老舍短篇小說《開市大吉》的敘事技巧

時間：2024-09-19 00:42:12 老舍我要投稿

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老舍短篇小說《開市大吉》的敘事技巧

　　導語：老舍的短篇小說《開市大吉》所采用的敘事視角、反諷性干預、幽默詼諧的敘事技巧，大大豐富了作品的內涵。

　　老舍的《開市大吉》是典型的幽默短篇小說，講述了一群江湖騙子如何開醫院行騙的故事，全篇不足四千字，但結構緊湊，語言簡潔，蘊涵深刻。小說在時間上、空間上、事實上是完美的一個片段，真實生動地表現出社會的一角。正如老舍自己所說：“短篇小說是后起的文藝，最需要技巧，它差不多是仗著技巧而獨立的一個體裁。”所謂技巧，事實上是作家的靈感形式，也是作家的個性的形式。在小說中，技巧主要體現在敘事方面。《開市大吉》所采取的敘事視角和敘事技巧，幽默風趣寓傾向于敘事中，鑄成了小說尖銳深刻的批判力量和形成了豐富的審美內涵。本文僅從三個方面探討《開市大吉》的敘事技巧。

　　一、第一人稱的敘述視角，巧于暴露

　　《開市大吉》敘事者的“我”的第一人稱選擇使得講述具有真實親切的格調，便于主觀抒情。小說本身就是講故事，“老舍的講述口吻特濃……莊諧并舉的概述與判斷語的大量夾雜，是老舍敘述的特征。”老舍是用講故事的方式來思維的，而故事的敘述視角直接影響著讀者對于故事的理解。第一人稱的敘述者這是老舍短篇小說經常采用的，第一人稱內聚焦敘事是作者的有意選擇，便于敘述事件，表達人物心曲。小說只是作為焦點人物的敘事者一個人應該提供的信息。一切敘述都限制在這一作為焦點人物的敘述者的視野之內，敘述者講述、評論、交流的作用在作品中明顯地顯示出來。這樣的敘述視角從不同的層面把世態人情暴露出來。

　　《開市大吉》采用第一人稱的敘述視角，巧于自我暴露。敘事者和故事中的一個人物“我”合二為一，以“我”的視點進行觀察、敘述、評點，可以自由地深入到他自己的內心世界中，或者披露自己內心的隱秘，或者傳達自己的感受，或者顯示自己對人、對物的種種看法。人物內心得到充分的展現。以“我”的第一人稱出現的敘述者，故事的講述人是權威的敘述者，講述者是故事的參與者，他和人物知道得一樣多。人物敘述自己的事情，自然而然帶有一種特殊的親切感和真實感，只要他愿意就可以坦露內心深處隱秘的東西，即使他的話有些夸張或自謙，讀者也會把這當作他性格的外向，便于揭示主人公自己的內心世界。本篇采用不同尋常的開頭，先聲奪人，用一句話介紹“我，老王，和老邱，湊了點錢，開了個小醫院”加以概括，然后慢慢展開，老王夫人作護士主任，老邱岳父是庶務兼會計，還介紹了如何防范老邱和他的岳父，雖然他是個專業醫生。四人分了四個科，“我”治內科，老王花柳，老邱專門痔瘺兼外科，王太太看護士主任兼產科，和著“我們” 一共有四科的實力。同盟軍組成后就開始八仙過海，各顯其能。先造聲勢，醫院辦得好不如廣告做得好， “我們”投資廣告在大小報紙上登了一個半月。院圖中三層大樓是轉運公司的，“我們”只有六間小平房。至此，醫院的“實力”已經暴露出來了。先前敘述給人一種神圣的感覺，覺得這是一個治病救人的職業，并希望他們成功。讀到這兒，讀者不難發現醫院開得荒唐。進而“我們”的卑劣荒唐、貪婪無恥暴露無遺，作品的批判力量也就逐漸顯示了威力。

　　第一人稱的敘述視角，展現社會的眾生相。通過“我”與老王等人合伙開醫院的故事，講述了患上花柳病的軍官荒淫腐化至極，上過二十多次醫院，老是不等病完全好了便又接著去逛妓院，就連治病也喜歡有美色(女看護)在左右陪著，王太太的小胖指點得淫蕩成性的他一個勁地說“得勁!得勁!得勁!”哪管扎得是茶水還是六○六;足智多謀的老王一句“花柳根本就不算病，自要勤扎點六 ○六”說得軍官非常舒服。諱疾忌醫的闊老太太愚昧無知，養尊處優，對當地最大最好的醫院破口大罵，就是因為在那里她不能為所欲為，愚蠢任性的她有胃病還要滿足口腹之欲;“我”圓滑世故，順著老太太的心思咒罵東生醫院，并且投其所好， “愛吃什么吃什么”，愛怎么樣就怎么樣，只要 “我”能夠撈到錢。不知內情的小胖子走進醫院只能任人宰割……“我們”幾個合伙人既互相勾結又互相防范，騙取錢財的庸醫在荒謬的患者的幫助下終于開市大吉了。通過“我”的敘述，最終使一群生活在昏聵社會的跳梁小丑展現在讀者面前。

　　第一人稱的敘述視角，揭示社會的動蕩與腐化。開市大吉后，同仁們坐到一起商量事業發展大計，決定乘勝擴大戰果，添設打胎和戒煙。老王主張暗中宣傳檢查身體，只要交五元錢，哪怕是預備好棺材的人也把體檢表寫得好好的。每個人的本事都發展到了極致。老邱的丈人擬的“仁心仁術”牌匾具有莫大的嘲諷，他們將以此繼續詐騙。王太太更會想省錢的辦法，借著門口有過娶媳婦的樂隊吹打的時候掛匾。“到底婦女的心細，老王特別顯著驕傲”。結尾合謀的場面勾畫了一幅群丑圖。非法行醫無人監管的現象透視出社會的腐敗和動亂，正是這樣的社會給了這群庸醫以行騙的機會。

　　二、運用反諷性干預，營構出引而不發的內在張力

　　小說的敘述技巧本身就是作者控制讀者的手段，它涉及到作者希望讀者看到什么和怎么看的問題。《開市大吉》運用能調動讀者思考的敘事者逆向干預，即反諷性的干預。這種干預是敘述者聲音的重要表征。“我”一邊敘述描寫對象，一邊以敘述者的身份介入到對人物及事件的帶有個性化的主觀評價中。敘述語言非常簡潔富有彈性，活潑又有韻味，增強事件本身的荒謬性。敘述者表面很客觀敘述，但情節和細節的選擇與排列明確暗示了小說作者否定的感情，有時即使是贊揚的語句，讀者也能體會出敘述表層語義里的深層批評意味。老lf 和“我”這樣的“地道的二五八”開張，老邱眼紅了，“老邱把刀子沾了多少回消毒水，一個割痔瘡的也沒來!”“老王和我總算開了張，老邱可有點掛不住了。他手里老拿著刀子。我都直躲他，恐怕他拿我試試手。”敘述都竭盡夸張之能事，但又不失事物本質真實。終于來了四十多歲的胖子割痔瘡，三言兩語刀子便下了去，乘人之危敲詐。對老邱的做法進行調侃，作道德評判，老邱是個內行，在利欲熏心的情況下卻做出了令人發笑的事情，與其說他手術做得漂亮不如說他敲詐得漂亮。三下五除二就弄了五十塊錢，“我在一旁，暗伸大指，真有老邱的!拿住了往下敲，是個辦法!”這與先前的一句“我佩服他這種精神”一樣機智幽默，譏諷入理。敘述者似乎默認了老邱的成功，但讀者會流露出默契的會心的微笑，起到了調動讀者的判斷能力的作用。這種敘述不僅增強了諷刺力度，而且增強喜劇效果，調侃的敘述中包含著批判，敘述者在情感上與“我們”對立。作為體現作者某種觀念的敘事者“我”基本上是一個可靠的敘述者，他與隱含作者的觀念一致。在一定程度上體現出隱含作者和作者的觀念，成為他們的傳聲筒。通過“我”的敘述，作者的聲音也介入到敘述中并與之水乳交融，毫不矯情。這種敘述方式使讀者傾向于接受敘事者傳遞的信息和思想。反諷性干預的運用在講述中穿插自如的評論實現了與讀者的溝通和交流，由此達到敘述者與讀者的交流后的共鳴。

　　反諷性干預帶給小說更寬闊的解讀空間。小說開頭給人以嚴肅的敘事印象，接著卻通過錯位的夸張、舉例揭露并諷刺，“我們”的行為把神圣的治病救人歪曲了，“我們”不是救命的而是要命的。可敘述者卻把荒唐的事情敘述得一本正經，令人啼笑皆非。引人注目的反諷在字里行間流露出來。大眾醫院的名字起得好，辦什么賺錢的事，在這個年月，就是別忘了“大眾”。“不賺大眾的錢，賺誰的?這不是真情實理嗎?自然在廣告上我們沒這么說，因為大眾不愛聽實話的;我們說的是：‘為大眾而犧牲，為同胞謀幸福，一切科學化，一切平民化，溝通中西醫術，打破階級思想。’……把大眾招來以后，再慢慢收拾他們。”這種反諷性干預起到了充分的蓄勢的作用，忙活了一天沒見大效益，晚上開了緊急會議，“專替大眾不行啊，得設法找 ‘二眾’。早知道還不如干脆叫貴族醫院”，讀者明白了，這群庸醫之所以有在大眾和“二眾”之間徘徊的苦惱，原因是要千方百計賺到錢，敘述者給我們繪了一幅心電圖。由于反諷性干預，敘述者的語言承載著作者深刻的理性思考，因此敘述者擁有對人物進行評論的極大優勢，他對人物的嘲笑使得讀者更深刻地感受到人物的荒唐可笑，加強了諷刺力量。庸醫們惟利是圖，病人們愚昧荒唐……作者運用反諷性干預刻畫了社會群體的形象，揭示了社會的腐朽、陰暗，展示了作者的憂慮與憤慨。這就確立作品的豐富感和厚重感，喚起讀者相關的回憶或聯想，從而感受到這種嘲諷性、幽默性敘述話語所具有的特殊批判力，別具意味。營造一種氛圍和心理韻味恰恰是短篇小說靈魂所在。敘述者的選擇不僅關系到講述的內容和講述的效果，而且會影響到讀者對講述故事的反應。《開市大吉》表現出不可見的真實性尤其是人物內心世界和人物思想運動。作者的智慧之思滲透在字里行間，沉淀在敘述者的話語中。使得整部作品讀來有聲有色、有情有調。讀罷全篇，讀者會感覺到隱含作者有一種博大的胸懷，站在高處，俯視卑微渺小的東西，包括自身的缺點和錯誤。

　　三、幽默詼諧的敘述方式，增強作品的喜劇意識

　　喜劇意識是喜劇的審美主體以鮮明的主體意識，反思人類社會及自身的丑惡、缺陷和弱點，發現其反常、不協調等可笑之處，從而實現自我與現實的超越。“老舍性格稟賦中，同時具有幽默與幽默感。他的心痛楚又敏感，他敏感地從灰色生活的世態人情中，看出可憐、可笑的‘縫子’，他又能從這些平庸與不幸的‘縫子’間看出人世間的缺憾。這種從生活中提煉出來的幽默，是溫婉‘含淚的笑’，是最深刻的幽默藝術。”幽默是一種批評，通過對某些弱點與缺陷的揭示，“我”作為敘述者充滿強烈的幽默感，幽默存在于自我暴露中，存在于自嘲式的幽默感中，可笑的一面，引出善意的自嘲意味。小說敘事的口吻影響著敘事節奏，擴大敘事空間，豐富敘事內容，加強敘事情趣。敘述者運用自如地將自我展現在讀者面前，制造詼諧幽默的效果。

　　小說的幽默來自于現實生活中幽默的矛盾沖突，作家以特有的敏感捕捉現實生活中帶有社會意義的矛盾沖突，從中發現自相矛盾的生活素材，構思出耐人尋味的作品。從辦大眾醫院的“崇高”假象看出丑的喜劇形態，披露出假惡丑的東西，以內在的荒唐達到了令人發笑的地步。有生過兩個孩子經驗的老王太太設了產科。“至于接生的手術，反正我有太太決不叫她接生。”但設立產科是最有利可圖的，順當產下來就坐收漁利，不順當的呢，正像敘述者所說，“活人還能叫尿憋死?”這些人絲毫不覺得甚至沒有想到自己的做法有什么不當之處。對于讀者來說，卻造成巨大的震撼。這種效果是通過敘事者的介紹達到的。“在一切引起活潑的撼動人的大笑里必須有某種荒謬背理的東西存在著……笑是一種從緊張的期待突然轉化為虛無的感情。”老王是軍師，為了拉攏“二眾”進醫院，他出主意包一輛車輪流跑幾趟，把二姥姥、三舅母們接來造成一種門庭若市的感覺;租正在修理的不能駕駛的車一會兒叫咕嘟一陣造生勢唬住外人，以為醫院有多少有錢有勢的人來看病呢，工夫不負“有心人”，第二天，醫院門口來了位坐汽車的軍官，老王見到急于出去迎接忘了門框矮，頭上撞了個大包。當得知是個花柳病人時，他“臉笑得一朵玫瑰似的，似乎再碰它七八個包也沒大關系。三言兩語，賣了一針六○六”。“我”把老太太留住開張后又后悔了，“怎么才要五十塊錢呢?真想抽自己一頓嘴巴!幸而我沒說藥費在內;好吧，在藥費上找齊兒就是了;反正看這來派，這位老太太至少有一個兒子當過師長。況且，她要是天天吃火燒夾烤鴨，大概不會三五天就出院，事情也得往長里看。”老太太住進來始終沒有人想起給她看病，“因為注意力全用在看她買來什么好吃食”。人們緊張期待的應該是符合規律和目的的，如果小說帶給讀者的卻是荒謬背理的結果，人們就會發笑;正常與反常之間反差越大，對比越明顯，人的荒誕感受就越強烈，就越覺得可笑。《開市大吉》通過“我”的敘述帶給讀者一種超越喜劇之上的理性思考，作品運用夸張、反諷等修辭手法加強了喜劇的效果，從而揭示假象背后的真實。通過揭示外在現象與實質的矛盾，巧妙地、不露聲色地揭穿對象的真面目，使之引人發笑。“花柳是偉人病，正大光明”。反諷是何等的辛辣!敘述者勇于自我解嘲，“我們”給軍官打折，多扎優惠，“反正我們有的是茶，我心里說。”我在應付闊太太的時候用腿頂著床沿，一句“我們的病床都好，就是上了點年紀，愛倒”，幽默極了。夸張手法的巧妙運用把事物夸大到荒唐的“反常”地步，從而與正常的心理發生碰撞，制造幽默的效果：王太太見一個大肚子來了以為是產婦，后來發現是男性才讓給老邱，極寫人的肚子大和王太太賺錢急切的心態。

　　總之，作者以憂患的心態作為客觀理性思考的基礎，以第一人稱的視角，以反諷的手段，用詼諧幽默的方式，化嚴肅為輕松，又于輕松中見尖銳。敘述者“我”生動傳神地勾勒出人物神態，渲染氣氛，制造讀者心理的某種強烈感受與震撼。敘述者在敘述時把自己個性化語句和評論融入敘述語言并把自己獨特的感受和體驗通過比喻等修辭手法來融入敘述語言，戲謔的口吻，充滿喜劇色彩，增強了作品的可讀性。透過“類原生態”的敘述，發現在敘述者外表幽默詼諧、絮叨之下隱藏著作者溫熱嚴肅的主觀態度。

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