魯迅為楊貴妃鳴冤?

　　關(guān)于唐玄宗與楊貴妃的愛情故事，在歷代詩詞歌曲中有諸多反映。

　　魯迅有過一個以楊貴妃為主題的寫作計劃，他對許壽裳、郁達夫、孫伏園、馮雪峰等許多關(guān)系親密的友人都曾談起過，有些情節(jié)的設(shè)想已經(jīng)相當具體，可見不僅他的計劃是認真的，而且已經(jīng)有了創(chuàng)作的興奮。1924年暑期，西北大學(xué)邀請魯迅到西安講學(xué)，他覺得正好可以體味一下大唐舊都的實地風(fēng)光，便欣然答允。然而這一次旅行的結(jié)果卻是讓魯迅打消了原有的念頭，其中緣由頗有意味。

　　關(guān)于魯迅想要寫的《楊貴妃》，許壽裳、郁達夫的回憶說它是一部長篇小說，魯迅本人給日本友人山本初枝夫人的信中也說到“我為了寫關(guān)于唐朝的小說，去過長安”，這應(yīng)該是沒有什么問題的了。但當初陪同魯迅去西安的孫伏園以及在西安負責(zé)招待魯迅的李級仁都明確地說他計劃寫的是一部劇本，并且都具體說到魯迅向他們談起過某些劇情的安排，這顯然也不可能是誤記。看來魯迅對長篇小說和劇本都有過考慮，只是并未作最后的決定。

　　但不管是小說還是戲劇，主旨和基本的內(nèi)容應(yīng)該是一致的。對此郁達夫在《奇零集》中回憶說：“他的意思是：以玄宗之明，哪里看不破安祿山和她的關(guān)系?所以七月七日長生殿上，玄宗只以來生為約，實在心里有點厭了……到了馬嵬坡下，軍士們雖說要殺她，玄宗若對她還有愛情，哪里不能保全她的生命呢?所以這時候，也許是玄宗授意軍士們的。后來到了玄宗老日，重想起當時行樂的情形，心里才后悔起來，所以梧桐秋雨，生出一場大大的神經(jīng)病來。一位道士就用了催眠術(shù)來替他醫(yī)病，終于使他和貴妃相見，便是小說的收場。”許壽裳《亡友魯迅印象記》記憶的情節(jié)也大略相似。作為劇本的《楊貴妃》，孫伏園在《魯迅先生二三事》中回憶說：“魯迅先生原計劃是三幕，每幕都用一個詞牌為名，我還記得它的第三幕是‘雨淋鈴’。而且據(jù)作者的解說，長生殿是為救濟情愛逐漸稀淡而不得不有的一個場面。”恰好李級仁的回憶與孫伏園所說形成了補充：“魯迅先生來西安講學(xué)，我任招待，曾兩次到他的寢室中去。談到貴妃的生前、死后、墳?zāi)埂⑦z跡等，記得很清楚，說要把她寫成戲劇，其中有一幕，是根據(jù)詩人李白的《清平調(diào)》，寫玄宗與貴妃的月夜賞牡丹。”

　　看來魯迅去西安時心中考慮的主要是劇本，而且，按孫伏園“全劇為三幕，每幕分別以詞牌為名”的說法，其中兩幕已經(jīng)是可以知道的，即《清平調(diào)》和《雨淋鈴》。近時日本學(xué)者竹村則行有專著《楊貴妃文學(xué)史研究》問世，他認為魯迅所擬兩幕的名稱都有歷史沿襲的成分，所以根據(jù)歷代楊貴妃文學(xué)的主要素材，推想魯迅所擬的另一幕或許為《舞霓裳》，即《霓裳羽衣曲》的簡稱。他又根據(jù)諸家回憶錄所記，對魯迅擬想中的《楊貴妃》劇本作出假設(shè)性的“復(fù)原”：第一幕《清平調(diào)》，寫玄宗與楊貴妃情愛正濃的情形，主要場景為二人在興慶宮沉香亭畔賞牡丹，召見翰林供奉李白，李獻《清平調(diào)》詞三首;第二幕《舞霓裳》，寫二人情愛在貌似熱烈的氣氛中無奈地衰減，主要場景為七月七日長生殿密誓，以及在之后的宴飲中貴妃作霓裳羽衣舞，至安祿山叛變;第三幕《雨淋鈴》，寫二人情愛的悲劇結(jié)局，主要場景為馬嵬坡事變，玄宗以不能庇護為借口任憑楊貴妃被害，繼而在逃亡途中又回憶起往日情景，而懊悔莫及。這當然未必是魯迅準備寫出的《楊貴妃》;但既然他沒有寫出來，這樣的猜想也還是很有趣的。我們知道魯迅打算把楊貴妃之死處理成玄宗假兵亂之機解脫已感厭倦的情網(wǎng)，這種情節(jié)可能釀成的心態(tài)是極其復(fù)雜的，以魯迅的冷峻之筆，如果真的寫出來恐怕不知是怎樣令人心驚。

　　魯迅寫作《楊貴妃》的計劃因西安之行而變得熱切，也因此行而徹底灰冷。論其原因，首先是他到達西安之后所見景象衰敗、暗昧而頹廢，破壞了他對古都原有的想象。再就是陜西軍閥劉鎮(zhèn)華滑稽而蠻橫的舉止，大概也令他敗興。劉當時以督軍兼省長，是西北大學(xué)的創(chuàng)辦人，也是此次舉辦暑期學(xué)校的實際發(fā)動者，他廣邀文化名人來陜，本有為自己沽名釣譽的用意。暑期學(xué)校講演完畢后，劉鎮(zhèn)華邀請魯迅去講武堂講演，魯迅回復(fù)他說要講也只能講中國小說史，別的不會，不肯答應(yīng)劉鎮(zhèn)華請他另換一個題目幫忙捧場的示意，結(jié)果弄得“兼座”大不高興，幾乎扯下面皮。當時的《新秦日報》透露了這消息，被罰停了幾天刊。總之十多天住下來魯迅心情大壞，后來他在給山本初枝夫人的信中說：“到那里一看，想不到連天空都不像唐朝的天空。費盡心機用幻想描繪出的計劃完全打破了，至今一個字也未能寫出。原來還是憑書本摹想的好。”

　　魯迅終于沒能寫成他的《楊貴妃》是令人遺憾的。但要說這后果完全緣于那次西安之行，卻未必得其真實;換言之，即使魯迅沒有在西安受挫的經(jīng)歷，這部小說或劇本恐怕也不可能寫成。楊貴妃的文學(xué)故事包含了各種華麗的因素：宮廷風(fēng)情、帝王生活、權(quán)力斗爭、突發(fā)兵變，以及美貌、戀情和悲慘的死亡，極富浪漫氣息，不管魯迅看待它的眼光如何較前人為尖銳，上述基本特質(zhì)是不可能清除掉的。而在二十世紀初期的中國，國勢的貧弱、艱困、暗昧，足以阻止任何感受敏銳的人進入到那種華麗和浪漫的故事氛圍中去。魯迅說西安“想不到連天空都不像唐朝的天空”，別處又何嘗能見到“唐朝的天空”呢?盛唐一直是中國人的舊夢，然而對于那個年代的中國人，尤其對于魯迅這樣具有詩性敏感的思想者來說，這個夢已經(jīng)不再有在文學(xué)中存活的能力。西安之行只不過使必然的結(jié)局更早顯現(xiàn)而已。

　　說起魯迅人們?nèi)菀紫氲剿�的強烈的反傳統(tǒng)立場，其實他對“傳統(tǒng)”是有區(qū)別和選擇的。他所不喜的，主要是宋以后文化的保守氣息，說“宋的文藝，現(xiàn)在似的國粹氣味就熏人。然而遼金元陸續(xù)進來了，這消息很耐尋味”，對明、清高度強化的專制所造成的普遍性的人格奴化現(xiàn)象，更是格外憎厭;而論及漢唐“豁達閎大之風(fēng)”，魯迅則多有稱美，并曾具體地說到：“唐代的文化觀念，很可以做我們現(xiàn)代的參考，那時我們的祖先們，對于自己的文化抱有極堅強的把握，決不輕易動搖他們的自信力;同時對于別系的文化抱有極恢廓的胸襟與極精嚴的抉擇，決不輕易的崇拜或輕易的唾棄。”不是說關(guān)于中國歷史文化的評價我們必須一律遵從魯迅，但他取舍的準則確實值得我們考慮。

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