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唐詩宋詞是褒義詞嗎
唐詩宋詞是中性詞。唐詩宋詞是中國文學(xué)史上的兩顆明珠，唐代被稱為詩的時代，宋代被稱為詞的時代。詞源于民間，始于唐，興于五代，盛于兩宋。宋代物質(zhì)生活的豐富，人們對文化生活的追求也更加強烈。唐代的詩人多是供皇室及其統(tǒng)治者御用的工具和玩物。宋代的詞人已由被別人欣賞而一躍登上了政治舞臺，成為宋代政治舞臺上的主角。宋代，皇帝個個愛詞，大臣個個是詞人，政治家范仲淹、王安石、司馬光、蘇軾等都是著名詞人，女詞人李清照也成為一代詞宗，名垂千古。全社會的認(rèn)同和推崇，使宋詞得以佳篇迭出，影響久遠(yuǎn)。
經(jīng)典唐詩宋詞
《菩薩蠻》
小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。
●譯：美人頭發(fā)重重疊疊中的金背小梳在日光的照射下閃爍不定，像烏云一般的頭發(fā)飄拂著雪白的臉龐，嬌慵起身畫細(xì)長彎曲的眉毛，緩緩擺弄著妝容，拿前后兩面鏡子照看頭上的飾花，花與容顏交互輝映在鏡子里。將畫好的新貼繡在短襖上，圖案是成雙成對難以分離的金鷓鴣。
●賞析：這是一首寫深閨美女懶起梳妝的圖畫，“鬢云”“香腮雪”“蛾眉”幾個詞寫出了女子的美麗，“懶起”一詞寫出女子對梳妝打扮并無興致，“弄”一詞便顯示無聊已極而借此消遣的意味，煞拍（即最后一句）一句點出了女子心思，如此慵懶，是因為心愛的人不在身邊這首《菩薩蠻》，為了適應(yīng)宮廷歌伎的聲口，也為了點綴皇宮里的生活情趣，把婦女的容貌寫得很美麗，服飾寫得很華貴，體態(tài)也寫得十分嬌柔，仿佛描繪了一帽唐代仕女圖。詞的上片，寫床前屏風(fēng)的景色及梳洗時的嬌慵姿態(tài)；下片寫妝成后的情態(tài)，暗示了人物孤獨寂寞的心境。全詞委婉含蓄地揭示了人物的內(nèi)心世界，并成功地運用反襯手法。鷓鴣雙雙，反襯人物的孤獨；容貌服飾的描寫，反襯人物內(nèi)心的寂寞空虛。表現(xiàn)了作者的詞風(fēng)和藝術(shù)成就。
●賞析與探究：
1、“懶起畫娥眉，弄妝梳洗遲。”分析“懶”、“遲”、“弄”三字之妙
析：三字相互照應(yīng)，刻畫人物神態(tài)、動作，暗示人物心情，巧妙的傳達(dá)出閨中女子嬌慵、惆悵、百無聊賴之情。
2、這首詞塑造了一個嬌美又滿懷幽怨的閨中女子形象，試分析其表現(xiàn)手法
析：——細(xì)節(jié)描寫。描寫閨中女子懶起后梳洗、畫眉、籫花、照鏡、穿衣等系列動作，塑造了一個嬌美又滿懷幽怨的女子形象。
——反襯。容貌服飾的描寫，反襯人物內(nèi)心的寂寞空虛。鷓鴣雙雙，反襯人物的孤獨；——比喻、借代。“鬢云欲度香腮雪”，鬢發(fā)密如云，香腮白如雪，表現(xiàn)閨中女子之的美。“小山重疊金明滅”，以“小山”借指眉妝，以“金”借指額黃，表現(xiàn)閨中女子之嬌美。“雙雙金鷓鴣”借指繡羅襦上用金線繪制之圖案，反襯閨中女子之孤獨。
3、張燕瑾《唐宋詞選析》：《菩薩蠻》不僅稱物芳美，也具有“其文約，其詞微”的特點，富有暗示性，容易使人產(chǎn)生種種聯(lián)想。說說你從詞人“約文微詞”中所體會到的女主人公情懷？
析：——閨中女子內(nèi)心的寂寞空虛。
——聯(lián)系作者累舉不第、坎坷終生的遭遇，我們有理由認(rèn)為其中一定程度地流露了詞人懷才不遇之感。
《菩薩蠻》
韋莊
人人盡說江南好，游人只合江南老。春水碧于天，畫船聽雨眠。壚邊人[似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸。
注釋
①游人：這里指飄泊江南的人，即作者自謂。合：應(yīng)當(dāng)。
②壚邊：指酒家。壚，舊時酒店用土砌成酒甕賣酒的地方。《史記·司馬相如列傳》記載，司馬相如妻卓文君長得很美，曾當(dāng)壚賣酒：“買一酒舍沽就，而令文君當(dāng)壚。”
③皓腕：潔白的手腕。
④須：應(yīng)
⑤凝霜雪：像霜雪凝聚那樣潔白。
⑥斷腸：形容非常傷心。
譯文：
人人都說江南好，讓游人只想在江南待到老去。春天的江水清澈碧綠更勝天空的碧藍(lán)，還可以在彩繪船上聽著外面的雨聲入眠。江南酒壚邊賣酒的女子美麗無比，賣酒時撩袖盛酒時，露出的手腕白如霜雪。不要在老之前回到故鄉(xiāng)，不然回到家鄉(xiāng)后會悔斷肚腸。
（1）簡要概括：詞中從哪些方面寫出了“江南好”？（3分）
答：“春水碧于天”，描繪了江南水鄉(xiāng)的景色（風(fēng)景）美。（或：描繪了江南水鄉(xiāng)的秀色）“畫船聽雨眠”描繪了江南人的生活（情趣）美。（或：描繪了悠然自得的情趣）“壚邊人似月，皓腕凝霜雪”寫出了江南的人美。【答對每1點得1分】
（2）客居他鄉(xiāng)的人總是為思鄉(xiāng)之情所苦，這首《菩薩蠻》卻寫道：“未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸。”試分析這兩句表達(dá)了怎樣的情感。（3分）
答：久居他鄉(xiāng)的人都會思念家鄉(xiāng)，作者卻說，不到老的時候就不要回鄉(xiāng)，否則會因為過早離開江南而遺憾、惆悵，從側(cè)面表達(dá)了對江南極度的贊美和留戀之情
《鵲踏枝》
馮延巳
誰道閑情拋擲久？每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，敢辭鏡里朱顏瘦。河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？獨立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后。
譯文：誰說閑情逸致拋卻了許久？每每春日來臨，惆悵的情緒依然故舊。為此，天天沉醉于月下花前，對鏡端詳，并不吝惜容顏消瘦。河畔青草叢生，河岸柳樹成行，問一聲，為何年年還添新愁緒？獨立于小橋之上，春風(fēng)灌滿衣袖，此時此刻，行人已離去，只有那如鉤新月映照著那一排排影影綽綽的樹木。
1、這首詞下片中寫了哪些典型意象？
答：青蕪、堤柳、夜風(fēng)、新月
2、結(jié)合全詞，談?wù)勀銓κ闱橹魅斯闹械摹伴e情”的理解。
答：由“敢辭鏡里朱顏瘦”可以看出抒情主人公為一女性，她的郎君已經(jīng)離家多年，杳無音訊，可能早把自己給忘了。白天，紛飛的柳絮勾起了她的春愁，夜里，一彎新月勾起了她的思念。本詞所展現(xiàn)的“閑情”，便是一位癡情女子對薄情郎既怨嗟又難舍的纏綿之情。
《浣溪沙》
李璟
菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。
細(xì)雨夢回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠無限恨，倚闌干。
注釋
①菡萏：荷花的別名。
②韶光：美好的時光。
③夢回：夢醒。雞塞：即雞鹿塞，漢時邊塞名，故址在今內(nèi)蒙古。這里泛指邊塞。
④吹徹：吹到最后一曲。徹，大曲中的最后一遍。
譯文
荷花落盡，香氣消散，荷葉凋零，深秋的西風(fēng)拂動綠水，使人愁緒滿懷。美好的人生年華不斷消逝。與韶光一同憔悴的人，自然不忍去看（這滿眼蕭瑟的景象）。細(xì)雨綿綿，夢境中塞外風(fēng)物緲遠(yuǎn)。小樓中醒來吹笙以思念親人，可是由于時間長久，寒氣逼人，雖還想吹但已經(jīng)不能吹了。（想起故人舊事），（她）含淚倚欄，懷抱無窮幽怨。
賞析
上片寫秋色凋零之悲感，下片寫細(xì)雨夢回之遠(yuǎn)思。時空交錯，境極高遠(yuǎn)，而語言卻自然沉郁，讀之令人凄然欲絕。李璟貴為國主，雄踞一方，何至作此等纏綿悵悒之語？其實乃是一種超越尊卑貧富、壽夭得失的生命意識的呈現(xiàn)。在看似柔婉的詞語背后，是對人生浮沉的大感慨。王安石稱贊“細(xì)雨夢回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒”，有感于其刻畫人生離恨之凄迷動人。王國維以為：“菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間”，大有眾芳蕪穢，美人遲暮之感。則是以寄托說詞，把它同屈原以美人芳草比喻政治聯(lián)系起來，便顯得更高遠(yuǎn)而渾成了。
1、試解說“菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間”的內(nèi)容。
答：前句是果，后句是因。一陣秋風(fēng)帶著愁意在綠波中興起，蓮花枯萎，蓮香銷盡，荷葉凋殘。 “香銷”二字用來表達(dá)蓮花的枯萎，即把蓮花曾有過盛開時的清香四溢的情景描繪出來，又把而今凋殘殆盡的慘狀寫出。“愁”字融情于景，有詞中人怨西風(fēng)將“菡萏香銷翠葉殘”之意。
2、“細(xì)雨夢回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒”二句，王安石認(rèn)為這兩句詞在后主“一江春水向東流”句之上，你同意嗎？談?wù)勀愕目捶ā?/p>
答：同意。“細(xì)雨夢回雞塞遠(yuǎn)”，寫夢境。在睡夢中到了極遠(yuǎn)的邊塞去尋找戍邊的丈夫，醒來時只見細(xì)雨蒙蒙，卻不見夢中的人兒。極寫思念丈夫之情深，失望之甚。“小樓吹徹玉笙寒”寫醒來時情景，寫思婦獨自在小樓上，手捧著玉笙盡情地吹著，直到吹完最后一曲時，玉笙因吹得過久而含潤了。將思婦吹笙寄情的一往情深的心境及凄涼景象，形象地描述出來。這兩句從塞外到小樓，從夢境到夢醒，雖寫閨怨之情，但意境開闊，勝過“一江春水向東流”。
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