李清照如夢令詩詞賞析

時間：2024-09-06 15:01:54 李清照我要投稿

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李清照如夢令詩詞賞析

　　賞析意思是欣賞并分析（詩文等），通過鑒賞與分析得出理性的認(rèn)識，既受到藝術(shù)作品的形象、內(nèi)容的制約，又根據(jù)自己的思想感情、生活經(jīng)驗、藝術(shù)觀點和藝術(shù)興趣對形象加以補充和完善。以下是小編為大家整理的李清照如夢令詩詞賞析，希望能夠幫助到大家。

李清照如夢令詩詞賞析

　　如夢令·昨夜雨疏風(fēng)驟

　　朝代：宋代

　　作者：李清照

　　原文：

　　昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。

　　試問卷簾人，卻道海棠依舊。

　　知否，知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。

　　如夢令·常記溪亭日暮

　　朝代：宋代

　　作者：李清照

　　原文：

　　常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。

　　興盡晚回舟，誤入藕花深處。

　　爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

　　李清照兩首《如夢令》詞賞析比較

　　李清照，早年生活優(yōu)裕，晚年遭際坎坷，故其詞從創(chuàng)作風(fēng)格上看明顯分為前后兩期。前期多描寫青少年時期生活，表現(xiàn)出她對大自然的喜愛或?qū)矍榈淖非蠛图冋?后期則主要描寫個人遭遇，抒發(fā)故國之思，滲透著強烈的愛國主義情懷。其詞善用白描手法刻畫人物形象，。描繪細膩心情，語言風(fēng)格明快自然，樸素清新流轉(zhuǎn)如珠，充分體現(xiàn)詞應(yīng)“協(xié)音律”、“別是一家”的創(chuàng)新主張。下面試賞析比較李清照的兩首《如夢令》詞來理解其詞的風(fēng)格和特點。

　　現(xiàn)存李清照《如夢令》兩闋，一是廣為傳誦的“昨夜雨疏風(fēng)驟”，一是情趣盎然的“常記溪亭日暮”。兩詞均為小令，結(jié)構(gòu)和音律上都是單詞，33字，7句，5仄韻，一疊韻。兩詞的共同之處是：

　　1.從表現(xiàn)手法上都側(cè)重勾勒線條，寫意傳神，往往通過一兩個字，一兩句話，達到概括表現(xiàn)主題的目的。

　　2.從表現(xiàn)內(nèi)容上看，也都是反映作者青少年時期的生活，都從醉酒、花美等自然界的變化中刻畫主人公熱愛生活、珍惜生活和青春的樸素感情。但從用語、造詞以及意境內(nèi)的創(chuàng)造上去把握，我們也可以從這兩首詞中看出李清照創(chuàng)作的不同時期不同特色和詩人不同的語言表現(xiàn)技巧。

　　一、用語、造句一“平” 一“奇” 。

　　“常記溪亭日暮”一詞所記述的內(nèi)容十分平淡，“常記”表明所敘是一件時常引起詞人回憶的往事，是少女時代一次郊游活動的剪影。小令十分自然地引出了郊游事件：詞人曾經(jīng)飲酒溪亭，被自然界景致和美好生活氣氛所熏染，以致“沉醉”迷途，而又“誤入藕花深處”的處境，以致慌亂擊槳，“驚起一灘鷗鷺”的奇遇。作者用語、造句一如內(nèi)容一樣的平實、自然。但由于作者剪輯嫁接得體。短短三十三字，便成就一幅極有情致的生活圖景，從而首開“以尋常語繪精美圖”之先河�！俺Ｓ洝眱删淦鸬姆路鹌搅诵欢鴧s自然和諧，似乎是面對知己敘述一個日常的故事，實際上已將讀者帶到作者所特設(shè)的詞境中去，為下句的層層轉(zhuǎn)折作了鋪墊，頗有《紅樓夢》寫王熙鳳之筆法。接下來三個情態(tài)動詞“誤”、“爭”、“驚”亦是尋常用語，但三個詞連為一體、一氣呵成，卻正好生動地勾勒出一幅“荷池蕩舟驚鳥”的風(fēng)俗畫。“誤”字，寫出作者搖船時的醉酒憨態(tài)，“爭”字，則刻畫出詩人著急慌亂的神情，“驚”字用得最是精彩，鷗鷺驚飛的場面，詩人由驚慌而至驚喜的神情，都躍然紙上。

　　“昨夜雨疏風(fēng)驟”卻寫得一波三折，展示的是一幕具有情趣的生活小劇：夜晚風(fēng)雨交加，作者醉酒沉睡，一覺醒來，恰為侍女進屋卷簾。作者擁簾試問，侍女卻隨口回答：海棠依舊;看著窗外被風(fēng)吹得七零八落的紅花，作者頗覺不快，連聲責(zé)問：你可知道，枝繁葉茂的時候那紅花卻已經(jīng)凋落了。此詞用詞造句最大的特點在于“奇”。

　　其一，詞中對話寫的非常巧妙。作者睡醒之后即詢問侍女，所問何事卻一字未提，(省略了問語的具體內(nèi)容)這里“一問”、“一答”、“一駁”各句語氣均有不同，流露著女主人和侍女不同的心情神態(tài)，十分傳神。間接地表現(xiàn)出主人公的惜花之情，含蓄深蘊。與晚唐杜牧所寫的“借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。”具有異曲同工之妙。

　　其二是用語對比色彩強烈。如“雨疏”與“風(fēng)驟”，以表現(xiàn)急風(fēng)對花事的摧殘;“濃睡”與“殘酒”，以襯托借酒消愁的心情;“試問”與“卻道”，看出女主人的心情急切而侍女卻漫不經(jīng)心，這一對比，表現(xiàn)了兩個人物對外界事物的不同感受和感情傾向;“綠肥”與“紅瘦”，以表明綠暗紅稀的暮春之景;詞開始是水墨淡筆，結(jié)處用濃墨重彩，又有濃淡映襯之妙。全篇通過自然景物和人物心態(tài)的強烈對比，使讀者對作者的惜春的心情有了更深入的了解。

　　其三是結(jié)句“綠肥紅瘦”。運用借代的修辭手法，以色代物，極為新巧，把形容人的“肥、瘦”二字，用來描狀海棠的葉茂花殘，反脫俗而成奇美，用得驚險奇絕。且不說詩人采用擬人法來描寫事物，把事物寫得形象生動。單說一個“瘦”字，就寫得很含蓄�！挥脭�(shù)量化用語表現(xiàn)花的個體形態(tài)(多少)，而用形象化用語(肥瘦)，使得雨后葉子的肥碩，花瓣的凋零，宛然如見。肥瘦不僅表現(xiàn)了花葉整體的稀和密，多和少的內(nèi)容對比，同時也表現(xiàn)出花與葉的個體形態(tài)，新穎別致地描繪出海棠花花衰葉茂的鮮明形象。“瘦“既寫出花朵凋零的景象，又透露出詩人惜花之情，還點出了暮春時節(jié)。(含蓄)這一結(jié)句歷來為詞論家所稱道，王士禎認(rèn)為，這一結(jié)句：“人工天巧，可稱絕唱�！�(《花草蒙拾》)，有學(xué)者因此稱李清照為“綠肥紅瘦居士”。

　　二、意境創(chuàng)造一“隱”，一“顯”。

　　“常記溪亭日暮”側(cè)重在寫景，融情于景。通過景物的描畫來抒發(fā)和表達作者對自然的贊美和對生活的熱愛，故而意境創(chuàng)造含蓄深沉。通篇見景不見人。而事實上作者的行蹤早就融入到景物中去，成為意境的一個重要組成部分。如起句“溪亭日暮”，點明活動的時間、地點，亭子座落溪邊，流水潺潺而過，時值黃昏，晚霞滿天，水云之間，恍然如夢。而如此美景，如果沒有人的參與和欣賞，再美的景致也只是一種擺設(shè)，于是作者以“常記”二字入筆，就自然而然地以欣賞者的身份融進景中，這時候的意境便無限延伸，作者是獨自一人從早到晚呢?還是同情人出外繾綣?令人遐思連篇，而“沉醉不知歸路”又從“酒醉”發(fā)展到“心醉”，既透露了作者心底的歡愉，又曲折反映出作者留戀忘返的被自然之景所陶醉的情致。何以“不知歸路”呢?原來由于“興盡”暢游，“沉醉”而迷途，本來是作者的“不知歸路”，又演化成“舟入荷叢驚飛鷗鷺”的意境，讀來特別耐人尋味。

　　“昨夜雨疏風(fēng)驟”的意境創(chuàng)造則比較直白，作為一幕生活小劇，既有背景描寫，又有形象刻畫，既寫了人物的動作神態(tài)，又寫了人物的對話，意境創(chuàng)造因此顯得比較淺顯明了，不事雕琢，但意境之新，情節(jié)之奇，形象之生動豐富足見作者功力。“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。”寫作者昨晚風(fēng)雨交加時因觸景傷情而醉酒，“濃睡”之后酒勁還是沒退，整個意境畫面，是直接以作者“傷春醉酒”的形象而出現(xiàn)，沒有任何刻意地描摹，但卻給人以無窮回味——作者何故醉酒?是思戀遠方的情人嗎?抑許還有……，這種想象空間一直可以延伸到后幾句的對話，才能最終找到答案。通過語言描寫來塑造意境更是此詞的一大特色。如“試問卷簾人，卻道海棠依舊”句，以白描手法寫人物言語，通過“問非所答”的轉(zhuǎn)承，既體現(xiàn)作者惜花傷春的敏感心理，又表現(xiàn)出侍女不夠善解人意的情緒，更貼近生活，更具有情趣。創(chuàng)造了一種新的意境。

　　第三，生活感受一“喜”一“愁”。

　　兩首詞在組材用語上極為講究曲折，《蓼園詞造》曾對此下過評語：“短幅中藏?zé)o數(shù)曲折，自是圣于詞者。”但兩詞曲折中反映的生活感受似有所不同：前者偏于樂觀和閑情逸致，后者則有濃濃的傷感情緒。 “常記溪亭日暮”隨著畫面的展現(xiàn)，主人公的情感起伏跌宕地流露出來：美酒勝景帶來的“沉醉”和“興盡”，日暮知返和“不知歸路”所引起的不安，回舟擇路時“誤入藕池”所引起的焦灼，手忙腳亂連呼“爭渡”時的慌亂無主，以及嘩然的水聲“驚起一灘鷗鷺”時的喜出望外。全詞圍繞晚歸遣詞造句，選材上富有生活情趣，主題積極，(一切均有陶醉生活，傾慕自然所致)體現(xiàn)了作者對生活的贊美和對大自然的熱愛。

　　而“昨夜雨疏風(fēng)驟”在選材上偏于凄冷場景，用詞上感情色彩比較消極，如“濃”、“殘”、“卻”、“瘦”等，同樣是體現(xiàn)對大自然的熱愛，但面對的背景卻是“風(fēng)雨交加的夜晚”，而非“流水潺潺的溪亭邊”，故而傷感愁情甚濃。所謂“濃睡”不過是為了烘托經(jīng)過一夜后的鮮明對比，這一夜，詞人不斷放耳傾聽的風(fēng)聲，雨聲，感受著大自然的變化，睡得并不安穩(wěn)。后面“知否”的迭用，決不是一般意義上的設(shè)問，而是具有豐富、強烈的感情色彩的。其中既有對侍女不關(guān)心花事的微責(zé)，又有對花事凋零衰敗的痛惜，蘊積了主人公對春光一瞬和好花不常在的惋惜之情，或許還有傷春自傷備感青春流逝的愁情。詞中女主人公口說“應(yīng)是綠肥紅瘦”答得巧妙，使人感到“應(yīng)是”只是她對自然季節(jié)變化的客觀認(rèn)識，而大自然卻是無情的，從多情的女主人公內(nèi)心來說，她是多么不愿意大自然產(chǎn)生這種無情的變化啊!在“應(yīng)是”的背后，正隱藏著這種理智與感情的矛盾，而就在這矛盾的心理活動中，女主人公的愛花之心與惜花之情被揭示出來。[嘆惋痛惜之情](這種明寫夜雨傷花，綠多紅少，而暗寫閨婦孤寂，紅顏憔悴的技法，在宋詞中是常見的。)

　　李清照是以寫“愁”稱著的女詞人，而她的早期詞作卻寫得新鮮活潑，極富樂觀情趣，這可能與她的生活境遇有著密切的關(guān)系。李清照出身于官宦之家，少有文才，深受父母寵愛，生活優(yōu)裕，早期詞作正是她那時的歡樂生活的真實寫照�！度鐗袅睢�(常記溪亭日暮)即原于此。李清照十八歲與趙明誠結(jié)婚，四十四歲南渡避難，四十六歲丈夫謝世，作者從此流離顛沛，生活無著，后期作品相當(dāng)部分反映了她在國破夫亡之時的深愁悲恨。《如夢令》(昨夜雨疏風(fēng)驟)是否屬其后期作品尚無定論，但兩詞的藝術(shù)成就卻是不容置疑的。

　　《如夢令昨夜雨疏風(fēng)驟〉這首小令的題材并不新鮮，古已有之，而且不止一人寫過，我們熟悉的如唐代孟浩然的《春曉》“春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。”即是，李清照要寫同樣的題材，要想站住腳，要出新出奇，就必須另辟蹊徑，別出心裁。

　　李詞與孟詩雖有相同之處，但女詞人表現(xiàn)的獨具一格，有其獨到的絕妙之筆。與孟詩之異在于：

　　1. 從選材來說，李詞與孟詩一樣，都是截取了暮春時節(jié)、風(fēng)雨過后、清晨睡起的一段思想活動來寫的。不同的事，孟詩是“以聲寫春”——“啼鳥聲”、“風(fēng)雨聲”、“落花聲”，都是在狀春之聲; 李詞卻是“以色寫春”——“綠肥紅瘦”，葉茂花殘，是在描春之容。

　　2. 所表現(xiàn)的生活內(nèi)容也不盡相同：孟詩是寫春天由困乏而入睡，“春眠不覺曉”;李詞則是寫因飲酒而入睡，“濃睡不消殘酒”;后者似覺內(nèi)容更豐富。

　　3. 在表現(xiàn)心理活動方式上：孟詩側(cè)重在“自我揭示”，詩里出現(xiàn)的，只是主人公自己，抒情性更強;李詞則全靠白描，詩人把清晨睡起后與侍女的一段對話，原原本本地描述在讀者面前，主人公在想什么(心理活動)，就要通過對話去了解�！皩υ挕北憩F(xiàn)出了兩個人物不同的身份、性格、教養(yǎng)以及感情粗細的區(qū)別。雖是詩抒情詩，但其中有氣候變化、有人物對話和感情變化，揭示了心理活動，又具有一定的敘事因素，是生活直寫，表現(xiàn)了一個短暫的時間發(fā)展過程。這是孟詩所不能達到的。

　　賞析：

　　一問一答之間，花在人前花含愁，人在花前人消瘦。綠肥紅瘦，出語驚人，新鮮之極，動人之極，只是隨手點染卻又神氣兀然，千古之下不負(fù)勝名。一個不解愁思，一個嘆時光易逝，兩相對照，如花影搖曳自有風(fēng)致翩然。

　　這是一首絕妙的大自然的贊歌。此首小令，為作者年輕時詞作。寫她經(jīng)久不忘的一次溪亭暢游，表現(xiàn)其卓爾不群的情趣，豪放瀟灑的風(fēng)姿，活潑開朗的性格。用白描的藝術(shù)手法，創(chuàng)造一個具有平淡之美的藝術(shù)境界，清秀淡雅，靜中有動，語言淺淡自然。樸實無華，給人以強列的美的享受。

　　本篇是李清照早期的詞作之一。詞中充分體現(xiàn)出作者對大自然、對春天的熱愛。這是一首小令，內(nèi)容也很簡單。它寫的是春夜里大自然經(jīng)歷了一場風(fēng)吹雨打，詞人預(yù)感到庭園中的花木必然是綠葉繁茂，花事凋零了。因此，翌日清晨她急切地向“卷簾人”詢問室外的變化，粗心的“卷簾人”卻答之以“海棠依舊”。對此，詞人禁不住連用兩個“知否”與一個“應(yīng)是”來糾正其觀察的粗疏與回答的錯誤�！熬G肥紅瘦”一句，形象地反映出作者對春天將逝的惋惜之情。

　　詞的寫法別致，側(cè)重于從聽覺方面來塑造形象并構(gòu)成意境。作者不是平鋪直敘地去描寫百花凋殘的暮春景象，而是立足清晨醒后，從“昨夜”寫起，通過“雨疏風(fēng)驟”，從聽覺上展開聯(lián)想，然后轉(zhuǎn)化為視覺形象：“綠肥紅瘦”。值得指出的是，這“綠肥紅瘦”四字只不過是作者內(nèi)心虛擬想象之詞，它還有一個向客觀現(xiàn)實轉(zhuǎn)化的過程。正因為這首詞有一個從聽覺到視覺，有一個從內(nèi)心到客觀現(xiàn)實的轉(zhuǎn)化過程，所以才能給讀者留下廣闊的想象空間，便于進行藝術(shù)的再創(chuàng)造。這首詞之所以耐人咀嚼，其原因也正在這里。

　　其次，通過問答進行感情上的對比烘托。這種寫法，不僅語言精煉生動，結(jié)構(gòu)也由此顯得分外緊湊，使讀者有如聞其聲、如見其人的真切感。人物的身份、性格、教養(yǎng)以及感情上的細微差別也都歷歷在目，詞也由此而顯得生動活潑�！皡s道”一句，寫出了“卷簾人”觀察上的粗疏與感情上的淡漠，它恰好襯托出作者體察的細膩與情思的深婉。沒有這種細膩的體察與深婉的情思，是不可能寫出好作品來的。

　　再次，成功地使用擬人化的手法。詞中把本來用以形容人的“肥”、“瘦”二字，借來用以形容綠葉的繁茂與紅花的稀少，暗示出春天的逐漸消失。這一句不論是在語言的提煉上還是在修辭手法的使用上都是極富創(chuàng)造性的。

　　前面說過，這首詞很短，總共不過三十三字，但它卻能通過生活中一個極其普通的細節(jié)，反映作者豐富的內(nèi)心世界，用語平白淺近，意境含蓄深厚，具有“弦外音，味外味”。黃了翁在《蓼園詞選》中說：“一問極有情，答以‘依舊’，答得極淡，跌出‘知否’二句來。而‘綠肥紅瘦’無限凄婉，卻又妙在含蓄。短幅中藏?zé)o數(shù)曲折，自是圣于詞者�！边@段評語有助于我們對這首詞的理解。

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