李白靜夜思的千古之謎

　　床前明月光，疑是地上霜；

　　舉頭望明月，低頭思故鄉。

　　唐代大詩人李白的這首《靜夜思》千百年來廣為傳誦，真可謂婦孺皆知！據一項最新民意調查統計，約９５％的孩子第一次認識并能背誦的詩歌，也就是這首詩；而如今的孩子可真是個聰明，他們所提出的一些問題居然也為難住了很多家長和老師：舉頭望明月的李白究竟是站著還是坐著？是在屋內還是屋外？為什么要說是床前明月光而不說是窗前明月光或門前明月光？──這不，就連大伙您也都傻眼了吧？！

　　其實呢，這首詩最令我感到疑惑不解的是：這短短２０個字的小詩怎么會出現了兩個相同的明月呢？這樣盡管朗朗上口，但似乎卻顯的拖沓和重復了。要知道，古人作詩可是一字千金啊！《靜夜思》屬五言絕句，雖不如律詩那樣嚴格講究平仄、粘對，但如押韻、對仗等這些基本玩意還是要考慮的。犯重即一首詩中重復使用同一個字，在五言絕句中一般是不多見的，而像這樣竟連續冒出兩個相同的字就有點不對勁了。李白的詩風雖然一向較疏朗，但還不至于如此不堪入目吧。

　　正巧，我案頭有一套中華書局的《全唐詩》，咱不妨細查一下──正是不查不知道，一查嚇一跳，這首詩原作竟會如此：

　　床前看月光，疑是地上霜；

　　舉頭望山月，低頭思故鄉。

　　看到了吧，床前明月光在這里已變作了床前看月光，而舉頭望明月在此也改成了舉頭望山月。這究竟有沒有搞錯？！筆者隨即又查閱了宋刊本《李太白文集》、宋人郭茂倩所編的《樂府詩集》、洪邁編《萬首唐人絕句》，其中第一句均作床前看月光，第三句也均作舉頭望山月；元蕭士斌《分類補注李太白集》、明高木秉《唐詩品匯》也都是如此。

　　這首詩的變化和分歧主要是出現在明、清兩代，明代趙光等在萬歷刊本的《唐人萬首絕句》首先對此作了修改：

　　床前看月光，疑是地上霜；

　　舉頭望明月，低頭思故鄉。

　　在這兒，第三句改為了舉頭望明月，但第一句仍作床前看月光；而在清代王士真《唐人萬首絕句選》、沈德潛《唐詩別裁》里，又產生了變化：

　　床前明月光，疑是地上霜；

　　舉頭望山月，低頭思故鄉。

　　在這里，第一句床前看月光改成了床前明月光，而第三句未作改變。一直到了乾隆年間，在蘅塘退士所編的《唐詩三百首》里，才真正將第一、第三兩句的變化完整放在一起；經過其發揚光大，終于成為了我們今天所耳熟能詳的《靜夜思》。

　　眾所周知，宋人一直推崇唐詩，其收錄編輯甚有規模，加之距唐年代相近，誤傳差錯相對較少，故宋代乃至元代所搜集的《靜夜思》應該是可靠準確的；在清朝玄燁皇帝親自欽定的權威刊本《全唐詩》中，也并沒有受到前面同時代不同刊本的影響而對此詩作任何修改。因此，《靜夜思》中床前看月光、舉頭望山月兩句的真實性是毋容置疑的！但明、清兩代文人為何還要冒天下之大不韙不斷加以修改呢？難道該詩真的存在較為明顯的瑕疵不成？──確實，就是在這首普普通通的小詩中，我們卻不難發現有兩處與日常生活習慣不符的描述：

　　首先，床前看月光，疑是地上霜這兩句似乎就很難自圓其說。因為，臥室內床前的月光一般是通過窗口照到地面上的。唐朝那時候窗管叫甕窗，也就跟現在的29寸彩電屏幕差不多大，月光通過它照在地面只能是那么方方或窄窄的一小塊；霜的概念則不同，它呈現在地面的景象勢必是一大片的。我想，要讓李白將一小塊白蛋糕似的月光錯覺為疑是霜，恐怕他是喝得酩酊大醉也做不到！除非屋頂全漏整個房間都被月光籠罩了；

　　其次，舉頭望山月這一句也有矛盾。大伙知道，這月亮總是從東北升起，西南下落（或相反），而古代臥室的窗子和現在一樣大多是呈南北向的；山月則表明月亮剛剛升起不久，因此，從視覺的角度分析，詩人當時在室內窗前舉頭是很難看到山月的，即便他真能趴在墻壁斜倪觀察到，這月光也無論如何不可能會在空中轉個身再照到床前呀？！

　　如此看來，后人對《靜夜思》的修改倒也頗有幾分道理：明月光比看月光似乎范圍要大些，而望明月比起望山月在感覺上也讓人更理解和接受了。但是他們依然沒有完整解釋清楚上述矛盾啊！最最重要的一點是，李白大人的原作就是如此，難道他老人家會犯如此低級的錯誤嗎？反正，打死俺也不會相信的！

　　要我說呢，李白當時在床前壓根兒就看不到那明月，為何？唐代那陣兒雖然沒有現在的玻璃，但卻已在窗口上用上了窗簾。在臨睡前人們當然是要拉上窗簾的了，但遇心煩難眠時，則常會卷開窗簾，望月輕嘆一番。李白在《長相思》中就有佳人孤燈不明思欲絕，卷幃望月空長嘆詩句、在《秋月夜送沈之秦》則有卷簾望月清興來句、在《玉階怨》中更有卻下水晶簾，玲瓏望秋月兩句，這些詩句均很好的反映了此種情景。看來，當時這窗簾倒也蠻考究的，李白當時境況同現在的下崗工人差不多，這水晶簾自然是無法享用了，但在窗口掛上塊粗布窗簾去抵擋風寒還是能搞定的。試想，李白當時還在床上呢，這粗布窗簾尚未打開，月光又如何能照到室內地面？他又如何能看到遠方的山月？

　　唯一合乎情理的解釋就是李白當時根本就不在室內！他很可能是在室外的庭院或者別的什么場所，并且有座大山離他很近！！惟有如此，他才可能將灑滿庭院的月光疑是霜；也惟有如此，他才可能做到舉頭望山月。

　　但這樣又該如何來理解這個床字呢？李白總不至于把大床挪到大院去睡覺吧。

　　幾年前，一些專家學者曾指出《靜夜思》中的床字指的是室外的井欄，惹得媒體跟風大肆炒作了一番，《靜夜思》也好歹隨著風光了一回。然而，這樣的觀點是經不住任何考驗的：你說，李白在哪兒觀月不好，他非要跑到那井欄旁干啥？再說，這井欄四周的方位可不能分前后左右的，井欄周圍都好說，這井欄前就不好說了──月光畢竟是照在井欄四周的；他們甚至不惜翻出了李白在《長干行》中郎騎竹馬來，饒床弄青梅詩句來解釋，說是一對小戀人正圍繞著井欄打圈子玩樂呢──這恐怕也只有發了瘋的詩人才能想得出：你說這井欄離井口那么近，小孩子在那兒多危險啊，況且井欄處又濕又滑，說不準還沒打上個圈，小腦袋就先栽下去了李白他能寫出這樣沒頭沒腦的詩嗎？！

　　不久前，我又在雜志上看到了國內某位教授竟然提出了《靜夜思》中的床是指日本人用的塌塌米。哎！這也難怪，如今的日劇、韓劇到處熱播，畫面中反復出現的塌塌米怎么看也算是個床吧，接下來他們恐怕要做的就是如何奉勸國人改睡塌塌米了。我看，如今的有些文人不僅智商變低了，居然還成了什么哈日、哈韓、哈美一族，我呸！我看統統就是一群哈巴狗！！！

　　床字在《靜夜思》中實指胡床即今天的椅子！古人大多席地而坐，并沒有像現在的椅子。胡床據考證是在東漢才有西域少數民族傳入內地，模樣相當于今天的折疊椅，其坐面由棕繩連接，故亦稱繩床。記得在老謀子的《英雄》里，我們不光可以欣賞到秦朝時所謂的各式椅子，細心的觀眾竟能在屏幕上發現一部愛立信手機呢──洋相百出，還要去爭什么奧斯卡，氣得連天上的星星渾身都在發哆嗦。

　　據北宋《太平御來覽》關于室內家具的條目中，有床、塌、案、柜、櫥等，可就是沒有椅子這一條！勉強和椅子沾上邊的家具就也只有胡床。在唐代，胡床其實就成為了椅子的代名詞。筆者注意到，李白在其詩中也確實曾多次提到它：

　　如他在描寫醉僧懷素的《草書歌行》詩中，曾這樣寫道：吾師醉后依胡床，須臾掃盡數千張，這里的胡床指的應就是椅子，如果懷素當時是斜躺在床上的話，那他又怎能潑墨數千張呢？李白在《寄上吳王三首》詩中也談到去時無一物，東壁掛胡床，看來，這胡床使用起來非常方便，不用時還可以將它折疊掛在墻上，假如是指睡覺的床，肯定是不行的；他在《陪宋中丞右武昌夜飲懷古》中更明確提到：庾公愛秋月，乘興坐胡床，可見，這胡床不僅是用來坐的，而且還成為了夜晚賞月的好幫手呢。胡床當時在唐朝就像咱八十年代的冰箱、彩電，尚未完全普及，能坐在胡床上賞月也算是一種高級時尚吧。李白作為那個時代的弄潮兒，雖然并不富裕，但胡床的制作簡單且成本低廉，他賞月時理所當然會選擇在胡床上過一把癮了！

　　胡床在唐代其他詩人中也屢被提及：如李賀在《邀人裁半袖》中就有端坐據胡床詩句，這也再次表明胡床確實是被用來坐的──它就是后來被俗稱的椅子的前身！杜甫也有詩曰臨階下馬坐人床，這兒的床指的恐怕也應是胡床，不然，他剛一下馬便直入主人內房，坐到別人的床上──這看起來很不禮貌吧？！

　　其實，直到宋朝，椅子在當時仍被喚作胡床。蘇東坡在其《點絳唇閑話胡床》詞中，曾這樣寫道閑依胡床，公樓外峰千朵，與誰同坐嘖嘖！寫得真棒；陸游在《橋南納涼》詩中也有攜杖來追柳外涼，畫橋南畔倚胡床嘿！這位老人家可真是會挑地方，他干脆將椅子搬到了橋邊的柳樹下乘起大涼了，要是您邊搖起蒲扇，邊再來段當年抗擊金兵的評話，準保連水中的魚兒蝦兒也會忙趕著過來聽。

　　真正把胡床（繩床）轉變為木制的交椅，再將它發展到如今俗稱的椅子，大約是在南宋中后期，由于江南濕氣過重，老百姓長期席地而坐對健康不利，于是在南宋小朝廷的推崇和鼓勵下，椅子開始盛行于世，到了明、清兩代終于也飛入尋常百姓家。至此，胡床一詞便徹底淡漠了，它已完全被椅子所代替了，床字也就單單泛指睡覺意義上的床。不難理解，最后也就導致出現了本文開頭那驚人的一幕：明、清兩代老八股們竟不知天高地厚，紛紛對李白的這首《靜夜思》動起了黑手我靠！原來都是一個床字惹的禍！！！

　　現在，我終于可以正確地告訴小朋友們了：李白當時是在屋外坐在椅子上望明月的，并且離他不遠處還有一座大山呢！順便再想給寶寶們說上一句悄悄話：老師的話和書本的內容有些也是凈瞎說的，要想長大有出息，千萬防著點！