喜與哀、酸與苦以及精神麻木等復(fù)雜的心理狀態(tài)，在這種準(zhǔn)確的神態(tài)描寫中表現(xiàn)得淋漓盡致。
顯然，通過神態(tài)寫好人物的肖像還得留神：①要注意人物神態(tài)的細(xì)微變化。不同場合面部表情的刻畫，須細(xì)致、逼真、傳神，寫出動(dòng)態(tài)，顯出活力，給人以感染。比如笑，“微笑”是反映發(fā)自內(nèi)心的喜悅；“歪起一個(gè)嘴笑”是表示心懷鬼胎，不懷好意；“張大嘴哈哈大笑”既表現(xiàn)人物豪爽的性格，也表現(xiàn)笑得痛快。只有觀察清楚各種神態(tài)的特點(diǎn)，才能在描寫神態(tài)中反映不同的意義。②要反映人物的思想感情。不能離開刻畫人物、表現(xiàn)主題的需要，為寫神態(tài)而寫神態(tài)。③要同行動(dòng)和語言描寫相結(jié)合，使之形成一個(gè)藝術(shù)的整體，體現(xiàn)出統(tǒng)一的格調(diào)。這樣，才能自然、生動(dòng)、真切一些，而人物形象統(tǒng)一完整，不至于出現(xiàn)性格的游離和分裂。
以白描寫肖像
肖像描寫要注意揭示人物的精神世界和性格特征，而不僅是外部特征。白描，正是用簡樸平易的文字不加渲染雕飾地勾畫出人物形象及主要特征的一種寫作方法。
例如：
其時(shí)進(jìn)來的是一個(gè)黑瘦的先生，八字須，戴著眼鏡，挾著一迭大大小小的書。一將書放在講臺(tái)上，便用了緩慢而很有頓挫的聲調(diào)，向?qū)W生介紹自己道：--
“我就是叫作藤野嚴(yán)九郎的……�！�
……這藤野先生，據(jù)說是穿衣服太模胡了，有時(shí)竟會(huì)忘記帶領(lǐng)結(jié)；冬天是一件舊外套，寒顫顫的，有一回上火車去，致使管車的疑心他是扒手，叫車?yán)锏目腿舜蠹倚⌒男?/p>
（魯迅《藤野先生》）
你看，寥寥幾筆，即迅速抓住了藤野先生的特征：黑瘦，八字須，戴眼鏡，穿衣模糊，有時(shí)忘記帶領(lǐng)結(jié)，冬天穿舊外套，寒顫顫的……當(dāng)時(shí)典型的嚴(yán)謹(jǐn)治學(xué)、生活簡樸的知識(shí)分子的形象躍然紙上。落墨間，權(quán)重到先整體，后局部，也符合人們觀察和描寫事物的習(xí)慣規(guī)律。
本來，白描原指國畫創(chuàng)作中只用線條勾畫物像輪廓而不著色彩渲染的一種創(chuàng)作手法。后用在了文學(xué)創(chuàng)作中，成為敘述性作品塑造人物采用的一種手法，講究以簡潔的筆墨勾勒人物形象，不用襯托或少用襯托，讓人物靠自己的語言、行動(dòng)去“塑造”自己。白描的好處是以少勝多、真切凝煉自然，使得人物形象線條更清晰，特征更鮮明，更便于讀者了解和把握。
推敲所舉的例子便可以悟得，運(yùn)用白描的手法寫人物肖像，務(wù)必注意至少三點(diǎn)：①突出一個(gè)“簡”字。語言要簡練樸實(shí)，尤其線條一定要清晰單純，頭緒不可繁多和雜亂，以便給讀者留下一個(gè)簡明而清楚的印象。②突出人物的主要特征。對(duì)人物肖像的描寫，愈其簡，就愈要突出重點(diǎn)，一定要把人物的外部主要特征顯示出來，否則就談不上清晰。③突出人物的本來面貌。白描并不等同于簡單化的描寫，而是要高度精練、簡明而又傳神地寫出人物的主要特征和基本形象，“有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄�！保斞刚Z）
用白描的手法寫人其實(shí)也是很不容易的，作者捕捉人物特征及其文字表達(dá)的能力都得比較高。要掌握白描的手法，必須深入生活，培養(yǎng)觀察生活的敏銳性；必須勤于寫作，鍛煉文字表達(dá)的硬功夫。
以特寫寫肖像
特寫，是電影藝術(shù)的一種表現(xiàn)方法，是用極近的距離拍攝人或物的某一部分，使其特別放大，以取得突出和強(qiáng)調(diào)的效果。
為能引起觀賞者的心靈共鳴，產(chǎn)生強(qiáng)烈的心靈震撼力，特寫鏡頭往往善于把審美客體（被攝對(duì)象）的局部形象集中、突出，清晰、強(qiáng)烈地表現(xiàn)出來。在描繪人物形象時(shí)，它可以凸現(xiàn)人物最能表現(xiàn)審美個(gè)性的局部，如能折射出心靈美的眼睛，能顯示人物個(gè)性品格的臉部神情等。
以特寫的手法寫人物肖像，就是圍繞人物的最顯著的特點(diǎn)進(jìn)行細(xì)致的描寫，即重點(diǎn)描繪人物肖像的某一部位的方法。人物肖像描寫采用這種方法，可以先抓住人物肖像的最突出的特點(diǎn)，刻畫這一部位的細(xì)微變化，反映出這一部位的細(xì)節(jié)特征，且根據(jù)這個(gè)特點(diǎn)，把有關(guān)部分寫具體，這樣可以給讀者留下極其深刻的印象。
例如：
“他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子，這時(shí)我看見他的背影，我的淚很快地流下來了�！�
（朱自清《背影》）
朱自清的《背影》中，快要寫到父親攀爬月臺(tái)的背影，先作鋪墊，一處說，“父親是一個(gè)胖子”，讓人想見他的身材；一處寫他的衣帽--“戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青色棉袍”。兩處肖像描寫安排在背影之前，就是要讓讀者把它們跟背影的特寫鏡頭整合起來。背影的特寫境頭，寫了手的動(dòng)作（“攀”），腳的動(dòng)作（“縮”），整個(gè)形體的動(dòng)作（“微傾”），刻畫得十分精細(xì)。值得注意的是，這一處動(dòng)作描寫只寫攀爬的起始動(dòng)作，不再寫下去，在強(qiáng)光聚集中，成了形象的定格。還用自己的情感反應(yīng)去烘托--“這時(shí)我看見他的背影，我的淚很快地流下來了”，感情的強(qiáng)烈表現(xiàn)將這個(gè)背影烘托得格外感人。
運(yùn)用特寫手法進(jìn)行人物肖像描寫，特別要注意兩點(diǎn)：①必須抓住有代表性的細(xì)部來予以突出描繪，這一細(xì)部理當(dāng)有典型意義，其對(duì)人物形象的刻畫和性格特征的顯示理當(dāng)具有某種決定性作用。換言之，在描繪人物肖像的時(shí)候，根據(jù)文章表達(dá)的需要，往往不必詳盡而全面地刻畫人物的整體外貌，而只是截取人物肖像中的某一部分，加以集中點(diǎn)染，以達(dá)到突出和強(qiáng)調(diào)的目的。②必須統(tǒng)一協(xié)調(diào)好特寫部分與其他部分的關(guān)系，突出特寫部分并不意味著忽略其他部分，人物肖像乃至整個(gè)形象的刻畫應(yīng)當(dāng)力求完整一致。
以個(gè)例寫肖像
我們有的同學(xué)一寫到以記人為主的作文時(shí)，往往是作這樣的描寫：高高的個(gè)子，大大的眼睛，目光炯炯有神……好像天下的人都是一個(gè)模樣。其實(shí)，正如世上沒有完全相同的兩片樹葉一樣，世界上千千萬萬的人也沒有完全相同的外貌。
關(guān)鍵的問題是根據(jù)表達(dá)的需要去描寫人物的外在特征。每個(gè)人物都有他（她）自己的特有外貌，由于出身、經(jīng)歷、素養(yǎng)、社會(huì)環(huán)境的影響，往往形成自己鮮明的個(gè)性，這些在他（她）的表情、姿態(tài)、服飾等方面都能流露出來。
例如：
① 她那時(shí)有十八九歲。 右嘴角邊有榆錢大小一塊黑痣。在我的記憶里，她是一個(gè)溫柔而美麗的人。
（魏巍的《我的老師》）
一顆美人痣，就足以寫出了蔡蕓芝先生的美麗，讓我們永遠(yuǎn)留下了深刻的美好印象。
②孔乙己是站著喝酒而穿長衫的唯一的人。
（魯迅《孔乙己》）
沒有過多的語言，一句話就總括地勾畫出了孔乙己獨(dú)特的身份和社會(huì)地位。
可見，抓住人物的容貌、身材、表情、衣著、姿態(tài)等方面的顯著個(gè)性，進(jìn)行準(zhǔn)確、生動(dòng)、形象的描繪，足以使讀者一接觸到這個(gè)人物，就能留下深刻的印象，從而找到了解這個(gè)人物的鑰匙。
既然如此，我們何不抓住人物外貌的顯著特點(diǎn)，加以生動(dòng)、準(zhǔn)確地刻畫呢。突出人物的個(gè)性特征，來表現(xiàn)人物的精神風(fēng)貌，展示人物的內(nèi)心活動(dòng)，無容置疑地要作為我們描寫人物肖像的主要方法了。
運(yùn)用起來則應(yīng)當(dāng)注意：①準(zhǔn)確地把握人物肖像的獨(dú)特性。所謂千人千面，指的就是每個(gè)人都有區(qū)別于另一個(gè)人的特點(diǎn)，都有自己的鮮明個(gè)性。這就要求我們具有敏銳的觀察力，能從紛繁復(fù)雜的大千世界中發(fā)現(xiàn)人物的顯著特點(diǎn)，寫好“這一個(gè)”，使人們讀后不會(huì)與“另一個(gè)”混同。②根據(jù)表達(dá)的需要有重點(diǎn)地描寫外貌。切忌不分主次，不根據(jù)中心思想的需要，面面俱到地進(jìn)行描寫，“眉毛胡子一把抓”，羅里羅嗦，讓人看半天也不會(huì)知道個(gè)性特征在哪里。③安排好人物肖像描寫的順序。一個(gè)人的外貌往往是多方面具在的。這些方方面面，哪些先寫，哪些后寫，應(yīng)該遵循一定的順序。當(dāng)然，有時(shí)為了表達(dá)的需要，或者觀察角度的變化，外貌描寫的順序也會(huì)有變化。④可以同夸張、比喻等手法結(jié)合使用，以增強(qiáng)文章的描寫效果。
（作者：魯修賢）
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