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孟浩然詩(shī)中的女子形象分析
孟浩然現(xiàn)存260余首的詩(shī)中，有關(guān)女性主題的詩(shī)歌只有6首。就是在這為數(shù)不多的6首詩(shī)中，孟浩然成功的塑造了6個(gè)形象鮮活又各有千秋的女子形象。
孟浩然，唐代詩(shī)人，與王維并稱(chēng)為“王孟”，常被冠以唐代大量寫(xiě)山水田園詩(shī)歌的第一人。孟浩然詩(shī)歌現(xiàn)存260余首，有關(guān)女性主題的詩(shī)歌有6首，分別是《賦得盈盈樓上女》、《春怨》、《閨情》、《寒夜》、《美人分香》和《春情》。在這里不得不提一下劉辰翁對(duì)孟集的分類(lèi)。在元刻《須溪先生評(píng)點(diǎn)孟浩然集》中劉辰翁把孟詩(shī)分為十類(lèi)，較之王士源的“別為七類(lèi)”補(bǔ)充了“美人”、“時(shí)節(jié)”、“拾遺”三類(lèi)。從此很長(zhǎng)一段時(shí)間“美人”這一分類(lèi)被留用了下來(lái)，劉辰翁分類(lèi)的“美人篇”只有5篇。但是按照劉先生分類(lèi)的本意，筆者以上所列6篇皆應(yīng)位列其中。從王輝斌先生的《孟浩然詩(shī)分類(lèi)敘論》中也可看出，以上6篇應(yīng)屬同一題材。
唐代的女性形象是豐富多彩的，通常以柔弱為普遍特征，而且賢婦被樹(shù)為女子的楷模。詩(shī)歌中被塑造的女性形象多為思婦、寡婦、病婦、棄婦、妓妾和受欺凌的妾婦等，大多都是社會(huì)底層帶給人悲憫情緒的一群女子。孟詩(shī)的女性形象沒(méi)有很強(qiáng)烈的社會(huì)情感，而是著重個(gè)體狀態(tài)和個(gè)人情感的描寫(xiě)，沒(méi)有直接的控訴也沒(méi)有令人揪心的苦難經(jīng)歷，但卻是一尊尊呼之欲出的鮮活的藝術(shù)體，帶著濃濃的審美意味。
翹首盼夫歸的女子
夫婿久離別，青樓空望歸。妝成卷簾坐，愁思懶縫衣。
燕子家家入，楊花處處飛。空床難獨(dú)守，誰(shuí)為報(bào)金徽。
《賦得盈盈樓上女》
青青河畔草，郁郁園中柳。盈盈樓上女，皎皎當(dāng)窗牖。娥娥紅粉妝，纖纖出素手。昔為倡家女，今為蕩子?jì)D。蕩子行不歸，空床難獨(dú)守。
《古詩(shī)十九首・青青河畔草》
古人作詩(shī)根據(jù)指定題目?jī)?nèi)容寫(xiě)作稱(chēng)為賦得。“盈盈樓上女”為《古詩(shī)十九首・青青河畔草》一詩(shī)中的詩(shī)句，這篇詩(shī)即根據(jù)此一內(nèi)容進(jìn)行書(shū)寫(xiě)的。
丈夫久別家鄉(xiāng)，留在家中的妻子盛裝以待夫歸。久久凝望終失望，回坐無(wú)心活計(jì)。看著回飛的燕子、飄飛的柳絮。心中悵然若失，燕子有回時(shí)，柳有春頭日，夫君卻遙無(wú)歸期，空房只剩寂寞，難消受，撫琴又為誰(shuí)?
原詩(shī)質(zhì)樸清新，相思之因之情在末尾的“為倡家女，今為蕩子?jì)D。蕩子行不歸，空床難獨(dú)守”四句中，可謂前作鋪墊后為點(diǎn)睛。孟詩(shī)則首句呈因，順章寫(xiě)人，以景烘情。如果將詩(shī)句用鏡頭表現(xiàn)出來(lái)的話(huà)，原詩(shī)只有一個(gè)特寫(xiě)畫(huà)面：青草柳園內(nèi)的一幢房子中，有一紅粉撲面，素手?jǐn)埓暗呐?孟詩(shī)則是幾個(gè)鏡頭組合：女子空望，女子卷簾坐(手中拿著待縫的衣物)，燕子飛，柳絮飄，空床，琴。孟詩(shī)內(nèi)容更豐富些，畫(huà)面的動(dòng)感更強(qiáng)。
孟浩然通過(guò)幾組畫(huà)面的排列與疊合，將一位翹首盼夫歸的女子形象塑造的鮮活生動(dòng)，把女子期盼丈夫歸來(lái)的無(wú)限焦慮急切的心情刻畫(huà)的淋漓盡致。
空寂懷春的女子
佳人能畫(huà)眉，妝罷出簾帷。照水空自愛(ài)，折花將遺誰(shuí)。
春情多艷逸，春意倍相思。愁心極楊柳，一種亂如絲。
《春怨》
女子畫(huà)眉梳妝走到院中，看著水中映出的自己，孤單一人，再美也無(wú)人欣賞，折下花來(lái)也沒(méi)有心上人可以送。春天萬(wàn)花斗艷本應(yīng)相思情綿，自己獨(dú)待閨中，無(wú)情可戀無(wú)相思的人兒。如柳絮般心意煩亂，焦躁難安。孟浩然通過(guò)直接描寫(xiě)塑造了一個(gè)空虛寂寞懷春的女子形象，其中“照水空自愛(ài)，折花將遺誰(shuí)”是白描手法的集中體現(xiàn)將女子的寂寞與懷春之情溶為一體，具有點(diǎn)題之效，自憐寂寞的女子形象躍然紙上。
裁衣思夫的女子
一別隔炎涼，君衣忘短長(zhǎng)。裁縫無(wú)處等，以意忖情量。
畏瘦疑傷窄，防寒更厚裝。半啼封裹了，知欲寄將誰(shuí)?
《閨情》
寒離暑臨，暑盡寒又臨。一女子想給丈夫做衣裳卻記不清尺寸，心里琢磨著人不在也無(wú)法丈量，只能依著記憶做，可是怕他瘦了做大了，天氣漸涼又怕做薄了，做好了卻又愁往哪里寄。
該篇是孟詩(shī)很有特色的一首女性詩(shī)，全詩(shī)描寫(xiě)的是裁衣一事的一組心里活動(dòng)而且通篇渲染著讓人心疼的思念之情，面上卻不著一字。這是種高明的側(cè)面描寫(xiě)手法，女子對(duì)丈夫的相思和擔(dān)憂(yōu)不再是嘆息、發(fā)呆、抱怨的情緒表現(xiàn)，而是轉(zhuǎn)到具體的行為動(dòng)作，看是沒(méi)有情感的直接交代，卻更讓人體會(huì)出女子對(duì)丈夫思念的情深意切，對(duì)丈夫起居飲食的擔(dān)憂(yōu)和掛念。
寒夜獨(dú)眠的女子
閨夕綺窗閉，佳人罷縫衣。理琴開(kāi)寶匣，就枕臥重帷。
夜久燈花落，薰籠香氣微。錦衾重自暖，遮莫曉霜飛。
《寒夜》
太陽(yáng)落山光線暗淡，涼氣漸重，女子關(guān)上窗把未縫好的衣物收起來(lái)，將琴放進(jìn)琴盒，躺下休息。蠟燭燃盡，熏香味淡。窗外霜花凝結(jié)，床上仍是寒氣一片。
這篇詩(shī)人采用片段式描寫(xiě)。前四句寫(xiě)人，連動(dòng)式手法，“閉”、“罷”、“開(kāi)”、“臥”四個(gè)動(dòng)詞速寫(xiě)了四個(gè)片段：女子關(guān)窗，女子收衣，女子藏琴，女子臥榻;后四句寫(xiě)境，視覺(jué)上“燈花落”，味覺(jué)上“香氣微”，觸覺(jué)上“重自暖”，聽(tīng)覺(jué)上“曉霜飛”。但讀前四句心情平靜，只是看到一女子收拾停當(dāng)就枕臥榻，單想白日光景過(guò)的也是不錯(cuò)，雖只是縫衣彈琴卻也自在。順讀后面四句，前面平淡的日間生活和這寒夜的冷清寂寞形成鮮明對(duì)比，讓人入墜寒潭潭底，冷入心扉。末句的“遮莫曉霜飛”更是一語(yǔ)雙關(guān)既言天寒霜兒飛又道青春寒夜逝。
青樓妝罷待客的女子
艷色本傾城，分香更有情。髻鬟垂欲解，眉黛拂能輕。
舞學(xué)平陽(yáng)態(tài)，歌翻子夜聲。春風(fēng)狹斜道，含笑待逢迎。
《美人分香》
女子本生就是傾國(guó)傾城之貌，飾以粉黛更是媚艷多情。結(jié)于頂?shù)陌l(fā)髻搖搖欲墜，眉毛濃黑醒目。扭捏著腰肢唱著情歌，站在柳巷中笑著招攬生意。
孟浩然對(duì)青樓女子的描寫(xiě)，應(yīng)該說(shuō)是從審美的角度出發(fā)的。這個(gè)女子不同于以往詩(shī)人筆下的被玩弄被憐憫的歌妓舞女，是孟浩然筆下以一種平等的欣賞的心態(tài)塑造的女子。而且這里平等的心態(tài)不是指男女平等的心態(tài)而是指將歌妓舞女看成平常女的心態(tài)，這點(diǎn)孟浩然是高尚的。那些可憐歌妓舞女的人們大都只是嘆她們命運(yùn)悲苦淪落風(fēng)塵，但對(duì)于這個(gè)有色職業(yè)的從業(yè)者還是多存有歧視，不能真正的以正常的眼光和尊重的心態(tài)去看待去塑造。
與情人嬉戲的女子
青樓曉日珠簾映，紅粉春妝寶鏡催。已厭交歡憐枕席，相將游戲繞池臺(tái)。
坐時(shí)衣帶縈纖草，行即裙裾掃落梅。更道明朝不當(dāng)作，相期共斗管弦來(lái)。
《春情》
太陽(yáng)剛剛照到屋內(nèi)，時(shí)間還早。女子已在梳洗打扮，還催促情人快起。兩人相伴來(lái)到池臺(tái)上玩耍游戲，悠游樂(lè)哉。女子端坐時(shí)衣帶垂落青草上，行走時(shí)裙邊微掃落梅處，此情此景妙不可言。今時(shí)已是最美好之日，怎能貪心期待明日能夠重溫今日之美妙?只期盼可以斗樂(lè)為娛。
這篇較為有爭(zhēng)議，有人認(rèn)為是孟浩然攜妻的一次游園活動(dòng)，筆者不贊同此說(shuō)，至于原因王輝斌先生已在《孟浩然詩(shī)分類(lèi)敘論》中探討過(guò)。關(guān)于這首詩(shī)的分析與評(píng)價(jià)最中肯首推清人趙臣瑗。他在《山滿(mǎn)樓箋注唐詩(shī)七言律》對(duì)此詩(shī)評(píng)價(jià)道：“《春情》者，閨人春園之情也，艷而不俚，乃上乘。他人寫(xiě)情，必寫(xiě)其晏眠不起，而此偏寫(xiě)其早起;他人寫(xiě)情，必寫(xiě)其憐枕席，而此偏寫(xiě)其厭交歡，落想已高人數(shù)等。而尤妙在從朝至暮，曲曲折折寫(xiě)其初起，寫(xiě)其妝成，寫(xiě)其游戲，既寫(xiě)其坐，復(fù)寫(xiě)其行，五十六字中使之得幾幅美人圖，真能事也。”
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