徐志摩的詩
徐志摩的詩1
忘了自己
我是天空里的一片云，
偶爾投影在你的波心--
你不必訝異，
更無須歡喜--
在轉瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的'海上，
你有你的，我有我的，方向;
你記得也好，
最好你忘掉
在這交會時互放的光
亮!
徐志摩的詩2
你去
作者：徐志摩
你去，我也走，我們在此分手;
你上哪一條大路，你放心走，
你看那街燈一直亮到天邊，
你只消跟從這光明的直線!
你先走，我站在此地望著你，
放輕些腳步，別教灰土揚起，
我要認清你的遠去的身影，
直到距離使我認你不分明，
再不然我就叫響你的名字，
不斷的提醒你有我在這里
為消解荒街與深晚的荒涼，
目送你歸去……
不，我自有主張，
你不必為我憂慮;你走大路，
我進這條小巷，你看那棵樹，
高抵著天，我走到那邊轉彎，
再過去是一片荒野的凌亂;
有深潭，有淺洼，半亮著止水，
在夜芒中像是紛披的眼淚;
有石塊，有鉤刺脛踝的蔓草，
在期待過路人疏神時絆倒!
但你不必焦心，我有的是膽，
兇險的途程不能使我心寒。
等你走遠了，我就大步向前，
這荒野有的是夜露的清鮮;
也不愁愁云深裹，但須風動，
云海里便波涌星斗的流汞;
更何況永遠照徹我的心底;
有那顆不夜的明珠，我愛你!
詩歌賞析：
這是1931年7月徐志摩附在給林徽因的信里的`一首詩。當年為追求林徽因，徐志摩曾經寫了許多詩給她!1931年林徽因在香山養病時，徐志摩和張歆海，韓湘眉夫婦一同看望她時，徐志摩為林徽因寫的：《你去》，一首讓人溫暖的小詩。
徐志摩，浙江海寧人，中國著名新月派現代詩人，散文家，倡導新詩格律，對中國新詩的發展做出了重要的貢獻，徐志摩是金庸的表兄，徐志摩是新月詩社成員，1918年赴美國學習銀行學。1921年赴英國留學，入劍橋大學當特別生，研究政治經濟學，在劍橋兩年深受西方教育的熏陶及歐美浪漫主義和唯美派詩人的影響，1931年11月19日上午8時，乘中國航空公司“濟南”號飛機由南京飛往北平途中墜機去世。
徐志摩的詩3
《情死》
玫瑰，壓倒群芳的紅玫瑰，昨夜的雷雨，原來是你發出的信號
——真嬌貴的麗質！
你的顏色，是我視覺的醇醪；
我想走近你，但我又不敢。
青年！幾滴白露在你額上，在晨光中吐艷。
你頰上的'笑容，定是天上帶來的；
可惜世界太庸俗，不能供
給他們常住的機會。
你的美是你的運命！
我走近來了；
你迷醉的色香又征服了一個靈魂
一—我是你的俘虜！
你在那里微笑，我在這里發抖，你已經登了生命的峰極。你向你足下望
——一個天底的深潭：
你站在潭邊，我站在你的背后，一—我，你的俘虜。
我在這里微笑！你在那里發抖。
麗質是命運的命運。
我已經將你禽捉在手內：我愛你，玫瑰！
色、香、肉體、靈魂、美、迷力
——盡在我掌握之中。
我在這里發抖，你——笑。
玫瑰！
我顧不得你玉碎香銷，我愛你！
花瓣、花萼、花蕊，花刺、你，我—一多么痛快啊！一—
盡膠結在一起！
一片狼藉的猩紅，兩手模糊的鮮血。
玫瑰！我愛你！
徐志摩的詩4
在那山道旁，一天霧蒙蒙的朝上，
初生的小藍花在草叢里窺覷，
我送別她歸去，與她在此分離，
在青草里飄拂她的潔白的裙衣。
我不曾開言，她亦不曾告辭，
駐足在山道旁，我暗暗的尋思；
「吐露你的秘密，這不是最好時機？
露湛的小草花，仿佛惱我的遲疑。
為什么遲疑，這是最后的時機，
在這山道旁，在這霧盲在朝上？
收集了勇氣，向著她我旋轉身去：
但是啊！為什么她這滿眼凄惶？
我咽住了我的`話，低下了我的頭：
火灼與冰激在我的心胸間回蕩，
啊，我認識了我的命運，她的憂愁，
在這濃霧里，在這凄清的道旁！
在那天朝上，在霧茫茫的山道旁，
新生的小藍花在草叢里睥睨，
我目送她遠去，與她從此分離，
在青草間飄拂她那潔白的裙衣！
徐志摩的詩5
徐志摩是新月派的代表詩人。真摯地獨抒性靈、追求個性解放是徐志摩詩歌的基本藝術個性。他的詩歌特別是其中影響很大的抒情詩，達到了相當高的藝術水平，其突出特點在于：
①構思精巧，意象新穎。
徐志摩常用奇特的想象、比喻，造成新奇、美妙的意象，用暗示委婉含蓄造成新穎、美妙的意象。在《雪花的快樂》中，詩人以"雪花"自稱比那飛揚的雪花的意象，巧妙地傳達了執著追求真摯愛情和美好理想的心聲。《她是睡著了》以豐富的想象,描摹意中人的睡態，連續用星光下的"白蓮"香爐里的"碧螺煙"喧響的"琴弦"翻飛的"粉蝶"四個富有濃郁詩意的物象，營造出美妙的意境。《嬰兒》用一個行將臨盆的產婦對腹中嬰兒的企望，象征地表現了作者對資產階級理想的向往，構思不落俗套。
②韻律和諧，富于音樂美。
他認為"一首詩的秘密也就是它的內含的音節的勻整與流動"；音節是詩的血脈。在他大量的四行一節的抒情詩中，徐志摩常常使用重疊、反復、排比、對偶等手法，《雪花的快樂》里“飛揚、飛揚、飛揚”的連用，造成纏綿中不乏輕快的韻律；在節奏感之外平添了旋律感。在用韻上，他多方采用西洋詩押韻的方法《先生!先生!》用隨韻（AABB），《為要尋一個明星》用抱韻(ABBA)，《他怕他說出口》用交韻(ABAB)；使詩韻在和諧中顯出變化。
③章法整飭，靈活多樣。
徐志摩作為新格律派的代表詩人，十分講究詩形和章法：他的詩雖以四行一節式較多，但從整體上看，節式、章法、句法、韻腳都各有變化，不太拘泥，講究詩形而能不為其束縛。整飭中有變化，呈現出靈活多樣的體式。《再別康橋》每節四行，隔行押韻；一、三行稍短，大抵六字，二四行稍長；大抵八字；詩行有規律地長短錯落，又大段整齊、勻稱。
④詞藻華美，風格明麗。
徐志摩的詩富于想象力，自然也容易表現為文詞的豐富，詞藻的華麗、濃艷。《她是睡著了》、《半夜深巷琵琶》、《秋月》都寫得嫵媚朗麗，有很高的審美價值。《在病中》一口氣連用七個比喻(博喻)形容病中的心情、一瞬間的回憶。夕陽中的金柳、潭底倒映的`彩虹、水中的青荇、斑斕的星輝……織成了色彩明麗的畫面，使《再別康橋》別具一種溫柔纖麗的風情。
總之，徐志摩抒情詩的藝術成就和獨特的貢獻：抒寫性靈的率真、純摯，追求意象的新穎，音樂美等具有普遍意義的經驗，提高了五四新詩的美學品味和讀者的欣賞水平。
徐志摩的詩6
一、獨抒性靈：愛、自由、美三位一體
胡適曾經這樣說過徐志摩：“他的人生觀真是一種簡單的信仰，這里面只有三個大字，一個是愛，一個是自由，一個是美……他一生的歷史，只是他追求這個簡單的信仰實現的歷史。”的確，徐志摩有著與其他詩人不同的藝術個性，有著他自己鮮明獨特的藝術追求。他曾經說過：“我要的是筋骨里蹦出來的，血液里激出來的，性靈中跳出來的，生命中震蕩出來的真純的思想。”因此，抒寫性靈之美，追求愛、自由、美三位一體的詩化理想是他在文學藝術上的至高追求，也是他詩歌創作的首要特色。
所謂性靈，在文學創作中是一種美學范疇，而徐志摩獨抒的性靈便是他的個性解放意識與民主自由思想在文學創作中的體現，即在追求性靈之美的詩化人生中尋求他的藝術真諦。與別人不同的是，徐志摩卻把他的這種理想與藝術隱伏到他詩歌創作中的主人公形象身上——一個集愛、自由、美于一體的抒情主人公形象身上。
如果說在小說家眼里，主人公形象的塑造是他們刻意追求、蓄意經營的，那么作為詩人，在他們的詩歌中一般是看不到主人公的，而徐志摩卻不同。拿詩人的第一本詩集《志摩的詩》中第一首詩《雪花的快樂》來看，這里便有一個寄托著詩人的理想與藝術追求的多情主人公——“雪花”。你看，那半空中翩翩起舞的雪花，是填充了詩人靈魂與意念的“雪花”，是“性靈”中跳出來的“雪花”。她不去那“冷漠的幽谷”，也不去那凄清的山麓，她要“貼近她那柔波似的心胸。”在這里，自然的美，雪花的多情和人格化正是詩人所要追求的性靈之美。 此外，徐志摩的其他詩作里還有許多此類的多情主人公，如《夜》中幻化為自我形象的“自我”，《再別康橋》中令人迷醉的“新娘”，《海韻》中那個“單身的女郎”，《蘇蘇》中那位癡情的女子，等等。詩人讓他們一一穿著愛、自由、美的外衣，或“在夜的輕波徘徊”，或“在我的心頭蕩漾”，或“在星光下，在涼風里高吟、低哦”，或“在清早受清露的滋潤”。無論是自然界固有的，還是心靈深處虛化的，在詩人眼里都是活生生的，被賦予了人性的，并寄托著詩人的美好理想與藝術追求，幻化著詩人的自我形象。她們既凸現了詩人意象多變的詩情美，又充分表達了詩人獨特鮮明的藝術個性。
二、詩化人生的現代意識的自然流動
徐志摩是在歐風美雨的浸潤中成長起來的現代新詩人，因此，我們就不能忽視他在西方資產階級氛圍中受到的影響。這一點，連他自己也很坦白：“我的眼是康橋教我睜的，我的求知欲是康橋給我撥動的，我的自我的意識是康橋給我胚胎的。”作為我國現代新詩的詩藝探索者與實踐者，積極地汲取西方現代新詩的詩藝成分的那種現代意識便成了徐志摩詩化人生與詩歌創作中的又一鮮明特性。
徐志摩２２歲開始遠涉重洋赴美留學，追隨羅素來到英國，隨后又認識狄更斯，并在他的幫助下進入英國皇家學院劍橋大學留學。正是在歐美留學期間尤其是在英國的兩年里，西方先進的文化思想與輝煌的文學成就激起了徐志摩廣泛的知識欲求，他開始廣泛地結交歐美文化界名流人士，開始大量的閱讀，翻譯文學大師的作品，如饑似渴地汲取他們文學創作中的先進成分與現代意識，尤其是對１９世紀浪漫主義及其詩歌創作表現了極大的興趣，徐志摩投入了極高的熱情，并作出了自己獨特的取舍與溶融。
“整十年前，我吹著了一陣奇異的風，也許照著了什么奇異的月色，從此我的思想就傾向于分行的抒寫。一份深刻的憂郁占定了我；這憂郁，我信，竟于漸漸地潛化了我的氣質。”這就是徐志摩當年作詩的最初心理情狀，更是他真誠而熱切的心靈表白。西方吹來的那一陣奇異的風，一下子吹醒了徐志摩對西方現代詩藝認識的'自覺意識，并引導他邁出了走向詩壇的步伐。這股現代意識的自然流動不僅為他的詩歌創作帶來了新的活力和生機，更為他在中國現代新詩的詩藝創新上打下了堅實的基礎。在這里，我們亦不難發現詩人對西方現代詩藝的借鑒和拓新：
首先，從詩歌創作的思想內蘊來看，徐志摩的這類詩作很注意突破傳統詩歌淺白直露的形象描繪，追求西方詩藝中那種具有深層次內蘊的抒情模式，即非常注重詩歌的內在思想意蘊。
拿詩人的那首《無題》來看：全詩以“朝山人”自喻，抒寫為了攀上“那最理想的高峰”而不畏艱難險阻的頑強意志與毅力，很含蓄的表露了詩人勇敢向前、毫無退縮的奮斗精神。這里“朝山人”攀向“那最理想的高峰”的意象就頗耐人尋味。他是詩人早期詩歌創作激情與理想追求的真實反映，凝聚了詩人生命的信仰與詩魂的追求，是一個理想主義者與樂觀主義者的現代意識的自然流動。
此外，這種意識在詩人的其它詩作里也得到了很好的體現，如《朝霧里的小花》、《丁當——清新》、《珊瑚》等等。這些詩作均是通過日常事物凝練出來的具有深層次內蘊的理性思考，常常發人所未發。無論是一株草、一抹春色，還是那昂首峭拔的山峰，亦或秋風里飄零的落葉，詩人都能賦以深刻的內涵。如從窗前閃過的“艷色的田野、艷色的秋景”詩人可以想到短暫的人生和易逝的光陰；由眺望那從山肩升起的一輪明月詩人可以想到追求愛情幸福的坎坷；從朝霧里輕含露珠的小花可以思索“淚怦怦”的人生……將抽象的哲學道理與深層次的思想內蘊融于具體的物象之中并營造出深遠的意境與想象空間，令人回味無窮。這就是徐志摩對現代新詩詩藝的一種有益探索與拓新，也是他那股現代意識自然流動的必然產物。
再次，從表現現代新詩的詩藝技巧與藝術品味層面看，徐志摩在創作這類詩作時更加注意借鑒、汲納西方現代詩藝的新異成分，并大膽地進行藝術構思，大量運用多種表現手段與修辭技巧，尤其注重詩歌的暗示性與象征意義，以及想象、聯想、比喻、排比、擬人等修辭手段。因此，他的這類詩作在藝術層面上表現出了強烈的審美效應與高度的藝術價值，成為奠定他在我國現代新詩史上的重要地位的基本后盾。如《雪花的快樂》在這類詩作中很有代表性，“雪花”這一意象的象征意義與暗示性得到了詩人的審美創新，不僅隱含著詩人對性靈之美的藝術追求，而且具有強烈的審美快感，是詩人靈魂飛揚的一種藝術體現與真實流露。《為要尋一個明星》中大量設置瞎馬、騎手、明星、荒野、天空、黑夜等豐富的具象，充滿了豐富的美學意蘊，是詩人獨特悟性的生動反映，使人們具有足夠的想象藝術空間。
最能體現詩人藝術個性與審美追求的而且寫得最多、最成功的還是大家公認的那些抒情之作。如《再別康橋》、《沙揚娜拉》、《偶然》等精品藝術之作。這些詩作不僅藝術構思奇特、感情充沛，而且想象豐富、意境優美開闊，大量運用暗示、象征、暗喻、擬人、排比等多種表現手段與修辭技巧；不僅其詩意蘊含深刻、耐人咀嚼，而且其詩情讓人回味無窮、驚嘆不已。這不僅是詩人詩歌天賦與才華的突出表現，更是詩人接受西方現代詩藝影響的現代意識的自然流動。
徐志摩的詩7
（一）再別康橋
輕輕的我走了，正如我輕輕的來；
我輕輕的招手，作別西天的云彩。
那河畔的金柳，是夕陽中的新娘；
波光里的艷影，在我的心頭蕩漾。
軟泥上的青荇，油油的在水底招搖；
在康河的柔波里，我甘心做一條水草！
那榆蔭下的一潭，不是清泉，是天上虹，揉碎在浮藻間，沉淀著彩虹似的夢。
尋夢？撐一支長蒿，向青草更青處漫溯，滿載一船星輝，在星輝斑斕里放歌。
但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫；
夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋！
悄悄的我走了，正如我悄悄的來；
我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩。
（二）偶然
我是天空里的一片云，偶爾投影在你的波心——
你不必訝異，更無須歡喜——
在轉瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向；
你記得也好，最好你忘掉
在這交會時互放的光亮！
（三）我等候你
我等侯你．
我望著戶外的昏黃
如同望著將來，我的心震盲了我的聽。
你怎還不來？希望
在每一秒鐘上允許開花。
我守候著你的步履，你的笑語，你的臉，你的柔軟的發絲，守候著你的一切，希望在每一秒鐘上
枯死——你在哪里？
我要你，要得我心里生痛，我要你的火焰似的笑，要你的靈活的腰身，你的發上眼角的飛星；
我陷落在迷醉的氛圍中，像一座島，在蟒綠的海濤問，不自主的在浮沉？
喔，我迫切的想望
你的來臨，想望
那一朵神奇的優曇
開上時間的頂尖！
你為什么不來，忍心的？
你明知道，我知道你知道，你這不來于我是致命的一擊，打死我生命中乍放的陽春，教堅實如礦里的鐵的黑暗，壓迫我的思想與呼吸；
打死可憐的希冀的嫩芽，把我，囚犯似的，交付給
妒與愁苦，生的羞慚
與絕望的慘酷。
這也許是癡。竟許是癡。
我信我確然是癡；
但我不能轉撥一支已然定向的舵，萬方的風患都不客許我猶豫——
我不能回頭，運命軀策著我！
我也知道這多半是走向
毀滅的路，但
為了你，為了你
我什么也都甘愿；
這不僅我的熱情，我的僅有的理性亦如此說。
癡！想碟碎一個生命的纖微
為要感動一個女人的心！
想博得的，能博得的，至多是
她的一滴淚，她的一陣心酸，竟許一半聲漠然的冷笑；
但我也甘愿，即使
我粉身的消息傳到
她的心里如同傳給
一塊頑石，她把我看作
一只地穴里的鼠，一條蟲，我還是甘愿！
癡到了真，是無條件的'，上帝他也無法調回一個
癡定了的心如同一個將軍
有時調回已上死線的士兵。
枉然，一切都是枉然，你的不來是不容否認的實在
雖則我心里燒著潑旺的火，饑渴著你的一切，你的發，你的笑，你的手腳；
任何的癡想與祈禱
不能縮短一小寸
你我問的距離！
戶外的昏黃已然
凝聚成夜的烏黑，樹枝上掛著冰雪，鳥雀們典去了它們的啁啾，沉默是這一致穿孝的宇宙。
鐘上的針不斷的比著
玄妙的手勢，像是指點，像是同情，像是嘲諷，每一次到點的打動，我聽來是
我自己的心的
活埋的喪鐘。
（四）我不知道風從哪個方向吹來
———我不知道風
是在那一個方向吹
———我是在夢中，在夢的輕波里依洄。
———我不知道風
是在那一個方向吹
———我是在夢中，她的溫存，我的迷醉。
———我不知道風
是在那一個方向吹
———我是在夢中，甜美是夢里的光輝。
我不知道風
是在那一個方向吹
－－我是在夢中，她的負心，我的傷悲。
我不知道風
是在那一個方向吹
———我是在夢中，在夢的悲哀里心碎！
我不知道風
是在那一個方向吹
———我是在夢中，黯淡是夢里的光輝
（五）我有一個戀愛
我有一個戀愛，我愛天上的明星，我愛它們的晶瑩：
人間沒有這異樣的神明。
在冷峭的暮冬的黃昏，在寂寞的灰色的清晨。
在海上，在風雨后的山頂——
永遠有一顆，萬顆的明星！
山澗邊小草花的知心，高樓上小孩童的歡欣，旅行人的燈亮與南針：——
萬萬里外閃爍的精靈！
我有一個破碎的靈魂，像一堆破碎的水晶，散布在荒野的枯草里——
飽啜你一瞬瞬的殷勤。
人生的冰激與柔情，我也曾嘗味，我也曾容忍。
有時階砌下蟋蟀的秋吟，引起我心傷，逼我淚零。
我袒露我的坦白的胸襟，獻愛與一天的明星。
任憑人生是幻是真，地球存在或是消泯——
太空中永遠不昧的明星！
（六）生活
陰沉，黑暗，毒蛇似的蜿蜒，生活逼成了一條甬道：
一度陷入，你只可向前，手捫索著冷壁的粘潮，在妖魔的臟腑內掙扎，頭頂不見一線的天光
這魂魄，在恐怖的壓迫下，除了消滅更有什么愿望？
（七）“他眼里有你”
我攀登了萬仞的高岡，荊棘扎爛了我的衣裳，我向飄渺的云天外望———
上帝，我望不見你！
我向堅厚的地殼里掏，搗毀了蛇龍們的老巢，在無底的澡潭里我叫———
上帝，我聽不到你！
我在道旁見一個小孩：
活潑，秀麗，襤樓的衣衫，他叫聲媽，眼里亮著愛———
上帝，他眼里有你！
（八）秋月
一樣是月色，今晚上的，因為我們都在抬頭看———
看它，一輪腴滿的嫵媚，從烏黑得如同暴徒一般的
云堆里升起——
看得格外的亮，分外的圓。
它展開在道路上，它飄閃在水面上，它沉浸在
水草盤結得如同憂愁般的
水底；
它睥睨在古城的雉堞上，萬千的城磚在它的清亮中
呼吸，它撫摸著
錯落在城廂外內的墓墟，在宿鳥的斷續的呼聲里，想見新舊的鬼，也和我們似的相依偎的站著，眼珠放著光，咀嚼著徹骨的陰涼：
銀色的纏綿的詩情
如同水面的星磷，在露盈盈的空中飛舞。
聽那四野的吟聲——
永恒的卑微的諧和，悲哀揉和著歡暢，怨仇與恩愛，晦冥交抱著火電，在這食絕的秋夜與秋野的
蒼茫中，“解化”的偉大
在一切纖微的深處
展開了
嬰兒的微笑！
（八）雨巷
撐著油紙傘，獨自
彷徨在悠長、悠長
又寂寥的雨巷，我希望逢著
一個丁香一樣地
結著愁怨的姑娘。
她是有
丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；
她彷徨在這寂寥的雨巷，撐著油紙傘
像我一樣，像我一樣地
默默彳亍著
冷漠、凄清，又惆悵。
她默默地走近，走近，又投出
太息一般的眼光
她飄過
像夢一般地，像夢一般地凄婉迷茫。
像夢中飄過
一枝丁香地，我身旁飄過這個女郎；
她默默地遠了，遠了，到了頹圮的籬墻，走盡這雨巷。
在雨的哀曲里，消了她的顏色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆悵。
撐著油紙傘，獨自
彷徨在悠長、悠長
又寂寥的雨巷，我希望飄過
一個丁香一樣地
結著愁怨的姑娘。
（十）雪花的快樂
假若我是一朵雪花，翩翩的在半空里瀟灑，我一定認清我的方向
－－飛煬，飛煬，飛煬，這地面上有我的方向。
不去那冷寞的幽谷，不去那凄清的山麓，也不上荒街去惆悵
－－飛煬，飛煬，飛煬，你看，我有我的方向！
在半空里娟娟的飛舞，認明了那清幽的住處，等著她來花園里探望
－－飛煬，飛煬，飛煬，啊，她身上有朱砂梅的清香！
那時我憑藉我的身輕，盈盈的，沾住了她的衣襟，貼近她柔波似的心胸，－－消溶，消溶，消溶
溶入了她柔波似的心胸。
徐志摩的詩8
《生活》
徐志摩
陰沉，黑暗，毒蛇似的蜿蜒，
生活逼成了一條甬道：
一度陷入，你只可向前，
手捫索著冷壁的粘潮，
在妖魔的臟腑內掙扎，
頭頂不見一線的天光
這魂魄，在恐怖的壓迫下，
除了消滅更有什么愿望？
徐志摩《生活》賞析：
好的詩都是用真誠和生命寫就的。古今中外很多成功的文學作品表現的是悲劇性的，或苦難的人生經歷或感受；從某種意義上說，藝術的美不僅是作家艱苦勞動的結果，也是以作者在生活中的坎坷、甚至犧牲為代價的。《生活》可以說是這樣的作品。
《生活》是一曲“行路難”。“陰沉，黑暗，毒蛇似的蜿蜒／生活逼成了一條甬道。”詩人在全詩一開始便以蓄憤已久的態度點題“生活”。作者避免了形象化的直觀性的話語，直接采用感彩非常明顯而強烈的形容詞對“生活”的特征進行揭示，足見詩人對“生活”的不滿甚至仇恨。社會本來應該為每個人提供自由發展的廣闊舞臺，現在卻被剝奪了各種美好的方面，簡化成也就是丑化為“一條甬道”。不僅狹窄，而且陰沉、黑暗，一點光明和希望都沒有，更甚者是它還象“毒蛇似的蜿蜒”曲折、險惡、恐懼。然而更可悲的是
人無法逃避這種“生活”。生活總是個人的具體經歷，人只要活著，就必須過“生活”；現在“生活”成了“一條甬道”，人便無可選擇地被扶持在這條絕望線中經受痛苦絕望的煎熬：“一度陷入，你只可向前”，“前方”是什么呢？詩人寫道：“手捫著冷壁的粘潮／在妖魔的臟腑內掙扎／頭頂不見一線的天光”，這幾句詩仍然扣著“生活逼成了一條甬道”這一總的意象，但是卻把“甬道”中的感受具體化了。在這條甬道中沒有溫情、正直、關懷，在伸手不見五指的黑暗中扶壁而行，感受到的是冷壁和冷壁上的粘潮；這里沒有空氣，沒有出路，沒有自主的權利，象在妖魔的臟腑內令人窒息，并有時刻被妖魔消化掉的危險；這里沒有光明，一切丑惡在這里滋生、繁衍，美好和生命與黑暗無緣，而丑惡總是與黑暗結伴而行。對人的摧殘，身體上的.重荷與艱難還是其次的，氣氛的恐怖以及信仰的毀滅、前途的絕望可以輕而易舉地摧毀人的精神；最后兩句詩正揭示了這種痛苦的人生經驗：“這魂魄，在恐怖的壓迫下／除了消滅更有什么愿望？”
這首詩很短，卻極富有感染力；這種感染力得以實現與詩人選擇了一個恰到好處的抒情視角有直接關系。在本詩中，詩人把“生活”比喻成“甬道”，然后以這一意象為出發點，把各種豐富的人生經驗濃縮為各種生動的藝術形象，“陷入”——“掙扎”：——“消滅”揭示著主體不斷的努力；而“毒蛇”、“冷壁”、“妖魔”、“天光”等等意象則是具體揭示“甬道”的特征，這些意象獨立看并無更深的意義，但在“生活”如“甬道”這一大背景下組合起來，強化了“生活”的否定性性質。詩雖小，卻如七寶樓臺，層層疊疊，構成一個完整的精美的藝術世界。
我們應該突破語義層，走入詩人的內心世界，去和痛苦的詩人心心相印。面對生活的種種丑惡與黑暗，詩人拒絕了同流合污，毫不猶豫地選擇了在其中掙扎；掙扎就是抗爭，掙扎需要力量和勇氣，而面對強大的不講完善與美的對手的掙扎命中注定是要失敗的，因此，這種掙扎除了需要與對手抗爭的力量和勇氣之外，還必須面對來自自己精神世界的對前途的絕望的挑戰；這正如深夜在長河中行船，要想戰勝各種激流險灘，首要的是航行者心中要有一片光明和期待。這首詩正是詩人直面慘淡的人生時對經驗世界與人生的反省，是對生活真諦的追問。然而詩人自我追問的結論卻是不僅對世界，而且對自己既定追求的絕望，這樣產生影響的不是發現了世界的丑惡，而是發現了自己生活的無意義，于是詩人在最后才說：“這魂魄，在恐怖的壓迫下／除了消滅更有什么愿望？”最可悲的就是這樣的結局：個人主動放棄生活。放棄的痛苦當然從反面卻證著對生活的熱烈期待，但這種對生活的最熱烈的摯愛卻導致對生活的根本否定，生命的邏輯真是不可思議。對這種生活態度的最好剖析還是詩人自己的話：“人的最大悲劇是設想一個虛無的境界來謬騙你自己：騙不到底的時候，你就得忍受幻滅的莫大痛苦。”（《自剖》）這首詩的好處不在于對社會的批判；作為心靈的藝術，其感人之處在于它昭示了生命的艱難、選擇的艱難。
徐志摩是一位飄然來又飄然去的詩人（《再別康橋》），似乎瀟灑浪漫，實際上他承受著太多的心靈重荷。在這首詩中，他對生活和人生給予了否定性的評價，事實上他并沒有拋棄生活，而命運卻過早地結束了他的生命。但是，詩人的詩久經風雨卻還活著，它用藝術的美好啟示我們去追求美好的生活。（吳懷東）
徐志摩的詩9
可愛的秋景
無聲的落葉
輕盈的
輕盈的
掉落在這小徑
竹籬內
隱約的
有小兒女的笑聲
嚦嚦的清音
繚繞著村舍的靜謐
仿佛是幽谷里的小鳥
歡噪著清晨
驅散了昏夜的暗塞
開始無限光明。
霎那的歡迎
曇花似的'涌現
開豁了我的情緒
忘卻了春戀
人生的惶惑與悲哀
惆悵與短促——
在這稚子的歡笑聲里
想見了天國
晚霞泛濫著金色的楓林
涼風吹拂著我孤獨的身形
我靈海里嘯響著偉大的波濤
應和更偉大的脈搏
更偉大的靈潮
徐志摩的詩10
《 雪花的快樂》
假如我是一朵雪花，
翩翩的在半空里瀟灑，
我一定認清我的方向——
飛揚，飛揚，飛揚，——
這地面上有我的方向。
不去那冷寞的幽谷，
不去那凄清的山麓，
也不上荒街去惆悵——
飛揚，飛揚，飛揚，——
你看，我有我的方向!
在半空里娟娟的飛舞，
認明了那清幽的住處，
等著她來花園里探望——
飛揚，飛揚，飛揚，——
啊，她身上有朱砂梅的清香!
那時我憑借我的身輕，
盈盈的，沾住了她的衣襟，
貼近她柔波似的心胸——
消溶，消溶，消溶——
溶入了她柔波似的心胸!
《春的投生》
昨晚上，再前一晚也是的，
在春雨的猖狂中
托生入殘冬的尸體
不覺得腳下的松軟，
耳鬢間的溫馴嗎?
樹枝上浮著青，
潭里的水漾成無限的纏綿;
再有你我肢體上胸膛間的異樣的跳動;
桃花早已開上你的'臉，
我在更敏銳的消受你的媚，
吞咽你的連珠的笑;
你不覺得我的手臂更迫切的要求你的腰身，
我的呼吸投射在你的身上，
如同萬千的飛螢投向火焰?
這些，還有別的許多說不盡的，
和著鳥雀們的熱情回蕩，
都在手攜手的贊美著春的投生
《一塊晦色的路碑》
腳步輕些，過路人!
休驚動那最可愛的靈魂，
如今安眠在這地,。
有絳色的野草花掩護她的斜燼。
你且站定，在這無名的土阜邊，
任晚風吹弄你的衣襟;
倘如這片刻的靜定感動了你的悲憫，
讓你的淚珠圓圓的滴下——
為這長眠著的美麗靈魂!
《過路人，假若你也曾》
在這人間不平的道上顛頓，
讓你此時的感覺憤凝成最鋒利的悲憫，
在你的激震著的心葉上，
刺出一滴，兩滴的鮮血——
為這遭冤屈的最純潔的靈魂!
《翡冷翠的一夜》
你真的走了，明天?那我，那我，……
你也不用管，遲早有那一天;
你愿意記著我，就記著我，
要不然趁早忘了這世界上
有我，省得想起時空著惱，
只當是一個夢，一個幻想;
只當是前天我們見的殘紅，
怯憐憐的在風前抖擻，一瓣，
兩瓣，落地，叫人踩，變泥……
唉，叫人踩，變泥——變了泥倒干凈，
這半死不活的才叫是受罪，
看著寒傖，累贅，叫人白眼——
天呀!你何苦來，你何苦來……
我可忘不了你，那一天你來，
就比如黑暗的前途見了光彩，
你是我的先生，我愛，我的恩人，
你教給我什么是生命，什么是愛，
你驚醒我的昏迷，償還我的天真。
沒有你我哪知道天是高，草是青?
你摸摸我的心，它這下跳得多快;
再摸我的臉，燒得多焦，虧這夜黑
看不見;愛，我氣都喘不過來了，
別親我了;我受不住這烈火似的活，
這陣子我的靈魂就象是火磚上的
熟鐵，在愛的槌子下，砸，砸，火花
四散的飛灑……我暈了，抱著我，
愛，就讓我在這兒清靜的園內，
閉著眼，死在你的胸前，多美!
頭頂白楊樹上的風聲，沙沙的，
算是我的喪歌，這一陣清風，
橄欖林里吹來的，帶著石榴花香，
就帶了我的靈魂走，還有那螢火，
多情的殷勤的螢火，有他們照路，
我到了那三環洞的橋上再停步，
聽你在這兒抱著我半暖的身體，
悲聲的叫我，親我，搖我，咂我，……
我就微笑的再跟著清風走，
隨他領著我，天堂，地獄，哪兒都成，
反正丟了這可厭的人生，實現這死
在愛里，這愛中心的死，不強如
五百次的投生?……自私，我知道，
可我也管不著……你伴著我死?
什么，不成雙就不是完全的“愛死”，
要飛升也得兩對翅膀兒打伙，
進了天堂還不一樣的要照顧，
我少不了你，你也不能沒有我;
要是地獄，我單身去你更不放心，
你說地獄不定比這世界文明
雖則我不信，象我這嬌嫩的花朵，
難保不再遭風暴，不叫雨打，
那時候我喊你，你也聽不分明，——
那不是求解脫反投進了泥坑，
倒叫冷眼的鬼串通了冷心的人，
笑我的命運，笑你懦怯的粗心?
這話也有理，那叫我怎么辦呢?
活著難，太難就死也不得自由，
我又不愿你為我犧牲你的前程……
唉!你說還是活著等，等那一天!
有那一天嗎?——你在，就是我的信心;
可是天亮你就得走，你真的忍心
丟了我走?我又不能留你，這是命;
但這花，沒陽光曬，沒甘露浸，
不死也不免瓣尖兒焦萎，多可憐!
你不能忘我，愛，除了在你的心里，
我再沒有命;是，我聽你的話，我等，
等鐵樹兒開花我也得耐心等;
愛，你永遠是我頭頂的一顆明星：
要是不幸死了，我就變一個螢火，
在這園里，挨著草根，暗沉沉的飛，
黃昏飛到半夜，半夜飛到天明，
只愿天空不生云，我望得見天
天上那顆不變的大星，那是你，
但愿你為我多放光明，隔著夜，
隔著天，通著戀愛的靈犀一點……
六月十一日，一九二五年翡冷翠山中
徐志摩的詩11
檐前的秋雨在說什么？
它說摔了她
憂郁什么？
我手拿起案上的鏡框
在平地上摔一個丁當
檐前的秋雨又在說什么？
“還有你心里那個留著做什么？”
驀地里又聽見一聲清新——
這回摔破的'是我自己的心！
徐志摩的詩12
我望見有兩個月亮：
一般的樣，不同的相。
一個這時正在天上
披敝著雀的衣裳；
她不吝惜她的恩情，
滿地全是她的金銀。
她不忘故宮的琉璃，
三海間有她的清麗。
她跳出云頭，跳上樹，
又躲進新綠的藤蘿。
她那樣玲瓏，那樣美，
水底的'魚兒也得醉！
但她有一點子不好，
她老愛向瘦小里耗；
有時滿天只見星點，
沒了那迷人的圓臉，
雖則到時候照樣回來，
但這分相思有些難挨！
還有那個你看不見，
雖則不提有多么艷！
她也有她醉渦的笑，
還有轉動時的靈妙；
說慷慨她也從不讓人，
可惜你望不到我的園林！
可貴是她無邊的法力，
常把我靈波向高里提：
我最愛那銀濤的洶涌，
浪花里有音樂的銀鐘；
就那些馬尾似的白沫，
也比得珠寶經過雕琢。
一輪完美的明月，
又況是永不殘缺！
只要我閉上這一雙眼，
她就婷婷的升上了天！
徐志摩的詩13
1.《半夜深巷琵琵》
又被它從睡夢中驚醒，
深夜里的琵琶!
是誰的悲思，
是誰的手指，
像一陣凄風，
像一陣慘雨，
像一陣落花，
在這夜深深時，
在這睡昏昏時，
挑動著緊促的弦索，
亂彈著宮商角徵，
和著這深夜，荒街，
柳梢頭有殘月掛，
阿，半輪的殘月，
像是破碎的希望他，
他 頭戴一頂開花帽，
身上帶著鐵鏈條，
在光陰的道上瘋了似的跳，
瘋了似的笑，
完了，他說，吹糊你的燈，
她在墳墓的那一邊等，
等你去親吻，
等你去親吻，
等你去親吻!
2.《再別康橋》
輕輕的我走了，
正如我輕輕的來;
我輕輕的招手，
作別西天的云彩。
那河畔的金柳，
是夕陽中的新娘;
波光里的艷影，
在我的心頭蕩漾。
軟泥上的青荇，
油油的在水底招搖;
在康橋的柔波里，
我甘心做一條水草!
那榆蔭下的一潭，
不是清泉，
是天上虹 揉碎在浮藻間，
沉淀著彩虹似的夢。
尋夢?撐一支長蒿，
向青草更青處漫溯，
滿載一船星輝，
在星輝斑斕里放歌。
但我不能放歌，
悄悄是別離的笙簫;
夏蟲也為我沉默，
沉默是今晚的康橋!
悄悄的我走了，
正如我悄悄的來;
我揮一揮衣袖，
不帶走一片云彩。
3.《月下待杜鵑不來》
看一回凝靜的橋影，
數一數螺鈿的波紋，
我倚暖了石欄的青苔，
青苔涼透了我的心坎;
月兒，你休學新娘羞，
把錦被掩蓋你光艷首，
你昨宵也在此勾留，
可聽她允許今夜來否?
聽遠村寺塔的.鐘聲，
象夢里的輕濤吐復收，
省心海念潮的漲歇，
依稀漂泊踉蹌的孤舟!
水粼粼，夜冥冥，思悠悠，
何處是我戀的多情友，
風颼颼，柳飄飄，榆錢斗斗，
令人長憶傷春的歌喉。
4.《偶 然》
我是天空里的一片云，
偶爾投影在你的波心——
你不必訝異，
更無須歡喜——
在轉瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向;
你記得也好，
最好你忘掉
在這交會時互放的光亮!
5.《沙揚娜拉一首——贈日本女郎》
最是那一低頭的溫柔，
像一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞，
道一聲珍重，道一聲珍重，
那一聲珍重里有甜蜜的憂愁——
沙揚娜拉!
6.《雪花的快樂》
假如我是一朵雪花，
翩翩的在半空里瀟灑，
我一定認清我的方向——
飛揚，飛揚，飛揚——
這地面上有我的方向。
不去那冷寞的幽谷，
不去那凄清的山麓，
也不上荒街去惆悵——
飛揚，飛揚，飛揚——
你看，我有我的方向!
在半空里娟娟的飛舞，
認明了那清幽的住處，
等著她來花園里探望——
飛揚，飛揚，飛揚——
啊，她身上有朱砂梅的清香!
那時我憑藉我的身輕，
盈盈的，沾住了她的衣襟，
貼近她柔波似的心胸——
消溶，消溶，消溶——
溶入了她柔波似的心胸!
一九二四年十二月三十日作
7.《私語》
秋雨在一流清冷的秋水邊，
一棵憔悴的秋柳里，
一條怯懦的秋枝上，
一片將黃未黃的秋葉上，
聽他親親切切喁喁唼唼，
私語三秋的情恩情事，情語情節，
臨了輕輕將他拂落在秋水秋波的私暈里，一渦半轉，
跟著秋水流去。
這秋的私語，秋的情思情事，情詩情節，
已掉落在秋水秋波的秋暈里，一渦半轉，
跟著秋水流去。
徐志摩的詩14
《偶然》
徐志摩
我是天空里的一片云，
偶爾投影在你的波心——
你不必訝異，
更無須歡喜——
在轉瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向；
你記得也好，
最好你忘掉，
在這交會時互放的光亮！
注：寫于1926年5月，初載同年5月27日《晨報副刊·詩鐫》第9期，署名志摩。這是徐志摩和陸小曼合寫劇本《卞昆岡》第五幕里老瞎子的唱詞。
能把“偶然”這樣一個極為抽象的時間副詞，使之形象化，置入象征性的結構，充滿情趣哲理，不但珠潤玉圓，朗朗上口而且余味無窮，意溢于言外——徐志摩的這首《偶然》小詩，對我來說，用上“情有獨鐘”之語而不為過。
詩史上，一部洋洋灑灑上千行長詩可以隨似水流年埋沒于無情的歷史沉積中，而某些玲瓏之短詩，卻能夠經歷史年代之久而獨放異彩。這首兩段十行的小詩，在現代詩歌長廊中，應堪稱別備一格之作。
賞析
這首《偶然》小詩，在徐志摩詩美追求的歷程中，還具有一些獨特的“轉折”性意義。按徐志摩的學生，著名詩人卡之琳的說法：“這首詩在作者詩中是在形式上最完美的一首。”（卡之琳編《徐志摩詩集》第94頁）新月詩人陳夢家也認為：“《偶然》以及《丁當－清新》等幾首詩，劃開了他前后兩期的鴻溝，他抹去了以前的火氣，用整齊柔麗清爽的詩句，來寫那微妙的靈魂的秘密。”（《紀念徐志摩》）。的確，此詩在格律上是頗能看出徐志摩的功力與匠意的。全詩兩節，上下節格律對稱。每一節的第一句，第二句，第五句都是用三個音步組成。如：“偶爾投影在你的波心，”“在這交會時互放的光殼，”每節的第三、第四句則都是兩音步構成，如：“你不必訝異，”“你記得也好／最好你忘掉。”在音步的安排處理上顯然嚴謹中不乏灑脫，較長的音步與較短的音步相間，讀起來紆徐從容、委婉頓挫而朗朗上口。
而我在這里尤需著重指出的是這首詩歌內部充滿著的，又使人不易察覺的諸種“張力”結構，這種“張力”結構在“肌質”與“構架”之間，“意象”與“意象”之間，“意向”與“意向”之間諸方面都存在著。獨特的“張力”結構應當說是此詩富于藝術魅力的一個奧秘。
所謂“張力”，是英美新批評所主張和實踐的一個批評術語。通俗點說，可看作是在整體詩歌的有機體中卻包含著共存著的互相矛盾、背向而馳的辨證關系。一首詩歌，總體上必須是有機的，具各整體性的，但內部卻允許并且應該充滿各種各樣的矛盾和張力。充滿“張力”的詩歌，才能蘊含深刻、耐人咀嚼、回味無窮。因為只有這樣的詩歌才不是靜止的，而是“寓動于靜”的。打個比方，滿張的弓雖是靜止不動的，但卻蘊滿飽含著隨時可以爆發的能量和力度。
就此詩說，首先，詩題與文本之間就蘊蓄著一定的張力。“偶然”是一個完全抽象化的時間副詞，在這個標題下寫什么內容，應當說是自由隨意的，而作者在這抽象的標題下，寫的是兩件比較實在的事情，一是天空里的云偶爾投影在水里的`波心，二是“你”、“我”（都是象征性的意象）相逢在海上。如果我們用“我和你”，“相遇”之類的作標題，雖然未嘗不可，但詩味當是相去甚遠的。若用“我和你”、“相遇”之類誰都能從詩歌中概括出來的相當實際的詞作標題，這抽象和具象之間的張力，自然就蕩然無存了。
再次，詩歌文本內部的張力結構則更多。“你／我”就是一對“二項對立”，或是“偶爾投影在波心，”或是“相遇在海上，”都是人生旅途中擦肩而過的匆匆過客；“你不必訝異／更無須歡喜”、“你記得也好／最好你忘掉，”都以“二元對立”式的情感態度，及語義上的“矛盾修辭法”而呈現出充足的“張力”。尤其是“你有你的，我有我的、方向”一句詩，則我以為把它推崇為“新批評”所稱許的最適合于“張力”分析的經典詩句也不為過。“你”、“我”因各有自己的方向在茫茫人海中偶然相遇，交會著放出光芒，但卻擦肩而過，各奔自己的方向。兩個完全相異、背道而馳的意向——“你有你的”和“我有我的”恰恰統一、包孕在同一個句子里，歸結在同樣的字眼——“方向”上。
作為給讀者以強烈的“浪漫主義詩人”印象的徐志摩，這首詩歌的象征性——既有總體象征，又有局部性意象象征——也許格外值得注意。這首詩歌的總體象征是與前面我們所分析的“詩題”與“文本”間的張力結構相一致的。在“偶然”這樣一個可以化生眾多具象的標題下，“云——水”，“你——我”、“黑夜的海”、“互放的光亮”等意象及意象與意象之間的關系構成，都可以因為讀者個人情感閱歷的差異及體驗強度的深淺而進行不同的理解或組構。這正是“其稱名也小，其取類也大”（《易·系辭》）的“象征”之以少喻多、以小喻大、以個別喻一般的妙用。或人世遭際挫折，或情感陰差陽錯，或追悔莫及、痛苦有加，或無奈苦笑，悵然若失……人生，必然會有這樣一些“偶然”的“相逢”和“交會”。而這“交會時互放的光亮”，必將成為永難忘懷的記憶而長伴人生。
徐志摩的詩15
(一)再別康橋
輕輕的我走了，正如我輕輕的來；
我輕輕的招手，作別西天的云彩。
那河畔的金柳，是夕陽中的新娘；
波光里的艷影，在我的心頭蕩漾。
軟泥上的青荇，油油的在水底招搖；
在康河的柔波里，我甘心做一條水草！
那榆蔭下的一潭，不是清泉,是天上虹,揉碎在浮藻間，沉淀著彩虹似的夢。
尋夢？撐一支長蒿，向青草更青處漫溯，滿載一船星輝，在星輝斑斕里放歌。
但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫；
夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋！
悄悄的我走了，正如我悄悄的來；
我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩。
十一月六日
寫于1928年11月6日,初載1928年12月10日《新月》月刊第1卷第10號，署名徐志摩。
(二)偶然
我是天空里的一片云，偶爾投影在你的波心--
你不必訝異，更無須歡喜--
在轉瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向；
你記得也好，最好你忘掉
在這交會時互放的光亮！
(三)我等候你
我等侯你．
我望著戶外的昏黃
如同望著將來，我的心震盲了我的聽。
你怎還不來？希望
在每一秒鐘上允許開花。
我守候著你的步履，你的笑語，你的臉，你的柔軟的發絲，守候著你的一切，希望在每一秒鐘上
枯死——你在哪里？
我要你，要得我心里生痛，我要你的火焰似的笑，要你的靈活的腰身，你的發上眼角的飛星；
我陷落在迷醉的氛圍中，像一座島，在蟒綠的海濤問，不自主的在浮沉？
喔，我迫切的想望
你的來臨，想望
那一朵神奇的優曇
開上時間的頂尖！
你為什么不來，忍心的？
你明知道，我知道你知道，你這不來于我是致命的一擊，打死我生命中乍放的陽春，教堅實如礦里的鐵的黑暗，壓迫我的思想與呼吸;
打死可憐的希冀的嫩芽，把我，囚犯似的，交付給
妒與愁苦，生的羞慚
與絕望的慘酷。
這也許是癡。竟許是癡。
我信我確然是癡;
但我不能轉撥一支已然定向的舵，萬方的風患都不客許我猶豫--
我不能回頭，運命軀策著我！
我也知道這多半是走向
毀滅的路，但
為了你，為了你
我什么也都甘愿；
這不僅我的熱情，我的僅有的理性亦如此說。
癡！想碟碎一個生命的纖微
為要感動一個女人的心！
想博得的，能博得的，至多是
她的一滴淚，她的一陣心酸，竟許一半聲漠然的冷笑；
但我也甘愿，即使
我粉身的消息傳到
她的心里如同傳給
一塊頑石，她把我看作
一只地穴里的鼠，一條蟲，我還是甘愿！
癡到了真，是無條件的，上帝他也無法調回一個
癡定了的心如同一個將軍
有時調回已上死線的士兵。
枉然，一切都是枉然，你的不來是不容否認的實在
雖則我心里燒著潑旺的火，饑渴著你的一切，你的發，你的笑，你的手腳;
任何的癡想與祈禱
不能縮短一小寸
你我問的距離！
戶外的昏黃已然
凝聚成夜的烏黑，樹枝上掛著冰雪，鳥雀們典去了它們的啁啾，沉默是這一致穿孝的宇宙。
鐘上的針不斷的比著
玄妙的手勢，像是指點，像是同情，像是嘲諷，每一次到點的打動，我聽來是
我自己的心的
活埋的喪鐘。
(四)我不知道風從哪個方向吹來
我不知道風
是在那一個方向吹
我是在夢中，在夢的輕波里依洄。
我不知道風
是在那一個方向吹
我是在夢中，她的溫存，我的迷醉。
我不知道風
是在那一個方向吹
我是在夢中，甜美是夢里的光輝。
我不知道風
是在那一個方向吹
我是在夢中，她的`負心，我的傷悲。
我不知道風
是在那一個方向吹
我是在夢中，在夢的悲哀里心碎！
我不知道風
是在那一個方向吹
我是在夢中，黯淡是夢里的光輝
(五)我有一個戀愛
我有一個戀愛，我愛天上的明星，我愛它們的晶瑩：
人間沒有這異樣的神明。
在冷峭的暮冬的黃昏，在寂寞的灰色的清晨。
在海上，在風雨后的山頂——
永遠有一顆，萬顆的明星！
山澗邊小草花的知心，高樓上小孩童的歡欣，旅行人的燈亮與南針：——
萬萬里外閃爍的精靈！
我有一個破碎的靈魂，像一堆破碎的水晶，散布在荒野的枯草里——
飽啜你一瞬瞬的殷勤。
人生的冰激與柔情，我也曾嘗味，我也曾容忍。
有時階砌下蟋蟀的秋吟，引起我心傷，逼我淚零。
我袒露我的坦白的胸襟，獻愛與一天的明星。
任憑人生是幻是真，地球存在或是消泯——
太空中永遠不昧的明星！
（四）那一晚/林徽因
那一晚我的船推出了河心，澄藍的天上托著密密的星。
那一晚你的手牽著我的手，迷惘的星夜封鎖起重愁。
那一晚你和我分定了方向，兩人各認取個生活的模樣。
到如今我的船仍然在海面飄，細弱的桅桿常在風濤里搖。
到如今太陽只在我背后徘徊，層層的陰影留守在我周圍。
到如今我還記著那一晚的天，星光、眼淚、白茫茫的江邊！
到如今我還想念你岸上的耕種:
紅花兒黃花兒朵朵的生動。
那一天我希望要走到了頂層，蜜一般釀出那記憶的滋潤。
那一天我要跨上帶羽翼的箭，望著你花園里射一個滿弦。
那一天你要聽到鳥般的歌唱，那便是我靜候著你的贊賞。
那一天你要看到零亂的花影，那便是我私闖入當年的邊境！
（五）仍然/林徽因
你舒伸得像一湖水向著晴空里
白云，又像是一流冷澗，澄清
許我循著林岸窮究你的泉源：
我卻仍然懷抱著百般的疑心
對你的每一個映影！
你展開像個千瓣的花朵！
鮮妍是你的，每一瓣，更有芳沁，那溫存襲人的花氣，伴著晚涼：
我說花兒，這正是春的捉弄人，來偷取人們的癡情！
你又學葉葉的書篇隨風吹展，揭示你的每一個深思；每一角心境，你的眼睛望著我，不斷的在說話：
我卻仍然沒有回答，一片的沉靜
永遠守住我的魂靈。
（六）深夜里聽到樂聲/林徽因
這一定又是你的手指，輕彈著，在這深夜，稠密的悲思。
我不禁頰邊泛上了紅，靜聽著，這深夜里弦子的生動。
一聲聽從我心底穿過，忒凄涼
我懂得，但我怎能應和？
生命早描定她的式樣，太薄弱
是人們的美麗的想象。
除非在夢里有這么一天，你和我
同來攀動那根希望的弦。
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徐志摩詩的特點11-22
徐志摩林徽因的詩10-10
《夜》徐志摩的詩04-20
徐志摩的詩（精選8首）06-29
精選徐志摩描寫冬天的詩10-24
徐志摩的現代詩06-13