李清照的如夢(mèng)令
導(dǎo)語(yǔ)：李清照是以寫“愁”稱著的女詞人，而她的早期詞作卻寫得新鮮活潑，極富樂觀情趣，下面是小編給大家整理的李清照如夢(mèng)令的相關(guān)內(nèi)容，希望能給你帶來(lái)幫助!
李清照的如夢(mèng)令 篇1
李清照如夢(mèng)令有三首
李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）號(hào)易安居士，漢族，山東省濟(jì)南章丘人。宋代（南北宋之交）女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。
生平
作者：佚名
家世
李清照出生于一個(gè)愛好文學(xué)藝術(shù)的士大夫的家庭。父親李格非是濟(jì)南歷下人，進(jìn)士出身，蘇軾的學(xué)生，官至提點(diǎn)刑獄、禮部員外郎。藏書甚富，善屬文，工于詞章。現(xiàn)存于曲阜孔林思堂之東齋的北墻南起第一方石碣刻，上面寫有：“提點(diǎn)刑獄、歷下李格非，崇寧元年（1102年）正月二十八日率褐、過(guò)、迥、逅、遠(yuǎn)、邁，恭拜林冢下。”母親是狀元王拱宸的孫女，很有文學(xué)修養(yǎng)。
秉承家學(xué)
李清照自幼生活在文學(xué)氛圍十分濃厚的家庭里，耳濡目染，家學(xué)熏陶，加之聰慧穎悟，才華過(guò)人，所以“自少年便有詩(shī)名，才力華贍，逼近前輩”（王灼《碧雞漫志》），曾受到當(dāng)時(shí)的文壇名家、蘇軾的大弟子晁補(bǔ)之（字無(wú)咎）的大力稱贊。朱弁《風(fēng)月堂詩(shī)話》卷上說(shuō)，李清照“善屬文，于詩(shī)尤工，晁無(wú)咎多對(duì)士大夫稱之”。《說(shuō)郛》第四十六卷引《瑞桂堂暇錄》稱她“才高學(xué)博，近代鮮倫”。朱彧《萍洲可談》別本卷中稱揚(yáng)她的“詩(shī)文典贍，無(wú)愧于古之作者”。
李清照的少年時(shí)代隨父親生活于汴京，優(yōu)雅的生活環(huán)境，特別是京都的繁華景象，激發(fā)了李清照的創(chuàng)作熱情，除了作詩(shī)之外，開始在詞壇上嶄露頭角，寫出了為后世廣為傳誦的著名詞章《如夢(mèng)令》（昨夜雨疏風(fēng)驟） 。此詞一問世，便轟動(dòng)了整個(gè)京師，“當(dāng)時(shí)文士莫不擊節(jié)稱賞，未有能道之者”（《堯山堂外紀(jì)》卷五十四）。
李清照讀了著名的'《讀中興頌碑》詩(shī)后，當(dāng)即寫出了令人拍案叫絕的和詩(shī)《浯溪中興頌詩(shī)和張文潛》 兩首。此詩(shī)筆勢(shì)縱橫地評(píng)議興廢，總結(jié)了唐代“安史之亂” 前后興敗盛衰的歷史教訓(xùn)，借嘲諷唐明皇，告誡宋朝統(tǒng)治者“夏商有鑒當(dāng)深戒，簡(jiǎn)策汗青今具在”。一個(gè)初涉世事的少女，對(duì)國(guó)家社稷能表達(dá)出如此深刻的關(guān)注和憂慮，不能不令世人刮目。因此，宋代周的《清波雜志》認(rèn)為，這兩首和詩(shī)“以婦人而廁眾作，非深有思致者能之乎？”明代陳宏緒的《寒夜錄》評(píng)此兩詩(shī)：“奇氣橫溢，嘗鼎一臠，已知為駝峰、麟脯矣。”
如夢(mèng)令1
常記溪亭日暮,沉醉不知?dú)w路.
興盡晚回舟,誤入藕花深處.
爭(zhēng)渡,爭(zhēng)渡,驚起一灘鷗鷺.
如夢(mèng)令2
昨夜雨疏風(fēng)驟,濃睡不消殘酒.
試問卷簾人,卻道海棠依舊.
知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦.
第三首沒有前兩首有名：
如夢(mèng)令3
誰(shuí)伴明窗獨(dú)坐
我共影兒兩個(gè)
燈盡欲眠時(shí)
影也把人拋躲
無(wú)那 無(wú)那
好個(gè)凄涼的我
這首是在家國(guó)離亂,她的丈夫趙明誠(chéng)去世后做的.
李清照的如夢(mèng)令 篇2
李清照，早年生活優(yōu)裕，晚年遭際坎坷，故其詞從創(chuàng)作風(fēng)格上看明顯分為前后兩期。前期多描寫青少年時(shí)期生活，表現(xiàn)出她對(duì)大自然的喜愛或?qū)矍榈淖非蠛图冋妫缓笃趧t主要描寫個(gè)人遭遇，抒發(fā)故國(guó)之思，滲透著強(qiáng)烈的愛國(guó)主義情懷。其詞善用白描手法刻畫人物形象，。描繪細(xì)膩心情，語(yǔ)言風(fēng)格明快自然，樸素清新流轉(zhuǎn)如珠，充分體現(xiàn)詞應(yīng)“協(xié)音律”、“別是一家”的創(chuàng)新主張。下面試賞析比較李清照的兩首《如夢(mèng)令》詞來(lái)理解其詞的風(fēng)格和特點(diǎn)。
現(xiàn)存李清照《如夢(mèng)令》兩闋，一是廣為傳誦的“昨夜雨疏風(fēng)驟”，一是情趣盎然的“常記溪亭日暮”。兩詞均為小令，結(jié)構(gòu)和音律上都是單詞，33字，7句，5仄韻，一疊韻。兩詞的共同之處是：
1.從表現(xiàn)手法上都側(cè)重勾勒線條，寫意傳神，往往通過(guò)一兩個(gè)字，一兩句話，達(dá)到概括表現(xiàn)主題的目的。
2.從表現(xiàn)內(nèi)容上看，也都是反映作者青少年時(shí)期的生活，都從醉酒、花美等自然界的變化中刻畫主人公熱愛生活、珍惜生活和青春的樸素感情。 但從用語(yǔ)、造詞以及意境內(nèi)的創(chuàng)造上去把握，我們也可以從這兩首詞中看出李清照創(chuàng)作的不同時(shí)期不同特色和詩(shī)人不同的語(yǔ)言表現(xiàn)技巧。
一、用語(yǔ)、造句 一“平” 一“奇” 。
“常記溪亭日暮”一詞所記述的內(nèi)容十分平淡，“常記”表明所敘是一件時(shí)常引起詞人回憶的往事，是少女時(shí)代一次郊游活動(dòng)的剪影。小令十分自然地引出了郊游事件：詞人曾經(jīng)飲酒溪亭，被自然界景致和美好生活氣氛所熏染，以致“沉醉”迷途，而又“誤入藕花深處”的處境，以致慌亂擊槳，“驚起一灘鷗鷺”的奇遇。作者用語(yǔ)、造句一如內(nèi)容一樣的平實(shí)、自然。但由于作者剪輯嫁接得體。短短三十三字，便成就一幅極有情致的生活圖景，從而首開“以尋常語(yǔ)繪精美圖”之先河。“常記”兩句起的仿佛平了些，然而卻自然和諧，似乎是面對(duì)知己敘述一個(gè)日常的故事，實(shí)際上已將讀者帶到作者所特設(shè)的詞境中去，為下句的層層轉(zhuǎn)折作了鋪墊，頗有《紅樓夢(mèng)》寫王熙鳳之筆法。接下來(lái)三個(gè)情態(tài)動(dòng)詞“誤”、“爭(zhēng)”、“驚”亦是尋常用語(yǔ)，但三個(gè)詞連為一體、一氣呵成，卻正好生動(dòng)地勾勒出一幅“荷池蕩舟驚鳥”的風(fēng)俗畫。“誤”字，寫出作者搖船時(shí)的醉酒憨態(tài)，“爭(zhēng)”字，則刻畫出詩(shī)人著急慌亂的神情，“驚”字用得最是精彩，鷗鷺驚飛的場(chǎng)面，詩(shī)人由驚慌而至驚喜的神情，都躍然紙上。
“昨夜雨疏風(fēng)驟”卻寫得一波三折，展示的是一幕具有情趣的生活小劇：夜晚風(fēng)雨交加，作者醉酒沉睡，一覺醒來(lái)，恰為侍女進(jìn)屋卷簾。作者擁簾試問，侍女卻隨口回答：海棠依舊；看著窗外被風(fēng)吹得七零八落的紅花，作者頗覺不快，連聲責(zé)問：你可知道，枝繁葉茂的時(shí)候那紅花卻已經(jīng)凋落了。此詞用詞造句最大的特點(diǎn)在于“奇”。
其一，詞中對(duì)話寫的非常巧妙。作者睡醒之后即詢問侍女，所問何事卻一字未提，（省略了問語(yǔ)的具體內(nèi)容）這里“一問”、“一答”、“一駁”各句語(yǔ)氣均有不同，流露著女主人和侍女不同的心情神態(tài)，十分傳神。間接地表現(xiàn)出主人公的惜花之情，含蓄深蘊(yùn)。與晚唐杜牧所寫的“借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。”具有異曲同工之妙。
其二是用語(yǔ)對(duì)比色彩強(qiáng)烈。如“雨疏”與“風(fēng)驟”，以表現(xiàn)急風(fēng)對(duì)花事的摧殘；“濃睡”與“殘酒”，以襯托借酒消愁的心情；“試問”與“卻道”，看出女主人的心情急切而侍女卻漫不經(jīng)心，這一對(duì)比，表現(xiàn)了兩個(gè)人物對(duì)外界事物的不同感受和感情傾向；“綠肥”與“紅瘦”，以表明綠暗紅稀的暮春之景；詞開始是水墨淡筆，結(jié)處用濃墨重彩，又有濃淡映襯之妙。全篇通過(guò)自然景物和人物心態(tài)的強(qiáng)烈對(duì)比，使讀者對(duì)作者的惜春的心情有了更深入的了解。
其三是結(jié)句“綠肥紅瘦”。運(yùn)用借代的修辭手法，以色代物，極為新巧，把形容人的“肥、瘦”二字，用來(lái)描狀海棠的葉茂花殘，反脫俗而成奇美，用得驚險(xiǎn)奇絕。且不說(shuō)詩(shī)人采用擬人法來(lái)描寫事物，把事物寫得形象生動(dòng)。單說(shuō)一個(gè)“瘦”字，就寫得很含蓄。——不用數(shù)量化用語(yǔ)表現(xiàn)花的個(gè)體形態(tài)（多少），而用形象化用語(yǔ)（肥瘦），使得雨后葉子的肥碩，花瓣的凋零，宛然如見。肥瘦不僅表現(xiàn)了花葉整體的稀和密，多和少的內(nèi)容對(duì)比，同時(shí)也表現(xiàn)出花與葉的個(gè)體形態(tài)，新穎別致地描繪出海棠花花衰葉茂的鮮明形象。“瘦“既寫出花朵凋零的.景象，又透露出詩(shī)人惜花之情，還點(diǎn)出了暮春時(shí)節(jié)。（含蓄）這一結(jié)句歷來(lái)為詞論家所稱道，王士禎認(rèn)為，這一結(jié)句：“人工天巧，可稱絕唱。”（《花草蒙拾》），有學(xué)者因此稱李清照為“綠肥紅瘦居士”。
二、意境創(chuàng)造一“隱”，一“顯”。
“常記溪亭日暮”側(cè)重在寫景，融情于景。通過(guò)景物的描畫來(lái)抒發(fā)和表達(dá)作者對(duì)自然的贊美和對(duì)生活的熱愛，故而意境創(chuàng)造含蓄深沉。通篇見景不見人。而事實(shí)上作者的行蹤早就融入到景物中去，成為意境的一個(gè)重要組成部分。如起句“溪亭日暮”，點(diǎn)明活動(dòng)的時(shí)間、地點(diǎn)，亭子座落溪邊，流水潺潺而過(guò)，時(shí)值黃昏，晚霞滿天，水云之間，恍然如夢(mèng)。而如此美景，如果沒有人的參與和欣賞，再美的景致也只是一種擺設(shè)，于是作者以“常記”二字入筆，就自然而然地以欣賞者的身份融進(jìn)景中，這時(shí)候的意境便無(wú)限延伸，作者是獨(dú)自一人從早到晚呢？還是同情人出外繾綣？令人遐思連篇，而“沉醉不知?dú)w路”又從“酒醉”發(fā)展到“心醉”，既透露了作者心底的歡愉，又曲折反映出作者留戀忘返的被自然之景所陶醉的情致。何以“不知?dú)w路”呢？原來(lái)由于“興盡”暢游，“沉醉”而迷途，本來(lái)是作者的“不知?dú)w路”，又演化成“舟入荷叢驚飛鷗鷺”的意境，讀來(lái)特別耐人尋味。
“昨夜雨疏風(fēng)驟”的意境創(chuàng)造則比較直白，作為一幕生活小劇，既有背景描寫，又有形象刻畫，既寫了人物的動(dòng)作神態(tài)，又寫了人物的對(duì)話，意境創(chuàng)造因此顯得比較淺顯明了，不事雕琢，但意境之新，情節(jié)之奇，形象之生動(dòng)豐富足見作者功力。“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。”寫作者昨晚風(fēng)雨交加時(shí)因觸景傷情而醉酒，“濃睡”之后酒勁還是沒退，整個(gè)意境畫面，是直接以作者“傷春醉酒”的形象而出現(xiàn)，沒有任何刻意地描摹，但卻給人以無(wú)窮回味——作者何故醉酒？是思戀遠(yuǎn)方的情人嗎？抑許還有……，這種想象空間一直可以延伸到后幾句的對(duì)話，才能最終找到答案。通過(guò)語(yǔ)言描寫來(lái)塑造意境更是此詞的一大特色。如“試問卷簾人，卻道海棠依舊”句，以白描手法寫人物言語(yǔ)，通過(guò)“問非所答”的轉(zhuǎn)承，既體現(xiàn)作者惜花傷春的敏感心理，又表現(xiàn)出侍女不夠善解人意的情緒，更貼近生活，更具有情趣。創(chuàng)造了一種新的意境。
第三，生活感受一“喜”一“愁”。
兩首詞在組材用語(yǔ)上極為講究曲折，《蓼園詞造》曾對(duì)此下過(guò)評(píng)語(yǔ)：“短幅中藏?zé)o數(shù)曲折，自是圣于詞者。”但兩詞曲折中反映的生活感受似有所不同：前者偏于樂觀和閑情逸致，后者則有濃濃的傷感情緒。 “常記溪亭日暮”隨著畫面的展現(xiàn)，主人公的情感起伏跌宕地流露出來(lái)：美酒勝景帶來(lái)的“沉醉”和“興盡”，日暮知返和“不知?dú)w路”所引起的不安，回舟擇路時(shí)“誤入藕池”所引起的焦灼，手忙腳亂連呼“爭(zhēng)渡”時(shí)的慌亂無(wú)主，以及嘩然的水聲“驚起一灘鷗鷺”時(shí)的喜出望外。全詞圍繞晚歸遣詞造句，選材上富有生活情趣，主題積極，（一切均有陶醉生活，傾慕自然所致）體現(xiàn)了作者對(duì)生活的贊美和對(duì)大自然的熱愛。
而“昨夜雨疏風(fēng)驟”在選材上偏于凄冷場(chǎng)景，用詞上感情色彩比較消極，如“濃”、“殘”、“卻”、“瘦”等，同樣是體現(xiàn)對(duì)大自然的熱愛，但面對(duì)的背景卻是“風(fēng)雨交加的夜晚”，而非“流水潺潺的溪亭邊”，故而傷感愁情甚濃。所謂“濃睡”不過(guò)是為了烘托經(jīng)過(guò)一夜后的鮮明對(duì)比，這一夜，詞人不斷放耳傾聽的風(fēng)聲，雨聲，感受著大自然的變化，睡得并不安穩(wěn)。 后面“知否”的迭用，決不是一般意義上的設(shè)問，而是具有豐富、強(qiáng)烈的感情色彩的。其中既有對(duì)侍女不關(guān)心花事的微責(zé)，又有對(duì)花事凋零衰敗的痛惜，蘊(yùn)積了主人公對(duì)春光一瞬和好花不常在的惋惜之情，或許還有傷春自傷備感青春流逝的愁情。詞中女主人公口說(shuō)“應(yīng)是綠肥紅瘦”答得巧妙，使人感到“應(yīng)是”只是她對(duì)自然季節(jié)變化的客觀認(rèn)識(shí)，而大自然卻是無(wú)情的，從多情的女主人公內(nèi)心來(lái)說(shuō)，她是多么不愿意大自然產(chǎn)生這種無(wú)情的變化啊！在“應(yīng)是”的背后，正隱藏著這種理智與感情的矛盾，而就在這矛盾的心理活動(dòng)中，女主人公的愛花之心與惜花之情被揭示出來(lái)。[嘆惋痛惜之情]（這種明寫夜雨傷花，綠多紅少，而暗寫閨婦孤寂，紅顏憔悴的技法，在宋詞中是常見的。）
李清照是以寫“愁”稱著的女詞人，而她的早期詞作卻寫得新鮮活潑，極富樂觀情趣，這可能與她的生活境遇有著密切的關(guān)系。李清照出身于官宦之家，少有文才，深受父母寵愛，生活優(yōu)裕，早期詞作正是她那時(shí)的歡樂生活的真實(shí)寫照。《如夢(mèng)令》（常記溪亭日暮）即原于此。李清照十八歲與趙明誠(chéng)結(jié)婚，四十四歲南渡避難，四十六歲丈夫謝世，作者從此流離顛沛，生活無(wú)著，后期作品相當(dāng)部分反映了她在國(guó)破夫亡之時(shí)的深愁悲恨。《如夢(mèng)令》（昨夜雨疏風(fēng)驟）是否屬其后期作品尚無(wú)定論，但兩詞的藝術(shù)成就卻是不容置疑的。
《如夢(mèng)令昨夜雨疏風(fēng)驟〉這首小令的題材并不新鮮，古已有之，而且不止一人寫過(guò)，我們熟悉的如唐代孟浩然的《春曉》“春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少。”即是，李清照要寫同樣的題材，要想站住腳，要出新出奇，就必須另辟蹊徑，別出心裁。
李詞與孟詩(shī)雖有相同之處，但女詞人表現(xiàn)的獨(dú)具一格，有其獨(dú)到的絕妙之筆。與孟詩(shī)之異在于：
1. 從選材來(lái)說(shuō)，李詞與孟詩(shī)一樣，都是截取了暮春時(shí)節(jié)、風(fēng)雨過(guò)后、清晨睡起的一段思想活動(dòng)來(lái)寫的。不同的事，孟詩(shī)是“以聲寫春”——“啼鳥聲”、“風(fēng)雨聲”、“落花聲”，都是在狀春之聲； 李詞卻是“以色寫春”——“綠肥紅瘦”，葉茂花殘，是在描春之容。
2. 所表現(xiàn)的生活內(nèi)容也不盡相同：孟詩(shī)是寫春天由困乏而入睡，“春眠不覺曉”；李詞則是寫因飲酒而入睡，“濃睡不消殘酒”；后者似覺內(nèi)容更豐富。
3. 在表現(xiàn)心理活動(dòng)方式上：孟詩(shī)側(cè)重在“自我揭示”，詩(shī)里出現(xiàn)的，只是主人公自己，抒情性更強(qiáng)；李詞則全靠白描，詩(shī)人把清晨睡起后與侍女的一段對(duì)話，原原本本地描述在讀者面前，主人公在想什么（心理活動(dòng)），就要通過(guò)對(duì)話去了解。“對(duì)話”表現(xiàn)出了兩個(gè)人物不同的身份、性格、教養(yǎng)以及感情粗細(xì)的區(qū)別。雖是詩(shī)抒情詩(shī)，但其中有氣候變化、有人物對(duì)話和感情變化，揭示了心理活動(dòng)，又具有一定的敘事因素，是生活直寫，表現(xiàn)了一個(gè)短暫的時(shí)間發(fā)展過(guò)程。這是孟詩(shī)所不能達(dá)到的。
【拓展內(nèi)容】
李清照如夢(mèng)令賞析
如夢(mèng)令
宋·李清照
昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，卻道海棠依舊。
知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。
注釋
1、疏：指稀疏
2、卷簾人：有學(xué)者認(rèn)為此指侍女。
3、綠肥紅瘦：綠葉繁茂，紅花凋零
4、濃睡不消殘酒：雖然睡了一夜，仍有余醉未消。濃睡：酣睡 殘酒：尚未消散的醉意。
5、雨疏風(fēng)驟：雨點(diǎn)稀疏，晚風(fēng)急猛
譯文
昨夜雨點(diǎn)稀疏，晚風(fēng)急猛，我雖然睡了一夜，仍有余醉未消。
試問卷簾的侍女：海棠花怎么樣?她說(shuō)海棠花依然如舊。
知道嗎?知道嗎?應(yīng)是綠葉繁茂，紅花凋零。
賞析
這首小令是李清照的奠定“才女”地位之作，轟動(dòng)朝野。傳聞就是這首詞，使得趙明誠(chéng)日夜作相思之夢(mèng)，充分說(shuō)明了這首小令在當(dāng)時(shí)引起的轟動(dòng)。又說(shuō)此詞是化用韓偓《懶起》詩(shī)意。韓詩(shī)曰：“昨夜三更雨，臨明一陣寒。海棠花在否?側(cè)臥卷簾看。”但李清照的小令較原詩(shī)更勝一籌，入木三分地刻畫了少女的傷春心境。
“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。”這兩句寫昨夜的風(fēng)很急，還淅淅瀝瀝的下起小雨;晚上又飲了一些酒，睡的很沉，直到早上醒來(lái)酒意還沒有完全退去。一開始就將整首詞的時(shí)間、環(huán)境勾勒得十分清楚。“雨疏風(fēng)驟”十分恰當(dāng)?shù)膶懗隽四捍旱奶攸c(diǎn)，風(fēng)吹的緊而雨卻是疏落，四個(gè)字即使人能夠感受到暮春的氣息。“濃睡不消殘酒”則寫出了人物現(xiàn)在的狀態(tài)，剛剛醒來(lái)略略還帶些酒意，一副慵懶的模樣，這種狀態(tài)下最容易想起昨夜的雨疏風(fēng)驟，隱隱心底還藏著些許心事，這樣就順理成章地引出下文。上下兩句前者寫室外，后者寫室內(nèi)，轉(zhuǎn)折的巧妙恰當(dāng)，靈動(dòng)自然。
經(jīng)歷了一場(chǎng)風(fēng)吹雨打，主人公心中十分想知道園中的海棠是否花瓣零落，令人不忍面對(duì)，因此急急地向“卷簾人”詢問。一個(gè)“試”字，寫出了人物心中的擔(dān)憂，她不愿意春天就這么快的過(guò)去。“試”字將不忍問卻又忍不住想知道的矛盾心理刻畫的淋漓盡致。孰料，“卷簾人”“卻道海棠依舊”，這讓她出乎意料，雖然她內(nèi)心渴望海棠依舊，但自己也明白風(fēng)雨之后必是花事凋零，所以“卷簾人”的回答給了她意外的驚喜。“海棠依舊”從后面應(yīng)和了前面“問”的內(nèi)容，這種手法使得其詞更加耐讀。“卻”字同時(shí)寫出了主人公原有的心思和聽到回答后的意外之情，還隱隱道出了“卷簾人”不了解主人公的心思和回答時(shí)的漫不經(jīng)心，這兩者之間形成了一個(gè)微妙的對(duì)比，主人公的細(xì)膩委婉與“卷簾人”粗疏淡漠之間的對(duì)比。詞至此，又疊進(jìn)一層，意境又開一界。
“知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。”主人公畢竟還是知道這是暮春時(shí)節(jié)，況且昨夜又是一夜風(fēng)雨，海棠花斷然是不會(huì)依舊了，因此她連用兩個(gè)“知否”來(lái)糾正“卷簾人”的答復(fù)，口語(yǔ)的語(yǔ)氣使得這兩個(gè)“知否”讓人讀來(lái)頗覺清新。“應(yīng)是綠肥紅瘦”一句寫出了當(dāng)前的情形。這句是最為世人稱道的一句，它十分的新穎別致、生動(dòng)傳神，看似信手拈來(lái)，卻是功力獨(dú)到。她用“綠”字代指滿枝的綠葉，用“紅”代指枝頭的花朵，“肥”替換了“多”，“瘦”替換了“少”，寫出了一個(gè)全新的意境。無(wú)怪乎多為歷代詞論者贊譽(yù)，如《草堂詩(shī)余別錄》中曰“結(jié)句尤為委曲工整，含蓄無(wú)窮意焉”。而更深一層，“紅”又不單指花朵，還隱指了春天萬(wàn)紫千紅的景象與色彩，隱指了春天眾多無(wú)比美好的事物，隱指了在春天里的喜悅心情。這樣“紅瘦”一詞就逼真地寫出了人物地傷春情思。不需直言，不假雕飾，卻更令人心動(dòng)，這是李清照的詞作給讀者的一個(gè)典型感受。
李清照如夢(mèng)令賞析
如夢(mèng)令
宋·李清照
常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。
注釋
①溪亭：臨水的亭臺(tái)。
②沈：同“沉”。
③爭(zhēng)：同“怎”。
譯文
還時(shí)常記得出游溪亭，一玩就玩到日黑天暮，深深地沉醉，而忘記歸路。
一直玩到興盡，回舟返途，卻迷途進(jìn)入藕花的深處。
大家爭(zhēng)著劃呀，船兒搶著渡，驚起了滿灘的鷗鷺。
賞析
這是一首憶昔詞。寥寥數(shù)語(yǔ)，似乎是隨意而出，卻又惜墨如金，句句含有深意。開頭兩句，寫沉醉興奮之情。接著寫“興盡”歸家，又“誤入”荷塘深處，別有天地，更令人流連。最后一句，純潔天真，言盡而意不盡。
現(xiàn)存李清照《如夢(mèng)令》詞有兩首，都是記游賞之作，都寫了酒醉、花美，清新別致。這首《 如夢(mèng)令》以李清照特有的方式表達(dá)了她早期生活的情趣和心境，境界優(yōu)美怡人，以尺幅之短給人以足夠的美的享受。
“常記”兩句起筆平淡，自然和諧，把讀者自然而然地引到了她所創(chuàng)造的詞境 。“常記”明確表示追述，地點(diǎn)在“溪亭 ”，時(shí)間是“日暮 ”，作者飲宴以后 ，已經(jīng)醉得連回去的路徑都辨識(shí)不出了。“ 沉醉”二字卻露了作者心底的歡愉 ，“不知?dú)w路”也曲折傳出作者留連忘返的情致，看起來(lái)，這是一次給作者留下了深刻印象的十分愉快的游賞。果然，接寫的“興盡”兩句，就把這種意興遞進(jìn)了一層，興盡方才回舟，那末，興未盡呢?恰恰表明興致之高，不想回舟。而“誤入”一句，行文流暢自然，毫無(wú)斧鑿痕跡，同前面的“不知?dú)w路”相呼應(yīng)，顯示了主人公的忘情心態(tài)。
盛放的荷花叢中正有一葉扁舟搖蕩舟上是游興未盡的少年才女，這樣的美景，一下子躍然低上，呼之欲出。
一連兩個(gè)“爭(zhēng)渡 ”，表達(dá)了主人公急于從迷途中找尋出路的焦灼心情。正是由于“ 爭(zhēng)渡”，所以又“驚起一灘鷗鷺”，把停棲在洲渚上的水鳥都嚇飛了。至此，詞嘎然而止，言盡而意未盡，耐人尋味。
這首小令用詞簡(jiǎn)練，只選取了幾個(gè)片斷，把移動(dòng)著的風(fēng)景和作者怡然的心情融合在一起，寫出了作者青春年少時(shí)的好心情，讓人不由想隨她一道荷叢蕩舟，沉醉不歸。正所謂“少年情懷自是得 ”，這首詩(shī)不事雕琢，富有一種自然之美。
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