老人與海作者

　　歐內(nèi)斯特·米勒爾·海明威(ErnestMillerHemingway，1899年7月21日-1961年7月2日)，美國小說家、諾貝爾文學(xué)獎獲得者。1899年7月21日生于芝加哥市郊橡膠園小鎮(zhèn)。父親是醫(yī)生和體育愛好者，母親從事音樂教育。6個兄弟姐妹中，他排行第二，從小酷愛體育、捕魚和狩獵。中學(xué)畢業(yè)后曾去法國等地旅行，回國后當(dāng)過見習(xí)記者。第一次大戰(zhàn)爆發(fā)后，他志愿赴意大利當(dāng)戰(zhàn)地救護(hù)車司機(jī)。1918年夏在前線被炮彈炸成重傷，回國休養(yǎng)。后來去加拿大多倫多市星報任記者。1921年重返巴黎，結(jié)識美國女作家斯坦因、青年作家安德森和詩人龐德等。1923年發(fā)表處女作《三個短篇小說和十首詩》，隨后游歷歐洲各國。1926年出版了長篇小說《太陽照常升起》，初獲成功，被斯坦因稱為“迷惘的一代”。1929年，反映第一次世界大戰(zhàn)的長篇巨著《永別了，武器》的問世給作家?guī)�來了聲譽(yù)。30年代初，海明威到非洲旅行和狩獵。1935年寫成《非洲的青山》和一些短篇小說。1937年發(fā)表了描寫美國與古巴之間海上活動的小說《有錢人和沒錢人》。西班牙內(nèi)戰(zhàn)期間，他3次以記者身份親臨前線，在炮火中寫了劇本《第五縱隊》，并創(chuàng)作了以美國人參加西班牙人民反法西斯戰(zhàn)爭為題材的長篇小說《喪鐘為誰而鳴》(1940)。他曾與許多美國知名作家和學(xué)者捐款支援西班牙人民正義斗爭。1941年偕夫人瑪莎訪問中國，支持我國抗日戰(zhàn)爭。后又以戰(zhàn)地記者身份重赴歐洲，并多次參加戰(zhàn)斗。戰(zhàn)后客居古巴，潛心寫作。1952年，《老人與海》問世，深受好評，翌年獲普利策獎。1954年獲諾貝爾文學(xué)獎。卡斯特羅掌權(quán)后，他離開古巴返美定居。因身上多處舊傷，百病纏身，精神憂郁，1961年7月2日用散彈槍自殺。海明威去世后發(fā)表的遺作，主要有：《島在灣流中》(1970)和《伊甸園》(1986)。他那獨特的風(fēng)格和塑造的硬漢子形象對現(xiàn)代歐美文學(xué)產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。

　　語言風(fēng)格

　　樸實

　　海明威有著出色的語言駕馭能力，他常以最簡單的詞匯表達(dá)最復(fù)雜的內(nèi)容，用基本詞匯、簡短句式等表達(dá)具體含義，用名詞、動詞來揭示事物的本來面目，絲毫無矯揉造作之感。從句式上看，海明威常用簡短的陳述句進(jìn)行語言表述，他認(rèn)為沒有必要用文字修飾雕琢來嘩眾取寵，只要將事物描述清楚就行，其他的則由讀者來決定。如對《老人與海》中老漢用魚叉制伏大魚的情景，作者描述為“老人放下釣索，把魚叉舉得盡可能地高，使出全身的力氣，加上他剛才鼓起的力氣，把它朝下直扎進(jìn)魚身的一邊”。在這些描述中作者沒有使用任何修飾成分，只是將動詞、名詞簡單組合就描繪出了一場驚心動魄的場面。在這種質(zhì)樸無華的文字中，人們可以感受到深刻的藝術(shù)境界與藝術(shù)底，這種質(zhì)樸的語言也使海明威的作品具有了更多的親和力與真實性。

　　海明威的小說語言就有著不冗不贅、文體輕松、造句簡單、用詞平實的特點，他常以基本單詞為中心來構(gòu)造單句，很少使用表達(dá)思想的形容詞與副詞。《永別了，武器》的第二十六章中，有一段亨利與牧師關(guān)于戰(zhàn)爭的對話，這段對話就十分簡潔、凝練，沒有任何浮華的修飾語，但從中讀者可以強(qiáng)烈感受到人們對戰(zhàn)爭的厭惡。在小說《殺人者》中，使用了許多簡練的短語，用口語化對話的形式展開情節(jié)，通過對話避免了許多解釋與繁雜的背景交代，給人一種身臨其境的感覺。

　　直觀

　　文學(xué)藝術(shù)要表現(xiàn)情感，但情感卻是依靠事物的外觀透視出來的，越是對事物外觀的直接描摹，越能產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺真實性，越能拉近讀者與作家的距離。海明威用高度清晰的視覺化語言，將視覺、嗅覺、聽覺等感官印象付諸語言，寫出了事物的形狀、顏色、味道等，以直接的物象表現(xiàn)宇宙與生命。如在《乞力馬扎羅的雪》中海明威曾這樣寫道，男人躺在帆布床上，他越過含羞樹的濃蔭向陽光炫目的平原望去，有三只碩大的鳥討厭地蹲著，還有許多在展翅翱翔。海明威用這種簡單、質(zhì)樸的語言就是為了突出物象的清晰度與可視可感度。這種語言風(fēng)格的形成與印象派大師塞尚密切相關(guān)，從塞尚那里海明威學(xué)會了怎樣控制讀者的目光，如在早期小說《在密執(zhí)安北部》中海明威就將視點集中于年輕姑娘莉芝·科茨身上，隨著她的眼光描寫景物，以此來暗示其純潔無邪、樂觀天真，對未來充滿憧憬。

　　復(fù)合句與分句短語的使用比較符合正式文體，但句子過長使人看起來比較費勁，因而，海明威在對話中就力求克服這一缺陷，用簡潔、流暢、有鮮明節(jié)奏感的語言來表現(xiàn)人物的意識流動，這種文字表述常能產(chǎn)生視覺化的效果，給讀者帶來了視覺沖擊。如《老人與海》中，大馬林魚拖著老人桑提亞哥游了一天一夜，老人幾乎暈倒，但仍堅持不放棄，這時作者用極為簡潔的幾個字“拉呀，手啊，他想。站穩(wěn)了，腿兒”，準(zhǔn)確表達(dá)出老人的疲勞感，從而產(chǎn)生了極強(qiáng)的視覺與心理感受。在短篇小說《白象似的群山》的結(jié)尾，作者就用不厭其煩地重復(fù)“那就請你，請你，求你，求你，求求你，求求你，千萬求求你”，形象表達(dá)了姑娘的心煩意亂，并產(chǎn)生了強(qiáng)烈的視覺沖擊。

　　含蓄情感

　　海明威有自己特殊的藝術(shù)風(fēng)格，他強(qiáng)調(diào)寫作的客觀性與主題思想的隱晦含蓄，反對作者直接出場對人物進(jìn)行評說與暗示，他常用含蓄的語言表達(dá)復(fù)雜的情感，用有限的形式表達(dá)無盡的內(nèi)涵，因而，他的小說在外觀不動聲色，但內(nèi)在情感卻是豐厚熾熱。“冰山原則”是海明威的創(chuàng)作原則，他堅持認(rèn)為應(yīng)該從繁雜的社會生活中擷取最有特征的情節(jié)，將自己的思想情感隱藏起來，按照“冰山原則”留下八分之七的空間讓讀者思考與揣摩。如《永別了，武器》的結(jié)局，亨利不顧護(hù)士的阻攔執(zhí)意要看妻子的遺容，可是看到妻子遺體時沒有一句表述，也沒有一滴眼淚，這種無聲的訣別實現(xiàn)了不解釋而得到解釋，疏遠(yuǎn)與冷淡而實現(xiàn)關(guān)懷的目的，達(dá)到了“此處無聲勝有聲”的效果。海明威常通過對形象的刻畫，將人物的內(nèi)心世界隱藏于背后，通過對物質(zhì)世界的表現(xiàn)讓讀者去思考，去想象，這種寫法雖是寥寥數(shù)筆，卻是入木三分，將人物的情感深刻地刻畫出來，表現(xiàn)出一種不為命運所屈服的硬漢精神。

　　海明威常努力擺脫主觀情感對作品的影響，用一種近乎客觀的方式抒發(fā)自己的情感，因而常被人貶稱為“啞牛”。其實，批評者只是流于作品表象，并不了解作者內(nèi)心深處的情感。德國作家棱茨曾言，海明威通過無動于衷而達(dá)到激動，通過不加解釋得到解釋。在《白象似的群山》中幾乎通篇都是對話，作品中幾乎看不到作者的蹤跡，但在對話中卻蘊藏著深刻的內(nèi)涵。此外，海明威非常擅長用語言的歧義性來表達(dá)象征意義與思想內(nèi)涵。如《永別了，武器》中的武器就有兩種含義，一方面是戰(zhàn)爭的含義，另一方面是愛情的含義，它象征著小說的兩個主題反對戰(zhàn)爭與告別愛情;《白象似的群山》中，“elephant”一詞不僅有大象的含義，還有沒用、累贅的意思。

　　對話

　　從敘事的方式來看，海明威的小說的對話是“展示”，而不是“講述”。它是屬于柏拉圖所區(qū)分的“完美模仿”的一種，而不是“純敘事”的那種，它想造成一種程度不同的“模仿錯覺”，就是“詩人竭力造成不是他本人在說話”，而是某一個人物在說話的假象。兩者相比，“純敘事”的敘述和事件的距離較大，不如“純模仿”直接。對話使敘述者完全讓位于人物，它把模仿話語推向極端，徹底抹去了敘述的痕跡，把發(fā)言權(quán)全部交給了人物，并使他占據(jù)前臺。在這種情形下，作者的影子消退了，好象只存在故事中的人，而不存在敘述人、說故事的人，換句話說，敘述者不介入或很少介入敘事，盡可能不留下講述的痕跡。這種敘事方式，就其與所描述對象的距離而言，非常接近，近乎等于零;就其所傳達(dá)的敘事信息而言，顯得細(xì)致入微。海明威選用對話的敘述手段，其用意在于“展示”，追求完美的模仿。在《乞力馬扎羅的雪》中，為了突出對話，一開篇就是對話，非常突兀，這是展示型方式的敘事。

　　為了配合這種表達(dá)的簡潔，他的對話盡量寫得很好懂，不用深奧冷僻的詞，不用大詞，而用小詞，只要讀者按照順序讀下來，完全能明白每一段話的說話者是誰。另外，每次參與對話者一般兩個，一問一答，或聊天，或爭論。之所以保持在兩個人這個量度，而不是多個人，是因為人一多，在省略說話人姓名的情況下，讀者不容易搞清誰說哪一句了，這一點非常重要。當(dāng)要出現(xiàn)第三者或更多的人對話時，海明威一定標(biāo)明說話人的姓名。

　　海明威還寫出了“風(fēng)格化了的口語”，他的對話句子短，結(jié)構(gòu)簡單，沒有什么華麗詞藻。這種風(fēng)格化的口語的特點是：采用美國中西部人民的口語及其節(jié)奏，又?jǐn)v雜著不同地方色彩的語言，有古巴哈瓦那的語言，西班牙瓜達(dá)拉馬山區(qū)的語言，西班牙式英語;有漁夫的語言、斗牛士的語言、獵人的語言等，讀來如聞其聲，往往給讀者一種真正語言的幻覺。他們所選用的詞匯、發(fā)音的方法都不一樣。我們說海明威小說從不花俏，力避形容詞、副詞等修飾語，這表現(xiàn)在許多方面，對話也不例外，我們也可以反過來說，正是由于海明威小說大量使用對話，而對話是不能花俏的，因此，大片大片的日常化的語言造成小說整體的樸質(zhì)無華。在現(xiàn)代敘事學(xué)中，敘事的手段多種多樣，各有千秋。海明威之所以鐘情于對話這種獨特的敘事方式，其原因是：用結(jié)構(gòu)主義的“距離與角度”的理論來觀照，人物的對話能使讀者產(chǎn)生身臨其境的感覺，而敘述則難以達(dá)到這種逼真的效果。另外，對話比敘述來得更為簡潔，也更為生動可感，蘊涵更為豐富。鑒于對話具有如此大的優(yōu)越性，小說大師海明威毫不猶豫地采納它，并將它的魅力發(fā)揮到無與倫比的程度，使得他的小說別具一格，獨領(lǐng)風(fēng)騷。

　　男女關(guān)系

　　從男女關(guān)系的主題去分析海明威，不難看出，盡管熱衷于描寫男人的野性與英勇，海明威卻間接表現(xiàn)了他對女人的恐懼與憎恨。他的“準(zhǔn)則英雄(code heroes)”都在孤軍奮戰(zhàn)，即使與女人有任何瓜葛，最終還是要分離。強(qiáng)烈的命運感和死亡意識在他的作品中得以普遍體現(xiàn)。其杰作《老人與海》更是勾勒了一個純粹男性的世界。D.H.勞倫斯在海明威短篇小說中觀察到一種男女關(guān)系模式：“一個人想無拘無束。只要避免一件事：卷入進(jìn)去。絕不能卷入進(jìn)去。如果你被某件事情纏住，擺脫它。別被纏住。擺脫它，離開。”

　　以《喪鐘為誰而鳴》為例，這是關(guān)于羅伯特·喬丹在西班牙內(nèi)戰(zhàn)中參加一次炸橋任務(wù)的故事，其中穿插了喬丹和瑪麗亞的浪漫愛情，他們僅僅擁有了三天的浪漫，喬丹撤退時腿部受重傷，不能和瑪麗亞去馬德里。在山里的三天時光是喬丹生命中最美好的，他與瑪麗亞的愛情雖然短暫，卻實現(xiàn)了永恒，喬丹的愛情在革命事業(yè)面前做出了犧牲。他知道面臨危險卻依然前行，為西班牙人民獻(xiàn)身。然而從另外一個角度，這一選擇也反映了海明威的殘忍。他不知道如果喬丹和瑪麗亞共同安全撤出是否就預(yù)示著美好生活的開始。他寧愿選擇光榮地死，而非浪漫攜手終生。在《永別了，武器》中，亨利一開始并不對凱瑟琳認(rèn)真，而認(rèn)為僅僅是一場游戲。“這總比每天晚上逛窯子好得多 ，這是場游戲，就像打橋牌一般，不過不是在玩牌，而是在說話。”以凱瑟琳做手術(shù)時亨利的一段獨白為例，有評論家認(rèn)為凱瑟琳的死與亨利對她的敵意有關(guān)，在最后一章里，當(dāng)凱瑟琳做手術(shù)的時候，短短的一段話內(nèi)，亨利19次想到凱瑟琳將要死去，“死”一詞的反復(fù)出現(xiàn)似乎是著了魔一般的焦慮，當(dāng)凱瑟琳在手術(shù)臺上充滿痛苦地流血的時候，亨利兩次出去喝酒，還吃了東西——因為他餓了。當(dāng)他回來的時候，凱瑟琳死了。再以《在異鄉(xiāng)》中“少校”和“我”的對話為例，這個故事中提到少校年輕的妻子死于肺炎：

　　“為什么男人不應(yīng)該結(jié)婚?”

　　“不該，就是不該，”他怒氣沖沖地說。“即便一個人注定要失去一切，至少不該使自己落到要失掉那一切的地步。他不該使自己陷入那種境地。他應(yīng)當(dāng)去找不會喪失的東西。”

　　少校的話，也是海明威的內(nèi)心獨白。海明威用他的筆將小說中的女人一一處死，男主人公則是“硬漢”，忍受著精神和肉體的傷痛。在海明威的小說中，我們可以看到這種現(xiàn)象，好女人終將死去或已經(jīng)離開人世。正如《老人與海》中唯一一次提到圣地亞哥的妻子是“墻上一度掛著幅他妻子的著色照，但他把它取下了，因為看了覺得自己太孤單了”這是海明威理想的愛情結(jié)局：老夫妻度過了一生的美好時光，善良的妻子已經(jīng)離世，鰥夫在海邊獨自捕魚。

　　經(jīng)過以上分析，可以得出，在海明威的小說中，男女的分離通常是以某種強(qiáng)大的外力——以極端死亡的形式出現(xiàn)——作用而成。以他的三部長篇小說《太陽照樣升起》，《永別了，武器》和《喪鐘為誰而鳴》為例，在第一部小說中，造成杰克和布蕾特分離的是杰克的性無能;第二部小說中男女主人公分離因凱瑟琳難產(chǎn)而死;在第三部小說中，男主人公羅伯特·喬丹為正義事業(yè)而獻(xiàn)身。海明威似乎通過這種所謂的“命運”因素來掩蓋他對與女人一起生活的恐懼。

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