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水龍吟秦觀賞析
在日復(fù)一日的學(xué)習(xí)中，我們最不陌生的就是文言文了吧？文言文是中國(guó)古代的書(shū)面語(yǔ)言，是現(xiàn)代漢語(yǔ)的源頭。為了讓更多人學(xué)習(xí)到文言文的精華，以下是小編為大家整理的水龍吟秦觀賞析，希望對(duì)大家有所幫助。
水龍吟秦觀賞析
水龍吟·小樓連苑橫空原文
小樓連苑橫空，下窺繡轂雕鞍驟。朱簾半卷，單衣初試，清明時(shí)候。破暖輕風(fēng)，弄晴微雨，欲無(wú)還有。賣花聲過(guò)盡，斜陽(yáng)院落;紅成陣，飛鴛甃。
玉佩丁東別后。悵佳期、參差難又。名韁利鎖，天還知道，和天也瘦。花下重門(mén)，柳邊深巷，不堪回首。念多情、但有當(dāng)時(shí)皓月，向人依舊。
翻譯：
清明時(shí)候，輕風(fēng)微雨，小樓上佳人身穿春衫，卷簾望外，只見(jiàn)她的戀人跨上雕鞍，奔馳而去。此時(shí)夕陽(yáng)西下，離情萬(wàn)種，那清脆可見(jiàn)的賣花聲慢慢從窗前過(guò)盡，剩下的唯有陣陣落花，飄向井臺(tái)，這是她感情的外化。郁伊惝恍，凄惻感人。
賞析：
上片起首句，寫(xiě)女子登上挨著園林橫空而起的小樓，看見(jiàn)戀人身騎駿馬奔馳而去。此二句按景綴情，景物描寫(xiě)中綴入女主人公的別情。“朱簾”三句，承首句“小樓”而言，謂此時(shí)樓上佳人正身穿春衣，卷起朱簾，出神地凝望著遠(yuǎn)去的情郎。“破暖”三句，表面上是寫(xiě)微雨欲無(wú)還有，似逗弄晴天，實(shí)際上則綴入女子的思想感情，說(shuō)它也象當(dāng)前的天氣一樣陰晴不定。以下四句便寫(xiě)這位女子一個(gè)人樓上一直等待到紅日西斜的過(guò)程以及當(dāng)時(shí)的情緒。輕風(fēng)送來(lái)的賣花聲清脆悅耳，充滿著生活的誘惑力，也容易引起人們對(duì)美好事物的追求。女主人公想去買(mǎi)上一枝插鬢邊;可是縱有鮮花，誰(shuí)適為容?故此她沒(méi)有心思買(mǎi)花，只好讓賣花聲過(guò)去，直到它過(guò)盡。“過(guò)盡”二字用得極妙，從中可以想象得到女主人公諦聽(tīng)的神態(tài)、想買(mǎi)又不愿買(mǎi)的惋惜之情。更為巧妙的是，詞人將聲音的過(guò)去同時(shí)光的流逝結(jié)合一起寫(xiě)，狀畫(huà)出女主人公綿綿不盡的感情。歇拍二句，則是以景結(jié)情。落紅成陣，飛遍鴛甃，景象是美麗的，感情卻是悲傷的。花辭故枝，象征著行人離去，也象征著紅顏憔悴，最易使人傷懷。不言愁而愁自其中，因而蘊(yùn)藉含蓄，帶有悠悠不盡的情味。下片從男方著筆，寫(xiě)別后情懷。“玉佩丁東別后”，雖嵌入“東玉”二字，然無(wú)人工痕跡，且比起首二句凝煉準(zhǔn)確，讀后頗有“環(huán)佩人歸”之感。“悵佳期、參差難又”，是說(shuō)再見(jiàn)不易。參差猶差池，即蹉跎、失誤。剛剛言別，馬上又擔(dān)心重逢難再，可見(jiàn)人雖遠(yuǎn)去，而留戀之情猶縈回腦際。至“名韁利鎖”三句，始點(diǎn)出不得不與情人分別的原因。為了功名富貴，不得不拋下情人，詞人思想上是矛盾的、痛苦的，因此發(fā)出了詛咒。“和天也瘦”句從李賀《金銅仙人辭漢歌》中“天若有情天亦老”化來(lái)。但以瘦易老，卻別有情味，明王世貞對(duì)此極為贊賞，因?yàn)樗爬巳宋锏乃枷朊埽怀隽讼嗨贾唷！盎ㄏ隆比洌諔?yīng)首句，回憶別前歡聚之地。此時(shí)他雖策馬遠(yuǎn)去，途中猶頻頻回首，瞻望女子所住的“花下重門(mén)，柳邊深巷”。著以“不堪”二字，更加刻劃出難耐的心情，難言的痛苦。煞尾三句，頗饒馀韻，寫(xiě)對(duì)月懷人情景，頗有“見(jiàn)月而不見(jiàn)人之憾”(《草堂詩(shī)余雋》卷二)。
此詞以景起，以景結(jié)，而其中一以貫之的則是作者執(zhí)著的情愫。對(duì)一個(gè)淪落風(fēng)塵的薄命女子，作者竟鐘情若此，這決非為征管逐弦而出入青樓的薄幸子弟所能望其項(xiàng)背。
秦觀個(gè)人資料介紹
秦觀(1049～1100) 北宋詞人。字少游，一字太虛，號(hào)邗溝居士，學(xué)者稱淮海先生。高郵(今屬江蘇)人。少時(shí)喪父，侍母家居，借書(shū)苦讀，研習(xí)文詞。個(gè)性豪雋，喜讀兵書(shū)。神宗熙寧十年(1077)往謁蘇軾于徐州，作《黃樓賦》，賦成，蘇軾譽(yù)為有屈宋之才。元豐七年(1084)，自編詩(shī)文集10卷，名為《淮海閑居集》。同年蘇軾向王安石 推薦他的詩(shī)，安石贊為清新似鮑謝。元豐八年，秦觀登進(jìn)士第,授定海主簿,調(diào)蔡州教授。哲宗元□元年(1086)，蘇軾以賢良方正薦之于朝，為嫉妒他的人所 阻，沒(méi)有赴任。元□三年，應(yīng)制科考試，進(jìn)策論，為宣教郎、太學(xué)博士，校正秘書(shū)省書(shū)籍。后遷正字，并兼國(guó)史院編修官。紹圣 元年(1094)，元□舊黨受打擊，秦觀因?yàn)榕c蘇軾兄弟的關(guān)系被列為舊黨,出為杭州通判,繼而貶監(jiān)處州酒稅。三年，又被新黨羅織罪名,削秩徙郴州,隨后又貶橫州。元符二年(1099)，再貶至雷州。次年徽宗即位后，秦觀始得以復(fù)職北還，但不幸他中途逝世于藤州。秦觀是蘇門(mén)四學(xué)士之一，在四學(xué)士中他最受蘇軾愛(ài)重。詩(shī)、詞、文皆工，而以詞著稱。他的詞藝術(shù)成就很高，當(dāng)時(shí)即負(fù)盛名，如陳師道《后山詩(shī)話》譽(yù)之為當(dāng)代詞手，葉夢(mèng)得《避 暑錄話》則說(shuō)秦觀善為樂(lè)府，語(yǔ)工而入律，知樂(lè)者謂之作家歌，元豐間盛行于淮楚。他是北宋以后幾百年被視為詞壇第一流的正宗婉約作家。秦詞以描寫(xiě)男女戀情和 哀嘆本人不幸身世為主，感傷色彩較為濃重。他極善于把男女的思戀懷想、悲歡離合之情，同個(gè)人的坎坷際遇自然地結(jié)合在一起，運(yùn)用含蓄的手法、淡雅的語(yǔ)言，通 過(guò)柔婉的樂(lè)律、幽冷的場(chǎng)景、鮮明新穎的形象，抒發(fā)出來(lái)，達(dá)到情韻兼勝，回味無(wú)窮。清人周濟(jì)說(shuō) 秦詞將身世之感打并入艷情，又是一法(《宋四家詞選》)，就是針對(duì)這種情況而言的。所作〔滿庭芳〕山抹微云，把離情放在一個(gè)凄迷幽暗的特定環(huán)境中來(lái)抒寫(xiě)， 以素描筆法勾勒景物，以抒情色彩很濃的感慨之語(yǔ)，繪出了一幅精巧工致、情韻兼勝的送別畫(huà)圖。此外如〔望海潮〕梅英疏淡、〔水龍吟〕小樓連遠(yuǎn)橫空、〔八六 子〕倚危亭、〔千秋歲〕水邊沙外、〔踏莎行〕霧失樓臺(tái)等名作，哀感頑艷，幽婉動(dòng)人，都是辭情相稱的本色詞。它們承繼了柳永的家數(shù)，但又與柳永的俚俗、白描與講求鋪敘曼衍不同，而主要以秀麗含蓄取勝。
秦觀(1049一1100)字太虛，后改字少游，別號(hào)邗溝居士，世稱淮海先生。北宋高郵人，官至太學(xué)博士，國(guó)史館編修。秦觀一 秦觀
生坎坷，所寫(xiě)詩(shī)詞，高古沉重，寄托身世，感人至深。他長(zhǎng)于議論，文麗思深，兼有詩(shī)、詞、文賦和書(shū)法多方面的藝術(shù)才能，尤以婉約之詞馳名于世，著有《淮海 集》40卷、《淮海詞》(又名《淮海居士長(zhǎng)短句》)、《勸善錄》、《逆旅集》等，為宋“蘇門(mén)四學(xué)士”、“蘇門(mén)六君子”之一。元豐元年(1078年)，秦赴 京應(yīng)試，路過(guò)徐州拜訪蘇軾，秦觀作《黃樓賦》，蘇軾以為秦觀有屈宋之才。元豐七年(1084年)，蘇軾過(guò)揚(yáng)州，親自看望秦觀，正巧孫覺(jué)、王鞏亦在高郵，乃相約游東岳廟，載酒論文，吟詩(shī)作賦，一時(shí)傳為佳話。秦觀生前行蹤所至之處，多有遺跡。如浙江杭州的秦少游祠，麗水的秦少游塑像、淮海先生祠、鶯花亭;青田的秦學(xué)士祠;湖南郴州三絕碑;廣西橫縣的海棠亭、醉鄉(xiāng)亭、淮海堂、淮海書(shū)院等。秦觀墓在無(wú)錫惠山之北粲山上，墓碑-“秦龍圖墓”幾個(gè)大字。高郵有秦家村、秦家大院以及省級(jí)文物保護(hù)單位古文游臺(tái)。
創(chuàng)作背景
這是一首贈(zèng)妓詞，據(jù)《高齋詩(shī)話》所載，這首詞是贈(zèng)給蔡州營(yíng)妓婁琬（字東玉）的。秦觀在元豐八年（1085）三十七歲時(shí)中進(jìn)士。元祐元年至五年（1086—1090），少任蔡州教授，奉母赴蔡州。少游在蔡州任上時(shí)，與青樓歌妓過(guò)從甚密。婁東玉可能是他最愛(ài)的一位，因以此詞相贈(zèng)。
注釋
水龍吟：詞牌名，又名《龍吟曲》《莊椿歲》，雙調(diào)一百零二字，前后片各四仄韻。
連遠(yuǎn)橫空：猶言橫空伸向遠(yuǎn)方。遠(yuǎn)，一作“苑”。
繡轂（gǔ）雕鞍（ān）：華貴的車馬，此指縱馬奔馳的男子。繡轂，車的美稱。驟：馬奔馳。
單衣初試：是說(shuō)春暖時(shí)候剛剛換上單衣。
破暖輕風(fēng)：春暖之中輕風(fēng)微拂，又有點(diǎn)冷。
弄晴：玩弄晴天。本來(lái)是晴，卻又下起小雨，好像雨在逗弄晴天。故稱“弄晴”。
紅成陣：落花如同陣雨。紅，指花。
鴛甃（yuānzhòu）：用對(duì)稱的磚瓦砌成的井壁，此指井臺(tái)。甃，磚。
玉佩：古人衣帶上所佩戴的玉飾。丁東：玉佩相擊聲。
參差：乃“差池”一音之轉(zhuǎn)，意猶“磋跎”，謂與事乖違、錯(cuò)過(guò)機(jī)會(huì)。難又：難再。
名韁利鎖：為名利所拘系。
“天還”二句：如果上天知道我這種苦況的話，他也會(huì)消瘦的。
重門(mén)：一道道門(mén)戶。
當(dāng)時(shí)：指當(dāng)年歡聚之時(shí)。皓月：明月。
向人：一作“照人”。
名家點(diǎn)評(píng)
宋·王楙《野客叢書(shū)》：又少游詞“天還知道，和天也瘦”之語(yǔ)，伊川先生聞之，以為衰讀上天。是則然矣。不知此語(yǔ)蓋祖李賀“天若有情天亦老”之意爾。
宋·俞文豹《吹劍三錄》：東坡問(wèn)少游別后有何作，少游舉“小樓連苑橫空，下窺繡轂雕鞍驟。”坡曰：“十三個(gè)字，只說(shuō)得一個(gè)人騎馬樓前過(guò)。”
宋·曾季貍《艇齋詩(shī)話》：少游詞“小樓連苑橫空”，為都下一妓姓婁名琬字東玉，詞中欲藏“婁琬”二字。然少游亦自用出處，張籍詩(shī)云：“妾家高樓連苑起。”
宋·陳鵠《耆舊續(xù)聞》卷八：伊川嘗見(jiàn)秦少游詞“天還知道，和天也瘦”之句，乃曰：“高高在上，豈可以此瀆上帝。”又見(jiàn)晏叔原詞“夢(mèng)魂慣得無(wú)拘檢，又踏楊花過(guò)謝橋”，乃曰：“此鬼語(yǔ)也。”蓋少游乃本李長(zhǎng)吉“天若有情天亦老”之意，過(guò)于媟瀆。少游竟死于貶所，叔原壽亦不永，雖曰有數(shù)，亦口舌勸淫之過(guò)。
宋·張炎《詞源》：大詞之料，可以斂為小詞；小詞之料，不可展為大詞。若為大詞，必是一句之意，引而為兩三句，或引他意入來(lái)，捏合成章，必?zé)o一唱三嘆。如少游《水龍吟》云：“小樓連苑橫空，下窺繡轂雕鞍驟。”猶且不免為東坡見(jiàn)誚。
宋·何士信《草堂詩(shī)余》：首句與換頭一句，俱隱妓名“婁東玉”三字，甚巧。······“天還知道，和天也瘦”二句，情極之語(yǔ)，纖軟特甚。
宋·楊萬(wàn)里《誠(chéng)齋詩(shī)話》：客有自秦少游許來(lái)見(jiàn)東坡，坡問(wèn)少游近有何詩(shī)句，客舉秦《水龍吟》詞云：“小樓連苑橫空，下臨繡轂雕鞍驟。”坡笑云：“又連遠(yuǎn)，又橫空，又繡轂，又雕鞍，又驟，也勞攘。”坡亦有此詞云：“燕子樓空，佳人何在，空鎖樓中燕。”
宋·劉克莊《跋黃孝邁長(zhǎng)短句》：為洛學(xué)者皆崇性理而抑藝文，詞尤藝文之下者也，昉于唐而盛于本朝。秦郎“和天也瘦”之句，脫換李賀語(yǔ)爾，而伊川有“褻瀆上彎”之誚。豈惟伊川哉？秀上人罪魯直勸淫，馮當(dāng)世愿小晏損才補(bǔ)德，故雅人修士相約不為。
明·楊慎《詞品》：⑴填詞平仄及斷句皆定數(shù)，而詞人語(yǔ)意所到，時(shí)有參差。如秦少游《水龍吟》前段歇拍句云：“紅成陣，飛鴛甃。”換頭落句云：“念多情，但有當(dāng)時(shí)皎月，照人依舊。”以詞意言，“當(dāng)時(shí)皎月”作一句，“照人依舊”作一句。以詞調(diào)拍眼，“但有當(dāng)時(shí)”作一拍，“皎月照”作一拍，“人依舊”作一拍，是也。⑵秦少游《水龍吟》贈(zèng)營(yíng)妓樓東玉者，其中“小樓連苑”，及換頭“玉佩丁東”，隱“樓東玉”三字。又贈(zèng)陶心兒，“一鉤殘?jiān)聨恰保嚯[“心”字。
明·王世貞《弇州山人詞評(píng)》：詞內(nèi)“人瘦也，比梅花瘦幾分”；又‘天還知道，和天也瘦’；“莫道不銷魂，人比黃花瘦”，三“瘦”字俱妙。
明·卓人月《古今詞統(tǒng)》：天宮有五衰相，只為情關(guān)未破耳。天瘦，非誕語(yǔ)也。
明·李攀龍《草堂詩(shī)余雋》：輕風(fēng)微雨，寫(xiě)出暮春景色。有見(jiàn)月而不見(jiàn)人之憾，問(wèn)天、天不語(yǔ)按景綴情，最有余味。謂筆能開(kāi)花，信然！
明·沈際飛《草堂詩(shī)余正集》：天也瘦起來(lái)，安得生致？少游自抉其心。
清·沈雄《古今詞話》：秦少游《水龍吟》“小樓連苑橫空”，隱婁東玉字。《南柯子》“一鉤斜月掛三星”，隱陶心兒字。何文縝《虞美人》“分香帕子柔藍(lán)膩，欲去殷勤惠”，隱惠柔字。興會(huì)所至，自不能已，大雅之作，政不必然。若黃山谷《兩同心》云：“你共人女邊著子，爭(zhēng)知我門(mén)里挑心。”隱“好悶”兩字。總因“黃絹幼婦，外孫齏臼”八字作俑。而下流于“秋在人心上，心在門(mén)兒里”，便開(kāi)俚淺蹊徑。
清·陳廷焯《詞則》卷一：前后闋起處，醒。“婁東玉”三字，稍病纖巧。
清·沈祥龍《論詞隨筆》：詞當(dāng)意余于辭，不可辭余于意。東坡謂少游“小樓連苑橫空，下窺繡轂雕鞍驟”二句，只說(shuō)得車馬樓下過(guò)耳，以其辭余于意耳。若意余于辭，如東坡“燕子樓空，佳人何在，空鎖樓中燕”，用張建封事；白石“猶記那人，正睡里，飛近蛾綠”，用壽陽(yáng)事。皆為玉田所稱，蓋辭簡(jiǎn)而余意悠然不盡也。
清·郭麐《靈芬館詞話》：“小樓連苑橫空”，無(wú)名字之夢(mèng)也，有頭無(wú)尾，雖游戲筆墨，亦自有天然妙合之趣。
近代·王國(guó)維《人間詞話》：詞最忌用替代字。美成《解語(yǔ)花》之“桂華流瓦”，境界極妙，惜以“桂華”二字。代“月”耳。夢(mèng)窗以下，則用代字更多。其所以然者，非意不足，則語(yǔ)不妙也。蓋語(yǔ)妙則不必代，意足則不暇代。此少游之“小樓連苑”，“繡轂雕鞍”，所以為東坡所譏也。
近代·俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：此詞上闋“破暖輕風(fēng)”七句，雖純以輕婉之筆寫(xiě)春景，而觀其下闋，則花香簾影中，有傷春人在也。
近代·吳梅《詞學(xué)通論》：此等句皆思路沉著，極刻畫(huà)之工，非如蘇詞之縱筆直書(shū)也。北宋詞家以縝密之思，得遒煉之致者，惟方回與少游耳。
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