王昌齡從軍行其七
導語：《從軍行七首》是唐代詩人王昌齡 組詩作品。下面是小編整理 王昌齡從軍行其七，希望對大家有所幫助。
從軍行七首
唐代：王昌齡
烽火城西百尺樓，黃昏獨上海風秋。
更吹羌笛關(guān)山月，無那金閨萬里愁。
琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情。
撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城。
關(guān)城榆葉早疏黃，日暮云沙古戰(zhàn)場。
表請回軍掩塵骨，莫教兵士哭龍荒。
青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。
黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。
大漠風塵日色昏，紅旗半卷出轅門。
前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報生擒吐谷渾。
胡瓶落膊紫薄汗，碎葉城西秋月團。
明敕星馳封寶劍，辭君一夜取樓蘭。
玉門山嶂幾千重，山北山南總是烽。
人依遠戍須看火，馬踏深山不見蹤。
【其一】
這是一首小詩，筆法簡潔而富蘊意，寫法上很有特色。詩人巧妙地處理了敘事與抒情 關(guān)系。前三句敘事，描寫環(huán)境，采用了層層深入、反復渲染 手法，創(chuàng)造氣氛，為第四句抒情做鋪墊，突出了抒情句 地位，使抒情句顯得格外警拔有力�！胺榛鸪俏鳌保幌伦泳忘c明了這是在青海烽火城西 瞭望臺上。荒寂 原野，四顧蒼茫，只有這座百尺高樓，這種環(huán)境很容易引起人 寂寞之感。時令正值秋季，涼氣侵人，正是游子思親、思婦念遠 季節(jié)。時間又逢黃昏，“雞棲于塒，日之夕矣，羊牛下來。君子于役，如之何勿思！”（《詩經(jīng)·王風·君子于役》）這樣 時間常常觸發(fā)人們思念于役在外 親人。而此時此刻，久戍不歸 征人恰恰“獨坐”在孤零零 戍樓上。天地悠悠，牢落無偶，思親之情正隨著青海湖方向吹來 陣陣秋風任意翻騰。上面所描寫 ，都是通過視覺所看到 環(huán)境，沒有聲音，還缺乏立體感。接著詩人寫道：“更吹羌笛關(guān)山月”。在寂寥 環(huán)境中，傳來了陣陣嗚嗚咽咽 笛聲，就象親人在呼喚，又象是游子 嘆息。這縷縷笛聲，恰似一根導火線，使邊塞征人積郁在心中 思親感情，再也控制不住，終于來了個大爆發(fā)，引出了詩 最后一句。這一縷笛聲，對于“獨坐”在孤樓之上 聞笛人來說是景，但這景又飽含著吹笛人所抒發(fā) 情，使環(huán)境更具體、內(nèi)容更豐富了。詩人用這亦情亦景 句子，不露痕跡，完成了由景入情 轉(zhuǎn)折過渡，何等巧妙、何等自然！
在表現(xiàn)征人思想活動方面，詩人運筆也十分委婉曲折。環(huán)境氛圍已經(jīng)造成，為抒情鋪平墊穩(wěn)，然后水到渠成，直接描寫邊人 心理——“無那金閨萬里愁”。作者所要表現(xiàn) 是征人思念親人、懷戀鄉(xiāng)土 感情，但不直接寫，偏從深閨妻子 萬里愁懷反映出來。而實際情形也是如此：妻子無法消除 思念，正是征人思歸又不得歸 結(jié)果。這一曲筆，把征人和思婦 感情完全交融在一起了。就全篇而言，這一句如畫龍點睛，立刻使全詩神韻飛騰，而更具動人 力量了。
【其二】
此詩截取了邊塞軍旅生活 一個片斷，通過寫軍中宴樂表現(xiàn)征戍者深沉、復雜 感情。
“琵琶起舞換新聲”。隨舞蹈 變換，琵琶又翻出新 曲調(diào)，詩境就在一片樂聲中展開。琵琶是富于邊地風味 樂器，而軍中置酒作樂，常常少不了“胡琴琵琶與羌笛。”這些器樂，對征戍者來說，帶著異或情調(diào)，容易喚起強烈感觸。既然是“換新聲”，總能給人以一些新 情趣、新 感受吧？不，“總是關(guān)山舊別情”。邊地音樂主要內(nèi)容，可以一言以蔽之，“舊別情”而已。因為藝術(shù)反映實際生活，征戍者誰個不是離鄉(xiāng)背井乃至別婦拋雛？“別情”實在是最普遍、最深厚 感情和創(chuàng)作素材。所以，琵琶盡可換新曲調(diào)，卻換不了歌詞包含 情感內(nèi)容。《樂府古題要解》云：“《關(guān)山月》，傷離也�！本渲小瓣P(guān)山”在字面 意義外，雙關(guān)《關(guān)山月》曲調(diào)，含意更深。
此句 “舊”對應上句 “新”，成為詩意 一次波折，造成抗墜揚抑 音情，特別是以“總是”作有力轉(zhuǎn)接，效果尤顯。次句既然強調(diào)別情之“舊”，那么，這樂曲是否太乏味呢？不，“撩亂邊愁聽不盡”，那曲調(diào)無論什么時候，總能擾得人心煩亂不寧。所以那奏不完、“聽不盡” 曲調(diào)，實叫人又怕聽，又愛聽，永遠動情。這是詩中又一次波折，又一次音情 抑揚。“聽不盡”三字，是怨？是嘆？是贊？意味深長。作“奏不完”解，自然是偏于怨嘆。然作“聽不夠”講，則又含有贊美了。所以這句提到 “邊愁”既是久戍思歸 苦情，又未嘗沒有更多 意味。當時北方邊患未除，尚不能盡息甲兵，言念及此，征戍者也會心不寧意不平 。前人多只看到它“意調(diào)酸楚” 一面，未必十分全面。
詩前三句均就樂聲抒情，說到“邊愁”用了“聽不盡”三字，那末結(jié)句如何以有限 七字盡此“不盡”就最見功力。詩人這里輕輕宕開一筆，以景結(jié)情。仿佛在軍中置酒飲樂 場面之后，忽然出現(xiàn)一個月照長城 莽莽蒼蒼 景象：古老雄偉 長城綿亙起伏，秋月高照，景象壯闊而悲涼。對此，你會生出什么感想？是無限 鄉(xiāng)愁？是立功邊塞 雄心和對于現(xiàn)實 憂怨？也許，還應加上對于祖國山川風物 深沉 愛，等等。
讀者也許會感到，在前三句中 感情細流一波三折地發(fā)展（換新聲——舊別情——聽不盡）后，到此卻匯成一汪深沉 湖水，蕩漾回旋�！案吒咔镌抡臻L城”，這里離情入景，使詩情得到升華。正因為情不可盡，詩人“以不盡盡之”，“思入微茫，似脫實粘”，才使人感到那樣豐富深刻 思想感情，征戍者 內(nèi)心世界表達得入木三分。此詩之臻于七絕上乘之境，除了音情曲折外，這絕處生姿 一筆也是不容輕忽 。
【其三】
這首詩通過描寫古戰(zhàn)場 荒涼景象，無數(shù) 將士們死在邊關(guān)，而沒有辦法好好安葬，反映了當時戰(zhàn)爭 慘烈，也表現(xiàn)了詩人對將士們深切 同情之心。
詩 開頭點明地點和時令，形象地描繪出邊地 荒涼景象，次句暗示有不少戰(zhàn)士在這場戰(zhàn)斗中為國捐軀。后兩句寫將軍上表請求把戰(zhàn)死 將士們尸骨運回安葬，表明了將帥對士卒 愛護之情，
此詩以曠遠蒼茫 荒野戰(zhàn)場作為背景，“黃葉”“暮云”等邊塞景象更進一步烘托出邊塞 荒涼，給人以滿目蕭然、凄涼悲愴之感。最后兩句感情真摯，造句沉痛，更增悲愴之氣。全詩讀來頗令人感到那種震撼人心 力量，一支部隊有這樣體恤、愛護士卒 統(tǒng)帥，士卒沒有不賣命 道路，由此亦可以想象這支部隊戰(zhàn)斗力量 強大。
【其四】
唐代邊塞詩 讀者，往往因為詩中所涉及 地名古今雜舉、空間懸隔而感到困惑。懷疑作者不諳地理，因而不求甚解者有之，曲為之解者亦有之。這首詩就有這種情形。
前兩句提到三個地名。雪山即河西走廊南面橫亙廷伸 祁連山脈。青海與玉門關(guān)東西相距數(shù)千里，卻同在一幅畫面上出現(xiàn)，于是對這兩句就有種種不同 解說。有 說，上句是向前極目，下句是回望故鄉(xiāng)。這很奇怪。青海、雪山在前，玉門關(guān)在后，則抒情主人公回望 故鄉(xiāng)該是玉門關(guān)西 西域，那不是漢兵，倒成胡兵了。另一說，次句即“孤城玉門關(guān)遙望”之倒文，而遙望 對象則是“青海長云暗雪山”，這里存在兩種誤解：一是把“遙望”解為“遙看”，二是把對西北邊陲地區(qū) 概括描寫誤解為抒情主人公望中所見，而前一種誤解即因后一種誤解而生。
一、二兩句，不妨設(shè)想成次第展現(xiàn) 廣闊地域 畫面：青海湖上空，長云彌溫；湖 北面，橫亙著綿廷千里 隱隱 雪山；越過雪山，是矗立在河西走廊荒漠中 一座孤城；再往西，就是和孤城遙遙相對 軍事要塞——玉門關(guān)。這幅集中了東西數(shù)千里廣闊地域 長卷，就是當時西北邊戍邊將士生活、戰(zhàn)斗 典型環(huán)境。它是對整個西北邊陲 一個鳥瞰，一個概括。為什么特別提及青海與玉關(guān)呢？這跟當時民族之間戰(zhàn)爭 態(tài)勢有關(guān)。唐代西、北方 強敵，一是吐蕃，一是突厥。河西節(jié)度使 任務是隔斷吐蕃與突厥 交通，一鎮(zhèn)兼顧西方、北方兩個強敵，主要是防御吐蕃，守護河西走廊�！扒嗪！钡貐^(qū)，正是吐蕃與唐軍多次作戰(zhàn) 場所；而“玉門關(guān)”外，則是突厥 勢力范圍。所以這兩句不僅描繪了整個西北邊陲 景象，而且點出了“孤城”西拒吐蕃，北防突厥 極其重要 地理形勢。這兩個方向 強敵，正是戍守“孤城” 將士心之所系，宜乎在畫面上出現(xiàn)青海與玉關(guān)。與其說，這是將士望中所見，不如說這是將士腦海中浮現(xiàn)出來 畫面。這兩句在寫景 同時滲透豐富復雜 感情：戍邊將士對邊防形勢 關(guān)注，對自己所擔負 任務 自豪感、責任感，以及戍邊生活 孤寂、艱苦之感，都融合在悲壯、開闊而又迷蒙暗淡 景色里。
三、四兩句由情景交融 環(huán)境描寫轉(zhuǎn)為直接抒情�！包S沙百戰(zhàn)穿金甲”，是概括力極強 詩句。戍邊時間之漫長，戰(zhàn)事之頻繁，戰(zhàn)斗之艱苦，敵軍之強悍，邊地之荒涼，都于此七字中概括無遺�！鞍賾�(zhàn)”是比較抽象 ，冠以“黃沙”二字，就突出了西北戰(zhàn)場 特征，令人宛見“日暮云沙古戰(zhàn)場” 景象；“百戰(zhàn)”而至“穿金甲”，更可想見戰(zhàn)斗之艱苦激烈，也可想見這漫長 時間中有一系列“白骨掩蓬蒿”式 壯烈犧牲。但是，金甲盡管磨穿，將士 報國壯志卻并沒有銷磨，而是在大漠風沙 磨煉中變得更加堅定�！安黄茦翘m終不還”，就是身經(jīng)百戰(zhàn) 將士豪壯 誓言。上一句把戰(zhàn)斗之艱苦，戰(zhàn)事之頻繁越寫得突出，這一句便越顯得鏗鏘有力，擲地有聲。一二兩句，境界闊大，感情悲壯，含蘊豐富；三四兩句之間，顯然有轉(zhuǎn)折，二句形成鮮明對照�！包S沙”句盡管寫出了戰(zhàn)爭 艱苦，但整個形象給人 實際感受是雄壯有力，而不是低沉傷感 。因此末句并非嗟嘆歸家無日，而是在深深意識到戰(zhàn)爭 艱苦、長期 基礎(chǔ)上所發(fā)出 更堅定、深沉 誓言，盛唐優(yōu)秀邊塞詩 一個重要 思想特色，就是在抒寫戍邊將士 豪情壯志 同時，并不回避戰(zhàn)爭 艱苦，本篇就是一個顯例�？梢哉f，三四兩句這種不是空洞膚淺 抒情，正需要有一二兩句那種含蘊豐富 大處落墨 環(huán)境描寫。典型環(huán)境與人物感情高度統(tǒng)一，是王昌齡絕句 一個突出優(yōu)點，這在本篇中也有明顯 體現(xiàn)。
【其五】
讀過《三國演義》 人，可能對第五回“關(guān)云長溫酒斬華雄”有深刻印象。這對塑造關(guān)羽英雄形象是很精彩 一節(jié)。但書中并沒有正面描寫單刀匹馬 關(guān)羽與領(lǐng)兵五萬 華雄如何正面交手，而是用了這樣一段文字：（關(guān)羽）出帳提刀，飛身上馬。眾諸侯聽得關(guān)外鼓聲大振，喊聲大舉，如天摧地塌，岳撼山崩，眾皆失驚。正欲探聽，鸞鈴響處，馬到中軍，云長提華雄之頭，擲于地上，其酒尚溫。
這段文字，筆墨非常簡煉，從當時 氣氛和諸侯 反應中，寫出了關(guān)羽 神威。論其客觀藝術(shù)效果，比寫揮刀大戰(zhàn)數(shù)十回合，更加引人入勝。羅貫中 這段文字，當然有他匠心獨運之處，但如果就避開正面鋪敘，通過氣氛渲染和側(cè)面描寫，去讓人想象戰(zhàn)爭場面這一點來看，卻不是他 首創(chuàng)，像王昌齡 這首《從軍行》，應該說已早著先鞭，并且是以詩歌形式取得成功 。
“大漠風塵日色昏”，由于我國西北部 阿爾泰山、天山、昆侖山均呈自西向東或向東南走向，在河西走廊和青海東部形成一個大喇叭口，風力極大，狂風起時，飛沙走石。因此，“日色昏”接在“大漠風塵”后面，并不是指天色已晚，而是指風沙遮天蔽日。但這不光表現(xiàn)氣候 暴烈，它作為一種背景出現(xiàn)，還自然對軍事形勢起著烘托、暗示 作用。在這種情勢下，唐軍采取什么行動呢？不是轅門緊閉，被動防守，而是主動出征。為了減少風 強大阻力，加快行軍速度，戰(zhàn)士們半卷著紅旗，向前挺進。這兩句于“大漠風塵”之中，渲染紅旗指引 一支勁旅，好像不是自然界在逞威，而是這支軍隊卷塵挾風，如一柄利劍，直指敵營。這就把讀者 心弦扣得緊緊 ，讓人感到一場惡戰(zhàn)已迫在眉睫。這支橫行大漠 健兒，將要演出怎樣一種驚心動魄 場面呢？在這種懸想之下，再讀后兩句：“前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報生擒吐谷渾。”這可以說是一落一起。讀者 懸想是緊跟著剛才那支軍隊展開 ，可是在沙場上大顯身手 機會卻并沒有輪到他們。就在中途，捷報傳來，前鋒部隊已在夜戰(zhàn)中大獲全勝，連敵酋也被生擒。情節(jié)發(fā)展得既快又不免有點出人意料，但卻完全合乎情理，因為前兩句所寫 那種大軍出征時迅猛、凌厲 聲勢，已經(jīng)充分暗示了唐軍 士氣和威力。這支強大剽悍 增援部隊，既襯托出前鋒 勝利并非偶然，又能見出唐軍兵力綽綽有余，勝券在握。
從描寫看，詩人所選取 對象是未和敵軍直接交手 后續(xù)部隊，而對戰(zhàn)果輝煌 “前軍夜戰(zhàn)”只從側(cè)面帶出。這是打破常套 構(gòu)思。如果改成從正面對夜戰(zhàn)進行鋪敘，就不免會顯得平板，并且在短小 絕句中無法完成�，F(xiàn)在避開對戰(zhàn)爭過程 正面描寫，從側(cè)面進行烘托，就把絕句 短處變成了長處。它讓讀者從“大漠風塵日色昏”和“夜戰(zhàn)洮河北”去想象前鋒 仗打得多么艱苦，多么出色。從“已報生擒吐谷渾”去體味這次出征多么富有戲劇性。一場激戰(zhàn)，不是寫得聲嘶力竭，而是出以輕快跳脫之筆，通過側(cè)面 烘托、點染，讓讀者去體味、遐想。這一切，在短短 四句詩里表現(xiàn)出來，在構(gòu)思和驅(qū)遣語言上 難度，應該說是超過“溫酒斬華雄”那樣一類小說故事 。
【其六】
第六首詩描寫 是一位將軍欲奔赴邊關(guān)殺敵立功 急切心情。
詩 首句寫這位將軍 戰(zhàn)時裝束和勇武雄姿，次句轉(zhuǎn)寫邊塞之景，意在營造和烘托氣氛，暗示將軍之心時時想著邊塞 安危，時時準備奔赴邊塞，保境安民。這兩句著力鋪陳將軍 裝束和邊地景色，既襯托出將軍 神武之姿，又意在蓄勢，在如水秋月 廣闊清寒背景下，一身戎裝 將軍 剪影，威風凜凜，一位勇武 將軍形象就被傳神地勾勒了出來。詩 后兩句，豪氣生發(fā)，尤顯英雄本色，既寫出了部隊攻城拔寨 神速，同時也反映出作者對唐朝強大國勢和軍力 一種自信和自豪心理。
【其七】
第七首詩主要描寫 是山巒疊嶂，烽火遍布 邊塞景觀。用筆隱曲，語淺意深，余味不盡。
詩 前三句寫山多、烽火臺多，以及邊塞將士對烽火 依賴，均屬靜態(tài)描述，突出了唐軍在玉門關(guān)一帶邊防設(shè)施 完善和布防 到位。至第四句筆鋒一轉(zhuǎn)，引入 動態(tài)畫面，視野之中闖入了一匹馬兒，但轉(zhuǎn)瞬又消失在深山密林里。動靜結(jié)合，形成敘述力度上 張弛美感。而“不見蹤”則又將馬行之疾，山林之深準確地刻畫了出來。雖然已經(jīng)看不見馬了，但仍然能使人產(chǎn)生不盡 聯(lián)想，讓讀者隱約地感到邊防健兒身手 敏捷。這種結(jié)尾，頗為耐人尋味，正如詩人在《詩格》中談到結(jié)尾一句如何處理時所寫 那樣：“每至落句，常須含蓄，不令語盡思窮�！比娖鸸P突兀，收筆婉轉(zhuǎn)，而又似乎綿里藏針，讀來頗感意味深長，值得玩味。
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