納蘭容若詩詞《如夢令》鑒賞

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　　木葉紛紛歸路。殘月曉風何處。

　　消息半浮沉，今夜相思幾許。

　　秋雨，秋雨。一半西風吹去。

　　——納蘭容若《如夢令》

　　彼時，他與她相遇，彼此是兩不相識。卻又僅僅因這當下一面，他就再不能忘了她。也是才子風流，遇得佳人如她，只稍一瞬，便似春風迎面，花繁滿園。世間一切喧擾都默默退去，唯剩他與她，四目相對。

　　一見鐘情之美，就在于彼此目光交會的一剎。

　　納蘭容若這首詞極有可能是寫給女子沈婉的。當年，也是經至交顧貞觀介紹，容若方才有機會與漢女子沈婉江南一見。卻因是初見，彼此都是心中怯怯，就只是那么隔著春花，默默相望。

　　當時，容若愛妻盧氏去世時日已久，雖也繼娶官氏為妻，一樣是美人，但落在容若眼中到底是有了差別。亡妻盧氏可謂是雅人深致，雖不是才絕，卻也是善書知畫的女子。官氏雖貞靜賢淑，卻不善文墨，多少令容若多了幾分寂寞。

　　沈婉卻恰是那百花叢中最婀娜婉麗的一朵。人美，敏慧，琴棋書畫，無一不精，是難得的好女子。如此良人，在容若摯友顧貞觀的眼中，大約也只覺容若可與之匹配。因與容若交往甚密，也是深知容若內心孤楚，于是，便有心促成二人。

　　但二人情路并不平順。彼時，容若在江南逗留時間有限，與沈婉也就匆匆一面便分離。而后，盡是想念，盡是相思。

　　是日，落葉滿地，秋意深濃。他走在這既熟悉又陌生的路上，記起她。曾經執手走過海棠花下，而今卻分散在天涯，叫他不能不傷感。每一段感情開始，都以為會與那人攜手到老。直至物是人非曲終人散，獨自走過那長街短衢，方才知道，與那人，果然是再不能回去了。

　　納蘭詞當中容若化用前人詞句現象是常見的。雖是語詞相近，被他轉而一用，便往往有原本無有之妙趣。一如這闋詞當中“殘月曉風何處”和“秋雨，秋雨，一半西風吹去”兩處。

　　柳永的“今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月”是少年時便熟記在心之句。唯美意境當中盡是寥落暗淡的心意。容若化用而成的這一句“曉風殘月何處”，是叩問，亦是追憶。時過境遷的道理他不是不懂，只是未能如常地來應對。

　　自那年分離，別后經年，那人是“消息半浮沉”。偶爾會從旁人口中得知一二。假裝漠然不理，卻竊竊記到了心里。就是這樣一回事了。只是可憐了他這一夜，相思如許。

　　最后的“秋雨，秋雨，一半西風吹去”則是化用容若好友朱彝尊的那闋《轉應曲·安丘客舍對雨》詞當中的“秋雨，秋雨，一半回風吹去”。原詞如下：

　　秋雨，秋雨，一半回風吹去。

　　晚涼依舊庭隅，此夜愁人睡無。

　　無睡，無睡，紅燭也飄秋淚。

　　也是寫秋夜思人的一闋詞。但怎么讀，都覺欠了幾分靈氣，不如納蘭容若這一首《如夢令》來得清幽，繾綣，輕柔。多少紅顏醉，多少相思碎。納蘭詞總是這般，輕輕一點，就能觸動你我心中情意流連。

　　如夢令詩詞鑒賞

　　李清照雖然不是一位高產的作家，其詞流傳至今的只不過四五十首，但卻“無一首不工”，“為詞家一大宗矣”。這首《如夢令》，便是“天下稱之”的不朽名篇。這首小令，有人物，有場景，還有對白，充分顯示了宋詞的語言表現力和詞人的才華。小詞借宿酒醒后詢問花事的描寫，曲折委婉地表達了詞人的惜花傷春之情，語言清新，詞意雋永。

　　起首兩句，辭面上雖然只寫了昨夜飲酒過量，翌日晨起宿酲尚未盡消，但在這個辭面的背后還潛藏著另一層意思，那就是昨夜酒醉是因為惜花。這位女詞人不忍看到明朝海棠花謝，所以昨夜在海棠花下才飲了過量的酒，直到今朝尚有余醉。

　　三、四兩句所寫，是惜花心理的必然反映。盡管飲酒致醉一夜濃睡，但清曉酒醒后所關心的第一件事仍是園中海棠。詞人情知海棠不堪一夜驟風疏雨的揉損，窗外定是殘紅狼藉，落花滿眼，卻又不忍親見，于是試著向正在卷簾的侍女問個究竟。一個“試”字，將詞人關心花事卻又害怕聽到花落的消息、不忍親見落花卻又想知道究竟的矛盾心理，表達得貼切入微，曲折有致。“試問”的結果——“卻道海棠依舊。”侍女的回答卻讓詞人感到非常意外。本來以為經過一夜風雨，海棠花一定凋謝得不成樣子了，可是侍女卷起窗簾，看了看外面之后，卻漫不經心地答道：海棠花還是那樣。一個“卻”字，既表明侍女對女主人委曲的心事毫無覺察，對窗外發生的變化無動于衷，也表明詞人聽到答話后感到疑惑不解。她想：“雨疏風驟”之后，“海棠”怎會“依舊”呢？這就非常自然地帶出了結尾兩句。

　　“知否？知否？應是綠肥紅瘦。”這既是對侍女的反詰，也像是自言自語：這個粗心的丫頭，你知道不知道，園中的海棠應該是綠葉繁茂、紅花稀少才是。這句對白寫出了詩畫所不能道，寫出了傷春易春的閨中人復雜的神情口吻，可謂“傳神之筆。”應是“，表明詞人對窗外景象的推測與判斷，口吻極當。因為她畢竟尚未親眼目睹，所以說話時要留有余地。同時，這一詞語中也暗含著”必然是“和”不得不是“之意。海棠雖好，風雨無情，它是不可能長開不謝的。一語之中，含有不盡的無可奈何的惜花情在，可謂語淺意深。而這一層惜花的殷殷情意，自然是”卷簾人“所不能體察也無須更多理會的，她畢竟不能像她的女主人那樣感情細膩，那樣對自然和人生有著更深的感悟。這也許是她所以作出上面的回答的原因。末了的”綠肥紅瘦“一語，更是全詞的精絕之筆，歷來為世人所稱道。”綠“代替葉，”紅“代替花，是兩種顏色的對比：”肥“形容雨后的葉子因水份充足而茂盛肥大，”瘦“形容雨后的花朵因不堪雨打而凋謝稀少，是兩種狀態的對比。本來平平常常的四個字，經詞人的搭配組合，竟顯得如此色彩鮮明、形象生動，這實在是語言運用上的一個創造。由這四個字生發聯想，那”紅瘦“正是表明春天的漸漸消逝，而”綠肥“正是象征著綠葉成蔭的盛夏的即將來臨。這種極富概括性的語言，又實在令人嘆為觀止。

　　這首小詞，只有短短六句三十三言，卻寫得曲折委婉，極有層次。詞人因惜花而痛飲，因情知花謝卻又抱一絲僥幸心理而“試問”，因不相信“卷簾人”的回答而再次反問，如此層層轉折，步步深入，將惜花之情表達得搖曳多姿。

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