淺析小說《金鎖記》的語音形象

時間：2024-07-22 09:49:46 張愛玲我要投稿

相關推薦

淺析小說《金鎖記》的語音形象

　　引導語：任何一部優(yōu)秀的文藝作品，其語言特色應當包括多方面。通常情況下，閱讀時不僅僅是語言的字義在發(fā)生作用，同時潛在語音節(jié)奏，也以其“抑揚頓挫”的聲韻，讓我們感到一部優(yōu)秀作品的藝術魅力。下面我們就來欣賞下張愛玲《金鎖記》的語音特色。

淺析小說《金鎖記》的語音形象

　　小說《金鎖記》作為張愛玲的精典之作，是讓我們感受她的作品語言“圓通滑潤”“婉轉有韻”的一個范本。當張愛玲在向我們敘述一個有著不幸婚姻遭遇的女子心理變態(tài)故事的同時，也用語符的聲韻、聲調為我們彈奏出一曲深沉哀怨、凄幽宛轉的旋律，體現(xiàn)了漢語言的語音形象在小說中獨特的藝術魅力。

　　一、隨境合韻因情變聲

　　現(xiàn)代漢語雖不似古代漢語以單音節(jié)為主要表達單位，但漢語屬詞根語的特性決定了音節(jié)的相對獨立性，音節(jié)與音節(jié)之間沒有必然的順序。因此，一個作家在文學作品中，可根據(jù)表情達意的需要，自由地組合音節(jié)。漢語言的語音系統(tǒng)就是以音節(jié)為基本單位，具有“聲、音、調”三元素，而語音形象則可分為四個方面：聲調(字調)形象、語調形象、節(jié)奏形象、韻律形象。自古以來，使用漢語言的人十分講究語言的搭配和協(xié)調，并由語音的組合形式不同而創(chuàng)制了不同的文體，如詩、曲、駢文等，而小說作品中的語音形象則卻未能引起更多人的重視。正因為如此，文章音節(jié)的聲、韻、調組合若處理不當，就可能會直接影響聽覺的審美感受。優(yōu)秀的作家對每一個音節(jié)的處理都謹小慎微，對作品中的每個字詞都經(jīng)有反復斟酌，使其體

　　現(xiàn)出最微妙的語音價值。一如老舍先生“不僅要考慮每一個字的意義，還要考慮到每一個字的聲音”，張愛玲也是如此。

　　張愛玲在《金鎖記》中，不僅注意到音節(jié)之間的和諧搭配，更值得人們注意的是，音節(jié)聲、韻、調的選擇與作品情節(jié)的發(fā)展、人物心態(tài)的變化有所關連，真正做到了“隨境合韻、因情變聲”，使語音形式與作品內容相得宜彰，收到了美妙的藝術效果。

　　原文引用：(1)三十年前的上海，一個有月亮的晚上……..(2)我們也許沒趕上看見三十年前的月亮。年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大，圓、白;(3)然而隔著三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免帶點凄涼。

　　這是《金鎖記》的引子段。其核心句是(1)(2)(3)句，最后一個音節(jié)分別是“上”“亮”“涼”，都是以鼻輔音收尾的“iang”韻。漢語中，鼻輔音本身有樂音成分(它如：長征組歌中有的聲部完全以鼻音吟唱為中高部配音)，加上有規(guī)則地回環(huán)往復，增強了語言的樂感;以平仄來看，句群中音節(jié)段尾是“仄仄仄，平平平，平仄仄平”，平仄交錯，聲調呈抑揚頓挫之勢。迷糊的月亮、濕暈和淚珠這些凄涼的意象與曲折環(huán)合的語音形象相襯相配，形成了一片蒼涼彌漫的氣氛，奠定了全文暗淡凄慘宛的基調。

　　事實上，韻部本身只有音質的區(qū)別，并不表示感情;但人們常常利用韻的一些區(qū)別性特征，來為表情服務。有人曾把韻按韻腹的開口度大小分成三級，即洪亮級、柔和級、細微級。有的人按韻頭，把開口呼和合口呼的韻稱為洪音，把齊齒呼和撮口呼的韻稱為細音，但不管從什么角度劃分，一般地看，洪音表示激烈高昂、外揚的感情，而輕松、溫柔，低沉，哀傷的情懷則較多地使用柔和、細微級的音韻。在實際操作過程中，作者通常在選擇“音義俱美的”字眼兒時，聲、韻、調三者往往是結合著考慮的。

　　原文引用：她嘴里說笑著，心里發(fā)煩，一雙手也不肯閑著，把蘭仙揣著捏著，捶著打著。恨不得把她擠得走了樣才好。

　　如果我們初看“揣、捏、捶、打”這幾個動作，還以為小說中的主人公七巧在與三妯娌蘭仙在那里戲鬧呢，實際上，這幾個字的動感所發(fā)出的聲音，字字在耳，而以后句中一個“擠”字為總收，則使前幾個動作的感情色彩昭然若揭，原來七巧似笑非笑，似鬧非鬧，是忌妒和憤恨的一種變形表現(xiàn)。“擠”這個音節(jié)屬細聲韻，仄聲，非常吻合一個被損害受委屈人物暗自反抗的仄仄的心理活動。

　　同樣，聲調本身也并無優(yōu)劣美丑之分，只有高低、強弱、長短、曲直的差別，但它與意義相結合后，人們習慣聽音思義，引起自己的聯(lián)想判斷。這樣的文字，本身是可以讓人“從字上‘看’出它的聲音的”，這是小說家汪曾祺先生說的。

　　原文引用：七巧高聲叫道：“他要有點人氣倒又好了!”

　　七巧啐了一聲道：“我靠你幫忙，我也倒了霉了!我早把你們看得透里透……”

　　七巧猛地頓腳道：“走罷，走罷，你們來一趟，就容得我把前因后果重新在心里過一過。我禁不起這么掀騰!你快給我走!”

　　這是七巧的哥哥——把她賣進冰冷的“金庫”，而連金子的邊也啃不到的哥哥來姜家看她時的一段話。其中的字詞大都聲韻洪亮，語調明快、激越，把七巧像火山一樣噴涌而出的強烈的怨憤之情繪聲繪色地展現(xiàn)在我們面前。

　　最后當七巧“愛的希望的肥皂泡”被她的金錢欲“吹破”后，她的人性也開始向惡的極限發(fā)展。且不看她的行為，就從她發(fā)出的聲響和語調中，我們也充分感受到了她的惡毒與兇狠：厲聲道、冷笑一聲道、罵道、恨道、啐道、叱道、破口罵道、叫道……兒媳的生命，兒子，女兒的幸福就在她“扁扁的像刀片似的喉嚨發(fā)出的聲音里被“割”掉了。

　　原文引用：七巧似睡非睡橫在煙鋪上。……她摸索著腕上的翠玉鐲子，徐徐將那鐲子順著骨瘦如柴的手臂往上推，一直推到腋下。她自已也不能相信她年輕的時候有過滾圓的胳膊……十八九歲做姑娘的時候，……露出一雙雪白的手腕，上街買菜去。喜歡她的有……還有……。如果她挑中他們之中的一個，……男人多少對她有點真心。七巧挪了挪頭底下的荷葉邊小洋枕，湊上臉去揉擦了一下，那一面的一滴眼淚她就懶怠去揩拭，由它掛在腮上，漸漸自己干了。

　　這是七巧臨終前的絕望景象。七巧回憶著自己的受辱與委屈、自己的惡毒和殘酷、自己沒有愛情的非人一生，其中的淡淡怨恨，淡淡的悔痛就被張愛玲使用大量的柔細音韻、“聲長而少波動”的平聲調的字詞所烘托而出，與現(xiàn)實境遇中的蒼涼、凄婉的基調融為一體，表達了作者對七巧由“被人毀”到“自毀” 到“毀人”這段經(jīng)歷深切地同情，同時也是張愛玲為喚引讀者的憐惜而刻意安排的，聲隨情移，情由韻生，在這些段落中得到了最充分地展示，可見張愛玲的筆力穿透紙背，也穿透著每一個人的心。

　　二、多重辭格調制節(jié)奏

　　節(jié)奏是構成語言音樂旋律的一個重要因素。汪曾祺在《關于小說語言札記》中談到：“一篇小說，要有一個貫穿全篇的節(jié)奏”。詩，講究節(jié)奏眾所周知，但小說也要講究節(jié)奏，這無疑也是正確的。對于“自由型音律”的小說來說，節(jié)奏到底指什么呢?在《中國文學的語言問題》一文中，汪曾祺用兩個生動形象的比喻具體道出了他對漢語小說節(jié)奏的認識，其中一個是：“語言像樹、枝干、樹葉，汁液流轉，一枝搖，百枝搖，它是‘活’的”。簡單地說，小說的節(jié)奏，首先體現(xiàn)在語言本身是“流轉有韻” 的活的形象。汪曾祺是一個有著深厚傳統(tǒng)文化功底的作家，是漢語言文學得力的傳承和創(chuàng)新者,在這點上正也與張愛玲暗合。從以上對張愛玲作品的分析,讀者可以直接感受到小說語言在“單音節(jié)”音義調配上呈現(xiàn)的活力，不僅如此，張愛玲還非常善于用調整音韻建構的方法，對小說語言進行修飾，強化語言“流轉有韻”的活形象，并以此來調制整部小說的節(jié)奏。

　　1、繁密的疊音

　　疊音是漢語音韻修辭最古老的手法之一。由于疊音將形、音、義完全相同的字詞緊緊相連，有助于造成形式上的整齊，聲調上的回應，易調制出余味深長的節(jié)奏。張愛玲在《金鎖記》中頻繁使用疊音的手法，在不同的語境中，創(chuàng)造獨特的語音形象，表現(xiàn)作品中獨特的意蘊，烘染人物特殊的心緒和情致。

　　原文引用：(1)房那邊暗昏昏的紫楠大床上，寂寂吊著珠羅紗帳子。

　　(2)季洋兩肘撐在藤椅的扶手上，……深深地唉了一聲。……又是長長地嘆了口氣。

　　(3)七巧不知不覺有些膽寒，走得遠遠的，……臉色慢慢地變了。……七巧背過臉去淡淡笑道：“我要相信你才怪呢!”

　　(4)七巧低著頭，沐浴在光輝里，細細的音樂，細細的喜悅……她微微抬起臉來……

　　(5)七巧雖是笑吟吟的，……突然把臉一沉，跳起身來，將手里的扇子的向季澤頭上滴溜溜擲過去，……酸梅湯淋淋漓漓濺了一身……

　　(1)句是對七巧患骨癆病的丈夫生活環(huán)境的描繪。“暗昏昏”和“寂寂”表面上是寫色澤和氣氛，事實上，由于音韻的連綿對稱，事物的情貌得到強化，語義上所指的范圍也得到了擴張，讓人感受到七巧生活在那種“孤寂無依”之中，給七巧的最后悲劇埋下伏筆。

　　(2)(3)(4)(5)段是小說中精彩的樂章，是七巧心路的一段艱難的歷程。兄嫂想高攀簪纓望族，把七巧嫁給了姜公館的二少爺——一個沒有生命的肉體。七巧不滿足無情無欲的畸形的夫妻生活，憎嫌丈夫而愛上了姜家三少爺，一個游手好閑的浪蕩公子。雖然三少爺顧忌到宗族的利益，虛偽地拒絕了她，致使她的金錢欲被刺激得格外強烈，成了她在姜家“一切幻想的集中點”。如果說，開始七巧對季澤的愛還是比較原始和單純的活，那么后來，她高漲的情欲也附上了“不付出黃金”的條件，黃金成了她生存的唯一支撐——雖然她仍渴望著愛情。

　　(2)段，十年后，季澤來向七巧求愛了。“深深地唉了一聲”，“長長地嘆了口氣”，向七巧述說著十年來“愛卻不能”的痛苦。“深”和“長”都是形容詞，形容詞性的疊音詞尤其富于表現(xiàn)色彩，再與摹聲的“唉”、“嘆”詞一組合，姜季澤求愛時的情貌就在這長噓短嘆中活靈活現(xiàn)地呈現(xiàn)出來了。

　　(3)段，“遠遠、慢慢、淡淡”這三組疊音詞，細致入微地描摹出當時七巧的動作、神情、語調的自然變化，人物的精神狀態(tài)完全融合在舒緩的小說節(jié)奏中了。

　　(4)段，見七巧將信將疑，季澤進一步“表白心跡”，七巧終于感覺“沐浴在光輝里”了，這種感覺在她的一生中僅此一次。細細的音樂，細細的喜悅，疊音組配，其音如絲如縷，似斷似連。微微抬頭，一種期盼、一種懷疑，微妙復雜的感情就在這綿延宛轉的節(jié)奏中凸現(xiàn)了出來。

　　(5)段，七巧警惕起來：輕輕驚叫，笑吟吟地試探，“他是籌之已熟的”，似一個悶雷、一片濃重的烏云立刻遮住了一剎那的光輝，“細細的喜悅”被暴風雨無情地掃蕩去了。“滴溜溜”毫不留情地擲去手里的扇子，“淋淋漓漓”地揭去了季澤虛偽的外套，一種痛苦，一種失望，一種憤怒，人物激越的情態(tài)隨波畢現(xiàn)。

　　2、連綿的反復

　　原文引用：(1)七巧用尖細的聲音逼出兩句話道：“你去挨著你二哥坐坐!你去挨著你二哥坐坐……”

　　(2)七巧道：“天哪，你沒挨著他的肉，你不知道沒病的身子是多好的……多好的……”

　　(3)“我就不懂，我有什么地方不如人?我有什么地方不好……”

　　(1)(2)身為二奶奶，七巧雖有其名分，實際上卻徒有空名，守著一個“沒有一文半文進帳”病病哼哼的肉體，不僅得不到別人絲毫的關心和同情，還要備受他人的鄙夷和歧視。當季澤在七巧面前憐憫他二哥時，七巧的內心痛苦到了極點：一個病人有人痛惜，我一個活生生的人遭的那份罪誰懂?誰理解?凄苦無告的心痛轉化為強烈的復調語言，如泣如訴。

　　(3)段，青春活潑的生命怎能沒有溫柔的欲求和渴望?面對她所愛的人，七巧大膽地向季澤企求愛情，然而季澤拒絕了她，七巧的哀怨痛苦和困惑在回環(huán)的旋律中，延綿不絕，震撼著讀者的心。

　　榮格認為，當陰影受壓抑的時候，人身上的動物性只能變得更富有獸性。愛而得不到，這對七巧無疑是致命的一擊，在她對愛情徹底絕望后，她那難以壓抑的情欲轉而成為對兒子長白的占有欲，對媳婦的摧殘欲，對女兒的控制欲。人性最終讓位給了獸性。

　　女兒長安一生中曾有兩次快樂的日子，一次是到滬范女中上學，一次是她三十時的初戀，都因母親七巧的干涉，用“一個美麗而蒼涼的手勢”自愿舍棄了。伴隨長安兩次“美麗而蒼的手勢”，作者著意插入了“ldng,long Ago”的琴聲。

　　原文引用：她從枕頭邊摸出一只口琴，半蹲半坐在地上，偷偷吹了起來。猶疑地，“long,long Ago”的細小的調子在龐大的夜里裊裊漾開。……告訴我那故事，往日我最心愛的那故事，許久以前，許久以前……

　　長安悠悠忽忽聽見了口琴的聲音，遲鈍地吹出了”long,long Ago”——告訴我那故事，往日我最心愛的那故事。許久以前，許久以前……

　　如果說《金鎖記》中長安的命運并沒有七巧那樣陰森可怕，發(fā)聾振聵，但小說中反復出現(xiàn)的詠嘆性“套語”不僅使作品的敘述呈現(xiàn)出宛轉悠揚的節(jié)奏，同時另一股惘悵與凄涼的滋味又在讀者心里潛孳暗長出來，余音難斷。

　　3.逼真的摹聲

　　《金鎖記》是一部生活氣息較濃的作品，處處不乏對各種人物的音容笑貌、生活場景入微的描寫，在這些描寫中，作者常常準確形象地運用象聲詞以增強如臨其境的藝術效果。　　賣豆腐花的悠悠吆喝著“花……嘔!花……嘔!”、“噗噗一笑，咕噥了一句”、“啪的一聲打掉了她的手”、“嘁嘁喳喳跟老太太說話”、“長長吁了一口氣”、“菊葉便沙沙作響”、“細銀鏈條顫動”、“吱吱格格牽動了全身的骨節(jié)”、嘩啦揭開了帳子”、“喃喃咒罵……”象聲詞比比皆是。

　　一般說來，文章中所用的象聲詞，只取其聲，不問其義，也不要求與原聲音完全相符，只要相近相類，能收到繪聲的效果即可。但張愛玲在《金鎖記》中，不僅運用象聲詞與作品的特定環(huán)境，人物性格，情感活動相吻合，使象聲詞成為文學形象不可缺少的語音樣式。

　　原文引用：姜家住的雖然是早期的最新式洋房，堆花紅磚大柱支著巍峨的拱門，樓上的陽臺卻是木板鋪的地。黃楊木闌干里面，放著一溜大篾簍子，晾著筍干。……街上小販搖著撥浪鼓，那瞢騰的“不楞登……不楞登”里有無數(shù)老去的孩子們的回憶。包車叮叮地跑過，偶爾也有一輛汽車叭叭叫兩聲。

　　古老的“不楞登”聲，有錢人包車的“叮叮”聲，洋式汽車的“叭叭”聲在同一個時間，同一個地段上奏起，仿佛一段極不和諧的曲子，與姜家極不協(xié)調的居住環(huán)境一樣，讓人感到別扭。從這不和諧的曲子中，讀者感受到的是那個新舊交替、中西混雜的年代。

　　原文引用：茶給喝了下去，沉重地往腔子里流，一顆心便在熱茶里撲通撲通跳。/為了金子，七巧忍受了十年非人的待遇，卻沒有啃到金子的邊。現(xiàn)在丈夫、婆婆都死了，叔公九老太爺來給七巧他們分家了。馬上就要得到自已可以控制的金子了，她充滿激動和期望，但同時又充滿不安和緊張——姜家會欺負我們孤兒寡母怎么辦?該怎么與他們斗?這里“撲通撲通”的摹聲詞正是七巧內心激蕩的聲化反應。

　　原文引用：季洋“嗤”的一笑道：“我當心我的身子，要你操心?”這里“嗤”的一聲，表達的是季洋對七巧不屑一顧的心態(tài)及啟人聯(lián)想的那種鄙夷的神情。

　　《金鎖記》中在七巧這個人物形象的塑造過程中，作者也大批量地通過具體、逼真的象聲詞來突出人物的個性色彩。前文已有描述，此處不再贅言。

　　細細品味《金鎖記》中的象聲詞，其聲或高或低、或強或弱、或抑或揚，它們都與作品的主旋律相諧和，通過“紙上之聲”，把我們引入一個怪誕的充滿噪音的世界，暗示了悲劇產(chǎn)生的背景。

　　三、句式豐富波瀾跌宕

　　小說的節(jié)奏僅依仗語言自身的“流轉有韻”是不夠的。小說文體的重要標志還在于有一定的情節(jié)性，人物形象的相對完整性，它的行文過程就與句段、句群、章節(jié)密切關聯(lián)。而句群、章節(jié)都是建立在句式與句式的聯(lián)系之上的，小說的節(jié)奏就與句式有了不解之緣。汪曾祺在《中國文學的語言問題》中對小說節(jié)奏理解的第二個比喻是：“語言像‘流動的水’”。就是說，寫小說如流動的水那樣不擇地而涌出，宛轉運行，當行便行，當止即止，展現(xiàn)出奇妙的節(jié)奏之美。這里的行文如流水，其實就是依靠作家熟練地掌握各種句式及變化、運用的規(guī)律，操縱自如地利用漢語豐富多樣的句式組成長短有別的句段句群，為表達紛繁復雜的內容服務。小說作品只有根據(jù)情節(jié)，形象塑造的需要，采取多種表達手段，善于組織不同的句式，行文才會如流水波瀾跌宕，富有節(jié)奏美。

　　張愛玲是駕馭語言的高手，在《金鎖記》中，為了充分、完整、精確、細到地表現(xiàn)人物的務種情態(tài)、心緒，很注重句式的選擇和搭配，在長短、整散、張弛、疏密的處理上別有匠心。

　　原文引用：長安在汽車里還是興興頭頭，談談風生的，到菜館子里，突然矜持起來，跟在長馨后面，悄悄掩進了房間，怯怯地褪去了蘋果綠鴕鳥毛斗篷，低頭端坐，拈了一只杏仁，每隔兩分鐘輕輕啃去了十分之一，緩緩咀嚼著。

　　這一句八十幾個字，屬一長句，表現(xiàn)的是七巧的女兒長安三十歲第一次去相親的情景。作者用冗繁的語言詳細地描繪了長安當時的緊張、不自然的神情和做作的行為、舉止、并用疊音詞做狀語，使其更加栩栩如生，以此突出長安對幸福生活的無限向往，與后面被逼放棄形成鮮明的對比，增添了人物的悲劇色彩。

　　原文引用：七巧破口罵道：“不害臊!你是肚子里有擱不住的東西是怎么著?火燒眉毛，等不及的要過門!嫁妝也不要了——你情愿。人家倒許不情愿呢?你就拿準了他是圖你的人?你好不自量，你有哪點叫人看得上眼?趁早別自騙自了!”

　　同樣是八十幾個字，卻用了七個短句，連用五個“你‘當面指陳數(shù)落，一氣呵成把七巧違抗天理、百般挖苦、譏諷、阻止、破壞女兒婚姻的變態(tài)心理活生生地表現(xiàn)出來了。簡短而堅實的句子，就像一聲聲的鞭子，響亮而沉重，抽在長安的身上，傳進讀者的耳里。

　　古人說：“鳧脛雖短，續(xù)之則憂，鶴脛雖長，斷之則悲。”長句和短句在《金鎖記》中各得其妙，令人折服。不僅如此，從句群、篇章來看，《金鎖記》的起承轉合也舒展自如，行于所當行，止于所當止;表現(xiàn)在句式的聯(lián)系上，往往是長短相間，整散交錯，音流宛轉，變化多端。這種音樂性格，特別適合《金鎖記》這篇著力刻劃人物內心思緒激蕩、情感欲浪起伏的小說。

　　原文引用：季澤走了。丫頭老媽子也都給七巧罵跑了。酸梅湯沿著桌子一滴一滴朝下滴，像遲遲的夜漏 ——一滴，一滴……一更，二更……一年，一百年。真長，這寂寂的一剎那。七巧扶著頭站著，倏地掉轉身來上樓去，提著裙子，性急慌忙，跌跌絆絆，不住地撞到那陰暗的綠粉墻上……她要他，就得裝糊涂，就得容忍他的壞。她為什么要戳穿他?人生在世，還不就是那么一回事?歸根究底，什么是真的，什么是假的?

　　季澤被七巧趕走了，七巧的內心就像打翻了五味瓶，各種滋味齊上心來。比喻、重疊、排比、遞進、對比等辭格相互交織，敘述句、感嘆句、疑問句、反問句、整散句、長短句錯綜雜糅，用文字調制出跳躍跌蕩的音流，影印出七巧割舍掉這份與金錢有沖突的愛的矛盾、痛苦、悔恨、無奈、絕望的紛亂而復雜的內心旋律。

　　特別值得一提的是，《金鎖記》中多用省略號和破拆號。三萬字左右的小說中，有三十多處用省略號，六十多處用破拆號。且不談在內容表達上的多種功能，就從語音的角度來審視，它們無疑能調整聲律節(jié)奏，使讀者能咸到松緊適度，張弛有致，高于變化和彈性而又節(jié)奏和諧的音樂美。

　　原文引用：七巧罵道：“你要我賣田?錢一經(jīng)你的手，還有得說么?你哄我——你拿那樣的活來哄我——你拿我當傻子——……七巧一頭掙扎，一頭叱喝著，然而她的一顆心直往下墜——她很明白她這舉動太蠢——太蠢——她在這兒丟人出丑。

　　以上句群中，前三個破拆號的頓挫表現(xiàn)了七巧驚醒后的亢奮如繁弦急管，后三個破拆號的頓挫表現(xiàn)了她情緒低沉似聲聲下滑的琵琶。語句或行或止，語速或快或慢，語調或高或低，與七巧情感的回旋起伏相吻相合，節(jié)奏鮮明，撥人心弦。

　　原文引用：三十年前的月亮早已沉下去，三十年前的人也死去了，然而三十年前的故事還沒完——完不了。

　　這是一個多層次的轉折復句。一個破折號穿越了時空隧道，連接著過去和未來，把凄涼悲殘的故事延宕開去。視覺上，破折號銜接的兩分句之間落差大，給人一種突兀感;聽覺上，前分句音律疏放，后分句斬釘截鐵，戛然而止;鮮明的對比，巨大的反差，消彌了時空的界限，將小說與人生渾然一體，強烈地體現(xiàn)出作者對人性、人生、歷史一貫的悲觀的蒼涼的感受，觸目驚心，令人震動。

　　在《金鎖記》中，張愛玲“把筆觸伸到人的靈魂深處，把隱含在內心的欲望赤裸裸地挖出來。她的筆鋒像錢鐘書那樣犀利、尖刻，又如魯迅那樣冷峻。和他們不同的是，她是從女人的眼光與心理出發(fā)善意地嘲諷，更多了一些細膩和溫柔敦厚的特色。 ‘因為懂得，所以慈悲’，以最廣大的慈悲胸懷對待人生中的善與惡，雖犀利冷峻，并不劍拔弩張。”(5)這種慈悲，這種憐憫，不僅表現(xiàn)在作品的內容上，同時也寄寓在漢字的語言旋律中。可以這樣說，《金鎖記》這支哀怨凄幽的曲調，是張愛玲為所有“七巧們”彈奏的一曲挽歌。張愛玲的小說不僅讓我們領略到了她的才能、智慧、敏銳和尖銳，同時，其語言中所散發(fā)出的那種幽遠深邃的“歷史情懷”，使她的筆端有了“一種超常的力度和高貴”(余秋雨先生語)，而《金鎖記》的語言形象，則是我們全面認識漢語言在小說創(chuàng)作中獨特的藝術魅力的一個標本。盡管幾十年來，張愛玲的小說始終存在于中國正統(tǒng)話語的體制之外，僅僅到了80年代中期之后，才得到更多的人的理解和認同。一個作家的這種“誕生、沉寂、再生”的全過程，恰恰反映出張愛玲小說中那種綿綿不斷的“歷史情懷”，而這些又是透過她的漢語語言藝術的運用所折射出來的。本文就是試圖通過對張愛玲小說語言特色的另一面的具體分析，以求把握張愛玲文學的獨特語境，從而找出張愛玲之所以被越來越多的人所接受的原因之一。

【淺析小說《金鎖記》的語音形象】相關文章：