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《聲聲慢·秋聲》鑒賞
《聲聲慢·秋聲》是南宋詞人蔣捷創作的一首詞。描寫了一個秋夜中的種種秋聲，筆鋒非凡，意味亦顯獨特。下面小編給大家帶來《聲聲慢·秋聲》鑒賞。希望能夠幫到大家。
《聲聲慢·秋聲》鑒賞 1
聲聲慢·秋聲
朝代：宋代
作者：蔣捷
原文：
黃花深巷，紅葉低窗，凄涼一片秋聲。豆雨聲來，中間夾帶風聲。疏疏二十五點，麗譙門、不鎖更聲。故人遠，問誰搖玉佩，檐底鈴聲。
彩角聲吹月墮，漸連營馬動，四起笳聲。閃爍鄰燈，燈前尚有砧聲。知他訴愁到曉，碎噥噥、多少蛩聲。訴未了，把一半、分與雁聲。
賞析
以“秋聲”為題材的作品并不多見，歐陽修有《秋聲賦》為賦之代表，而蔣捷這首《聲聲慢》亦堪稱詞中楷模了。在詞中，寫了一個秋夜中的種種秋聲。筆鋒非凡，意味亦顯獨特。
“黃花深巷，紅葉低窗，凄涼一片秋聲。”三句領起全詞。點明這是菊花盛開、紅葉掩映的深秋時節。憑窗謗聽著連綿不斷的秋聲引起心中陣陣凄涼。“凄涼”是把詞中各種聲音串聯起來的線索。
“豆雨聲來，中間夾帶風聲。”“豆花雨”，指陰歷八月豆子開花時的雨，這里點出秋雨聲雜風聲率先而來。風雨凄涼，長夜難眠。風聲中又傳來了稀疏的更點聲。這更聲來自城門上的更鼓樓。“疏疏二十五點，麗譙門、不鎖更聲”。“不鎖”，流露了主人公怪罪的意味，因為他是不想聽到的。古代把一夜分為五更，一更分為五點。這里直寫“二十五點”，意在表明主人公尤感秋夜的漫漫難捱。風不僅送來了更聲，又搖響了檐底的風鈴。“故人遠，問誰搖玉佩，檐底鈴聲” 揭示了主人公聽到鈴聲引起的心理活動，他最初以為這是老友身上玉佩的聲。但老友都在遠方不可能來，那么這會是誰呢?突然明白原來是風鈴的聲音。作者這里用筆極為巧妙，看似是誤聽，實則借寫對老友思念之情。
“彩角聲吹月墮，漸連營馬動，四起笳聲。”把筆觸從深夜轉向黎明。月亮沉落，號角聲起。軍營中人馬騷動。蔣捷生活于宋末元初，進士及第不久，南宋被滅。他隱居太湖竹山，一直不肯出來作官。這聲音表明，元朝統治了全國，而且軍旅遍布這些聲音，對于不肯和元統治者合作的詞人來說，豈不是比之秋風秋雨的聲音更加刺耳驚心嗎?
“閃爍鄰燈，燈前尚有砧聲”。燈光閃爍之處，又傳來了鄰舍在砧石上擣練之聲。鄰家主婦一夜未眠趕制寒衣，天明未睡。這也不能使詞人寬慰。
“知他訴愁到曉，碎噥噥、多少蛩聲”。“昨夜寒蛩不住鳴，驚四千里夢”岳飛這句詞和詞人心境相同，皆因滿腹心事起。把蛩的叫聲稱為“訴愁”，借把自己的愁懷轉嫁給蛩鳴罷了。“訴未了，把一半、分與雁聲。”似乎是蟋蟀把愁苦又分給了橫空的過雁。巧妙地又點出大雁叫聲的凄涼和它帶給主人公的愁意，大雁給人的愁緒往往同引起人對遠人的懷念分不開。收尾以雁聲，反映了詞人獨特的構思。
詞人以“豆雨聲”起，以“雁聲”收，寫了秋夜中聽到的十種秋聲。但聲聲總離不了凄涼意，使一個正在發愁的人諦聽這些聲音，使作為聲音的客體，嚴重地被染上“愁人”的主體印記，因而從笳聲、雁聲、蛩聲、鈴聲中聽到的，都是詞人的苦悶心聲。
作者介紹
蔣捷(生卒年不詳)，字勝欲，號竹山，宋末元初陽羨(今江蘇宜興)人。先世為宜興巨族，咸淳十年(1274)進士。南宋亡，深懷亡國之痛，隱居不仕，人稱 “竹山先生”、“櫻桃進士”，其氣節為時人所重。長于詞，與周密、王沂孫、張炎并稱“宋末四大家”。其詞多抒發故國之思、山河之慟 、風格多樣，而以悲涼清俊、蕭寥疏爽為主。尤以造語奇巧之作，在宋季詞壇上獨標一格，有《竹山詞》1卷，收入毛晉《宋六十名家詞》本、《疆村叢書》本;又《竹山詞》2卷，收入涉園景宋元明詞續刊本。
家世
毛晉汲古閣本《竹山詞》卷首，有元湖濱散人至正乙巳歲(二三八五年)所作《題竹山詞》云：竹山先生出義興巨族。宋南渡后，有名璨字宣卿者“璨”應為 “璨”，善書，仕亦通顯，子孫俊秀，所居擅溪山之勝。故先生貌不揚，長于樂府。此稿得之于唐士牧家藏本，雖無詮次，庶幾無遺逸云。今人均據以考知蔣捷系出 “義興巨族”蔣氏，為南宋紹興年間曾任戶部侍郎、敷文閣待制、知揚州、臨安府的著名書家蔣璨的后人。
以下為另一個版本：
蔣捷是南宋末年的著名詞人，宜興人。其人品、詞品對于后世尤其是清代的詞壇影響很大，但其身世卻不為后世詞壇及宋詞愛好者所詳知。
改革開放以來，束之高閣的地方志和宗譜家乘，陸續上架，我們有機會閱覽到前所末涉及的資料。本文詳述的《蔣氏家乘》就是存世不多的蔣氏宗譜之一。該譜所載的蔣捷身世，遠較方志充實。筆者以此譜為主要依據，參照其他志書譜牒以及今人的著作，試圖描繪出蔣捷的生活軌跡。蔣捷留給后人的懸念，列舉其大端提出管見，以就教于大方之家。
宜興的蔣氏始祖為東漢初年的蔣默、蔣澄。據各蔣氏宗譜記載，西周時周公旦第三子姓姬名伯齡的受封于蔣(今河南省始因縣境內)。楚滅蔣國后，子孫改姓蔣，共尊伯齡為第一世始祖，至蔣默、蔣澄時是第四十八世。
蔣默的生平，各譜記載不多。在宜興《茗嶺蔣氏宗譜》卷四中收載的《云陽亭侯碑》，較詳細地敘述其為人和從政之道。有助于我們對蔣默的理解。碑文的作者是唐代賜進士第給事中蔣渙。以蔣默為始遷祖第一世，蔣渙是第二十世。他于天寶十五年(742)時撰寫此碑：“(蔣橫)所生九子，皆散徙。公即大將軍第八子也，諱默，字秀芳。以建武二年(公元26年)渡江來居陽羨隔湖之東，今為宜興人也。公幼而慷慨，壯而雄偉，洞知稼穡，材兼文武，……終負朝廷之譽，故復振家聲，平雪冤恥。以公封為云陽準岱二郡侯，仕終諫議大夫。正色立朝，振威獨坐。貴戚斂手，豪右側目。可謂令聞長世而克篤先獻者也。卒，與夫人班氏葬于封內之柯山。”接著又歷數各代祖先之名及所受封號，他們都是“卒，葬先塋”，直到蔣渙的祖父蔣繒。他總結性地說：“自祖繒以上皆葬隔湖之東，自考(指蔣渙的亡父)挺而下歸葬洛陽。”其他蔣氏宗譜也有持此說者。
據南宋時刊刻的《咸淳毗陵志》記載，柯山在從前有蔣默墓、蔣默墓碑。到南宋，柯山已成平地，那僅存的小丘阜上還有個竹林，還有個祀蔣默的云陽古社(1)。到了清代，柯山一帶只有一座柯山橋，沒有山，也沒有蔣默墓(2)。
秦宮漢闕，都做了衰草牛羊野。面對著世事的巨大變化，后來的人們在吊古思賢時，競把蔣默墓說成在沙塘港竹山上了。這當然是張冠李戴，但也事出有因。《宜興荊溪縣新志》卷末有定訛之文指明原因。文章說：“竹山有二，皆宜興境。一在太湖濱沙塘港口，一在古隔湖鄉，亦名柯山，即今之柯山橋。”該文又指出，因為柯山又稱竹山，沙塘港又有個竹山，人們就把云陽竹山上的蔣默墓說成在沙塘竹山上了。至于今，仍有文章持此觀點，并且，他們把云陽侯所領有的封地也搬了家。例如，宜 閔先生曾撰文說：“蔣默，字秀芳，封為云陽侯，封地在今宜興周鐵、芳橋一帶，官至諫議大夫，卒后葬在宜興竺山。”(3)封地既指周鐵一帶，所云竺山，當然是指沙塘竹山了。
1990年版《宜興縣志》的政區圖中，有一個地名叫云陽，位置是和橋西南的南新鄉轄區內的北側，一條長河(燒香港)的南岸。筆者以為，若能深入調研，或許可以證實那地即為漢代云陽地區。
《蔣氏家乘》尊蔣捷為始遷祖，屬蔣默湖東支，蔣默為四十八世，蔣捷為九十六世。
康熙年間蔣氏后裔陽羨詞派蔣景祁為《荊溪詞初集》撰寫的序文中提到蔣捷：“竹山先生恬淡寡營，居隔湖之濱，日以吟詠自樂。”(4)文中的.“恬淡寡營”、“吟詠自樂”，分明是隱逸之士的風度。可見蔣捷在宋亡后有一段時間是隱居在隔湖之濱的，之后，他搬了家。
《蔣氏家乘》說：宜興蔣氏“至竹山以德佑進士由義興(今宜興)徙晉陵(今武進)之前馀，是為我邑蔣氏之始。”今將該譜所載的蔣捷身世情況縷述如下：
蔣捷的祖父是蔣億(第九十四世)，生二子：蔣惟晃、蔣惟曉。
蔣捷的父親是蔣惟晃(第九十五世)，生三子。
蔣捷：“九十六世捷，字勝欲，號竹山。治《易經》。宋恭宗德佑丙子(1276)進士。元初自了(讀“嘔”)亭遷居晉陵，遁跡不仕。元大德六年(1302)憲使臧夢解、陸厚(讀“厚”)交章薦之，卒不就。隱居著述，一以義理為主。其《小學詳斷》，發明旨趣尤多，學者咸稱為竹山先生。生卒失傳，葬傅村前馀永思墓。配晉陵學士佘安裕公女名素玉。生三子：獻明、偉明、陟明。”
“九十七世獻明，字馀睿。與弟偉明并舉茂異。元成宗元貞二年(1296)隨父遷居晉陵西鄉分遷傅村之南地名前馀，號前馀先生。配氏。生一子：文。”
“(九十七世)偉明，字馀智。與兄并舉茂異。成宗元貞二年，隨父徙居晉陵西鄉分遷傅村之北地名后馀，號后馀先生。”
“(九十七世)陡明。徙居延政鄉地名堰下(后改蔣渡，即今蔣沙灘)。配 氏，生一子：伯玉。”
獻明之子：“(九十八世)文，字章甫，號養奎，繩祖志，不仕元，至明洪武革命，遂以老隱。配傅氏，生二子：艦、盤。
卷之二還刊有祖先像及像贊。蔣捷的贊辭是：“前馀晦跡，薦札留名。不事二主，永矢一貞。竹方節勁，山高風情。仰(5)茲遺像，卓哉如生。”贊辭概括了蔣捷一生的思想精粹。
卷十二“傳”這一章有一篇《宋進士捷公傳》。全文抄錄如下：“公字勝欲，徙居武進，宋德佑二年(1276)進士。元初遁跡不仕。大德間，憲使臧夢解、陸厚交章薦其才，卒不就，不臣二主。蓋天植其操云：公受業于陳肖梅，肖梅嘗從良貴公游，得伊洛之傳，其淵源有自，故所學純正，平生著述，一以義理為主。時游戲作小詞，亦清麗勝人。而《小學詳斷》，發明尤多。嘗于(6)植干竹，取虛心堅節之意，后成竹山，學者因稱為竹山先生。”
“古跡”這一章，載前馀的古跡，有：
一、竹山。“竹山在武進西鄉，地名前馀。宋竹山公諱捷居此。手植干竹，取虛心堅節之意，故稱竹山先生。”
二、墓地。在傅村前馀的永思墓。這是蔣捷及其后人的墓地。
三、家祠。“竹山先生祠，在武進縣西鄉前馀，明洪武間建。首祀勝欲公諱捷。昭穆以馀睿公獻明、馀智公偉明配享。”
此外，筆者又從《晉陵蔣氏家譜》卷八中發現“竹山公，遺墨”。計有：碑記一首(《常州路通判袁公治行碑記》)、詩兩首(《竹山東坡田》、《銅官山》)詩馀(即詞)八首。《竹山東坡田》不多見，八首詞也載《竹山詞》中。
蔣捷曾在宜興、武進、無錫三個縣的四個竹山生活過。這在文人騷客中是少有的雅事。在成書于蔣捷中進士前后的《咸淳毗陵志》中已載沙塘、南泉兩地之竹山。可見竹山之名不是蔣捷自己取的，更不是后人 紀念蔣捷而取的。竹中空而節堅，蔣捷取以喻人之虛心納物、砥礪節操。他愛竹，更喜在以竹命名的山上種竹。名實相符，含義深遠，更見他品格之高雅。云陽竹山是蔣捷的出生地和成長地，前馀竹山是他的遷居地和定居地，自然也是隱居地。這是無可爭議的史實。而他在南泉和沙塘竹山的生活，史籍語焉不詳，有時甚至樸朔迷離，真相難辨。連同他的生卒失傳之迷、中進士年份之迷，成了他留給人們的幾個懸念。
無錫南方泉(一稱南泉)竹山在太湖之濱，舊屬開化鄉，今隸南泉鎮。康熙時王抱承修纂的《開化鄉志》。較詳細地記載了竹山和蔣捷。王抱承沒有把蔣捷看成山居遁世的“隱逸”，也沒有看成是“流寓”的外來戶，而是把他列入“儒林”，分明看成是祖籍宜興(“本陽羨人”)而定居竹山(家竹山)的無錫南泉的知識分子。
該鄉志記錄一首明人邵寶游竹山的詩和八首明清詩人的和詩。末一首王抱承自己作的和詩提到蔣捷。該詩首聯云：“勝欲先生首倡游，得名四百有余秋。”這表明蔣捷曾到過南泉，游覽過此山。這九首詩都未見其提示蔣捷特有的亡國之痛和歸隱之情。
歌詠無錫地區山水美景、前賢名流的詩詞很多，若能深入探索，或許可發現蔣捷新的活動。
宜興沙塘港(也稱沙塘)竹山也在太湖之濱，舊屬洞山鄉，今隸周鐵鎮。
“竹山”這個稱呼，現今已改寫為“竺山”。明朝史懋錦的《竹山》詩自注云：“竹山，一名竺山，以其似天竺也。或曰足山，山之奇在足云。”可見竹山與竺山、足山勻指同一座山。該詩首聯說：“巋然足山當湖沖，上有古剎凌空蒙。”這古剎稱做福善寺。明人已喚該寺為古剎，可見建寺之早。人們說蔣捷隱居竹山，就是說蔣捷隱居在竹山福善寺。根據下列資料筆者認為蔣捷曾經隱居于此。
其一、根據《竹山詞》中多首詞的描述，可以推想，他曾經在這一帶生活過。那首膾炙人口的“而今聽雨僧廬下，鬢已星星也“的《虞美人·聽雨》詞，我們可以推想，就是福善寺這個”僧廬“的雨聲，激發了他的創作靈感而吟詠成的。
其二、寺里現今珍藏一個陶質的缸，喚做鏡水如意鳳缸，高約八十公分，直徑約一百公分。據傳是蔣捷居此時帶來用以盛水的缸。內壁會長青苔，即使盛放混濁之水，也能澄清明凈。蔣捷送給寺里，寺僧稱為仙水缸。一度散落民間，今已回歸寺里。若能經過鑒定考證而予肯定，當是鎮寺之寶。
其三、福善寺飽經滄桑，初毀于1937年侵華日機之轟炸，繼毀于六十年代開始的挖山采石。歷次修建時所立之碑石也散失民間。此次復建這凈土宗的寺院后，又收集到部分碑石碎片。若能拼排復原，可能會有新的發現。
其四、筆者從宜興芳橋后村《周氏宗譜》的序文中讀到一段文字，是蔣捷的自敘：“邑先輩蔣捷隱居竹山，嘗題簡惠公譜牒曰：‘予擯處湖濱與公同壤。公有孫祖儒者，好文墨，工于詞。時相過從，同抱黍離之悲。’蓋竹山、陽山，俱濱震澤(7)，相距數里許，故云同壤。(8)
簡惠公是周葵(1098—1174)，宋徽宗宣和年間進士。為官直言敢諫，于民有善政。周葵卒后百年，蔣捷中了進士。“檳”，拋棄，此句有離開之意。蔣捷不臣二主，故離開故土，來到異地沙塘竹山，以便隱姓埋名，了此一生。但若有處境相同、志趣相合者，亦愿引為知已，與之往來。這就把周葵引為同鄉，在其譜牒上作序吟詠，并與其孫詩文為友，共抒黍離之悲。
這段文字充分表明，蔣捷是在沙塘竹山上隱居過的。但人們對蔣捷的生活、行蹤、發現得仍很少。若以與周氏的往來為線索，旁及各有關譜牒，或可有新的發現。
蔣捷留給我們的另一個縣念是生卒失傳。
蔣捷于1296年遷徙到武進前馀。《重修毗陵志》把他列入《人物·文學》這一章。看來，修纂先生一眼就看出蔣捷在理學研究、詩詞創作方面的卓越成就。歸入這章，表露了后人對他的懷念與尊敬之情。按理說，蔣捷身后是不會寂寞的。
蔣捷卒后葬于永思墓，據世系表記載，自第九十六世蔣捷起到一百世為止的一百三十來年中，陸續有后人葬于此。這里和云陽竹山一樣，也是聚族而葬的墓地。顯然，蔣捷這個始遷祖是贏得合族的尊敬和擁戴的。他的身后是不會寂寞的。
但是，事實并不如此，他身后竟寂寞得生卒失傳，似乎后人都忘了這個先祖。這對于后之詞壇及研究者來說，不能不說是一大遺憾。人們不禁要問：蔣捷人生的最后一站是在那里度過的?是怎樣度過的?
有的譜牒或研究文章也提到他的生卒年份，或說享年六十歲(9)、六十五歲(10)、或說八十九歲(11)。諸家只舉數字而沒有論證，只能引發議論的混亂，于事無補。
筆者以為，蔣捷生卒失傳之迷，應當從他自身心態和身后門庭來解析。
蔣捷憤于亡國，又無力回天，遂致隱居。濱湖一舟，或南泉，或沙塘。植干竹以寄志，借詩詞而抒情。隨遇而安，何計身后。怪不得前馀有永思墓，沙塘又見蔣捷墳，南泉又留竹山魂。哪真哪假?也可不必究實。留作談助。讓這位隱者增添些神秘而飄逸的色彩，讓眾多旅客嘗一份湖濱竹山的“美餐”。
再看他身后，“繩祖志，不仕元”終元朝一代當然門庭冷落，家業蕭條，直到明初，才有家祠之建，欲光宗耀祖，家史有缺，徒喚奈何!
蔣捷何年考中進士?這也是一個懸念。諸家見解，約有以下幾說：一、宋度宗咸淳十年(1274)，二、德佑元年(1275)，三、德佑二年(1276)。諸說紛紜，究系何年?蘇州大學楊海明教授前幾年曾于《中華文史論叢》發表《關于蔣捷的家世和事跡》一文，獨持新論。他指出：“檢《宜興縣志》卷七‘進士’ 項，蔣捷中‘德佑二年丙子龍澤榜’進士，又卷八隱逸傳稱他為‘宋德佑進士’，是為德佑說之本，然查馬端臨《文獻通考》卷三十五《宋朝登科記總目》，宋代進士科末科為度宗咸淳十年，省元李大同，狀元王龍澤。則知‘龍澤榜’應在咸淳十年。德佑二年三月，臨安已被元人占領，以此知《全宋詞》咸淳十年說之正確。” 楊教授列舉史料分析，去偽存真，當是確論。蔣捷中進士之年，應是1274年。
綜上所述，得知蔣捷祖籍宜興，元初遷居武進，他在1274年中進士。如果那時是三十歲，在1296遷居武進時該是五十多歲。這二十來年的生活中的黃金時代是在隔湖的云陽竹山渡過的。在1302年薦他為官時，他已定居武進，大約是五十五歲了。
他的一生是在國家危亡民生多艱的日子里度過的。他有志報國、無力回天，不羨“搖金寶轡，織翠華裾”的生活。徑自過種菊陶潛、栽蔬杜甫的隱居生活。他不想給那個社會留下些什么。所幸的是他也有境遇相同、志趣相合的人共往來，或詩詞、或題作，留下了生活的蛛絲馬跡。我們若能耐心翻閱，廣泛搜索，細心尋覓，定能進入更深層次，取得更多收獲。
詞作生涯
蔣捷的詞大多情調凄清。他沒有正面地直接反映時代的巨變，而是采用“待把舊家風景，寫成閑話”(《女冠子》)的方式，于落寞愁苦中寄寓感傷故國的一片深情。如“飛鶯縱有風吹轉，奈舊家苑已成秋”(《高陽臺》)，“星月一天云萬壑，覽茫茫宇宙知何處”(《賀新郎》)，“夢也夢也，夢不到，寒水空流”(《梅花引》)等，都包含著山河易色、無處容身的悲哀。《虞美人·聽雨》通過聽雨一事，概括了作者少年、壯年和晚年三個時期的不同感受，身世家國之感極為痛切，其中“壯年聽雨客舟中，江闊云低斷雁叫西風”二句尤其悲壯蒼涼。但他的詞又不盡是低沉暗淡的情調，時而振起一筆，開擴意境，呈現清麗色彩。如《賀新郎·秋曉》本寫“萬里江南吹簫恨”，卻于月影微黃的院落中點綴上青花、紅棗，再推向白雁橫天、楚山隱約的遠景，使詞中所表現的憂傷苦悶之情不致于過分沉抑。《一剪梅》寫“舟過吳江”，其中“風又飄飄，雨又蕭蕭”，“紅了櫻桃，綠了芭蕉”等句，也沖淡了傷逝懷歸的悲涼氣氛。所以周濟稱其“思力沈透處，可以起懦”(《宋四家詞選》)。這當然與其詞“煉字精深，調音諧”(《四庫全書總目》)也是分不開的。對竹山詞的評價，前人意見分歧很大。貶之者如馮煦，認為其“詞旨鄙俚”“不可謂正軌”(《宋六十一家詞選例言》);陳廷焯更認為在南宋詞人中“竹山雖不論可也”(《白雨齋詞話》)。那是用姜夔、張炎的詞作為標準來衡量的，實屬偏見。劉熙載的看法與此相反，他說：“蔣竹山詞未極流動自然，然洗煉縝密，語多創獲，其志視梅溪較貞，其思視夢窗較清。劉文房(劉長卿)為五言長城，竹山其亦長短句之長城歟。”(《藝概·詞曲概》)稱竹山為長短句之長城，固屬過譽，但他從詞品與詞法兩方面充分肯定了竹山詞，還是頗有見地的。
總之，竹山詞思想內容較充實，寫作方法和風格多樣化，不失為南宋高手之一。
詩詞風格
在宋末詞人中，蔣捷詞別開生面，最有特色和個性。在社交上，他與聲同氣應的周、王、張等人不見有任何來往，詞風也是另辟蹊徑，不主一家，而兼融豪放詞的清奇流暢和婉約詞的含蓄蘊藉，既無辛派后勁粗放直率之病，也無姜派末流刻削隱晦之失。 他敢于直接表現亡國遺民堅貞不屈的民族氣節和對異族統治的不滿情緒，《沁園春·為老人書南堂壁》和《賀新郎·鄉士以狂得罪賦此餞行》二詞，就充滿著一股不屈的奇氣。蔣捷詞還多角度地表現出亡國后遺民們飄泊流浪的凄涼感受和饑寒交迫的生存困境。
此處，蔣詞的情感基調不像王沂孫、張炎詞那樣一味的低沉陰暗，有的詞作格調清新，樂觀輕快，如《霜天曉角》(人影窗紗)和《昭君怨·賣花人》寫折花和賣花，極富生活情趣。蔣捷在宋末詞壇上獨立于時代風氣之外，卓然成家，對清初陽羨派詞人頗有影響。
《聲聲慢·秋聲》鑒賞 2
黃花深巷，紅葉低窗，凄涼葉片秋聲。豆雨聲來，中間夾帶風聲。疏疏二十五點，麗譙門、不鎖更聲。故人遠，問誰搖玉佩，檐底鈴聲？
彩角聲吹月墮，漸連營馬動，四起笳聲。閃爍鄰燈，燈前尚有砧聲。知他訴愁到曉，碎噥噥、多少蛩聲！訴未了，把葉半、分與雁聲。
譯文
菊花黃黃的開放在那深深的小巷，楓葉紅紅的映照著低矮的門窗，凄涼葉片都是那秋天的聲音。豆子開花的時候卻來了下雨的聲音，那中間還夾帶著風聲。稀稀疏疏葉夜二十五點也就到了五更，高高的譙樓大門，卻鎖不住那些聲音。老朋友離我那么遠，請問是哪葉個搖晃著玉佩發出了聲音，原來是那屋檐底下的風鈴聲？
系著彩綢的號角發出的聲音葉直吹到月亮落下了卻還在那里慢騰騰，漸漸地那軍營里的人馬才接連不斷地騷動起來了，可是四周卻又揚起了胡笳的聲音。鄰居的燈光閃爍著，燈前還有那女人為軍人在石砧上搗衣的聲音。誰知她葉邊搗衣葉邊咕咕叨叨地訴說著愁苦葉直訴說到天明，碎碎瑣瑣咕咕噥噥的，就像那數不清的蟋蟀聲。她訴說得沒完沒了，還把葉半分給那天空的大雁，讓大雁代替她的怨聲。
注釋
聲聲慢：詞牌名。據傳蔣捷作此慢詞俱用“聲”字入韻，故稱此名。亦稱勝勝慢、鳳示凰、寒松嘆、人在樓上，最早見于北宋晁補之筆下。雙調，九十七字。前后闋各五仄韻。
豆雨：即豆花雨。
二十五點：指更點。古代用銅壺滴漏計時，葉夜分為五更，葉更分為五點，所以叫更點。
麗譙門：魏武帝曹操曾筑樓名“麗譙”。
譙門：指城上能望遠的`樓。
彩角：即畫角。
笳聲：胡笳的聲音，其聲悲涼。
砧聲：砧桿聲，即搗衣的聲音。
砧：捶物時，墊在底下的器具。
賞析
在詞中，詞人寫了葉個秋夜中的種種秋聲。筆鋒非凡，意味亦顯獨特。詞人以“豆雨聲”起，以“雁聲”收，寫了秋夜中聽到的十種秋聲。但聲聲總離不了凄涼意，使葉個正在發愁的人諦聽這些聲音，使作為聲音的客體，嚴重地被染上“愁人”的主體印記，因而從笳聲、雁聲、蛩聲、鈴聲中聽到的，都是詞人的苦悶心聲。
“黃花深巷，紅葉低窗，凄涼葉片秋聲。”三句領起全詞。點明這是菊花盛開、紅葉掩映的深秋時節。憑窗謗聽著連綿不斷的秋聲引起心中陣陣凄涼。“凄涼”是把詞中各種聲音串聯起來的線索。
“豆雨聲來，中間夾帶風聲。”“豆花雨”，指陰歷八月豆子開花時的雨，這里點出秋雨聲雜風聲率先而來。風雨凄涼，長夜難眠。風聲中又傳來了稀疏的更點聲。這更聲來自城門上的更鼓樓。“疏疏二十五點，麗譙門、不鎖更聲”。“不鎖”，流露了主人公怪罪的意味，因為他是不想聽到的。古代把葉夜分為五更，葉更分為五點。這里直寫“二十五點”，意在表明主人公尤感秋夜的漫漫難捱。風不僅送來了更聲，又搖響了檐底的風鈴。“故人遠，問誰搖玉佩，檐底鈴聲”揭示了主人公聽到鈴聲引起的心理活動，他最初以為這是老友身上玉佩的聲。但老友都在遠方不可能來，那么這會是誰呢？突然明白原來是風鈴的聲音。作者這里用筆極為巧妙，看似是誤聽，實則借寫對老友思念之情。
“彩角聲吹月墮，漸連營馬動，四起笳聲。”把筆觸從深夜轉向黎明。月亮沉落，號角聲起。軍營中人馬騷動。蔣捷生活于宋末元初，進士及第不久，南宋被滅。他隱居太湖竹山，葉直不肯出來作官。這聲音表明，元朝統治了全國，而且軍旅遍布這些聲音，對于不肯和元統治者合作的詞人來說，豈不是比之秋風秋雨的聲音更加刺耳驚心嗎？
“閃爍鄰燈，燈前尚有砧聲”。燈光閃爍之處，又傳來了鄰舍在砧石上擣練之聲。鄰家主婦葉夜未眠趕制寒衣，天明未睡。這也不能使詞人寬慰。
“知他訴愁到曉，碎噥噥、多少蛩聲”。“昨夜寒蛩不住鳴，驚回千里夢”岳飛這句詞和詞人心境相同，皆因滿腹心事起。把蛩的叫聲稱為“訴愁”，借把自己的愁懷轉嫁給蛩鳴罷了。“訴未了，把葉半、分與雁聲。”似乎是蟋蟀把愁苦又分給了橫空的過雁。巧妙地又點出大雁叫聲的凄涼和它帶給主人公的愁意，大雁給人的愁緒往往同引起人對遠人的懷念分不開。收尾以雁聲，反映了詞人獨特的構思。
創作背景
在深秋時節，詞人憑窗聆聽著連綿不斷的秋雨聲，不禁引起心中陣陣凄涼，于是寫下這首詞。
蔣捷
蔣捷（約1245～1305后），字勝欲，號竹山，南宋詞人，宋末元初陽羨（今江蘇宜興）人。先世為宜興大族，南宋咸淳十年（1274）進士。南宋覆滅，深懷亡國之痛，隱居不仕，人稱“竹山先生”、“櫻桃進士”，其氣節為時人所重。長于詞，與周密、王沂孫、張炎并稱“宋末四大家”。其詞多抒發故國之思、山河之慟、風格多樣，而以悲涼清俊、蕭寥疏爽為主。尤以造語奇巧之作，在宋季詞壇上獨標葉格，有《竹山詞》1卷，收入毛晉《宋六十名家詞》本、《彊村叢書》本，又《竹山詞》2卷，收入涉園景宋元明詞續刊本。
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