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南歌子古詩詞欣賞
無論是身處學校還是步入社會，大家或多或少都接觸過一些經典的古詩吧，古詩準確地來說應該叫格律詩，包括律詩和絕句。還苦于找不到好的古詩？下面是小編幫大家整理的南歌子古詩詞欣賞，希望能夠幫助到大家。
南歌子古詩詞欣賞 1
古詩原文
寸恨誰云短，綿綿豈易裁。半年眉綠未曾開。明月好風閑處、是人猜。
春雨消殘凍，溫風到冷灰。尊前一曲為誰哉。留取曲終一拍、待君來。
譯文翻譯
誰說愁緒太短，連續不斷沒有辦法剪斷。半年來，雙眉緊皺沒有展開過，只有明月清風陪伴著你，任何人也無法猜透你的心情。
春雨融化了冰凍，暖風吹走了冷灰。對著美酒，一首曲子為誰唱？有心保留一首沒有唱完的曲子等著你到來。
注釋解釋
南歌子：詞牌名。詞牌名。唐教坊曲。又名《南柯子》、《鳳蝶令》等。有單調、雙調兩體。雙調又有平韻、仄韻兩體。宋人多用平韻體，此詞用平韻體。
寸恨：輕微的愁悵。
綿綿：連續不斷的樣子。豈易：難道容易。裁：剪斷。
眉綠：深色的眉。眉，女子的代稱，這里系指同安君王閏之。
閑處：僻靜的地方。
是人：人人，任何人。猜：猜疑。
殘凍：尚未消除的冬寒。
溫風：和暖的風。冷灰：冷灶。這里代指貧苦生活。
尊前：對飲酒場面。
留取：保存。一拍：一首吟詠曲子。
創作背景
宋神宗元豐二年（1080年）十二月，蘇軾因“烏臺詩案”刑滿釋放后，被貶居黃州。宋神宗元豐三年（1080年）二月，蘇軾到達黃州，該詞是蘇軾在黃州懷念妻子王閏之所作。
詩文賞析
上片以景情相生與滲入意念之筆，傳達了蘇軾與王閏之雙雙思念之心態。“寸恨云誰短，綿綿豈易裁？”點化運用了韓愈《感春五首》“孤吟屢闋莫與和，寸恨至短誰能裁？”和白居易《長恨歌》“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”的詩句，將雙方隱隱的恨悵和連續不斷、無法剪斷的情絲吐于字里行間。“半年眉綠未曾開”，是說宋神宗元豐二年八月，蘇軾入獄離開王閏之，十二月二十六日獲釋。第二年二月一日到達貶所黃州，正好是半年時光。已經虛驚了一場的王閏之，這半年的愁眉怎么能展開。“明月好風閑處，是人猜”，寫王閏之僻居一偶，只有明月、清風作伴，任何人也無法猜透她此時此刻思夫的'心情。一個“猜”字，將王閏之思夫的心態傳達得十分貼切。
下片以景融情與回味之筆，似夢非夢地追尋 “寸恨”與綿情欲剪斷之心緒。“春雨消殘凍，溫風到冷灰”，殘凍被春雨消融，冷灶被溫風暖復。通過這一對偶句所寫自然界的變化，寓隱著王閏之面臨著的將是良辰美景。“尊前一曲為誰哉”透過一層，反襯出昔日夫妻對酒當歌而今定有回報的新情滋生。“留取曲終一拍，待君來”再進深一層，回到眼前，蘇軾將用保存著的那尚未吟詠完的一曲歡歌迎接你的到來。宋神宗元豐三年二月中旬，蘇轍乘船送嫂嫂，五月底到達黃州，蘇軾與王閏之團聚。“寸恨”、綿情終于裁縫，夢幻變成現實。正是“別來音信全乖，舊期前情堪猜。”（宋代歐陽修《清平樂·小庭春老》），頗有新奇巧妙、余音繞梁之藝術效果。
全詞運用景與情、意念與感觸、夢幻與現實交融手法，把蘇軾與妻子王閏之的綿綿恩愛與忠貞不渝之情熔鑄于字里行間。較之蘇軾以前所寫的懷念前妻王弗的《一斛珠·洛城春晚》毫不遜色，有異曲同工之妙。
南歌子古詩詞欣賞 2
南歌子·游賞 蘇軾
山與歌眉斂，波同醉眼流。
游人都上十三樓。
不羨竹西歌吹古揚州。
菰黍連昌歜，瓊彝倒玉舟。
誰家水調唱歌頭。
聲繞碧山飛去晚云留。
鑒賞：
這首詞寫的是杭州的游賞之樂，但并非寫全杭州或全西湖，而是寫宋時杭州名勝十三樓，這十三樓是臨近西湖的一個風景點。有這樣的記載：十三間樓去錢塘門二里許。蘇軾治杭日，多治事于此。此詞以寫十三樓為中心，但并沒有將這一名勝的風物作細致的刻畫，而是用寫意的筆法，著意描繪聽歌、飲酒等雅興豪舉，烘托出一種與大自然同化的精神境界，給人一種飄然欲仙的愉悅之感；同時，對比手法的運用也為此詞增色不少，十三樓的美色就是通過與竹西亭的對比而突現出來的，省了很多筆墨，卻增添了強烈的藝術效果。此外，移情的作用也不可小看。作者利用歌眉與遠山、目光與水波的`相似，賦予遠山和水波以人的感情，創造出山與歌眉斂，波同醉眼流的迷人的藝術佳境。晚云為歌聲而留步，自然也是一種移情，耐人品味。
南歌子古詩詞欣賞 3
古詩原文
槐綠低窗暗，榴紅照眼明。玉人邀我少留行。無奈一帆煙雨、畫船輕。
柳葉隨歌皺，梨花與淚傾。別時不似見時情。今夜月明江上、酒初醒。
譯文翻譯
濃綠的槐葉低向明窗室中有些發暗，艷紅的石榴花盛開光彩耀眼明。美人邀我稍作停留不必遠行。無奈行期已到煙雨迷漾中畫船揚帆輕輕。
只見她柳眉伴著離歌緊皺，梨花面容有淚流傾。離別的`情景確實不像初見時的歡樂之情。今夜月光明照的江上我在船中酒醉剛剛清醒。
注釋解釋
玉人：美人，指歌女。少，稍。
柳葉：指美女之眉，眉似柳葉，故稱。
梨花：指美女面似梨花之嬌美。
創作背景
這首詞黃庭堅詞作屬別具一格之作。該詞以柳葉和梨花來比喻伊人的雙眉和臉龐，以“皺”眉和“傾”淚刻畫伊人傷離的形象，通俗而又貼切。
詩文賞析
該詞寫離別。上片寫行客即將乘舟出發，正與伊人依依話別。作者先從寫景人手，這時正當初夏，窗前槐樹綠葉繁茂，所以室內顯得昏暗，而室外榴花競放，紅艷似火，耀人雙眼，這與室內氣氛恰好形成強烈對比，兩人此刻的心情沒有明說，卻以室內黯淡的氣氛來曲折地反映。
離別在即，難舍難分，“玉人邀我少留行”，不僅是伊人在挽留，行客自己也是遲遲不愿離開。“無奈”兩字一轉，寫出事與愿違，出發時間已到，不能遲留。接著繪出江上煙雨凄迷，輕舟掛帆待發，兩人無限凄楚的別情就在這詩情畫意的描述中宛轉流露。
該詞系雙調，下片格式與上片相同。“柳葉”兩句，承上片“無奈”而來，由于舟行在即，不能少留，而兩人情意纏綿，難舍難分，真是“悲莫悲兮生別離”。“柳葉”兩句，寫臨行餞別時伊人蹙眉而歌，淚如雨傾。這里運用比喻，以柳葉喻雙眉，梨花喻臉龐。“別時”句又一轉，由眼前凄凄慘慘的離別場面回想到當初相見時的歡樂情景，但往事不堪回首，只能使臨行時的心情更加沉重。
末句略同柳永“今宵酒醒何處、楊柳岸、曉風殘月”。詞人懸想半夜酒醒，唯見月色皓潔，江水悠悠，無限離恨，盡在不言之中，如此寫法頗具蘊藉含蓄之致。
南歌子古詩詞欣賞 4
南歌子〔宋〕賀鑄
疏雨池塘見，微風襟袖知。陰陰夏木囀黃鸝，何處飛來白鷺、立移時。
易醉扶頭酒，難逢敵手棋。日長偏與睡相宜，睡起芭蕉葉上、自題詩。
【注釋】(璞如子)
①疏雨池塘見──疏雨：零散飄落的細雨。此句描寫：零散飄落的雨點，只有在池塘水中濺出的波紋上才看得到。筆在細微之處獨見功夫。
②微風襟袖知──細微的風絲兒，只有衣襟與袖口能夠感知。此句與上句對仗，依然是在景物細微之處落筆。
③陰陰夏木囀黃鸝──陰陰：濃蔭。夏木：泛指夏天的樹木。囀黃鸝：黃鸝啼囀。此句靜中有動。
④立移時──立：停立。移時：片刻，一會兒。
⑤扶頭──原指入醉后以手摻頭之態，又指味濃醇烈的酒。后來“扶頭”二字常被詩人用來說酒。
⑥難逢敵手棋──難以逢遇與自己堪稱敵手的人下棋。
⑦日長偏與睡相宜──夏日天長，正好與沒事睡覺相適宜。偏：恰好，正好。相宜：相適宜。
【賞析】(趙木蘭)
賀鑄出身于沒落貴族家庭，是孝惠后的族孫，且娶宗室之女。但他秉性剛直，不阿權貴，因而一生屈居下僚，郁郁不得志。這種秉性，這種身世際遇，使他像許多古代文人一樣，建功立業的胸襟之中，常常流走著痛苦、孤寂、無奈的波瀾。這種心緒時時反映在他的詞作中，《南歌子》便是一例。
此詞以常見的寫景起手。“疏雨池塘見，微風襟袖知。”“見”，知覺的意思，可與第二句的“知”字互證。疏雨飄灑，微風輕拂，一派清爽寧靜。這景致并無多少新奇，到是“見”“知”二字頗見功力。作者不僅以抒情主人公的視角觀物，而且讓大自然中的池塘觀物，池塘感到了疏雨的輕柔纏綿，于是池塘也有了生命力。便是主人公觀物，這里用筆也曲回婉轉，不言人覺，而言袖知，普普通通的景物這樣一寫也顯得生動形象，神采飛揚了。其實賀鑄這兩句原有所本，語出杜甫《秋思》詩“微雨池塘見，好風襟袖知。”接下去兩句化用王維《積雨輞川莊作》的詩句和詩意。王詩云：“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。”寬闊的水田里白鷺飛翔，繁茂幽深的樹叢中黃鸝啼鳴，大自然的一切都是自由而寧靜的。王維描寫了優美寧靜的田園風光，抒寫了自己超脫塵世的恬淡自然的心境。賀鑄直用了“陰陰夏木囀黃鸝”一句，又化用了“漠漠水田飛白鷺”一語。不過仔細品味，這白鷺之句，賀詞與王詩所透露出來的心緒還是有所不同的。王詩是一種帶有佛家氣息的寧靜;而賀詞云“何處飛來白鷺，立移時。”似乎在說，什么地方飛來的白鷺喲，怎么剛呆了一會兒就走了。這“何”字，這“移時”，輕輕地向我們透露著主人公的`一種心境，他似乎在埋怨什么，在追尋什么，在挽留什么……。字里行間飄溢出的是一種孤寂和無奈。而且這上片結句不僅寫景，在結構上也起著舉足輕重的作用，使上下片之間暗脈相接。
下片進入對日常生活的描寫。“扶頭酒”，即易醉之酒。唐代姚合《答友人招游》詩云：“賭棋招敵手，沽酒自扶頭。”賀鑄的“易醉扶頭酒，難逢敵手棋。”化用其意寫自己飲酒下棋的生活。喝酒易醉;下棋，對手難逢，這字里行間蘊含著的仍然是一種百無聊賴的心緒。于是便有結句“日長偏與睡相宜。睡起芭蕉葉上、自題詩。”夏日長長，無所事事，最適合于睡覺。睡起之后，只管在芭蕉葉上自題詩，自取其樂。這之中透露著的是一種自我嘲解，自我調侃。其實這兩句詞也有所本。歐陽修《蘄簟》有句云：“自然唯與睡相宜。”方干《送鄭臺處士歸絳巖》有句云：“曾書蕉葉寄新題。”下片內容并不復雜，無非是飲酒、下棋、睡覺、題詩等文人的生活瑣事，可是借助于“易解”“難逢”“偏”“相宜”“自題詩”等字眼，我們還是清清楚楚地感到了作者的孤寂和壯志未酬的憤懣不平。
賀鑄是以善于點化前人詩句而著稱的，而此篇句句點化，且又絲絲入扣，渾然天成，實在是難能可貴。
南歌子古詩詞欣賞 5
原文：
南歌子·似帶如絲柳
似帶如絲柳，團酥握雪花。
簾卷玉鉤斜，九衢塵欲暮，逐香車。
注釋：
1、“似帶”句——意思是女子的腰，好像柳一樣苗條。據《南歌子》首句一般的語法結構，“似帶”、“如絲”都是形容柳的，即像帶子像絲線一般的垂柳。這里以柳代女子之腰。
2、“團酥”句——寫女子的手臉白嫩，如雪如酥。酥：凝固的油脂，形容豐潤柔嫩。握雪花：形容手上也著脂粉，如握雪花之潔白。
3、“簾卷”句——玉鉤斜掛卷簾。
4、“九衢”二句——意思是繁華的道路口來來往往的車馬，灰塵彌漫。時臨暮色，男子的心，還留連著那輛華麗的車子。衢（qú渠）：四通八達的道路口。《爾雅》：“四達謂之衢。”香車：華貴的車馬。盧照鄰《長安古意》：“長安大道連狹斜，青牛白馬七香車。”七香車就是多種香料涂飾的華貴車子。
賞析：
這首詞是敘寫一男子追慕一女子的情景。
“似帶如絲”，“團酥雪花”，是男子所見到的女子的`美麗形象，即形如柳絲輕盈婀娜，色如雪花豐潤光潔。“簾卷玉鉤斜”等三句，寫男子對女子的傾慕之情：他見到女子乘坐著華麗的車子，車簾卷起，玉鉤斜懸，在繁華的道路上駛過，他留連忘歸，時近暮色。他的心，還追逐著遠去的香車。詞雖僅短短五句，卻寫盡了纏綿繾綣之情。
南歌子古詩詞欣賞 6
《南歌子·驛路侵斜月》是南宋詞人呂本中創作的一首詞，該詞通過旅途見聞和感受的描寫，表達了作者憂國傷時的痛苦心情。
【原文】
驛路侵斜月，溪橋度曉霜。短籬殘菊一枝黃。正是亂山深處、過重陽。
旅枕元無夢，寒更每自長。只言江左好風光。不道中原歸思、轉凄涼。
【賞析】
這是一首描寫旅途風光景物與感受的小令。詞人作此詞時不但有一個時令背景(重陽佳節)，而且有一個特殊的歷史背景(北宋滅亡后詞人南渡，流落江南)。正是這個特殊的歷史背景，使這首詞具有和一般的羈旅之作不同的特點。
上片為旅途即景。開頭兩句，寫早行時沿途的風景。天上還掛著斜月，就動身上路了。驛路上映照著斜月的寒光溪橋上尚凝結著一層曉霜。兩句中寫詞人自己動作的詞只一“度”字，但第一句寫斜月映路，實際上已經暗含人的`早行。兩句意境接近溫庭筠詩句“雞聲茅店月，人跡板橋霜”的意境，但溫詩前面直接點出“客行悲故鄉”，呂詞則情含景中，只于“驛路”、“曉霜”中稍透羈旅之意。此外“曉霜”兼點時令，為的是下面提出“殘菊”不突然。
“短籬殘菊一枝黃，正是亂山深處過重陽。”這兩句說的是路旁農舍外詞人看到矮籬圍成的小園中，一枝殘菊正寂寞地開著黃花。看到此景，詞人想起當天是應該飲酒賞菊的重陽佳節，又感慨到這年這節日，竟亂山深處的旅途中度過了。上句是旅途所見，下句是由此觸發的聯想與感慨。佳節思親懷鄉，是人之常情，更何況對于有家難歸(呂本中是壽州人)的詞人來說，由此引起的家國淪亡之痛便更為深沉了。但詞人這里并未點破這種痛苦，只是用“亂山深處過重陽”一語輕輕帶過，留待下片集中抒發感慨。兩句由殘菊聯想到重陽，又由重陽想到眼前的處境和淪亡的故鄉。詞人思緒曲折感慨萬千，而出語卻自然爽利。
“旅枕元無夢，寒更每自長。”下片的頭兩句，由早行所見所感想到夜間他鄉客宿情景。旅途中住宿，詞人因為心事重重，老是睡不著覺，所以說“元無夢”;正因為深夜不能入睡，就更加感到秋夜的漫長，所以說“寒更每自長”。句中著一“每”字，可見這種情形已非一日，而是羈旅中常有的。“元”、“每”二字，著意而不著力，言外更令人凄然。
一般的羈旅之行，特別是佳節獨處的時候，固然也會令人有這種難掩的寂寞和憂傷，但詞人之所以有此感，卻是另有一番滋味心頭。“只言江左好風光，不道中原歸思轉凄涼。”江左即是江東，這里指的是南宋統治下的東南半壁河山。江左風光，歷來為生長北方的文人墨客所向往。詞人此時身在江東了，卻并未感到喜悅。原因是中原被占、故鄉難歸，寂寞的旅途中，詞人思鄉之情不禁更加強烈，憂國的凄涼情緒也更加深沉了。兩句用“只言”虛提，以“不道”與“轉”反接，抑揚頓挫之間，正蘊含無窮憂傷時事的感嘆。詞寫到這里，感情達到高潮，主題也就得到了集中的體現，它和一般羈旅之作不同的特點也自然流露出來了。
這首詞著力表現詞人的中原歸思，同時感情又有一個由隱至顯的過程。詞人結合特定的景物、時令、旅途狀況，層層轉進，如剝繭抽絲般地來抒發感情，最后凄然歸思，這樣抒情便顯得很自然。詞的感情基調雖比較凄涼傷感，但格調卻清新流暢。這種矛盾的統一，構成了一種特殊的風格美，使人讀來雖覺凄傷卻無壓抑之感。
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