李清照《聲聲慢》的詞語特色

時間：2024-06-19 06:14:28 李清照我要投稿

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李清照《聲聲慢》的詞語特色

　　李清照的《聲聲慢》一詞堪稱歷代詞作中最為知名之一，好評多多。下面是小編分享的李清照《聲聲慢》的詞語特色，歡迎大家閱讀!

李清照《聲聲慢》的詞語特色

　　詩語近文，詞語近口語，不少詞人的詞作，詩語、詞語兼用。易安之《漱玉詞》諸作，大量運用詞語，被譽為“當行本色”，堪稱運用詞語之典范。

　　一、全首詞語特色突出

　　“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”七疊十四字，全為齒唇音。詩中通常只疊二字，偶有雙疊四字。此種多字連疊，詞中亦獨見，但不覺其重疊累贅，成為詞語中之創舉。

　　“乍暖還寒時候，最難將息。”“乍”字詩中少見，詞中常見。“時候”，詩中常只用“時”。“最”“難”詩中常用，但“最難”少見。“將息”為調養之方言，詩中難覓。

　　“三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急。”“杯”“盞”意近，詩中一般不同用，詞不忌，且可深化、強化。“淡酒”，詩中有用“薄酒”“濁酒”“清酒”者。此處之“淡”實非言低度酒，而含有不堪御風寒之主觀感覺，濃亦覺淡也，情致物變，亦詞語特色。“怎敵他晚來風急”為三二二句式，詩不用。

　　“雁過也，正傷心，卻是舊時相識。”“也”為虛字，增感嘆之用，詞中常見，詩中少見。“正”，時間詞，指此時，詞中常用。

　　“滿地黃花堆積，惟悴損，如今有誰堪折。”“堆”“積”詩中多單用，以求精煉;詞中可復用，以顯蕩漾。同理，“憔悴”與“損”亦意近，但程度深化。“如今有誰堪折”之六字詞語，為“花開堪折直須折”七字詩語之反義應答。

　　“守著窗兒，獨自怎生得黑。”“守著”為動詞之正在進行式，詩中一般只用動詞本身，詞中則常加“著”字，口語化。“窗兒”，名詞兒化，詩中少見，詞中兒化可增加親切感，且富閨人口吻(包括擬閨人)。“獨自”，詩中常單用“獨”或“自”，因二者意近。此詞復用，更顯孤單寂寞。“怎生”為宋代“如何”之口語，即今之“怎能”。以“黑”形容天時，純為口語，詩中則多用暮、昏、夕、暝、晚、夜。前人評“黑”字不許第二人押，蓋再用“黑”字押韻則為東施矣。“得黑”二字俗極，人不敢用，易安用之而成絕唱，可謂俗極反雅也。此等語可創而不可步。

　　“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。”“兼”字雖文，但詞中常見。“到黃昏”，詩中有用“向晚”者，用“到”字形容時間的推移，少見，詞中不鮮，如“安排腸斷到黃昏”。“點點滴滴”，雙聲雙疊，極具詞語特色，與首句呼應而不覺其贅。

　　“這次第，怎一個愁字了得。”“次第”本順序之意，此作時候解。一首詞中用了三個時間詞語：時候、舊時、次第，只有詞體才不回避，詩若如此便顯累贅。此首中，三詞并非簡單重復，而系各有其意，“時候”指季節，“舊時”為往事，過去式，“次第”為現在式，三用有層層推進之妙。結句將“怎”字重用，與“怎敵”“怎生”呼應排比，無奈無奈再無奈。“一個”，詩中多只用“一”，杜甫的“兩個黃鸝”有非議者。詩中“愁”字常見，而“愁字”難見，以“愁字”言愁，似為易安獨享。“了得”可有雙解：一是很厲害，如功夫了得;一是“了”作完成解，則句意為“怎么能用一個愁表述得了呢!”兩種理解都可以。總之，愁到極點，比愁還愁，極其夸張，無理之理，作者難以自已，讀者不禁唏噓。

　　二、動詞用法多種

　　詩詞都重視動詞的靈活運用與變化多樣，忌質實死板，詞更勝。此首中的動詞運用堪稱豐富多彩。

　　“尋尋覓覓”似為動詞，實作心態形容詞用，言其似欲尋覓，惆悵恍惚，并非尋物覓人，可稱為形容動詞。

　　“將息”，既有修養，又有遣愁之義，為一抽象動詞，可包括防寒保暖，養生護體，調心養性，調節飯食，保證休息等，并不專指某一實際動作，可稱為泛動詞。

　　“敵”，作對抗解，是“最難將息”的延伸注補。

　　“過”，雖為動詞，實為形容空中過雁。“傷”似為動詞，實與“心”組成復合形容詞。“是”非有形動詞。

　　“堆積”是兩個動詞組成的復合形容詞。“摘”雖是及物動詞，但加“堪”字則成虛擬，只是形容心態之不忍而已。

　　“守”是動詞，但守在窗前，只是一種靜態的延續，是凝固了的動詞。“得”作等待解，可算動詞，但此處僅指時間的推移，看不見，摸不著。“兼”有很多詞性，此處的“更兼”不是一般的連接詞，而有“下”雨之義。其雨滴落下的動作和聲音，都隱藏在“點點滴滴”之中，可稱隱動詞。“到”是時間的無形推移，也是虛動詞。

　　如此看來，雖然此首中幾乎無一實用動詞，但作者的愁思卻在徘徊逡巡、靜坐守窗待黑中，翻滾奔騰，越演越烈，難以自已，達到了按常規用動所難達到的高度，充分展示了詞語的魅力和威力。這類將動詞虛用、隱用、省用和靜用甚至變用之例，在易安詞中廣為運用，如“倦梳頭”“載不動”“也擬泛輕舟”“獨抱濃愁無好夢”“萬千心事難寄”“不許愁人不起”“梅定妒”“菊應羞”“又何必、臨水登樓”“試燈無意思，踏雪沒心情”“人間天上，沒個人堪寄”等。

　　三、巧用重字重義詞

　　整首在字義重復運用上甚多，絕非偶然。尋覓義同，清冷義近，凄慘戚義似，晚來、黃昏、黑義同，時候、時、次第義同，還有杯盞、點滴、堆積、憔悴損、獨自皆如是。再加上怎字三用、得字兩用、疊字十八字等等，這些手法的運用，造成聲聲回蕩纏綿的愁景、愁態、愁思、愁情，語言與情感渾然一體而和盤托出，震撼人心。

　　全詞語的詞作并非很多，不少夾有詩詞兩用語或詩語。易安善用詞語，以本首為最。俗語雅用，聲韻重疊，同義蕩漾為其主要特色，值得讀者細細品味。

　　四、含蓄委婉多方位言愁

　　此首的主題可謂孤獨之愁。首句就將孤獨的態勢、感覺、神情、容顏一傾而出。結句以一個言不盡愁的愁字收尾，首尾呼應，中間則是多手法、多方位言愁。

　　“尋尋……戚戚”，直接言愁。

　　“乍暖……風急”，以時令、氣候、酒、風言愁，與“冷冷”呼應，是“冷冷”的展開，其中包括增換衣物，飲酒御寒，然皆無濟于事，何也?非僅身冷，乃心冷也。外冷可添衣烤火，內冷無藥可濟。

　　“雁過……相識”，以動物言愁。雁可群可孤，羨雁群而嘆己單，反比;聞似曾相識的孤雁鳴聲而自感亦孤，正比。兩種理解皆為孤獨之愁，筆者傾向于聞孤雁之聲而知舊雁之曾過。言孤獨之愁選失群之雁很典型。這種孤愁不僅限于親情、愛情，更含志趣，讀其《金石錄后序》可知。

　　“滿地……堪摘”，以植物言愁。黃花可專指(菊)，也可泛指，可言物，也可言人。“滿地黃花”顯然言物，“憔悴損”則既指物，又由物及人及己。“如今”二字極為委婉巧妙，由今思昔，可以聯想到初開的嬌艷，人們欲摘之插瓶，飾頭。“誰”，泛指、專指皆可。專指可以是作者，也可以是作者的知心人，可以理解為當初曾摘下插于心愛者的發間為飾。如今斯人何在，自己也成了明日黃花，有誰堪憐，人物合一，憫物悲人。

　　“守著……得黑”，以靜態言愁。無人相伴，無奈以窗為伴相守。“守”可用于夫妻，“獨自”則不言自喻，兩情相悅的日子易過，獨自一人難熬，時間凝固、度日如年。“得黑”又如何，能否成眠忘愁，還是輾轉反側?縱入眠又將夢何?想必也是“夢為遠別啼難喚”，何況無人來喚。

　　“梧桐……滴滴”，以聲音言愁。有節律的梧桐雨，雨后猶延續點點滴滴，敲在心頭，如與心聲同步，將因共振而一聲強似一聲，人何以堪?人之入眠，靜中固易，鬧中亦可取靜，最難的是節律不變之聲，如鐘之滴答，工地打夯，屋檐滴血，皆易使人心煩意亂，何況孤愁之人。

　　“這次第……了得”，既難成眠，必然思前想后，往日的歡樂，眼前的凄境，一齊涌上心頭，怎么了得，不得了，了不得。只好起來獨自繞階行，邊繞邊構思，《聲聲慢》就誕生了。

　　無易安之經歷境遇，難有《聲聲慢》之詞;無易安之才識，詞亦難以如此動人。常言道，歡樂似而悲愁異，似者入詩詞易雷同，異者入詩詞各放異彩，故歷代詞言愁者眾多，言歡樂者屈指可數。詞言愁情者易佳，蓋其本色也。

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