朱以撒《進入》閱讀答案

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　　進入

　　朱以撒

　　院子里有一棵樸樹，明顯是從別處移植過來的，已顯出蒼老之相。為了防止倒伏，工人們在樹干上釘了許多大釘子，以便木樁撐住，幾次下來，一個樹干就集中了不少鋒利的釘子。早先工人來拔過一次釘子，無奈扎得太深，有一枚釘子的頭拔了出來，身子卻永遠留在里邊。

　　一棵有能力長到摩天的大樹，對于扎入體內的釘子，居然無能為力，只能逐漸地壯大，使釘子越發渺小。也許那個釘釘子的人也覺得不妥，想著日后要記著去把它拔出來，誰知時日過去，已經忘得一干二凈。

　　今日的木匠已經不是魯班的傳人了，他們荒疏了榫卯的組合功夫，而借助于釘子。打釘機一梭子過去，木板已相擁在一起，這使工作進度迅疾起來。早先請一個木匠到家，管他吃住，把一些曲里拐彎歪瓜裂棗般的木頭疙瘩扔給他，讓他做這個，或者做那個。木匠不吝惜汗水，卻吝惜一枚小小的釘子。他又是鋸又是刨，又是鑿孔，又是做榫頭，一個進入，一個含納，嚴絲合縫，然后像庖丁解牛后那般，輕松地坐下來歇會，卷一支煙，吸著。釘子是機械的產物，各種形式的釘子天數一般地生產，天數一般的房屋正在裝修，如果像舊日木匠那般，速度會慢的讓人受不了。現在參觀一些古建筑，講解員說木料的組合找不出一枚釘子，參觀者也不為之感動，并不覺得因此就有美感——他們對兩種材料如何緊密地結合在一起并不在意，更不以為榫卯組合是一門藝術。那么，釘子的盛世就到來了。

　　越來越多的人用釘子——一枚小小的釘子居然有如此大的力量，它的身體鉆入木墻、土墻，僅僅露出一個頭觀望世界，就可以掛一個沉沉的鏡框，或者一袋重物。我當年的房東，有一面土墻幾乎都打入大小不一的釘子，掛上農家大大小小的物件。一堵墻就是一個儲存器，靠一枚枚釘子來承擔，除了不占地面的位置，又高高掛起遠離了地面的潮濕，使人覺得巧妙不過。那時每一家都有一把羊角錘，正面擊打釘子，反面可拔出釘子。一枚釘子可以反復利用，有的釘子在反復進出時失去了筆直的造型，惜物的人舍不得丟棄，會翻來覆去地敲打它，使它再次筆直。當人們舉著錘子擊打釘子時，釘子的價值就產生了。

　　和釘子不同的是螺絲釘，它不是直接進入的，往往借助螺絲刀，擰著，螺旋式地緩緩進入，顯示出咬合的緊密。慢在這個時候顯示出了力量，如同一個人徐緩中進展的人生。上個世紀六十年代，螺絲釘被賦予革命性的含意——每個人都是渺小之至的，但釘于一處就可以產生作用。時時匆匆，把這種觀念吹老，更多的人反螺絲釘的固定而行，不斷地棄舊迎新，哪一個槽口也不能留他太久。這也使他們充滿探魅的活力，不斷探索前路，體驗新鮮，感受陌生，挑戰角色，直到一把年齡，才樂意稍稍跓足。

　　以前我覺得樹木是大地的釘子。它的生長是天意的，也許是風把種子刮到這里，或者飛鳥把糞便中的種子排泄到那里。它們生長起來后，抽枝散葉越發茂盛，風雨是撼不動的。就算雷劈火燒，也是原地生原地死。后來我的想法變了——拔釘子的人來，先挖坑，接著動用吊車，即便一棵樹再蟠龍奇崛，虬干堅實，也抵不過吊臂的偉力，有如旱地拔蔥，那些隱秘的地下根須，帶著泥塊，裸露在眼前。此時，任由人去擺弄了。當然，大地最大的釘子是建筑，無數的水泥樁釘入地下，幾十米，幾百米，許多高層在這些樁上矗立起來，可捫星月。這些巨大的釘子展示了一個城市的繁華，人居其中感受到它的富足，還有擁擠、嘈雜，尤其是它的堅硬，使城市的柔和大為削弱，婉曲不再。人們在堅硬中生，堅硬中長、長居，已成了必然，就是見了電梯作垂直起降的堅硬氣味，也習以為常。外出，到偏僻山鄉欣賞老房子，全木質結構，氣息安和，讓人覺得和祖先近了，說好啊好啊。可是黃昏來了，回去的心就急切起來，沒有人愿意住下，覺得還是城里的堅硬更讓人快活。

　　我少年時腳板被釘子扎過。當時沒有穿鞋，光著腳到處奔跑，有時被銹蝕的釘子扎了。更多的時候是被到處瘋長的植物刺痛的，奔跑時一腳踩下，尖銳的刺立即進入皮囊，人頓時哭叫起來。肢體被扎入，由于太深，最精華的部分就留在體內了，有時手不經意撫過，里邊一陣痛楚。不由得想到立足的大地，有多少堅硬之刺進入它的深處，永遠拔不出來，夜闌更深時，能否聽到它無奈的呻吟。

　　（選自《散文》20xx年第2期，有刪減）

　　13．請簡要分析文章第一段的作用。（4分）

　　14．文章題為“進入”，全文主要寫了哪些“進入”的情況？請簡要概括。(4分)

　　15．結合文章內容，請探究作者的情感意蘊。（6分）

　　參考答案

　　13.(4分) 內容上：寫生活中工人將釘子釘入樹干卻無法拔出，暗含作者對這種行為的不滿；（2分）結構上：照應標題，自然引出下文對這種行為的看法，為文末抒發同情大地的痛楚做鋪墊。（2分）

　　14. (4分)釘子被工人釘入樹干、被居民釘入墻壁；螺絲釘借助螺絲刀進入木板；樹木生長于大地；建筑矗立于地面；釘子、植物根刺進入腳底。人執著于一項工作。 （每點1分，答滿4點即可）

　　15.(6分) 通過評述現代木匠用釘子替代榫卯結構的現象，表達對傳統手工技藝沒落的傷感。通過對樹木疼痛的感同身受的描寫，表達對自然遭受人類傷害行為的同情，和人類破壞自然的不滿。通過現實生活中人們身心不一的表現，表達作者對樸素、簡單的生活方式的向往、對非自然的城市生活的排斥和回歸生命本身的反省與思考。（每點2分）

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