再別康橋 繪畫美

　　《再別康橋》是一首纏綿悱惻，艷麗動(dòng)人的抒情詩。不必說那哀而不傷的離情別緒，令人蕩氣回腸;也不必說那起伏跌宕的韻律節(jié)奏，讓人瑯瑯上口;單就那清新明艷的康河晚景，足以使人心馳神往。

　　夕陽西沉，余輝給河畔的柳枝鍍上了一層媚人的金黃，垂柳依依，仿佛是美艷溫柔的新娘嬌羞地立在那里，粼粼的波光中蕩起了緋紅的笑意，“我”似乎就是幸福的新郎了。不禁心頭也蕩漾起來。

　　清清的河水滋潤(rùn)著軟泥上的青荇，綠油油的，在康河的柔波里歡快地舞蹈，驕傲地招呼著行人，似乎在宣告它沐浴康河的自由與舒暢。以至于“我”都“甘心做一條水草”!

　　“那榆蔭下的一潭，不是清泉，是天上虹”，喚起的是人們對(duì)七彩生活的遐思;“滿載一船星輝，在星輝斑斕里放歌”燃起的是人們對(duì)生活的浪漫和激情。

　　“金柳”“波光”“青荇”“星輝”等眾多色彩明艷的形象，構(gòu)成的是一幅明麗和諧的畫卷。畫面是迷人的，回憶就甜蜜，情感便隨之熱烈而奔放。徐志摩是一個(gè)才華橫溢、個(gè)性飄逸的少有的出色詩人。著名學(xué)者胡適曾在《追悼徐志摩》一文中概括了徐志摩的人生理想：“這里面只有三個(gè)字，一個(gè)是愛，一個(gè)是自由，一個(gè)是美。”這是很貼切的。美，是徐志摩的人生理想，同時(shí)更是他至愛的藝術(shù)追求。詩歌的繪畫美也是他很看重的。不過，《再別康橋》的繪畫美，更多的是表現(xiàn)一種雋永的古典之美。

　　徐志摩崇拜自然，放情于山水之間，寄情于草木之中，內(nèi)心感情的波動(dòng)與自然變化的規(guī)律同一節(jié)奏，顯示出渾然一體的和諧美。《再別康橋》的繪畫美也就始終堅(jiān)守著自古以來的“情景交融”的美學(xué)原則。通過前面文字的賞讀，我們已經(jīng)分明感覺到美麗無比的康橋晚景就是詩人對(duì)康橋美好眷念之情的外化。另外，《再別康橋》的繪畫美還主要表現(xiàn)在對(duì)詞藻和意象的精心挑選上。這些詞藻美和意象美的選用無不打上中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的烙印。取點(diǎn)“金柳”，就是“柳”“留”諧音相通之美，狀依依惜別之情，自古亦然。“金柳是夕陽中的新娘”的用喻雖新奇，但也有“翠柳將斜陽，偏照晚妝鮮”(陰鏗《侯司空宅詠妓》)的影子。甚至“滿載一船星輝”還從宋代詞人張孝祥的“滿載一船秋色，平鋪十里湖光”(《西江月·阻風(fēng)三峰下》)衍化而來。

　　再別康橋中徐志摩先生從橋入筆，淡淡幾筆，繪畫出康橋的美，康橋的建筑特設(shè)，不再是迷人，而是離別。進(jìn)而展現(xiàn)出離別的氛圍，各式各樣的風(fēng)景畫面給讀者提供了良好的想象空間，這正是新月派詩人利用建筑所展現(xiàn)的藝術(shù)之美!

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