浣溪沙全文賞析

時間：2024-10-29 16:26:24 浣溪沙我要投稿

浣溪沙全文賞析

浣溪沙全文賞析1

　　[唐]李璟

　　風壓輕云貼水飛，乍晴池館燕爭泥。沈郎多病不勝衣。

　　沙上不聞鴻雁信，竹間時聽鷓鴣啼。此情惟有落花知！

　　注釋：

　　【1】浣溪沙：唐代教坊曲名，后用為詞牌。分平仄兩體，雙調，上片三句全用韻，下片末二句用韻。

　　【2】輕云：本指輕薄飄浮的白云。這里比喻柳絮。

　　【3】貼水：緊挨近水面。

　　【4】乍晴：雨后初晴。乍：初，剛。

　　【5】池館：池沼館閣。這里主要指池沼。

　　【6】燕爭泥：燕子趁著天晴銜泥筑巢。

　　【7】沈郎：即沈約，字休文，南朝梁詩人。他在《與徐勉書》中說：“百日數旬，革帶常應移孔。”意思是說因多病而腰圍消瘦。后遂以“沈腰”作多病的代稱。

　　【8】不勝衣：形容消瘦無力，連衣服的重量都難以承受。勝，承受。

　　【9】沙上：指沙渚、沙灘之上。

　　【10】鴻雁信：古人有鴻雁傳書的說法。《漢書·蘇武傳》：武帝時，蘇武出使匈奴，被匈奴扣留，流于北海。昭帝即位，匈奴與漢和親，漢請求匈奴歸還蘇武。匈奴詐言蘇武已死。后漢派使者說天子射上林中，得雁，足有系帛書，說蘇武等在某沼澤中。匈奴單于大驚，致歉漢使。

　　【11】鷓鴣啼：鷓鴣鳥的叫聲像“行不得也哥哥”，所以在外的游子聽到鷓鴣的叫聲會感到湊涼。鷓鴣，禽名，善啼。

　　作品賞析：

　　這是一首詠春詞。上片由景及情，先實后虛；下片虛實結合，情中見景。全詞情景交融，境界高妙。

　　“風壓輕云貼水飛，乍晴池館燕爭泥。”作者先用簡筆勾勒出一幅生機勃勃的春天畫圖。他既沒有用濃重的色彩，也沒有用艷麗的詞藻，而只是輕描淡寫地勾勒出風、云、水、燕、泥等頗初春氣息的景物。

　　在一個多云轉晴的'春日里，作者徜徉于池館內外，但見和風吹拂大地，薄云貼水迅飛，輕陰擱雨，天氣初晴，那啣泥的新燕，正軟語呢喃。面對著這春意盎然的良辰佳景，作者卻接著說一句“沈郎多病不勝衣”，作者用沈約之典，說自己腰圍帶減，瘦損不堪，值茲陽和氣清之際，更加弱不禁風了。這樣樂景、哀情相襯，其哀傷之情更深。

　　壓、貼、飛三個動詞使首句形成連動句式，振動起整個畫面。次句則把時空交互在一起寫，春天初晴，在池館內外。這兩句色彩明快。第三句點出作者自己，由于情感外射，整幅畫面頓時從明快變為陰郁。如此以來，產生了跌宕的審美效果，更增加了詞的動態美。

　　“沙上不聞鴻雁信，竹間時聽鷓鴣啼。”鴻雁傳書，出于《漢書·蘇武傳》，詩、詞里常用這個典故。如今連鴻雁不捎信來。鷓鴣啼聲，更時時勾起詞人對故舊的思念。“沙上”“竹間”，既分別為鴻雁和鷓鴣棲息之地，也極可能即作者舉目所見之景。作者謫居黃州期間所寫“揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷”（《卜算子·黃州定慧院寓居作》）的情境，與此詞類似。

　　“此情惟有落花知！”句用移情手法，使無知的落花變成了深知作者心情的知己。這樣融情入景，使得情景交融，格外耐人尋味。“惟有”二字，說明除落花之外，人們對作者的心情都不理解；而落花能夠理解作者的心情，正是由于作者與落花的命運；但尤為不幸的是落花無言，即使它理解作者的心情，也無可勸慰。

浣溪沙全文賞析2

　　[宋]蘇軾

　　道字嬌訛苦未成。未應春閣夢多情。朝來何事綠鬟傾。彩索身輕長趁燕，紅窗睡重不聞鶯。困人天氣近清明。

　　注釋：

　　①“道字”句：吐字不清，苦于言不成句。

　　②綠鬟：古代少女發式。綠：黑色。

　　③彩索：彩色的秋千繩索。

　　④趁燕：追趕空中的飛燕。這里形容秋千上的少女身輕似燕。

　　【評解】

　　此詞描寫春閨少女的“慵困”情態。作者圍繞“春困”這一側面，著意描寫少女嬌

　　慵的神情意態。構思新穎，不落陳套。全詞輕柔細膩，情致纏綿，清麗諧婉，多彩多姿，

　　為蘇軾婉約詞的佳作之一。

　　【集評】

　　賀裳《皺水軒詞筌》：“彩索”兩句，“如此風調，令十七八女郎歌之，豈在‘曉風殘月’之下”。

　　——引自惠淇源《婉約詞》

　　賞析：

　　這首詞體現了作者對婉約詞的一個極好的開拓與創新。詞中以含蓄蘊藉、輕松幽默的語言，描寫一位富裕家庭懷春少女的天真活潑形象。整首詞新穎工巧，清綺細致，雅麗自然，表現人物形象不僅能曲盡其形，且能曲盡其神，曲盡其理，顯示出非凡的藝術功力。

　　上片寫少女朝慵初起的嬌態。首句寫少女夢囈中吐字不清，言不成句，意在表現少女懷春時特有的羞澀心理。接下來二句語含諧趣，故設疑云：如此嬌小憨稚的姑娘是不會被那些兒女情事牽扯的吧，那為什么早晨遲遲不起云鬟半偏呢？以上幾句將少女的春情寫得若有若無，巧妙地表現了情竇初開的少女的.心理特點。

　　詞的下片通過少女蕩秋千和晝眠這兩個生活側面的描寫，寫她貪玩好睡的憨態。姑娘白天在秋千上飛來蕩去，輕捷靈巧的身子有如春燕。可是，晚上躺下來以后，她就一覺睡到紅日當窗，鶯啼戶外，仍是深眠不醒。少女白晝酣眠，是為排遣煩憂，作者卻說是因為快要到清明了，正是困人的季節。

　　這首詞傳神地描寫了少女春天的慵困意態，寫出了少女懷春時玫瑰色的夢境。在寫作上，它撮筆生新，不落陳套，始終圍繞少女春日貪睡這一側面，用饒有情致的筆調加以渲染，使一位懷春少女的神思躍然紙上，呼之欲出。詞以上下問答的形式寫出，這種結構造成了一種意深筆曲的效果，而無一眼見底的單調淺薄之感。

浣溪沙全文賞析3

　　[唐]李煜

　　轉燭飄蓬一夢歸，

　　欲尋陳跡悵人非，

　　天教心愿與身違。

　　待月池臺空逝水，

　　蔭花樓閣漫斜暉，

　　登臨不惜更沾衣。

　　注釋：

　　【1】轉燭：風吹燭火。這里用來比喻世事變幻莫測。唐代杜甫《佳人》中有“世情惡衰歇，萬事隨轉燭。”之句。

　　【2】飄蓬：飄動的蓬草，這里比喻人世滄桑，飄泊不定。蓬，蓬草，多年生草本植物，枯后根斷，遇風飛旋，故又稱飛蓬。

　　【3】陳跡：過去事情遺留下來的痕跡。

　　【4】悵：悵惘，不如意。

　　【5】教：讓，令。

　　【6】待月：這里暗指夜深人靜時情人私下約會。

　　【7】池臺：池苑樓臺。

　　【8】逝水：逝去的流水，常用來比喻已過去的時間或事情。

　　【9】蔭花：《全唐詩》中作“映花。蔭，隱藏，遮擋。

　　【10】漫：同“謾”，彌漫。

　　【11】斜暉：傍晚的光輝。南朝梁簡文帝《序愁賦》中有句：“玩飛花之入戶，看斜暉之度寮。”

　　【12】沾：沾濕，浸潤。

　　作品賞析：

　　本詞別說馮延嗣作。從風格和詞意上看，應該是后主入宋后的作品。

　　人生如同風中的燭火蓬草，漂泊不定，身不由己，再美好也只不過是一場夢罷了。想找尋舊日的痕跡，卻已是物是人非，徒增傷感。上天注定了自己這一生，現實總是與心愿想違。天教凄涼，是天底下最深的無奈。

　　下片以景寫情。樓臺待月而空逝水，如同詞人內心有所待而不可得。心懷期待卻終歸成空。道出的是無可奈何的.失落。樓閣蔭花又漫斜暉，夕陽西下樓閣慘淡，如同內心的凄涼衰敗。登樓遠望，面對此情此景，悔恨，惆悵，一并涌上心頭，任憑淚水浸濕了衣襟。

　　本詞打破上片狀景下片寫情的常規。開篇先抒發身世飄零身不由己的感嘆，而后借景寫情，傷心人眼中，萬物皆有情。皆有了傷感與無奈。一個空字，一個漫字，寫出的不僅是目中之景，更是心中之情之痛。天教心愿與身違，白話中，透出的是詞人心中抑郁已久的，對上天對命運的吶喊。

　　這首詞寫作者悵恨無依、登臨感懷的情狀。詞的上片以“人生如夢”開篇，感嘆自己身如“轉燭”“飄蓬”，恍在夢中。既然人生如夢，則不如常在夢中，因為也許只有夢中才能得歸故國，重拾舊歡。只可惜“欲尋陳跡”但卻滿眼物是人非，徒增悵恨而已。心愿難遂，悵恨難消，這一切看來似乎天意，自己只能在這凄苦寂寞的現實中徒喚奈何了。上片三句是句句感慨，字字關情，總把自己的懷想和殘酷的現實對照起來寫，反差明烈，充分地烘托出作者愁恨難泯、無可奈何的悲痛心情。

　　詞的下片以寫景起，即景抒懷。“待月池臺”既是眼前之景，更是心中之境，作者心如“池臺”，有“待月”之思，思之不得，所以有“空逝水”之嘆，一個“空”字，道出了作者滿懷的寂寞和凄涼。“蔭花樓閣”是所見之景，大概也是所懷之夢，一切美好的景色都被夕陽斜照映出滿目的慘淡凄傷，這大概也是夢回歸國的心中景況。“登臨”二字是詞眼，一切的感傷也許是“登臨”造成的，登高望遠，懷思故國，故國已失，悵恨無已，各種各樣的憂思、煩懣紛至沓來，于是“淚沾衣”。可是作者這里又用了“不惜”二字，有深意，既寫出作者亡國失家后必然的愁苦，也寫出作者悔恨自責、寧愿多承受些這錐心之痛的復雜情懷，所以“登臨”也許是已“登臨”，正“登臨”，但恐怕更多是還要“登臨”，苦也“登臨”之意。作者的復雜心境以一句帶之，更婉轉凄切，至真至到。

　　全詞前直后曲，直筆如平常白話，曲筆如林間幽徑，搭配得當，相得益彰。雖情調稍顯低沉，但情意真摯，有相當的藝術感染力。

浣溪沙全文賞析4

　　詩詞全文

　　huàn xī shā

　　浣溪沙

　　yī qū xīn cí jiǔ yī bēi ， qù nián tiān qì jiù tíng tái ， xī yáng xī xià jī shí huí 。

　　一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺，夕陽西下幾時回。

　　wú kě nài hé huā luò qù ， sì zēng xiāng shí yàn guī lái 。xiǎo yuán xiāng jìng dú pái huái 。

　　無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。

　　古詩賞析

　　《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》是宋代詞人晏殊的代表作。此詞雖含傷春惜時之意，卻實為感慨抒懷之情，悼惜殘春，感傷年華的飛逝，又暗寓懷人之意。詞之上片綰合今昔，疊印時空，重在思昔;下片則巧借眼前景物，重在傷今。全詞語言圓轉流利，通俗曉暢，清麗自然，意蘊深沉，啟人神智，耐人尋味。詞中對宇宙人生的`深思，給人以哲理性的啟迪和美的藝術享受。其中“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”兩句歷來為人稱道。

　　古詩翻譯

　　填曲新詞品嘗一杯美酒，時令氣候亭臺池榭依舊，西下的夕陽幾時才能回轉?

　　無可奈何中百花再殘落，似曾相識的春燕又歸來，獨自在花香小徑里徘徊。

浣溪沙全文賞析5

　　[宋]晏幾道

　　唱得紅梅字字香，

　　柳枝桃葉盡深藏。

　　遏云聲里送雕觴。

　　才聽便拚衣袖濕，

　　欲歌先倚黛眉長。

　　曲終敲損燕釵梁。

　　作品賞析：

　　此為送別詞。作者在詞中運用新巧的藝術構思和奇特的藝術手法，著力描寫歌女唱曲的優美動人，從側面烘托出悲離傷別的`命意，虛實相生、情文并茂地表情達意。

　　上片寫女方為送別而唱梅花曲詞。起首一句，著一“香”字，極言其唱得既甜美又飽含感情。由樂曲之名聯想到真正的梅花，又以紅梅之香比喻樂聲，聽覺與視覺、嗅覺交織起來，這就是詩論家所說的“通感”。字字皆香，聲聲俱美，可想見歌女此時情愫。

　　次句“柳枝桃葉盡深藏”，反襯補足首句。“柳枝”，指《楊柳枝》曲。古橫吹曲有《折楊柳》。后世翻此曲者，亦多寫離別行旅之情。“柳枝”，亦歌女名，見李商隱《柳枝》詩序。“桃葉”，《古今樂尋》載，晉王獻之愛妾名桃葉，緣于篤愛，獻之臨江相別時作歌曰：“桃葉復桃葉，渡江不用楫。但渡無所苦，我自迎接汝。”后收入樂府，名《桃葉歌》。柳枝、桃葉，語意雙關。亦人名，亦歌名，又與首句“紅梅”字面相應。“盡深藏”，是說其他歌女及所唱的曲子都遠不及這位姑娘和她的“紅梅”曲。“遏云聲里送離觴”，于上片歇拍處小結。“遏云”，謂歌者聲調高亢激越，使天上的行云為之而停止。《列子·湯問》載，歌者秦青相送薛譚，“餞于郊衢，撫節悲歌，聲振林木，響遏行云”。“送離觴”三字，點出歌筵送別。

　　過片二句，承“送離觴”從男女雙方來寫：男方才聽便拚衣袖濕，感情簡直無法控制；女方欲歌先倚眉黛長，盡量控制自己的感情。“拚”，有甘愿、不顧惜之意。行人知道無法控制自己的感情，那就索性讓淚水流下來吧。“倚”，有依靠、憑仗之意。女子巧畫長眉，宜顰宜笑，若是畫作“遠山眉”時，就更勾起人的離愁別恨了。“才聽”二句，寫出行人與歌者早已心意相通，故就更容易被歌聲感染。結句敲損燕釵梁，暗用《世說新語·豪爽》所載王仲處詠歌時以鐵如意打唾壺，壺口盡缺之典故，一方面說明男方對女方所唱激賞，兩人感情達到了共鳴，另一方面釵梁斷則暗示訣別，通過這一典型動作表達凄絕的感情。

浣溪沙全文賞析6

　　[宋]李清照

　　揉破黃金萬點輕，剪成碧玉葉層層。

　　風度精神如彥輔，太鮮明。

　　梅蕊重重何俗甚，丁香千結苦粗生。

　　熏透愁人千里夢，卻無情。

　　注釋：

　　【1】攤破浣溪沙：詞牌名，《浣溪沙》的變體，又名《添字浣溪沙》。

　　【2】揉破黃金萬點輕：形容桂花色彩的星星點點。輕：四印齋本《漱玉詞》作“明”，注“一作‘輕’”。按上半闋末句已押“明”字，此句不應重押，應該是“輕”字是。

　　【3】剪成碧玉葉層層：桂葉層層有如用碧玉載制而成。“剪成”化用唐賀知章《詠柳》詩意。

　　【4】彥輔：《晉書·劉隗傳》載劉納語：“王夷甫太鮮明，樂彥輔我所敬。”

　　【5】太鮮明：《花草粹編》卷四作“大鮮明”。在古代“大”通“太”、“泰”。《說文釋例》日：“古代只作‘大’，不作‘太’，亦不作‘泰’……”比如《易》之“大極”、《春秋》之“大子”，后人皆讀為“太”。在此詞中，作者或緣此古例，故“太”、“大”相通。此句是此詞的難點之一，也是現存整個《漱玉詞》的難點之一，或因此故，竟有不少選注本、乃至輯注本不予收錄，即使收錄，則極少為此句作注，而關于此句的罕見之注釋或析文，又不無可議之點：比如“太”字不宜訓為“過分”，而宜作“很”、“極”講，意謂桂花的“風度精神”與樂彥輔極為相像。鮮明：此處宜訓作分明確定之義。“鮮”字，《世說新語·品藻》作“解”、《晉書·劉魄傳》作“鮮”，宜從《晉書》。

　　【6】何俗甚：俗不可耐。

　　【7】丁香千結：語出毛文錫《更漏子》詞：“庭下丁香千結”。苦（讀作古）麄（“粗”之古體）生：張相《詩詞曲語辭匯釋》卷二謂：“苦粗生，猶云太粗生，亦甚辭。”

　　【8】苦粗：當作不舒展、低俗而不可愛的意思。苦：有嫌棄之意。

　　【9】透：醒。熏透：即被桂花香熏醒。

　　作品賞析：

　　這是一首詠花詞。詠花而志不在花，只是借花形、花態、花性以揮發開去，抒引出詞人胸中的萬千感慨。

　　上片伊始“揉破黃金萬點輕，剪成碧玉葉層層”兩句，便如抖開了一幅令人心醉神迷的畫卷，那黃金揉破后化成的米粒狀的萬點耀眼金花，那碧玉剪出重重疊疊的千層翠葉，若非清香流溢追魂十里的月中丹桂，更無別花可堪比擬。桂花的花朵嬌小無比，自不以妖艷豐滿取勝，作者緊緊抓住的是它的金玉之質。筆觸顯得深刻、自然、貼切、生動。“輕”與“重”是相對的，作為黃金無疑是重的，但能揉而破之化為飛入翠葉叢中的萬點黃花，不論在事實上還是感覺上都是輕柔的。

　　接下來筆鋒倏然跳出，來了句“風度精神如彥輔，太鮮明”，從花到人、由此及彼，這既把金玉其質的桂花點活了，也把彥輔其人的風度精神點活了。彥輔，是西晉末年被后人稱為“中朝名士”的樂廣的表字；因其官至尚書令，故又史稱“樂令”。據史傳記載：樂廣為人“神姿朗徹”、“性沖約”、“寡嗜欲”，被時人譽為“此人之水鏡也，見之瑩然，若披云霧而青天也”。于此可見樂彥輔之倜儻非常。然而詞人對歷史名人樂廣之所以崇敬有加，恐怕是離不開時代的原因：當時正值北宋、南宋交替的亂世，恰像樂廣之處于西晉末年一樣，樂廣能在“世道多虞，朝章紊亂”之際，做到“清己中立，任誠保素”，無疑地這便是身處季世的詞人所遵奉的做人標則。若此，則清照將桂比人、將人擬桂，便在情理之中了。“太鮮明”三字是褒揚之詞，不論是花中仙品──桂子，還是“人之水鏡”──樂彥輔，都有著十分鮮明的個性。

　　下片起始也和上片一樣，是一副對句“梅蕊重重何俗甚，丁香千結苦麄生”。寒梅、丁香均為芳香科植物，為世人所深愛。尤其是傲霜凌雪的梅花更是花中之佼佼者，清照筆下原亦不乏詠梅佳句，如“雪里已知春信至”、“香臉半開嬌旖旎”、“莫辭醉，此花不與群花比”（《漁家傲》）、“良宵淡月，疏影更風流”（《滿庭芳》）等，竟以“俗”、“粗”加之呢。應是緣于有所“感”而產生的一種情。即如歡樂的人看見周圍的一切都閃著使人愉悅的光環，而被愁苦籠罩的人即使看到平素喜愛之物，也會撩起如云涌起理而還亂的愁緒。更詞人在這里又采用了抑彼而揚此的.手法，明貶梅與丁香的“粗”、“俗”，暗譽丹桂之清、雅，以達到更加鮮明主題的目的。

　　結尾句“熏透愁人千里夢，卻無情”，終于點出個“愁”字來。這兩句語意自然十分明了，其未點透處卻是詞人含嗔帶斥地指責的對象，不外桂花與梅花和丁香之間，雖皆可詮釋得通，如以作者的明貶暗譽的手法來看，這里指的該是金花玉葉的桂花。這個結尾，似是詞人謂桂子：我是如此執著地傾心于你質地高雅、不媚不俗，而你卻竟以沁人的馥香驚擾了我的千里夢，卻也太無情了。

　　該詞寫作特點上片側重正面描寫桂花質地之美，從形到神、由表及里，表現出貴而不俗、月朗風清的神韻，重在精神氣質；下片則運用對比手法，進一步襯托桂花的高雅，重在隨感，帶有較為濃郁的主觀感受。上下合璧，借花抒情，便成了一篇回味無窮的小調。

浣溪沙全文賞析7

　　[宋]晏幾道

　　午醉西橋夕未醒，

　　雨花凄斷不堪聽。

　　歸時應減鬢邊青。

　　衣化客塵今古道，

　　柳含春意短長亭。

　　鳳樓爭見路旁情。

　　注釋：

　　【1】雨花：落花如雨。

　　【2】凄斷：凄婉。

　　【3】衣化客塵：旅途中的塵土使衣服變了顏色。

　　【4】短長亭：古時設在官道旁供人休息之處，亦常作餞別之所。

　　作品賞析：

　　這是一首游子思歸之詞。詞中的主人公為澆鄉愁，午間多喝了幾杯，醉的很深，直到夜晚還沒有清醒過來。在余醉未消的迷蒙之間，又聽到了淅淅瀝瀝的雨聲，更感到凄苦不堪。思家念歸，何時得歸？“歸時應減鬢邊青”，真的回家時，恐怕頭發都要斑白了。這一句，與其說是企盼之詞，不如說是怨艾之詞，因為畢竟還是歸期無日啊。過片一聯，概括表述行人奔走在外的艱辛與思家懷人的愁苦。巧在以“今古”與“短長”屬對，既工穩貼切又含義深廣。今古，是時間的概念，說在外日久；短長，是空間的概念，說離家路遙。最后的話題落到了思家懷人的核心——思婦的身上，說她不知道游子在外所經受的'風霜之苦。其實，這樣的話只能自言自語地叨念，對于她，辛勞疾苦之類的話不宜說的，因為這會讓她更加懸掛，而相思眷戀之類的話必須說的，因為這能撫慰她同樣孤寂愁煩的心靈。詞中所寫，不過略觸一端，顧此失彼，在所難免。

浣溪沙全文賞析8

　　《浣溪沙·紅蓼渡頭秋正雨》朝代：五代

　　作者：薛昭蘊

　　紅蓼渡頭秋正雨，印沙鷗跡自成行，整鬟飄袖野風香。

　　不語含嚬深浦里，幾回愁煞棹船郎，燕歸帆盡水茫茫。

　　譯文/注釋

　　譯文

　　春日游，杏花吹滿頭。田問小路上，誰家少年，如此風流？

　　若能將身嫁與，誓死到白頭，縱被無情棄，也不羞。

　　注釋

　　《思帝鄉》原是唐教坊曲名，后用作詞調名。詞起源于唐，流行于中唐以后，到宋而達極盛。

　　①足：足夠，十分。

　　②一生休：這一輩子就算了。

　　③“縱被”兩句：即使被遺棄，也不在乎。

　　全文賞析

　　薛昭蘊不是畫家，但他的這首《浣溪沙》卻給讀者描繪出了一幅蒼涼寂寞的秋雨渡頭待人圖。

　　詞的上片寫沙灘上秋雨中的渡頭，水邊長著紫紅色的蓼花鷗跡成行，描繪出渡頭的蒼涼、寂寞。在這樣的環境中，卻孤零零地站著一個盛裝的佳人。這三句給讀者在聽覺上的是風雨聲，在視覺上的是熱色的紅蓼花，成行的沙鷗足跡和盛裝的佳人，在嗅覺上的是佳人和野花的芳香。但這些并沒有使畫面熱鬧起來。秋風、秋雨、紅蓼、鷗跡、孤獨佳人，使人突出地感覺到的`是渡頭環境的蒼涼和寂寞。第三句“整鬟飄袖野風香”還給讀者留下了這佳人站在渡頭要干什么的懸念。“整鬟”，在這里不僅有盛裝的意思，還包含著“女衛悅己者容”的意思。

　　過片“不語含嚬深浦里”承上啟下。“不語含嚬”的人就是上片“整鬟飄袖”的佳人，這是承上。為什么“不語含嚬”，這是啟下，也是詞人安排的又一個懸念。緊接著“幾回愁煞棹船郎”寫佳人心事重重地皺著眉，默默地立在渡頭，又不要擺渡、放舟，所以“愁煞”船夫。這里并沒有有些注家所講的要“放船自適”、“臨流往返”的意思。“煞”是表示極甚之辭，不過“愁煞”在這里是“為難了”、“難壞了”的意思，愁的分量是很輕很輕的。詞的最后一句，拓開一層講：“燕歸帆盡水茫茫。”說在佳人默望中，燕子歸去了，江上的征帆過盡了，剩下的只有茫茫江水。至此，方點明了懷人的主題，暗示了佳人的癡情和痛苦，也解開了上文一個又一個的懸念，結束了全詞。最后一句，從表面上看來，燕歸、帆盡、水茫茫，都是寫景，而深含著的至真至切的懷人之情，卻緊扣讀者的心扉，一切都在“不語”中。這樣以一個饒有余味的畫面結尾，既合水鄉秋景，又關人物心情，景情俱佳。

浣溪沙全文賞析9

　　[宋]蘇軾

　　萬頃風濤不記蘇。雪晴江上麥千車。但令人飽我愁無。翠袖倚風縈柳絮，絳唇得酒爛櫻珠。尊前呵手鑷霜須。

　　注釋：

　　①蘇：即江蘇蘇州市。這里指自己在蘇州的田地被風潮掃蕩但卻并不介意。

　　②“雪晴”兩句：想象黃州一帶由于大雪而明年將獲得“麥千車”的大豐收，而“人飽”將使“我愁”消除。

　　③鑷（niè）：拔除。霜須：白須。

　　評解：

　　蘇軾被貶到黃州，適逢天降大雪。本詞即為此所作，表示對“雪兆豐年”的欣喜。

　　這首詞以樂景寫憂思，以艷麗襯愁情，手法奇特巧妙。全詞境界鮮明，情思深婉，收到

　　了言在此而意在彼、言有窮而情無盡的藝術效果。

　　集評：

　　《唐宋詞鑒賞集》：這首小詞，抒發了關心和同情人民疾苦的思想，表現了內心深處的憂慮。從藝術感受來看，上闋比較顯露，下闋更為深婉，而上闋的情思抒發，似乎在為下闋的無聲形象作提示。這樣，上下兩闋的重點，就自然地都落在最末一句上，彼此呼應，互為表里。

　　《唐宋詞選注》：詞中表示出“雪兆豐年”的欣喜，“但令人飽我愁無”，是與杜甫“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏”同一胸懷。說明惡劣的處境并沒有使他悲觀絕望。——引自惠淇源《婉約詞》

　　此詞作于元豐五年（1082）冬。詞的上片描寫雪景和作者由此而想象的來年豐收景象，以及因人民有希望獲豐收、飽暖而喜悅的心情，下片回敘前一日酒筵間的情景，抒發了詞人對于民生疾苦的深刻憂思。

　　整首詞境界鮮明，形象突出，情思深婉，作者以樂景表憂思，以艷麗襯愁情，巧妙地運用相反相成的藝術手法，極大地增強了藝術的形象性，深刻地揭示了主人公的內心世界。

　　詞的首句，若據傅引舊注，則“萬頃風濤不記蘇”的“蘇”，當指蘇州，舊注中的“公”，當指蘇軾。這一句說的是蘇軾未把在蘇州為風災蕩盡的田產記掛心上。但據現有資料，蘇軾被貶黃州時無田產在蘇州，只在熙寧七年（1074）曾于堂州宜興置田產。從詞前小序得知，蘇軾此詞乃徐君猷過訪的第二天酒醒之后見大雪紛飛時所作。聯系前一首寫的“半夜銀山上積蘇”與“濤江煙渚一時無”的景象來看，又知徐君猷離去的當天夜晚，即由白天的“微雪”轉為大雪。這樣，“萬頃風濤不記蘇”，應為實寫十二月二日夜酒醉后依稀聽見風雪大作及蘇醒時的情景，“蘇”，似宜作蘇醒解。依此可知，詞上片寫詞人在酒醉之后依稀聽見風聲大作，已記不清何時蘇醒過來，待到天明，已是一片銀裝世界。詞人立刻從雪兆豐年的.聯想中，想象到麥千車的豐收景象，而為人民能夠飽食感到慶幸。下片回敘前一天徐君猷過訪時酒筵間的情景。歌伎的翠袖在柳絮般潔白、輕盈的雪花縈繞中搖曳，她那紅潤的嘴唇酒后更加鮮艷，就像熟透了的櫻桃。而詞人卻在酒筵歌席間，呵著發凍的手，捋著已經變白了的胡須，思緒萬端。

　　值得一提的是，詞人攝取“呵手鑷霜須”這一富有典型特征的動作，極大地增強了藝術的形象性和含蓄性，深刻地揭示了抒情主人公在謫貶的特定環境中的憂思。這一憂思的形象，襯以白雪縈繞翠袖和鮮艷的絳唇對比強烈，含蘊更豐。

　　總體來看，上片比較明快，下片更顯得深婉，而上片的情思抒發，恰好為下片的無聲形象作提示。上下兩片的重點是最末的無聲形象。它們彼此呼應，互為表里，表現了詞人一個晝夜的活動和心境。遣詞、用字的準確形象，也是這首詞的特點。如“不記”二字，看來無足輕重，但它卻切詞序“酒醒”而表現了醉中的朦朧。“但令”一詞，確切地表達了由實景引起的聯想中產生的美好愿望。“爛櫻珠”，著一“爛”字，活畫出酒后朱唇的紅潤欲滴。

浣溪沙全文賞析10

　　[宋]賀鑄

　　不信芳春厭老人。老人幾度送余春。惜春行樂莫辭頻。

　　巧笑艷歌皆我意，惱花顛酒拚君瞋。物情惟有醉中真。

　　注釋：

　　【1】醉中真：詞牌名，即浣溪沙。

　　【2】厭：厭棄，拋棄。

　　【3】芳春：指春天。

　　【4】幾度：幾回，幾次。

　　【5】莫辭頻：不要因太多而推辭。

　　【6】巧笑：嬌媚的笑容。《詩·衛風·碩人》：“巧笑倩兮，美目盼兮。”

　　【7】艷歌：美妙的歌喉，有說指描寫有關愛情的歌辭。

　　【8】皆我意：都合我的意思。

　　【9】惱：引逗撩撥，惱花出自杜甫《江畔獨步尋花七絕句》：“江上被花惱不徹。”

　　【10】顛：癲狂。顛酒：據王仁裕《開元天寶遺事·顛飲》載，唐鄭愚等不拘禮節，每春時。選妖妓，游名園，藉草裸形，去其巾帽，叫笑喧呼，自謂之“顛飲”。

　　【11】拚（pàn）：寧愿，甘愿。

　　【12】瞋（chēn）：同“嗔”，指怒目而視。

　　【13】物情：物理人情。

　　【14】真：真情，純真。語出李白《擬古》詩：“仙人殊恍忽，未若醉中真。”

　　作品賞析：

　　這首小令以樂觀豁達的態度表現了年老心不老、珍惜春日、及時行樂的豪情。但是在佯狂的腔調中，似也有憤懣不平的聲音，寄寓著無盡的壯志難酬之情。

　　上片寫暮年惜春的情懷，寓有垂老之嘆。起筆寫“不信芳春厭老人”言辭耿直率真：“我不相信春天真的會討厭老人，其實年華已逝的老人，還能擁有幾個春天呢？”率性的表白韻味十足。“厭”字將春天擬人化，形象生動。“老人幾度送余春”寫老人每年都是依依不合地送走了春天，深入地表達了老人對春天的熱愛與惋惜。“惜春行樂莫辭頻”寫老人要用實際的行動來珍惜春光，在春天里要及時行樂。只有這樣，才能讓自己的晚年生活更快樂。在倡導及時行樂的同時，也表現出作者在現實生活中無所作為的憤慨和無奈。

　　下片寫惜春行樂之態。“巧笑艷歌皆我意，惱花顛酒拼君嗔”，寫作者回憶起了自己年輕時的風流快活，聽歌觀舞，賞花飲酒，不亦樂乎。“惱”、“顛”，“拼”三個字則表現出了作者在行樂中癲狂的狀態，以至于忘乎所以，直到賞花賞得花惱，飲酒飲得酒顛。這種忘我的狀態暗喻著作者對現實的失意，借行樂飲酒麻醉自己，更添了幾許無奈與悲涼。末句“物情唯有醉中真”一句點明自己醉酒癲狂的'原因，只有這樣，才能使自己獲得超脫于塵俗的樂趣。這是呼吁人們去從酒杯中尋找感情釋放的樂趣。但透過詞人表面上沉溺于醉鄉的佯狂姿態，不難體會其內心升騰起的一股憤懣不平之氣，不難看出他對人生不得志的無奈和掙扎。

　　這首詞沒有委婉曲折的隱晦之語，句句都是直抒胸臆，豪放而灑脫，給人一種疏曠之感。

　　全篇情致優美，語簡意豐，意境深遠、富有哲理，是作者思想性和藝術性統一的佳作。

浣溪沙全文賞析11

　　[宋]蘇軾

　　原文：

　　麻葉層層檾葉光，誰家煮繭一村香?隔籬嬌語絡絲娘。

　　垂白杖藜抬醉眼，捋青搗麨軟饑腸，問言豆葉幾時黃?

　　作品賞析：

　　這首詞寫夏日田園風光、鄉村風貌及村中見聞，表現了農民大旱得雨、幸免饑餒的喜悅心情以及詞人與民同樂的博大胸懷。上片寫農事活動。首句寫地頭的作物。從具體經濟作物又見出時值初夏，正是春蠶已老，繭子豐收的時節。于是村中有煮繭事。煮繭的.氣味很大，只有懷著豐收喜悅的人嗅來才全然是一股清香。未到農舍，村頭先嗅繭香，“誰家煮繭”云云，傳達出一種新鮮好奇的感覺，實際上煮繭絡絲何止一家。“一村香”之語倍有情味。走進村來，隔著籬墻，就可以聽到繰絲女郎嬌媚悅耳的談笑聲了。“絡絲娘”本俗語中的蟲名，即絡緯，又名紡織娘，其聲如織布，頗動聽。這里轉用來指蠶婦，便覺詩意盎然，味甚雋永。此處雖然只寫了煮繭繅絲這樣一種農事活動，但從一個側面，可以看出雨后農民的喜悅之情。

　　下片寫作者對農民生活的采訪，須發將白的老翁拄著藜杖，老眼迷離似醉，捋下新麥(“捋青”)炒干后搗成粉末以果腹，故云“軟饑腸”。這里的“軟”，本字為“餪”，有“送食”之義，見《廣韻》。兩句可見村中生活仍有困難，流露出作者的關切之情。簡單的一問，含蘊不盡。

　　這首詞帶有鮮明的鄉土色彩，充滿濃郁的生活氣息，風格自然清新，情調健康樸實。詞人所描寫的雖然只是農村仲夏風貌的一些側面，但筆觸始終圍繞著農事和農民生活等，尤其是麻蠶麥豆等直接關系到農民生活的農作物，從中可見詞人選擇和提取題材的不凡功力。這對于開拓詞境有積極的影響。

浣溪沙全文賞析12

　　浣溪沙

　　宋代李清照

　　繡面芙蓉一笑開，斜飛寶鴨襯香腮。眼波才動被人猜。

　　一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。月移花影約重來。

　　這首詞是李清照最早時期的詞作，大約與那兩首《如夢令》同時，當是與趙明誠初定情時的作品。十八九歲的姑娘，已不算是情竇初開，她已經明白了愛情的樣子，褪去了天真爛漫，也懂得了自己的心思到底是怎么一回事，再加上清照敢于直率地表達自己的情感，于是便有了這首描寫約會的小詞，只是詞中并不直接寫約會時的情況，而是把約會前的期待與約會后的回味淡淡寫出，使讀者品味愛情在心里時的樣子（姑且把約會中的樣子稱為愛情在身邊吧），也品味著一個芳華正好的姑娘在經歷愛情時的美麗姿態。

　　看上闕，“繡面芙蓉一笑開”，姑娘的面容像芙蓉一樣，她在思念心上人的時候臉上浮現款款笑意，像是芙蓉花開了的樣子。“斜飛寶鴨襯香腮”，寶鴨，應當是一種發髻樣式或者頭上所戴簪釵之類。這是姑娘在約會前打扮自己的狀態。香腮、繡面，姑娘約會前很用心地裝扮自己，看來這段戀情還處于初始確定狀態，但還未發展到高潮階段，兩個人還很在意自己在對方心中的樣子。

　　最絕的就是上闕這第三句，“眼波才動被人猜”，這是姑娘所特有的一種“難為情”的樣子。就好像她的心思很容易就被人猜出來似的，姑娘想要極力掩飾，但她終究敵不過心里那一絲悸動，不論是梳妝打扮，還是做其他什么事，只要思想開一會兒小差就都會想到他，然后臉上悄然地、不自覺地浮出笑意，這種由心而生的笑臉是連她自己都不會察覺的，等她回過神來才發現自己的表情變化，于是擔心自己的這種心思會不會被別人看出來，她很難為情地看了看周圍的人，好像每一個人都不懷好意地猜到了她在想什么。這種害羞的眼臉，就是她羞怯地躲避別人的眼神，但臉上的笑意，心里的歡悅卻完全掩飾不住的往外浮現，她想壓又壓不住，想掩飾也掩飾不了，她又不愿意被人看出來，于是終于香腮泛紅，繡面生怯，她也覺得不好意思了，就眼神轉向別處，好似想要找個地縫鉆進去似的，希望這一刻趕快過去。

　　姑娘難為情的樣子真是撩人啊！清代文人稱這一句為“活色生香”，絕妙！約會的過程省略一萬字。

　　下闕直接寫約會結束回來后的樣子。看來兩個人花前月下，談情說愛，把姑娘的心都給說開了，她回來的時候估計也還是上闕第三句那樣，路上走著走著就臉上浮現笑意，傻傻的樣子，腮面嬌羞的樣子，于是下闕第一句就形容姑娘的姿態是“一面風情深有韻”，一臉的春情狀態，這樣的女子怕是最有情思神韻的吧，這不同于天真爛漫的少女，比如柳永形容豆蔻年華的少女是“香靨融春雪，翠鬢亸秋煙。楚腰纖細正笄年。最是嬌癡處，尤殢檀郎，未教拆了秋千。”形容少女的'愛情是還有孩童的一面，開開心心的，沒有什么顧慮，有時候還會被秋千等事物把目光吸引去。也不同于滿懷愁緒的少婦，李清照自己就形容閨中少婦是“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”。這樣一區別，就讀出了下闕第一句姑娘身處初戀狀態中的情韻。這種風情淡淡的，心里的感情也是單純的。

　　“半箋嬌恨寄幽懷”，看，這就是戀愛中的姑娘，就如上面所說，她可能不論在做什么事情時，都會不自覺地想到他，不論處在何種狀態，心思也都會自然而然向他那兒拐。于是剛剛約會完，就又十分想念對方了。我們完全可以聯想到約會分別之際姑娘肯定還鬧了一會兒小情緒，心里想著兩個人能再多呆一會兒，但是這話又不能由姑娘來說，于是笑鬧了一番才終于分開。回來后姑娘還沉浸在約會時兩人的款款深情中，這時候其實是雙方互相最想念的時候（有愛情經歷的應該都了解），于是姑娘有了“嬌恨”，有了“幽懷”，“山月不知心底事”啊，這樣的情思又不能與外人道，她自己藏在心里又完全壓不住，于是才分開沒多久她就拿起紙箋把自己的幽怨和思戀寫出來，這就是“紅箋小字，寫盡相思意，鴻雁在云魚在水，惆悵此情難寄”。她要把自己這會兒的心思都寫下來，等到下回見面的時候拿給他看，看看他有多壞，惹得自己這么苦苦思戀。

　　“月移花影約重來”，這是在約下一次見面的時間呢，花前月下，朦朦朧朧，今宵好向郎邊去呀，戀愛中的男男女女真是，分開片刻都不行！

　　這首詞應該就是李清照與趙明誠定情之初時的作品，與那首“倚門回首，卻把青梅嗅”當屬同時，從中也能看出清照詞表達感情的大膽真率，她自幼生活在不受教條約束的文人家庭中，父親李格非是“蘇門后四學士”之一，為人為官大類東坡，于是在教育子女方面也注重培養孩子真性情的一面，這也是李清照在程朱理學統治的宋代能以文才出眾的原因之一，也是她的詩詞在自信與氣概這一方面能凌駕于某些男性文人的原因。假使她被壓制天性，遵守三從四德的教條，文學史上也便不會有這么一位一流的女詞人了。

　　如果你定要知道詞中間約會環節省略的那一萬字，可以讀南唐后主李煜的一首《菩薩蠻·花明月暗籠輕霧》，權且作為一種情感的延續與抒發。不過兩個人的風格還是有一些區別，清照雖為女性，但總的來說其詩詞還是有文人士大夫氣質的，也即在某些方面點到為止，隱隱約約，強調韻味，不像李后主、柳永，不但點到，還要把這些事都描寫出來，再渲染一番。李后主《菩薩蠻》附錄于后。

浣溪沙全文賞析13

　　[宋]周邦彥

　　原文：

　　翠葆參差竹徑成，

　　新荷跳雨淚珠傾。

　　曲闌斜轉小池亭。

　　風約簾衣歸燕急，

　　水搖扇影戲魚驚。

　　柳梢殘日弄微晴。

　　注釋：

　　①翠葆：指草木新生枝芽。竹徑成：春筍入夏已長成竹林。

　　②跳雨：形容雨滴打在荷葉上如蹦玉跳珠。

　　作品賞析：

　　【評解】

　　此詞寫夏日乍雨還晴的景色，體物工巧。新竹成林，新荷跳雨，柳梢弄晴，具見新穎別致；至曲闌斜轉，風約簾衣，水搖扇影，則人、景渾然一體，意趣橫生，清新柔麗，委婉多姿。

　　【集評】

　　薛礪若《宋詞通論》：美成這種小詞與任何詞家的意境和風格都不相同，雖然都是屬于清麗婉柔的'一派寫法，他于清麗婉柔之外含有一種極細微敏銳的感覺，而以靜默然的意態寫出。

　　俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：通首皆寫景，別具一格。字字矜煉，“歸燕”二句宛似宋人詩集佳句，雖不涉人事，而景中之人，含有一種閑適之趣。“搖扇”句雖有人在，只是虛寫。

浣溪沙全文賞析14

　　[清]納蘭性德

　　誰念西風獨自涼

　　蕭蕭黃葉閉疏窗

　　沉思往事立殘陽

　　被酒莫驚春睡重

　　賭書消得潑茶香

　　當時只道是尋常

　　注釋：

　　【1】浣溪沙：唐教坊曲名，因春秋時期人西施浣紗于若耶溪而得名，后用作詞牌名，又名“浣溪紗”“小庭花”等。此調有平仄兩體。全詞分上下兩片，上片三句全用韻，下片末二句用韻，過片二句用對偶句的居多。音節明快，句式整齊，易于上口，為婉約派與豪放派多數詞人所常用。

　　【2】誰：此處指亡妻。

　　【3】蕭蕭：風吹葉落發出的聲音。

　　【4】疏窗：刻有花紋的窗戶。

　　【5】被酒：中酒、酒醉。

　　【6】春睡：醉困沉睡，臉上如春色。

　　【7】賭書：此處為李清照和趙明誠的典故。李清照《金石錄后序》云：“余性偶強記，每飯罷，坐歸來堂，烹茶，指堆積書史，言某事在某書某卷第幾頁第幾行，以中否角勝負，為飲茶先后。中即舉杯大笑，至茶傾覆懷中，反不得飲而起，甘心老是鄉矣！故雖處憂患困窮而志不屈。”此句以此典為喻說明往日與亡妻有著像李清照一樣的美滿的夫妻生活。

　　【8】消得：消受，享受。

　　作品賞析：

　　納蘭性德，字容若，初名成德，后改名性德；他出身滿清貴族，是清初一位重要的詞令家。其詞情真意切，清麗凄婉，特別是為悼念其早逝的妻子盧氏而寫下的許多詞篇，更是泣血之作，哀感頑艷，是他成為中國詞史上一位著名的“傷心人”。這首《浣溪紗》就是其中的一篇。

　　秋風蕭瑟，天氣肅殺。中國文人自古就有悲秋的傳統；納蘭夫婦伉儷情深，為愛妻的早逝而傷心的納蘭此時觸景生情，又怎能不悲從中來？王國維在《人間詞話》中說：“一切景語，皆情語也。”開篇“西風”便已奠定了整首詞哀傷的基調。詞人明知已是“獨自涼”，無人念及，卻偏要生出“誰念”的詰問。僅此起首一句，便已傷人心髓，后人讀來不禁與之同悲。在看北宋詞人賀鑄在喪妻后發出的感嘆：“空床臥聽南窗雨,誰復挑燈夜補衣？”兩人雖然相隔六、七個世紀，其情卻是相通的。而“涼”字描寫的絕不只是天氣，更是詞人的心境。次句平接，面對蕭蕭黃葉，又生無限感傷，“傷心人”哪堪重負？納蘭或許只有一閉“疏窗”，設法逃避痛苦以求得內心短時的平靜。“西風”、“黃葉”、“疏窗”、“殘陽”、“沉思往事”的.詞人，到這里，詞所列出的意向仿佛推出了一個定格鏡頭，長久地鍥入我們的腦海，讓我們為之深深感動。幾百年后，我們似乎依然可以看到納蘭孑立的身影，衣袂飄飄，“殘陽”下，陷入無限的哀思。

　　下闕很自然地寫出了詞人對往事的追憶。“被酒莫驚春睡重,賭書消得潑茶香”，這是格式較為工整的對仗句。“被酒”即醉酒。春日醉酒，酣甜入眠，滿是生活的情趣，而睡意正濃時最緊要的是無人打擾。“莫驚”二字正寫出了盧氏不驚擾他的睡眠，對他體貼入微、關愛備至。而這樣一位溫柔可人的妻子不僅是納蘭生活上的伴侶，更是他文學上的紅顏知己。出句寫平常生活，對句更進一層。詞人在此借用了趙明誠、李清照夫婦“賭書潑茶”的典故。李清照在《〈金石錄〉后序》一文中曾追敘她婚后屏居鄉里時與丈夫賭書的情景，文中說：“余性偶強記，每飯罷，坐歸來堂，烹茶，指堆積書史，言某事在某書、某卷、第幾頁、第幾行，以中否，角勝負，為飲茶先后。中，既舉杯大笑，至茶傾覆懷中，反不得飲而起。甘心老是鄉矣！”這是文學史上的佳話，意趣盎然。一句“甘心老是鄉矣”便寫出他們情投意合、安貧樂道的夫妻生活。納蘭以趙明誠、李清照夫婦比自己與盧氏，意在表明自己對盧氏的深深愛戀以及喪失這么一位才情并茂的妻子的無限哀傷。納蘭畢竟是個癡情的人，已是“生死兩茫茫”，天人相隔，而他仍割舍不下這份情感，性情中人讀來不禁潸然。倘若盧氏泉下有知，有如此一位至情至愛的夫君知己，亦能安息了。比起納蘭，李義山算是幸運得多，當他問出“何當共剪西窗燭”時，是自知有“卻話巴山夜雨時”的；而我們這位傷心的納蘭明知無法挽回一切，他只有把所有的哀思與無奈化為最后一句“當時只道是尋常”。這七個字我們讀來尚且為之心痛，何況詞人自己，更是字字皆血淚。當時只是尋常情景，在盧氏逝世后卻成了納蘭心中美好的追憶。大凡美好的事物，只有失去它之后我們才懂得珍惜，而美好的事物又往往稍縱即逝，恍若曇花一現。納蘭在他的另一首詞《蝶戀花》中有“辛苦最憐天上月，一昔如環,昔昔長如玦”，也表達了同樣的情感。

　　“長的是磨難，短的是人生”（張愛玲語）癡情的納蘭性德終于經受不起喪妻失伴的長長的痛苦磨難，于三十一歲夭亡，結束了短短的一生。他留下一部《通志堂詞》，共三百四十余首，而其中悼念盧氏的就有數十首之多，足見他對亡妻的摯愛與眷戀。納蘭是至情至愛之人，更是一個少有的癡情之人。

　　納蘭在小令方面詞工清麗，造詣極深。王國維在《人間詞話》中評價他說：“北宋以來，一人而已。”納蘭性德本是一位文武全才，其妻盧氏的逝亡對他是一個沉重的精神打擊。“為伊消得人憔悴，衣帶漸寬終不悔。”納蘭是真正不曾悔過的。而他本人的早逝于我們又何嘗不是一大損失？當他哀嘆“誰念西風獨自涼”、“沉思往事立殘陽”的時候，我悄然尋著他的身影，感其癡情，不禁想起了元好問的那首《摸魚兒》：“問世間，情是何物，直教生死相許？天南地北雙飛客，老翅幾回寒暑。歡樂趣，離別苦，就中更有癡兒女。君應有語，渺萬里層云，千山暮雪，只影向誰去？橫汾路，寂寞當年簫鼓，荒煙依舊平楚。招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼風雨。天也妒，未信與鶯兒燕子俱黃土。千秋萬古，為留待騷人，狂歌痛飲，來訪雁丘處。”

浣溪沙全文賞析15

　　[宋]蘇軾

　　麻葉層層苘葉光，誰家煮繭一村香。

　　隔籬嬌語絡絲娘。

　　垂白杖藜抬醉眼，捋青搗麨軟饑腸。

　　問言豆葉幾時黃。

　　注釋：

　　【1】絡絲娘：繅絲女。

　　【2】垂白：須發將白的老翁。

　　【3】杖藜：拄拐杖。

　　【4】捋青：摘取將熟的麥子。

　　【5】搗麨：將麥子炒干后搗成粉末。

　　【6】軟饑腸：充饑。

　　作品賞析：

　　這首詞寫夏日田園風光、鄉村風貌及村中見聞，表現了農民大旱得雨、幸免饑餒的喜悅心情以及詞人與民同樂的博大胸懷。上片寫農事活動。首句寫地頭的作物。從具體經濟作物又見出時值初夏，正是春蠶已老，繭子豐收的時節。于是村中有煮繭事。煮繭的氣味很大，只有懷著豐收喜悅的人嗅來才全然是一股清香。未到農舍，村頭先嗅繭香，“誰家煮繭”云云，傳達出一種新鮮好奇的感覺，實際上煮繭絡絲何止一家。“一村香”之語倍有情味。走進村來，隔著籬墻，就可以聽到繰絲女郎嬌媚悅耳的談笑聲了。“絡絲娘”本俗語中的蟲名，即絡緯，又名紡織娘，其聲如織布，頗動聽。這里轉用來指蠶婦，便覺詩意盎然，味甚雋永。此處雖然只寫了煮繭繅絲這樣一種農事活動，但從一個側面，可以看出雨后農民的'喜悅之情。

　　下片寫作者對農民生活的采訪，須發將白的老翁拄著藜杖，老眼迷離似醉，捋下新麥（“捋青”）炒干后搗成粉末以果腹，故云“軟饑腸”。這里的“軟”，本字為“餪”，有“送食”之義，見《廣韻》。兩句可見村中生活仍有困難，流露出作者的關切之情。簡單的一問，含蘊不盡。

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