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《木蘭詩》影評多篇
《木蘭詩》作為我國著名的樂府詩集中的篇章，而且花木蘭的故事更是家喻戶曉的，下面小編給大家?guī)怼赌咎m詩》改編電影的影評多篇。希望大家喜歡。
《木蘭詩》改編電影影評篇一
《木蘭花》----每個人的痛苦
僅僅29歲的PT Anderson，如何會有這樣的心境，不似庫布里克眾神般俯瞰人間，也不同于安哲般的悲憫深邃，卻如陽光般灑在每個人的心間，訴說著每個人的痛苦，思考著每個人的救贖。《木蘭花》始終是被低估的一部神作，美的讓人窒息。
千萬不要被《木蘭花》錯綜復(fù)雜的線索和敘事，紛繁的人物和故事所迷惑，被炫目的82和龐大的隱喻系統(tǒng)弄得暈頭轉(zhuǎn)向，被不期而至的蛙雨驚呆，從而忽視了該電影最美的地方， 對于人性的終極思考，對于神的宗教拷問，這種拷問在《血色將至》中被發(fā)揮到了極致。然而《木蘭花》卻未沾染那么強(qiáng)烈的戾氣，也沒有更多的質(zhì)問，而始終保持著溫柔的中立視角。導(dǎo)演展現(xiàn)的是所有人破碎的生活，在平靜中引導(dǎo)角色和觀眾的情緒的一起迸發(fā)，又在最后伴隨著Aimee Mann的"Save me"給所有人以寬慰和救贖。
然后就是那個最美也最被低估的場景，所有的角色沉浸在自己的痛苦中，跟著Aimee Mann哼出"It's not going to stop, till you wise up"。這個場景是首個讓我如此確信電影能夠有對所有其他藝術(shù)形式超越的地方，有再詩情畫意的小說，再精美的繪畫，再動聽的音樂都無法比擬的震撼人心的美。
博爾赫斯說，沒有人能理解另一個人的痛苦，所有人都是永遠(yuǎn)孤獨(dú)的。《木蘭花》精心描述的正是所有個人的痛苦，是不相連的也不被釋放的孤獨(dú)，就像一片片帶滿瑕疵的木蘭花瓣，看似相連，卻又那么輕易的分散、孤立。所以只有“wise up”才能看透，才能接受，卻沒有真正的解脫。
可能我的感動并不是Anderson的初衷吧，不然開頭炫目的三個8和2的故事會是多么的多余，結(jié)尾的"save me"又是多么虛幻。蛙雨的出現(xiàn)并不需要任何鋪墊，可以理解為神跡，也可以是單純的巧合，怎樣都無所謂，因為這根本就是并不存在的解圍之神，是所有人不可能得不到的救贖。
我想，大概所有人看過《Magnolia》都會想寫點(diǎn)什么東西吧。有些電影每次看都會有新的感受，像《教父》;而總有些電影即使時間流逝，卻總能找到最初的感動，就像20歲時在寒冷的冬夜凌晨被《情書》中的大雪驚呆，或者22歲在炎熱的夏天被面條定格的笑怔住，又或25歲被躺在桌上的備用人偶維羅妮卡擊中，再看《木蘭花》，感動依舊，痛苦依舊，孤獨(dú)依舊。
真是不知所謂的胡言亂語呢。
《木蘭詩》改編電影影評篇二
由迪斯尼公司制作的動畫片《花木蘭》，改編自中國古老的傳奇故事。講述了一個性格直爽、心地善良的好女孩代父從軍的故事。北魏時期，北方匈奴來犯，國家大舉征兵，花木蘭的父親也被征召上戰(zhàn)場。花木蘭知道父親的腳受過傷，不能去打仗，于是半夜剪掉了頭發(fā)，帶上圣旨、黑馬和父親的盔甲偷偷去了軍營。后來花家的老祖宗知道了，便派了一只木須龍去保護(hù)她，隨行的還有它的朋友蟋蟀。在軍營，花木蘭靠刻苦和毅力練就了一身真功夫。在與匈奴的對決中，軍中炮彈不足，花木蘭急中生智，以大炮轟炸雪山造成雪崩，消滅了敵人。在與匈奴作戰(zhàn)時，花木蘭因受傷暴露了女兒身，她與木須龍被拋棄在冰天雪地的邊疆，即使在如此惡劣的情勢之下，木蘭也沒有放棄對抗挫折的勇氣，在戰(zhàn)友都不相信她的情況下，冒著生命危險消滅了在雪崩中逃脫的單于等敵人，救了皇上。
這部影片幽默、風(fēng)趣，非常適合兒童觀看。影片雖然改編自中國傳奇故事，但也添加了一些神話色彩，如老祖宗、木須龍及會說話的蟋蟀。影片語言風(fēng)趣、行為搞笑，如送信的騎的不是馬，而是熊貓，嘴上還說“快遞”來了!這些輕松的風(fēng)格，都易于被兒童理解和接受。
影片通過花木蘭代父從軍的曲折故事，宣揚(yáng)了中國傳統(tǒng)的孝順、堅韌、愛國等美德，樹立了古代巾幗英雄的形象，具有較為積極的教育意義。
《花木蘭》是一部精彩的動畫影片，適合兒童觀看，也適合童心未泯的“老兒童”觀看。
《木蘭詩》改編的電影影評篇三
又一個女人的史詩——評電影《花木蘭》
看《花木蘭》之前，我暗暗祈禱這千萬別是一部炒冷飯的無聊電影。不要像《見過大爺》那樣套餐情節(jié)、名牌龍?zhí)?mdash;—惟一不同的是根據(jù)對岸風(fēng)光來安排反角。而看過《花木蘭》之后，我敢說，這是我心目中今年的惟一佳片。
吾家有女初長成
影片伊始，導(dǎo)演故意壓低了鏡頭，讓你看到五分之四的黃土，只有一線藍(lán)藍(lán)的天。在如此貧瘠的土地上，柔然蠻族草菅人命的血腥，軍戶們承平中的閑適生活，一一展現(xiàn)在面前。影片只略微地用花木蘭哄父親喝酒還是喝藥的細(xì)節(jié)，就交代了花木蘭從小學(xué)習(xí)的武功兵法，以及對老父親深深的愛。趙薇的演技不著痕跡，不靠美麗忽閃的大眼睛，就已經(jīng)把花木蘭善良勇敢的個性勾勒得無比清晰。
木蘭本應(yīng)在紅旗下長大，幸福地嫁人，男耕女織終老一生。但柔然入侵，父親病重，她只能以代父從軍來履行職責(zé)。當(dāng)木蘭悄悄地拿起長劍、拉上駿馬、掩上柴扉、女扮男裝踏上征程，我們知道，花木蘭長大了。
花木蘭批上戰(zhàn)袍的最初出發(fā)點(diǎn)，是為了讓年邁的父親不要戰(zhàn)死沙場。盡管都知道保家衛(wèi)國的重要性，但作為邊疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)的兒女，她當(dāng)兵為盡孝的出發(fā)點(diǎn)就是這樣的樸素。但，這并不是英雄的瑕疵。一個連親人都不愛的人，怎么可能愛國?
可嘆幾十年來，我們談到英雄的時候，都認(rèn)為英雄必高大全：雷鋒就不能有手表，不能有愛人;關(guān)二哥就應(yīng)該遠(yuǎn)離女色，只愛皇兄;小學(xué)生作文必是想起董存瑞才起床學(xué)習(xí);當(dāng)警察目的只能是除暴安良。其實(shí)，很多英雄，在走上革命道路的最初，也許就是為了一碗飯。
安能辨我是雄雌
花木蘭很快被帶入到軍旅生活。軍旅中不允許有女人的存在，這是中國軍旅的迷信，也是花木蘭遇到的最大障礙。一個女性，在軍旅中隱藏性別生存下來談何容易。人緣極好的同鄉(xiāng)小虎協(xié)助花木蘭獲得了大通鋪?zhàn)羁坷镞叺拇参弧；咎m終于可以安頓下來。
風(fēng)趣友善的文泰、傻大笨粗的胡奎、蘭心蕙質(zhì)的秀才，寥寥數(shù)語就展現(xiàn)了古代軍營鬧哄哄的生活場面。可沖突總是很快的展開，花木蘭因渾身癢癢而去洗澡，女人身份很快被文泰察覺，遇到了自己第一次生存危機(jī)。當(dāng)?shù)诙鞝I長帶隊搜營的時候，我不禁對陳坤咬牙切齒了。人家不就是女兒身入營嗎，犯得著大張旗鼓搜身滅族?而當(dāng)營長宣布是侄兒丟玉佩引發(fā)的搜身事件，又讓花木蘭真正面臨了生與死的考驗。我這才發(fā)現(xiàn)，錯怪了文泰。
是讓人搜身發(fā)現(xiàn)自己是女人，而讓全村、全營人連坐致死，還是企圖僥幸混過關(guān)?生存還是毀滅，這是個問題。
感謝武功高強(qiáng)的文泰，通過花木蘭手上留下的傷痕，使他能明白花木蘭是因女扮男裝而自稱盜賊，這才能在柔然入侵時及時救下花木蘭。
感謝心地善良的文泰，把花木蘭的戰(zhàn)馬牽來，這才能使花木蘭能在第一時間沖殺四圍，順利地刺殺敵方主將。
明天的太陽總是和煦的。和煦的陽光照耀下，一個濁世翩翩佳公子，和一個易釵而弁美少女，成就了一番征戰(zhàn)沙場的功績。
影片發(fā)展到這里，沒有展現(xiàn)多少戰(zhàn)爭場面，劇中的臺詞少得可憐。但人們卻清晰地把握了花木蘭成長的歷程。這也是我對本片贊許之處。
中國的名著電影電視多有兩個誤區(qū)。誤區(qū)之一就是重情節(jié)之宏大，輕人物心理刻畫。無論水滸三國都是人物臉譜化，性格鮮明，但沒有心理描繪。而近年來的巨作“三大戰(zhàn)役”、“英雄”、“藏龍臥虎”等，都是用宏大熱鬧的戰(zhàn)爭場面鋪陳。這也使得一些人如果看不到宏大的場面就抓狂。誤區(qū)之二，就是完全用臺詞堆砌。仿佛古龍的小說，離開了人物對話就不知道劇情該怎么展開。代表作就是“夜宴”。
能不說什么臺詞就能展現(xiàn)情節(jié)，小人物創(chuàng)造大時代，不能不說這是國外和香港成熟的手法。趙薇和陳坤在劇中少有的臺詞量，卻很考驗他們的演技。
無情未必真豪杰
一將功成萬骨枯，成熟總會付出代價。花木蘭在一次押送糧草的任務(wù)中，急于救出深陷敵陣的文泰，卻造成了敵人偷襲糧車的慘重?fù)p失。戰(zhàn)爭中，是不是應(yīng)該舍棄自己的感情?文泰和花木蘭，有著自己的堅持。當(dāng)文泰的死訊傳來，花木蘭不再勇猛，變成了一個頹廢的酒肉將軍。
愛，只能藏在心里;情，不能救回兄弟。朔風(fēng)吹來，陣亡將士的軍牌叮當(dāng)撞擊，也給與我們每一個人對于戰(zhàn)爭的思考。花木蘭會就此沉淪嗎?將士們能重新站起來嗎?影片把大卷的膠片留給了酗酒、哭泣、卻沒有讓花木蘭說一句話。
“無情”的花將軍終于站起來了!他說：“逃避，阻止不了戰(zhàn)爭;害怕，只會讓我們失去更多。”我們看到的，是把情深深地藏在心里的花木蘭，是一個嚴(yán)冬之后盛放的花木蘭，是一個……把尋夢尋愛和人類解放事業(yè)結(jié)合在一起的花木蘭。
獲得了同袍的期許，卻受到大將軍嫉妒。終于在一場力量懸殊的戰(zhàn)爭中，大將軍將花木蘭舍棄了。沒有援&軍，沒有糧草，伙伴被斬.殺，將士已疲憊。但這時的花將軍，已然將國之重任放在肩頭。她說：“士兵可以叛我，將軍可以棄我，而我花木蘭，絕不背叛國家。”誰敢說這只是heixie社會的一塊拼盤?誰敢說花木蘭在劇中僅有的兩大段豪言壯語不是發(fā)自肺腑?這一刻，我流淚了。
文泰站出來了。他躲開花木蘭是希望她更堅強(qiáng)地面對戰(zhàn)爭。他站出來，是希望他的袍澤能有尊嚴(yán)地離開戰(zhàn)場。他義無反顧地在脖子上架著刀走向柔然人。這一刻，柔弱的陳坤變了。孟子云，雖萬千人吾往矣!一個拓跋宏，一個鮮卑人，堅強(qiáng)地用自己當(dāng)人質(zhì)，換取了手足的生命。
在這一刻，誰說戰(zhàn)爭必須無情?沒有情義的人，無法解決“為誰而戰(zhàn)”，必然成為一群流寇。而花木蘭與文泰，成功地將“情”、“義”、“忠”、“孝”完美的統(tǒng)一。
借用魯迅一首詩：無情未必真豪杰，憐子如何不丈夫?知否興風(fēng)狂嘯者，回眸時看小於菟。
踏花歸來馬蹄香
文泰用身體換來將士們的生命。花木蘭感于文泰舍己救人，獨(dú)自一人混入柔然大帳，并伺機(jī)與柔然公主密謀和親。終于在海豚維塔斯的協(xié)助下，將弒父自立的新單于門獨(dú)刺死。
門獨(dú)嗝屁了。木蘭倒下了。文泰得救了。大魏安全了。皇上開心了。公主得逞了。
和解的條件是令人扼腕的。文泰必須要娶柔然公主為妻，兩國結(jié)為親家，從此放下刀兵。
花木蘭拒絕了皇帝的官位，獨(dú)自回到了家鄉(xiāng)。父親垂垂老矣，村民沾沾喜矣。十二年一輪回，同樣的黃土高坡，同樣的東閣門西閣床，同樣的唧唧織機(jī)，銅鏡里的花木蘭依然美麗。
文泰來到村里，兩人有了一個不是結(jié)局的結(jié)局。
與《拯救大兵雷恩》結(jié)尾處突兀地拔高到人性不同，《花木蘭》并沒有牽強(qiáng)的把國家利益提高到至極乃至虛無。結(jié)尾不是大團(tuán)圓，卻也不讓人覺得悲傷。他們是不是不幸福?他們又是不是幸福?不同的人有不同的詮釋。
也許那個傻妞公主是幸福的，她想要榮華富貴，中原肯定比茹毛飲血的柔然更好。她想要當(dāng)皇后，將來有的是機(jī)會。求仁得仁又何怨。但是，丈夫身體雖未背叛，但心靈的遠(yuǎn)離，不是最大的背叛嗎?
我喜歡《花木蘭》這部片子。趙薇最近的幾部片子都有很深的表演造詣。前段時間我很喜歡看趙薇主演的《一個女人的史詩》。但這兩部片子有很大的不同。《史詩》里面是借一個小人物的一生來刻畫整個時代，而《花木蘭》卻是一個女人，創(chuàng)造了一個時代。所以我覺得，《花木蘭》，也是又一個女人的史詩，這也是我們民族最珍貴的財富。
木蘭踏馬歸來，征程甩在身后。對國家，對愛情的理解，讓我們深深的思考。
文泰踏馬歸去，愛情藏在心里。對木蘭，對未來的期許，讓我們覺得，影片還沒有結(jié)束。
駿馬飛馳，仿佛牽連起木蘭的香味，隨著孫燕姿的歌聲，久久連綿。
仿佛阿甘書中飄起的羽毛，飛起，再飛起。希望，在明天。
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