汪曾祺作品語言風(fēng)格

　　導(dǎo)語：雖然汪曾祺作品在趣材上開拓不算大，而且總有幾分重溫舊夢的繾綣，但他那獨特的語言風(fēng)格讓你口齒留韻之余。

　　在當(dāng)代文壇上，汪曾祺以自己珠玉般的篇什。顯示了他那簡淡恬適的個性氣質(zhì)和古樸明凈的傳統(tǒng)風(fēng)格，表現(xiàn)了駕御語言的高超功力和卓然不凡的語言風(fēng)度。由于個人情性、具體工作等多種原因，汪曾祺并不算一位多產(chǎn)作家，然而，他那篇篇佳作贏得了人們的喝彩，尤其是他那幽蘭清菊般的語言更是令人口齒留韻，難以釋懷。真正藝術(shù)的美是超越時空的，作為語言藝術(shù)寶庫中的財富，絕不會因時光流轉(zhuǎn)而稍減風(fēng)騷。隨著社會的進(jìn)步和文化樣態(tài)的豐富。人們的接收心態(tài)愈加開放，審美趣味日浙提高，汪曾祺語言風(fēng)格正得到更廣大讀者群的了解和認(rèn)識。本文擬探討汪曾祺小說語言風(fēng)格特色，期待人們對汪曾祺語言有更深入的鑒賞和研究。

　　行云流水逸然散淡文白如話，運筆如舌，散散淡淡，從從容容，這是汪曾祺語言的基調(diào)或底色。由于汪曾祺長期在北京從事文學(xué)和京劇戲曲的編輯和編劇工作，大大影響了他的小說語言，使他操成更為純熟流利的京味兒普通話。而這京味兒又是最恰到好處的，它平添了文學(xué)的生活姿態(tài)和個性色彩，而絕無油嘴子之弊，令人感到樸素而不平板，流暢而不浮滑，自然本色，舒爽清新。

　　汪曾祺是主張散淡為主的。他說：“我不喜歡布局嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男≌f。主張信馬由疆，為文無法。”這種散，不僅見諸結(jié)構(gòu)，而且見諸語言的散淡，透發(fā)著一種洞察事故的曠達(dá)與從容。汪曾祺是一位兼有多種藝術(shù)修養(yǎng)的作家，在創(chuàng)作小說和曲詞之余，他還擅長丹青。他說過：“我的調(diào)色碟里沒有顏色，只有墨，從褐黑焦墨到淺到象清水一樣的淡墨，”他的語言亦如其畫。統(tǒng)觀汪曾祺作品，無論是富于詩情的，還是偏于記人的，其語言都有一個總的特色：平遠(yuǎn)簡淡，行云流水。他把感情深藏于筆墨之間，鋪述平淡，摹寫淺近，卻無不趣遠(yuǎn)情深，渾成意境。汪曾祺作為一種美的和諧體，最生動的體現(xiàn)著老作家古雅超俗的美學(xué)趣味，鮮明地映照著他那淡泊閑和的藝術(shù)人格和胸襟氣象。

　　汪曾祺有著深厚的傳統(tǒng)文化修養(yǎng)。他博覽古典詩文，熟諳古代文論和畫論。他曾對蘇軾文章的“行云流水”“隨物賦形”表示由衷的飲羨：“雖不能至，心向往之。”翻他喜歡中國傳統(tǒng)的以簡淡筆墨寫人事的筆記小說：“我愛讀宋人筆記甚于唐人傳奇。”在現(xiàn)代，他更自覺地從魯迅、沈從文、朱自清等大家的作品中師承藝術(shù)精髓，月同時也從外國文學(xué)中吸取有益的表現(xiàn)技巧，從而使自己的創(chuàng)作在兼收并蓄、博采精粹的同時，表現(xiàn)出鮮明的藝術(shù)個性�？偟目磥�，汪曾祺的作品偏于紆徐散淡的。雖然他也努力追求內(nèi)容與形式的新和奇，但那獨特的藝術(shù)氣質(zhì)卻是。一以貫之的。他的語言不以辭彩的富麗取勝，而是追求一種談話式的隨意和自如。在平淡如水的閑聊中。營造一種優(yōu)柔儒雅而又灑脫生動的氣韻。事實上，愈是平常的語言，愈是耐人尋味，也是最見功力的語言。汪曾祺是深得其中奧妙的。“風(fēng)華從樸素中來，幽默從忠厚中來，腴厚是從平淡中出來。”古今多少大家都在追求語言的這種高境界。商品位!汪曾祺所熱愛的朱自清先生便是力主“用筆如舌”的。他認(rèn)為“文章有能達(dá)到這樣境界的，簡直當(dāng)以說話論，不再是文章了，但這是怎樣一個不易到的境界!”

　　讓我們進(jìn)一步從汪曾祺小說選材的特征看。老作家無限眷戀自己熟悉的歲月，他的小說也多取材于家鄉(xiāng)江蘇高郵三四十年代的生活。他描寫舊時代普通人的平凡故事，寫他們簡樸自足的生活和率直真諄的人性，他書寫家鄉(xiāng)那淳樸如詩的風(fēng)土人情，描繪出一幅情味醇厚的水鄉(xiāng)風(fēng)俗圖。這樣古樸的人情民風(fēng)’這樣久遠(yuǎn)的故土佚事，只有用自然淡樸的文字才能烘染出氣氛。也只有如此明凈單純的語言才能與那樸素的鄉(xiāng)土風(fēng)情揉為一體，相得益彰。

　　總之，證曾祺小說字里行間流淌著一種自由放逸的性靈之美，語言符號與他那平和沖淡而又軟快跳蕩的情緒達(dá)到了最完美的交融。

　　起落多姿-雋永多峭汪曾祺語言并不一味地平和淡泊，他還兼有起落多姿，雋永多峭的特點。他曾說：“在文風(fēng)上，我是更有意識地寫的平淡，但我不能一味地平淡，一味平淡，就會流于枯瘦……我愿意把平淡和奇崛結(jié)合起來。”汪曾祺熟諳民族文學(xué)，并明顯繼承了中國傳統(tǒng)小說的表現(xiàn)技巧和語言特色，他本人又有長期從事戲曲創(chuàng)作的經(jīng)歷，這使他的語言沖淡之中又見生動鮮活。平實之中跳脫勃勃的意趣。

　　汪曾祺憑著豐厚的生活功底和對生活洞幽察微的本領(lǐng)，使得筆下所出，無不令人喝彩之處。你看他的兩段寫雞的文字：

　　“……它們把碎米啄盡，就魚貫進(jìn)入雞窩。進(jìn)窩時還故意把腦袋低一低，把尾巴向下聳拉一下，以示雍容文雅，很有雞教。雞窩門有一道小坎，這些雞還一定兩腳并齊，站在門坎上，然后向前一跳。這種禮節(jié)，其實太可不必。”(《雞毛》)

　　汪曾祺曾不止一次地講過寫小說要如說話一樣講究“語態(tài)”。他在《評<煙壺>》這篇文章里。稱贊鄧友梅的語言起落多瓷，富于“語態(tài)”。其實：他的語言何嘗不是如此呢!讀他的水說小說有種感覺，作者就置身于所記述的事件中，他正夾著一縷香煙。跟你面對面地聊呢，滔滔汩汩，逶迤道來，俯仰開絕，搖曳跌宕，有氣息，有情態(tài)，真正是一種活潑潑的立體語言。

　　汪曾祺還十分注重語言簡潔、含蓄、有暗示性。他說過：好的語言能夠調(diào)動讀者的想象，少寫是寫得好的、重要前提。汪曾祺的小說從不面面俱到。而總是給讀者留出足夠的可供想象的不定點和空白暗示給人們遠(yuǎn)遠(yuǎn)豐富于文字的審美蘊涵，讓人盡情享受品茗之后的快感，從而使語言真正井華到以一當(dāng)十、以少勝多的美學(xué)境界。他的一些筆記式小說，構(gòu)思精到，語言洗練，相當(dāng)精彩。他的短篇小說《尾巴》。寫某工廠領(lǐng)導(dǎo)干部就一名工程師提升為總工的事展開討論，反對者抓住他出身不好、有海外。關(guān)系等問題不放松，幾次討論都未有結(jié)果。“人事顧問”老黃發(fā)言時，意味深長的講了個故事：有人坐船泊于江邊。夜半忽聽一群水族哭。又見一蛤蟆哭，原來他是、怕龍王追查他當(dāng)蝌蚪時的事。故事至此，嘎然而止，留給讀者深長的回味，令人深切地感到那個特殊年代以歷史論人事的荒唐可笑。

　　汪曾祺非常注意表現(xiàn)手法的多樣化，注意吸取一些新穎的表現(xiàn)技巧來豐富自己的創(chuàng)作。他這樣說過：“我是更有意識地吸收民族傳統(tǒng)的，在敘述方法上有時簡直有點象舊小說。但是有時忽然來一點現(xiàn)代派手法，意象、比喻，都是從外國移來的。”讀汪曾祺小說。你會處處感受到一位智者的-雍容、隨和、機(jī)敏、與調(diào)侃，感受到一位長者學(xué)問才情的深厚與廣博。口語之中，他還樂意雜些文言，文言詞。在汪曾祺小說中好似一把佐料。略灑一二，便頓起幽默。引來滿紙的活潑。

　　總之。汪曾祺語言絕非單色調(diào)的。他明顯繼承了中國傳統(tǒng)小說的表現(xiàn)手法。又不排斥外國小說富于表現(xiàn)力的技巧;他追求“俗”，又喜歡“奇”;他將灶間俚語運用裕如，又間雜以文言雅句;用他自己的話說：“我希望溶奇崛于平淡，納外來于傳統(tǒng)，能把他們?nèi)嘣谝黄稹?rdquo;就語體風(fēng)格而論，汪曾祺語言屬于何種類型?應(yīng)該說，他是將口語。文言、家鄉(xiāng)話、北京腔巧妙

　　地熔為一爐，煉制成一種亦俗亦雅、亦淡亦濃、亦莊亦諧的而以散淡平易為主的獨特的語體風(fēng)格。

　　字疏句朗真情并茂汪曾祺在為文造語、使用標(biāo)點上也極有特色，他善于調(diào)動各種語言手段。綜合發(fā)揮其表現(xiàn)力。

　　汪曾祺語言短句多。具體表現(xiàn)在：一是喜用單句，因而多用句號。試舉一例：

　　“此人名叫高大頭。這當(dāng)然是個外號。他當(dāng)然是有個大名的。大名也不難考查。

　　他家的戶口本上‘戶主’一欄里就寫著。”(《皮風(fēng)三楦房于》)

　　句號通常表示一句話的結(jié)束，亦即一個相對完整意思的完成。而在汪曾祺小說中，句號又多用來頓挫和緩沖語氣，令人讀起來更多些疏散、沖淡的意味。

　　二是復(fù)句內(nèi)的分句短。如《塞下人物記，王大力》寫王大力的死，“有一次：火車過了揚旗：已經(jīng)拉了汽笛：王大力發(fā)現(xiàn)：軌道上有一堆杉蒿……(引者刪)蕞后一根杉蒿扔上去，火車到了。他爬上月臺，脫了力，癱下來，死了。”四個短小的分句，節(jié)奏遲緩、斷續(xù)，隱含著作者對這位平凡又高尚的工人的同情和哀思。小小的逗號，在作者筆尖的調(diào)遣下，產(chǎn)生了十分微妙的修辭效果。

　　三是常用短小的非主謂句�！妒芙洹纺┪�，作者用抒情的筆調(diào)描寫蘆花蕩的幽寂：“蘆花才吐新穗。……(引者刪)青浮彈，紫浮萍。長腳蚊子，水蜘蛛。”名詞句兩兩一組，短峭整齊，如童謠一般的樸素美麗，又有特寫鏡頭般的突現(xiàn)效果。作者用蘆花蕩的靜來襯托小英予和明子的動，動靜相生，各得其妙，愈發(fā)顯出這對小兒女的淳樸可愛來。

　　四是人物對話短。汪曾祺語言是以敘述為主的，人物對話較少，即使有對話，也往往是作，為敘速的一部分，既注意到人物的個性特點，又關(guān)顧到全篇氣氛，對話和敘述是一個和諧的藝術(shù)整體。

　　汪曾祺喜用短句，喜歡分行。這是他的小說語言形式上的一大特征，也是造成他小說散文化的原因之一。短，是口語的突出特點，汪曾祺是主張寫小說要象說話一樣講究語態(tài)的。句子短，就靈活。就上口流利，平易親切，就有活潑的生命;短句長句交相變化。又顯得錯落有致，姿態(tài)橫生。汪曾祺在作品中。將語言各要素諸如音韻、節(jié)奏、詞語、句式及至修辭方式等，驅(qū)譴髓意，駕御自如，顯示了造語謀篇的高超功力和高品位的語言修養(yǎng)。

　　總之，汪曾祺小說語言是他深厚盧博的文化修養(yǎng)孕育的成果，具有獨特的個性氣質(zhì)和鮮明的民族風(fēng)格。盡管汪曾祺作品在趣材上開拓不算大，而且總有幾分重溫舊夢的繾綣，但他那獨特的語言風(fēng)格讓你口齒留韻之余，不得不對老作家那卓越的語言功力刮目而視。這是一種真正達(dá)到了美的超拔與和諧的文學(xué)語言，有著很高的美學(xué)價值，值得認(rèn)真學(xué)習(xí)和研究。

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