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李清照與梅花賞析
李清照號易安居士，宋代女詞人，婉約派代表。宋神宗元豐七年（1084年）生于山東歷城的一個書香門第。父親李格非進(jìn)士出身，蘇軾的學(xué)生，官至提點(diǎn)刑獄、禮部員外郎。母親王氏,是狀元王拱辰的孫女,也善寫文章。李格非個性開明，他突破封建禮教對女性的規(guī)范，使女兒獲得了極好的文化教育。在良好家庭教育與熏陶下，李清照自小便文采出眾，并很快成長為一個學(xué)識淵博、才華橫溢而且關(guān)心國家命運(yùn)與社會時政的杰出女性。接下來小編為你帶來李清照與梅花賞析，希望對你有幫助。
李清照是中國古代罕見的才女，對詩、詞、散文、書、畫、音樂無不通曉，以詞的成就最高。她刊行了詞集《漱玉詞》，故人們又稱她的詞為漱玉詞。她的詞清新委婉，富于形象之美，且隨北宋、南宋生活變化呈現(xiàn)不同特點(diǎn)。真摯的情感與完美的形式水乳交融，渾然一體。她將“語盡而意不盡，意盡而情不盡”的婉約風(fēng)格發(fā)展到了頂峰，達(dá)到了爐火純青的境界，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格--"易安體"。
李清照幼年，大部分時間是在風(fēng)景如畫，人文薈萃的家鄉(xiāng)山東歷城渡過的。五六歲時，她隨父母遷居?xùn)|京汴梁。作為大家閨秀，由于父親的開明，她不僅可以劃著小船，嬉戲于蓮花深處，還可以跟著家人到東京街頭逛街、賞燈，感受都市、京城的繁華。這一切，陶冶了她的性情，豐富了她的精神生活，也為以后的文學(xué)創(chuàng)作奠定了扎實的生活基礎(chǔ)。
李清照的一生跌宕起伏，情感與生活都經(jīng)歷了大起大落。十八歲時，李清照與當(dāng)時的吏部侍郎趙挺之之子太學(xué)士趙明誠結(jié)婚。婚后，李清照與丈夫情投意合，一同研究金石書畫，把整個身心都投入到了文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作與金石文字的收集研究上，這是李清照生活最幸福的日子。然而好景不長，大觀元年(1107年)三月，趙挺之去世，遭蔡京誣陷，趙明誠被追奪贈官，家屬受株連，一對鴛鴦被活活拆散，趙、李隔河相望，飽嘗相思之苦。
靖康之難（1127年），金人攻破了汴京，徽宗、欽宗父子被俘，高宗南逃。李清照夫婦也隨難民流落江南，飄流異地，多年搜集來的金石字畫喪失殆盡，給她帶來沉痛的打擊和極大的痛苦。建炎三年（1129年）趙明誠又病死于建康，更給她增添了難以忍受的悲痛。
目睹了國破家亡的李清照“雖處憂患窮困而志不屈”，在“尋尋覓覓、冷冷清清”的晚年，她殫精竭慮，編撰《金石錄》，完成丈夫未竟之功。金兵的橫行肆虐激起她強(qiáng)烈的愛國情感，她積極主張北伐收復(fù)中原，可是南宋王朝的腐朽無能和偏安一隅，使李清照的希望成為幻影。
多年的背井離鄉(xiāng)，她那顆已經(jīng)殘碎的心，又因她的改嫁問題遭到士大夫階層的污詬渲染，受到了更嚴(yán)重的殘害。她無依無靠，呼告無門，貧困憂苦，流徙飄泊，最后寂寞地死在江南。
李清照一生對梅花情有獨(dú)鐘，據(jù)王仲聞先生的《李清照集校注》統(tǒng)計，在其收錄的60首詞中，出現(xiàn)梅花意象的有18首，占作品總數(shù)的1/3，堪稱古代女性詠梅之冠。
李清照的一生與梅花結(jié)下了不解之緣，緣分的一頭系著的是格高韻遠(yuǎn)的花魂 ，另一頭系的是李清照超雅脫俗的靈魂！對李清照來說，她早年喪母，又多愁善感，心事情懷無處訴說，于是她選擇了“花語”，借梅花來抒發(fā)她女性的情懷，將自已細(xì)膩、豐富的情感溶于梅花之中，達(dá)到了梅即是我，我就是梅的境界。在李清照的筆下，梅花是具象、有風(fēng)韻、有情感的。梅在她的筆下，隨著命運(yùn)的變遷，不斷地變換著角色，忽而是報春的使者，忽而是懷春的少女。一會兒如嬌羞的少婦，一會兒像落寞的老嫗，人嬌則花艷，人悲則花愁。梅花，在李清照的筆下完全具有了人性的特質(zhì)，傾注了李清照一生波瀾壯闊的感情洪流與坎坷多難的人生歷程。李清照的詠梅詞是其一生愛戀相思內(nèi)心情感的真實告白，讀李清照的詠梅詞，就是在閱讀她不平凡的人生。
李清照的詠梅詞依其寫作時間，呈現(xiàn)出幾個具有明顯時代特征的階段。把它們依次聯(lián)章，可以構(gòu)成一部堪與兩宋交替興衰史相始終的作者心靈史。
一、 香臉半開嬌旖旎，此花不與群花比--------無憂無慮的少女時代
大約元符元年即1098年，也就是李清照十六歲前后，她的父親李格非把她從山東歷城接到汴京。她在深宅大院閨房外種下了一株江梅，此后，這株江梅的花開、花落、花盛、花殘就與詞人的心情以及命運(yùn)息息相關(guān)。“梅”最早出現(xiàn)在李清照詞中是在她的那首《浣溪沙》里。
淡蕩春光寒食天，玉爐沉水裊殘煙。夢回山枕隱花鈿。
海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿。黃昏疏雨濕秋千。
這首詞以白描手法寫了熏香、花鈿、斗草、秋草等典型的少女時代的事物，借以抒發(fā)作者愛春、惜春的心情。
上闕第一、二句寫寒食節(jié)這天，春光明媚，作者閨室中沉香輕煙裊繞，顯得幽靜溫馨。第三句寫閨中之人，詞中沒有去寫她的容貌、言語、動作，只從花鈿寫她睡醒時的姿態(tài)（花鈿是我國古代女子用來貼在兩鬢、眉間或面頰上的一種花朵形裝飾物，是我國古代婦女面部化妝的一種方法），給讀者展示了一幅這樣的情景：暮春三月，春困逼人，少女和衣而臥，不覺漸漸入夢，睡得那樣沉酣香甜。一覺醒來，才覺察自己春妝散亂。她出神地望著室外的蕩漾春光，室內(nèi)的沉香煙裊，一種潛藏的春思隱約顯現(xiàn)。
下闕寫少女的心情。古人以為燕子產(chǎn)于南方，春末夏初渡海飛來，故稱海燕。“斗草”是用花草賭賽勝負(fù)的一種游戲。第一、二句寫時節(jié)已到寒食，卻不見燕子飛來？女伴們斗草嬉戲，江梅花期已過，楊柳又正在飛花。這里明寫少女眼中春事已過半，暗寫少女的春閨寂寞、情懷繚亂，含有作者的惜春之感。第三句通過寫黃昏時細(xì)雨淋濕秋千，表現(xiàn)作者“無奈”的情緒，是少女春日心境的寫照。
這首詞以物寫人，以景寫情，把春日少女的姿態(tài)和內(nèi)心世界寫得活靈活現(xiàn)，從中我們一方面可以看到少女時代詞人生活的無憂無慮，也可看到作者傷春、惜春的情懷。從這首詞我們可以感覺到，作者已經(jīng)告別了無憂無慮天真無邪的童年，走向了多愁善感的花季。
接下來從另一首詠梅詞《點(diǎn)絳唇》中，我們可以看到青春少女時代李清照的生活：
蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見有人來，襪金釵溜，和羞走。倚門回首, 卻把青梅嗅。
該詞不僅用明快的色彩給我們描繪了一個天真活潑、憨態(tài)可掬的少女形象，還將作者的心事和盤托出。來客或許正是風(fēng)流倜儻、年少有為的趙明誠，不然怎么能令詞人如此狼狽的“含羞走”又“倚門回首”偷偷地觀看呢？一句“見有人來，襪金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅”把作者調(diào)皮爛漫的少女形象表現(xiàn)的淋漓盡致。也許這時愛情的種子已經(jīng)在李清照純真的心里生了根。
婚前李清照還寫過一首《漁家傲》用輕快的筆調(diào)，豪邁的心境，描摹梅花的風(fēng)韻，抒發(fā)自己的情懷：
雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩，香臉半開嬌旖旎，當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗。
造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。
上闕用“寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩”、“香臉半開嬌旖旎”、“玉人浴出新妝洗”等明快的語句，把梅花描繪得如少女般羞羞怯怯，宛如美人出浴，新妝初罷，婀娜多姿。其中“香臉半開嬌旖旎”既刻劃了梅花的美麗，又通過古代女子出嫁時用線刮掉臉上汗毛的習(xí)俗，一語雙關(guān)地表達(dá)了對新婚的期待。詞的下闕用“造化可能偏有意，故教明月玲瓏地”等語句，更把明月輝映下的梅花寫得神采奕奕，趣味盎然。透過全詞，我們不難感受到作者心中“春意”之花已開，人已長成，花盼賞者，人盼悅者能與自己“共賞金樽沉綠蟻”。作者在詞中借梅花別開生面地宣布了自己的愛情宣言。
寫作這首詞時，李清照已與趙明誠定婚。她的才華、名聲也名動朝野，轟動京師，譽(yù)滿京城。所嫁夫家世居高官，而李家府第雖說不上豪華奢靡，卻也稱得上榮華富貴。作者此時的身份、地位、才華幾乎無人可比，算得上是少年得意。一句“此花不與群花比!”將這種自得心境推向極致。借激贊梅花，突顯了作者花季少女時的青春美麗、才華卓絕無比。此時的作者正如那嬌艷盛開的梅花，盡享當(dāng)令時節(jié)的美麗!
二、 莫恨香消雪減，難言處、疏影尚風(fēng)流----婚后生活的喜與憂
李清照于徽宗建中靖國元年(1101)嫁給趙明誠，其婚后的生活可以說有喜有憂，大致可分為四個階段。
第一階段：1101-1102年，新婚燕爾期
從十八歲李清照與太學(xué)士趙明誠新婚燕爾到受政治牽連，僅僅一年，李清照經(jīng)歷了她一生最幸福的時光，志趣相投，生活美滿。
這時的詠梅詞如《減字木蘭花》十分生動的反應(yīng)詞人的婚后“蜜月期”：
賣花擔(dān)上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。
怕郎猜道，奴面不如花面好，云鬢斜簪，徒要教郎比并看。
上闋寫花之美艷，下闋寫自己的心理活動。認(rèn)為自己貌美勝花卻又怕丈夫不能正確評價，于是“云鬢斜簪”，人花相映，希望得到丈夫的欣賞與贊美。這些詞句清新活潑，將女主人的青春浪漫情懷和盤托出，梅花自然巧妙地成了傳達(dá)熱戀中年輕女性情感的工具。
然而好景不長，徽宗崇寧元年（1102年），李清照的父親李格非被列入反對新政的元祐黨籍，欽命不得在京城任職，遂被降為提點(diǎn)京東刑獄。同年九月，徽宗親書元祐黨人名單，刻石端禮門，并罷了李格非的官，李清照便與父親骨肉分離。因為“元祐黨籍”的政治利益關(guān)系，不僅公公趙挺之改變了對李清照的態(tài)度，就連曾經(jīng)十分恩愛的趙明誠對她的態(tài)度也大不如從前了。面臨著被丈夫被夫家拋棄的可能，對人情冷暖尤為敏感的李清照寫下《玉樓春》借以抒發(fā)自己的郁悶心情：
紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍未？不知醖藉幾多香，但見包藏?zé)o限意。
道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。要來小酌便來休，未必明朝風(fēng)不起。
上闋由外而內(nèi)，由形到神，層層深入地刻畫了梅花之美，探花、賞花，意趣盎然。下闋則由花及人，曾如紅梅綻放、青春嬌艷，但如今經(jīng)歷人生風(fēng)雨，已顯憔悴。“要來小酌便來休，未必明朝風(fēng)不起。”寄寓了作者本人因受政治株連，朝不保夕的身世之嘆，命運(yùn)難料的憂患意識。政治上的風(fēng)起云涌已影響到她的家庭，昔日曾經(jīng)擁有的幸福，而今卻變得難以把握。她盼望愛人能替她分擔(dān)憂愁，與她相對小酌，共賞梅花。
第二階段：1103年-1105年，受政治株連期
正如李清照的預(yù)感“未必明朝風(fēng)不起”一樣，災(zāi)難并沒有停止，李清照的擔(dān)心不久就變成了現(xiàn)實。崇寧二年（1103年），皇帝下詔禁止元祐黨人子弟居京，李清照只得離開丈夫回到娘家。崇寧五年1106年春，詔毀“元祐黨人碑”，繼而赦天下，解除黨人一切之禁。李清照才得以在“江梅子破”之時回到東京，她以欣喜異常的心情寫了《小重門》：
春到長門春草青，江梅些子破，未開勻。碧云籠碾玉成塵，留曉夢，驚破一甌春。
花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。二度三年負(fù)東君。歸來也！著意過今春。
這首詞上闋前三句以白描手法描繪早春景色，“春到長門春草青”， “長門”，漢代長安離宮名，漢武帝陳皇后失寵，曾幽閉于此。作者將自己的居處比作長門，意在表明離開丈夫后的孤獨(dú)，而當(dāng)階前小草開始返青，隱含該到回家之時。 “江梅些子破，未開勻。”言野梅只有少許嫩蕊初放，尚未遍開，而此時也正是賞梅的好時節(jié)。
后三句寫晨起品茶。宋人習(xí)慣將茶制成茶餅，飲用時先碾后煮。“碧云籠碾玉成塵”寫飲茶前的準(zhǔn)備。“碧云”以茶葉之顏色指茶餅， “籠”貯茶之具，“碾玉成塵”言將茶餅?zāi)氤伤槟q如碧玉之屑。“留曉夢，驚破一甌春。”寫曉夢初醒，所夢之事猶殘留在心，而香茗一杯，頓使人神志清爽，夢意盡消。“一甌春”指一壺春茶。
下闋前三句仍是寫景，不過時間由清晨移到了黃昏。“花影壓重門”，言梅花的姿影投射在重門之上顯得很濃重。 “疏簾鋪淡月”，指春月的清輝鋪灑在窗簾上，顯得很均勻，這兩句生動描繪出初春月夜靜謐幽美的景象。
以上由春草返青寫到江梅初綻，由花影壓門寫到淡月鋪簾，中間更穿插以春晨早起，茶香驅(qū)夢，如此反反復(fù)復(fù)描寫春天之美好，終于逼出了最后的三句達(dá)到情緒的高潮：“二年三度負(fù)東君，歸來也，著意過今春”。自崇寧二年（1103年）作者無奈離家算來，已有兩年三個春天沒有在家里度過了。一句“歸來也，著意過新春”，把作者心中淤積兩年的愁悶，一掃而光，表現(xiàn)出與家人團(tuán)聚，享受生活的美好期待，蘊(yùn)含著作者對即將開始新生活的憧憬。
第三階段：1106年-1107年，青州十年幸福生活期
徽宗大觀元年（1107年），蔡京再度復(fù)相，趙挺之被罷官不久后去世。第二年，趙明誠母親郭氏率其全家移居青州。青州十年，李清照有過一段較長的幸福時光。與丈夫趙明誠共同致力于金石書畫的搜集整理，共同從事學(xué)術(shù)研究，夫婦在書房猜書，斗茶，每得到一本古籍、書畫、古玩，就一起校對、觀摩、把玩。這期間趙明誠撰寫了《金石錄》，李清照著了《詞論》。光陰荏苒，在一個秋風(fēng)蕭瑟，桂子飄香的時節(jié)，趙明誠得到友人劉跋的書信，約他到泰山訪古，李清照又經(jīng)歷了與丈夫的短暫離別。趙明誠走后，作者思夫心切寫下了《一剪梅》：
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。
云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
上闋“紅藕香殘玉簟秋。”中的“秋”字，是作者觸發(fā)情懷的節(jié)點(diǎn)，是觸景生情的根本，也是情氣的基礎(chǔ)。作者把“秋”這個抽象概念，用具有感性色彩和具象特征的“紅藕香殘”來表達(dá)。 “輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來” 通過“輕”與“獨(dú)”，突出作者孑然一身，眺望秋際云天，企盼丈夫的“錦書來” 。緊接“雁字回時”一句。“雁字”既是眼前實景，也是寄興之景。而鴻雁傳書，本就含有象征意義。在這樣一個幽靜的環(huán)境中作者孑然一身，靜靜地等待雁傳尺素，獨(dú)自咀嚼那離別的傷情，悄然的排遣那銘心的思念。而“月滿西樓” 不但呼應(yīng)了首句“紅藕香殘”的景象，而且組成了一個空間環(huán)境體，紅藕、蘭舟、雁字、西樓。這樣的描寫將最初的繪畫美層面，上升到更高的意境美層面。
這篇詞作，若說上闋隱然相思之意，下闋則直抒情懷。 “花自飄零水自流”，借景抒懷，暗中又扣合流水落花的傷感與無奈。 “一種相思，兩處閑愁”，述及作者與丈夫身處兩地，共處相思的愁緒，表明了作者與丈夫的心靈同律。“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”指作者柳眉剛剛舒展，心中又見翻騰，詞語淺近，感情深摯。
這首詞或寄情于景，或景中含情，意象時露時顯，于結(jié)尾處猛然一收，如群山之玉，塔頂明珠，給讀者以強(qiáng)烈的審美刺激，使之心靈為之震動，深思、遐想。
第四階段：1117年—112年，夫妻裂痕期
政和七年（1117年）趙明誠復(fù)官，可他并未帶著李清照一起上任，李清照只好重回東京娘家。這期間李清照知道了丈夫趙明誠用情不專，蓄養(yǎng)小妾的事情，加之長期無子和趙明誠的出仕遠(yuǎn)離，夫妻感情出現(xiàn)了不穩(wěn)定因素，令李清照生出許多的傷情與閨怨。這難言之隱的感傷，只有借詠殘梅來曲折表達(dá)，如此時的《滿庭芳》：
小閣藏春，閑窗鎖晝，畫堂無限深幽。篆香燒盡，日影下簾鉤。
手種江梅漸好，又何必臨水登樓。無人到，寂寥渾似，何遜在揚(yáng)州。
從來知韻勝，難堪雨藉，不耐風(fēng)揉。更誰家橫笛，吹動濃愁。
莫恨香消玉減，須信道，掃跡情留。難言處，良宵淡月，疏影尚風(fēng)流。
詞中通過親手所種江梅的境遇 ,體現(xiàn)了在這種風(fēng)雨夾擊之下，梅花傲立風(fēng)雨 ，寧可香消玉殞也不低頭的精神。
上闋通過“小閣藏春，閑窗鎖晝，畫堂無限深幽。篆香燒盡，日影下簾鉤。”極度渲染著寂寞度日的人生，將詞人終日愁坐、無所事事的冷清形象地表現(xiàn)了出來。無助的生活，消磨了詞人的銳氣，深閏庭院中，無聊的看著自己親手種下的江梅，已了無心情去臨水登樓，而“無人到，寂寞渾似，何遜在揚(yáng)州。”通過何遜詠梅詩《揚(yáng)州法曹梅花盛開》中的“朝灑長門泣”典故，將自己比做漢武帝陳皇后失寵，幽居長門宮。
下闋表現(xiàn)江梅雅韻與自己人格精神的同一性，孤芳自賞，永不向逆境妥協(xié)，更不會在壓力和挫折面前委曲求全。孤苦無依的作者，以梅自比，盡管出身高貴，才華出眾，但面對風(fēng)雨的摧殘卻顯得那么的孤獨(dú)與無助。風(fēng)雨飄零之際，縱然香消色褪，梅花依然清雅卓絕，非百花可比。作者在這首詞中雖保留她一貫的似梅傲骨，卻難掩難言隱衷無處訴說的苦楚。“無人到，寂寥渾似、何遜在揚(yáng)州”的典故和“難堪雨藉，不耐風(fēng)揉”的殘梅形象，語義深層包含著無限幽怨。而結(jié)尾處：“難言處，良宵淡月，疏影尚風(fēng)流。”則詞意突轉(zhuǎn)，突出了梅花格調(diào)意趣優(yōu)雅，贊美了梅花飽經(jīng)苦難而仍孤高自傲，對未來存有信心的高尚品格，是李清照借梅抒懷的自身寫照。
如果說《滿庭芳》只是李清照現(xiàn)實生活的隱衷，那么下面這首《臨江仙》 則是李清照凄涼處境以及滿腔哀怨進(jìn)一步的抒發(fā)。
庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲。為誰憔悴損芳姿，夜來清夢好，應(yīng)是發(fā)南枝。
玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。濃香吹盡又誰知，暖風(fēng)遲日也，別到杏花肥。
上闋中的“庭院”句言其深，“云窗”句狀其高。一縱一橫，交相映襯，便將一座華府深宅的富麗與清幽的氣氛勾畫出來了。“春遲”二字語義雙關(guān)，包蘊(yùn)甚深，作者借春光不到的藝術(shù)構(gòu)思來表現(xiàn)春閨思婦的哀怨心緒。“為誰憔悴損芳姿，夜來清夢好，應(yīng)是發(fā)南枝”，表達(dá)了一種淡淡的怨恨，盡管對遠(yuǎn)行在外丈夫的無限思念導(dǎo)致容顏憔悴，但昔日的恩愛只有去夢中找尋。這里作者不以梅花直接比人，而是把梅花同清夢聯(lián)系起來，因好夢而溯及梅花，又以“應(yīng)是發(fā)南枝”來推測夢中情景，令人回味無窮。
下闋中“玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹”語意深刻，以梅擬人，用“南樓羌管休吹”暗指遠(yuǎn)在南邊的做官的丈夫，希望不要再傳來不好的消息，梅花已經(jīng)飽受折磨而“玉瘦檀輕”，又有誰知道梅已芳姿憔悴，濃香吹盡，而更可悲的是和煦的春風(fēng)也不諳良莠，倒把春風(fēng)的滋潤帶給了杏花。這里詞人用略帶嗔意地告誡遲日的暖風(fēng)“別到杏花肥”。
在這首詞中作者以落梅自況，芳姿憔悴、濃香吹盡，似梅的傲骨遭遇了不諳良莠的人的冷落。其中“玉瘦檀輕”、“為誰憔悴損芳姿”，說是寫梅，卻字字投射著作者的心境，寄托著詞人對遠(yuǎn)處心上人的深情思念，以及對紅顏易逝，心上人會對自己冷落和疏遠(yuǎn)的憂心。
時隔不久李清照又寫了《訴衷情》進(jìn)一步表現(xiàn)了這種傷情別離的閨怨與傷感。
夜來沉醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢遠(yuǎn)不成歸。
人悄悄，月依依，翠簾垂。更挼殘蕊，更捻馀香，更得些時。
在這首詞中，不僅“梅萼插殘枝”，而且“夢遠(yuǎn)不成歸”夜夜難寐，以酒入睡，醉里一切都如往昔，只可惜這梅香醺醒了美夢，對往日幸福的最后重溫都無法實現(xiàn)。殘梅，殘夢，幸福的感覺似在眼前，卻又遠(yuǎn)在天邊。自此在李清照作品里再也看不到當(dāng)年那個“此花不與群花比”青春美麗，才華出眾、目空一切的少女，字里行間充滿了幽怨與無奈。在這首詞中，同樣是梅花，作者已無心在秀發(fā)上插梅了。她將梅蕊揉搓在手中以排遣愁怨，但仍然難止“滿衣清淚”。這時的梅花，成了作者傷感與落寞的見證。
三、 吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚----晚年凄苦境遇與悲愁情懷
李清照人生的第三階段更不幸，這時的詠梅詞也是她凄苦境遇和悲愁情懷的寫照。
建炎三年（1129年）八月十八日趙明誠病逝，李清照成了未亡人，這期間她寫了《孤雁兒》表達(dá)對丈夫的懷念與哀思。
藤床紙帳朝眠起，說不盡，無佳思，沉香斷續(xù)玉爐寒，伴我情懷如水， 笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。
小風(fēng)疏雨蕭蕭地，又催下，千行淚，吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚。一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。
與丈夫生離時的寂寞思念也罷，無嗣被趙明誠冷落的孤獨(dú)幽怨也罷，比起與趙明誠的生死離別的大悲大痛來說，都不值一提。這其間的詞作讓人備感凄涼、觸日驚心。寫《孤雁兒》時趙明誠已逝，作者也大病一場，并不得不追著避金兵南逃的宋室朝廷四處漂泊。國破家亡、孤獨(dú)無依、顛沛流離再加喪夫之痛，其人生境遇已降至悲慘的最低點(diǎn)，如重傷難愈的孤雁不知何去何從。詠梅詞《孤雁兒》,寄予了作者對亡夫的傷悼之情。詞中“笛聲驚破”“多少春情意”的是“梅心”，也是作者之心。昔日與丈夫共賞梅花，兩情相悅，而今愛人已逝，只剩作者孤苦一人，在蕭蕭風(fēng)雨中與梅同泣，腸斷無依。那人間天上再無人堪寄的一枝梅花已與清照的生命情懷融合為一，再難分解。梅花已成了作者寄托復(fù)雜情感的形象載體，它既承載著對丈夫的深沉情愛與思念，也承載著作者豐富、敏感、痛苦內(nèi)心世界。“小風(fēng)疏雨”中的梅花淚下“千行”卻“腸斷”無所托依，生動地再現(xiàn)了作者孤身流落江南的凄涼晚景，這是不幸的李清照在封建亂世中的生命哀吟。
四、 《清平樂》------一生的回顧與總結(jié)
李清照在孤苦無依的晚年還寫過一首《清平樂》，可說是借梅抒懷，將自己的一生與梅花進(jìn)行了對接：
年年雪里，常插梅花醉。捋盡梅花無好意，贏得滿衣清淚。
今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風(fēng)勢，故應(yīng)難看梅花。
在此，我們可以根據(jù)詞中描寫的三個不同年齡段的賞梅生活來分析李清照的梅花情結(jié)。
一、二句“年年雪里，常插梅花醉”是作者早年的賞梅生活回憶。梅花意象蘊(yùn)涵著作者對美好青春的自豪、自信和淡淡的惜花傷春情懷。《漁家傲雪里已知春信至》是這一階段詠梅的代表作。詞中描繪的冰魂血魄、清麗嬌美的梅花，正是豆蔻年華、才華橫溢作者形象的寫照。梅花清貞雅逸、不事鉛華的自然之態(tài)，超凡脫俗的素質(zhì)和不畏霜雪，傲然挺立的堅強(qiáng)個性，是李清照對美好人格精神的追求和期待。
三、四句:“捋盡梅花無好意，贏得滿衣清淚。”是作者中年賞梅生活的回憶。這時的趙明誠時有外任，清照不免常一人獨(dú)守空房，對丈夫的思念，加之趙明誠的蓄妾之舉以及無嗣的痛苦，導(dǎo)致這一階段詠梅詞表達(dá)的多是作者婚后愛情旋律中的不和諧音，情愛疏遠(yuǎn)導(dǎo)致的內(nèi)心隱痛是其主格調(diào)。因而，她才會“贏得滿衣清淚”。寫于這一時期的《訴衷情夜來沉醉卸妝遲》、《滿庭芳小閣藏春》、《玉樓春紅酥肯放瓊苞碎》、《臨江仙庭院深深深幾許》這些詞在憐梅惜香中都蘊(yùn)涵著作者自我憐惜的憂傷情懷。這個階段詠梅詞已經(jīng)脫盡前期的嬌嫩、稚氣和浪漫，歷經(jīng)人間風(fēng)雨后作者心態(tài)轉(zhuǎn)趨復(fù)雜，對青春的珍愛和未來前景的擔(dān)憂，對生存環(huán)境的不滿和人生的達(dá)觀自信等等情緒交織在一起，尤其是情愛疏遠(yuǎn)和自身不育的精神重負(fù)，郁積在作者的內(nèi)心，她不能抱怨也無法宣泄，只有在盤香繚繞的寂寞清晝、羌管幽怨的漫漫長夜，憔悴人獨(dú)對庭院寒梅淺斟低唱，訴說、咀嚼著那份“難言”之隱和痛楚。正是這種獨(dú)具個性特質(zhì)的生活體驗和深刻細(xì)致、復(fù)雜豐富的情感內(nèi)涵，才使這一階段詠梅詞蘊(yùn)涵深厚而獨(dú)具藝術(shù)魅力。
五、六句“今年海角天涯,蕭蕭兩鬢生華。”這無疑是李清照晚年的自我寫照。這一階段詠梅詞寫的是作者南渡后的情懷。山河破碎、家破人亡、漂泊流落之憂痛，匯聚成一曲憂冷、凄苦、悲涼的詠梅曲。
李清照晚年幾乎嘗遍了人世間所有的不幸，兼之種種磨難，李清照已經(jīng)由一個天真活潑的少女，雍容華貴的少婦變成一個“蕭蕭兩鬢生華”的老婦人了。
七、八句“看取晚來風(fēng)勢,故應(yīng)難看梅花。”但這里的“難看梅花”倒不是兩鬢華發(fā)的老人已沒了賞梅的興致，而更多的還是和“晚來風(fēng)勢”即政局有關(guān)。南宋開國皇帝宋高宗趙構(gòu)，目睹河山破碎，其父、兄被金兵擄去，卻不思進(jìn)取，茍安于臨安。臨安盛產(chǎn)梅花, 以李清照愛梅花之程度，卻竟然無一首詠梅之作，為此夏承燾先生在他的《論詞絕句》里說:“過眼西湖無一句，易安心事岳王知。”認(rèn)為“李清照、岳飛詩詞集里都無西湖作品，大抵是他們對南宋小朝廷各懷隱憂和不滿，不能言亦不愿言。”那么《清平樂》里的“看取晚來風(fēng)勢，故應(yīng)難看梅花”,應(yīng)當(dāng)是作者不愿為南宋小朝庭粉飾太平，而不愿看梅花之意。
李清照晚期詠梅詞已超越了通過梅花托物言志、比附象征的傳統(tǒng)模式，使梅升華為與人靈犀相通的生命整體，那鬢上的殘枝，揉搓的殘蕊，捧握手中的風(fēng)雨梅，幽怨綿綿的梅花曲，都是作者內(nèi)心永不凋謝的梅花。
《清平樂》詠梅詞折射出了李清照一生詠梅詞的創(chuàng)作心態(tài)，從“造化可能偏有意…此花不與群花比”的孤高自賞，到“疏影尚風(fēng)流”的慰梅、；從“不知蘊(yùn)藉幾多香，但見包藏?zé)o限意”，“更捋殘梅、更捻余香”的惜梅、自惜，到“一枝折得，人間天上，沒個人堪寄”，“看取晚來風(fēng)勢，故應(yīng)難看梅花”的憐梅自憐、自我哀傷，完全展示了作者一生的心路變化過程。梅似人，人似梅，物我渾然一體，在蕭瑟、凄涼、冷落的氛圍中再現(xiàn)了天涯淪落之人孤苦無依、風(fēng)雨飄搖的生存環(huán)境以及被殘酷現(xiàn)實左右，無法超越與把握命運(yùn)的無奈與絕望心理。這其中梅花的意境構(gòu)建摻合著女性作家不同生存階段生命的獨(dú)特體驗，折射出當(dāng)時的社會與政治的深刻印跡。
李清照的詠梅詞是對中國文學(xué)的貢獻(xiàn)，也是對宋代梅文化的豐富與拓展。
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