柳永對慢詞發展的貢獻

　　柳永是第一位對宋詞進行全面革新的詞人，也是兩宋詞壇上創用詞調最多的詞人。柳永大力創作慢詞，將敷陳其事的賦法移植于詞，同時充分運用俚詞俗語，以適俗的意象、淋漓盡致的鋪敘、平淡無華的白描等獨特的藝術個性，對宋詞的發展產生了深遠影響。下面為大家帶來柳永對慢詞發展的貢獻，快來看看吧。

　　柳永對慢詞發展的貢獻

　　摘要:柳永在我國文學史上占有重要地位。帶有濃郁市民文學色彩的柳詞,無論是思想工藝術形式,都比他以前的詞作前進了一大步,尤其是他創作的大量的慢詞,為宋詞的繁榮開創了一個新局面,對于詞體文學的發展起了巨大的推動作用。詞體文學之所以能夠突破唐五代文人歌臺舞榭、樽前花下的綺靡詞風,逐漸取得文壇的正統地位,成為宋代文學標志,與唐詩并稱為我國文學史上的雙壁,是與柳永的杰出貢獻分不開的。

　　關鍵詞:柳永;慢詞;貢獻

　　柳永大量創制慢詞,為宋詞注入了新鮮血液,表現出積極的創新精神,柳永追求白居易的敘述詳明,他改變過去的比興手法,而較多地用賦的手法,層層鋪敘,盡情渲染。柳詞語言流暢中含頓挫,韻律和諧委婉,極富音樂性,又大膽大量引“俚語”入詞,一掃晚唐五代詞人的雕琢之氣,而使詞更通俗自然。致使“凡有井水飲處,即能詠柳詞”(葉夢得《避暑錄語》)

　　一、題材上

　　柳詞拓展了慢詞的表現范圍,擴大了慢詞的詞境。

　　首先是表現了世俗女性大膽而潑辣的愛情意識。在其他文人慢詞的同類題材作品中,愛情缺失的深閨女性一般只是自怨自艾,逆來順受,內心的愿望含而不露。而柳永慢司中的世俗女子,則是大膽而主動地追求愛情,無所顧忌地坦陳心中對平等自由的愛情的渴望。如“自春來、慘綠愁紅,芳心是事可可。日上花梢,鶯穿柳帶,猶壓香衾臥。暖酥消,膩云。無那。恨薄情一去,音書無個。早知恁麼�；诋敵�、不把雕鞍鎖。向雞窗、只與蠻箋象管,拘束教吟課。鎮相隨,莫拋躲。針線閑拈伴伊坐。和我。免使年少光陰虛過�！�(柳永《定風波》)。這首慢詞是寫主人公雖身處明艷的春季但因愛人外出未歸表現世俗女子的生活愿望。這種潑辣爽直的性格,直抒期情的寫法,正符合市民大眾的審美趣味。

　　其次是表現了被遺棄的或失戀的平民女子的痛苦心聲。在慢詞史上,柳永也許是第一次筆端伸向平民婦女的內心世界,為她們訴說心中的苦悶憂怨。且看其《滿江紅》“萬恨千愁,將年少、衷腸牽系。殘夢斷、酒醒孤館,夜長無味�？上гS枕前多少意,到如今兩總無始終。獨自個、贏得不成眠,成憔悴。添傷感,將何計�？罩豁�,厭厭地。無人處思量,幾度垂淚。不會得都來些子事,甚恁底死難拚棄權。待到頭、終久問伊看,如何是。”在詞的上片中“殘夢斷、酒醒孤館,夜長無味�！睂懕M了女主人公失戀后的痛苦表現得淋漓盡致。詞的整個下片主要表達了女主人公難以割舍的思念之情。這類表現普通女性心聲的詞作,配合著哀婉動人的新聲曲調演唱,自然容易引起大眾情感的共鳴。

　　再次是表現下層失足婦女的不幸和她們從良的愿望。柳永長期流連坊曲,與歌妓交往頻繁。他雖然有時也不免狎戲玩弄歌妓,但更多的是平等的身份和相知的太度對待她們。常常替她們表白獨立自尊的人格和脫離娼籍的愿望。柳永這類慢詞詞作,與晚唐五代以來的同類相比,不僅有內容風格的不同,更體現一格觀念的變化。柳永詞真切地表現她們的命運,也非常貼近市民大眾的日常生活和欣賞趣味。

　　二、藝術手法上

　　在兩宋詞壇上,柳永是創用詞不達意調最多的詞人。他現存213首詞,用了133種詞調。而在宋代所用八百八十多個詞調中,有一百多調是柳永首創或首次使用。詞至柳永,體體制始備。令、引、近、慢、單調、雙調、三疊、四疊等長調短令,日益豐富。形式體制的完備,為宋代慢詞的發展和后繼者在內容上的開拓提供了前提條件。如果沒有柳永對慢詞的探索創造,后來的蘇軾、辛棄疾等人或許只能在小令世界左沖右突,而難以創造出像《水調歌頭》(明月幾時有)、《念奴嬌赤壁懷古》、那樣輝煌的慢詞篇章。

　　柳永慢詞從抒情藝術上開創了一種不同于唐代五代宋初詞,也有別于同時代晏、歐詞的新范型。以賦為詞鋪敘展衍的抒寫方法。柳永慢詞的鋪敘,多以抒情動機為中心,以行為和事由的敘述為線索,以場景的描寫鋪排為渲染,在敘述描寫中逐步展示抒情主人的情感變化。柳永的慢詞,一般場景都比較開闊,常以一組組相對獨立的景物描寫、事件敘述和心理活動的鋪排組接在一起,靠詞人的抒情動機貫穿聯絡,結構上比較疏放。更重要的是,柳詞的鋪敘,多在特定部位穿插表現動態的詞匯,或突出強調抒情自我立場的語詞,使鋪敘的內容變得生動起來。一般賦體的鋪排,容易流于靜態的堆砌,顯行呆板,而柳永則能避免這種毛病,這和他注意采取動態的敘述描寫和強調主觀抒情立場的策略有關。如《八聲甘州》“漸霜風凄慘,關河冷落,殘照當樓”幾句景物鋪寫,則用“漸”作為領格字,把靜態的景物轉換成了漸進的動態過程。在鋪敘中強調主觀抒情立場的例子如《八聲甘州》的“對瀟瀟暮雨灑江天,一番洗清秋”,“對”字就提示了主觀觀照的景場,強調了抒情主人的在場�！队炅剽彙返摹澳钊トァ⑶Ю餆煵�,暮靄沉沉楚天闊”,“念”字則提示這是抒情主人意念中的場景,這些方法都使得柳詞的鋪敘變成一種生動的展開過程,避免了堆砌之病。尤其是領格字句式結構的大量使用,收到了絕佳的藝術效果,是柳永在慢詞寫作藝術上的一大創造。

　　作為第一位對宋詞進行全面革新的大詞人,柳永對后來詞人影響甚大。即使是蘇軾、黃庭堅、秦觀、周邦彥等著名詞人,也無不受惠于柳永。柳詞在詞調的創用章法的鋪敘、景物的描寫、意象的組合和題材的開拓上都給蘇軾以啟示,故蘇軾作詞,一方面力求在“柳七郎風味”之外自成一家;另一方面,又充分吸取了柳詞的表現方法和革新精神,從而開創出詞的一代新風。黃庭堅和秦觀的俗詞與柳詞更是一脈相承。秦觀的雅詞長調,其鋪敘點染之法,也是從柳詞變化莫測而出,只是因吸取了小令的含蓄蘊藉而韻味更雋永深厚。周邦彥慢詞的章法結構,同樣是從柳詞脫胎,近代夏敬觀早已指出:“耆卿多平鋪直敘,清真特變其法,回環往復,一唱三嘆,故慢詞始盛于耆卿,大成于清真�！北彼沃泻笃�,蘇軾和周邦彥各開一派,追根溯源,都是從柳詞分化而出,猶如一水中分,分流并進。雖如此但慢詞自北宋張先始到清的常州詞終,曲折流淌在漫長的歲月里,很少有人關注它的發展生息,專門為它樹碑立傳。拙文見識淺陋,材料匱乏,雖沒有清晰地梳理它流動的脈絡,但大致勾畫出了它的發展軌跡。可以肯定地說,慢詞的創作為后世研究詞作的發展打通了另一長廊,為詞的發展開啟了另一新的領域,在詞史上有不可忽視的地位。

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