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新版紅樓夢(mèng)觀后感（通用9篇）
當(dāng)觀看完一部影視作品后，相信你一定有很多值得分享的收獲，需要回過(guò)頭來(lái)寫一寫觀后感了。千萬(wàn)不能認(rèn)為觀后感隨便應(yīng)付就可以，以下是小編收集整理的新版紅樓夢(mèng)觀后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
新版紅樓夢(mèng)觀后感 1
新版紅樓夢(mèng)，又稱“青樓夢(mèng)”；又戲稱“紅雷夢(mèng)”。
紅樓夢(mèng)小說(shuō)擁有一個(gè)粉絲群體，叫“紅學(xué)家”。這是中國(guó)所有名著中唯一因書成“家”的。
前幾天看世界杯，趁空看了看李少紅的新版紅樓夢(mèng)（以下簡(jiǎn)稱新紅）。看了四集，秦可卿之死，賈瑞戲熙鳳等。其余的不看了，一則看電視劇本來(lái)就看得少；二則沒有什么吸引人之處。看了四集就寫點(diǎn)感受，容易遭人唾棄，也顧不得了。
總體感覺，沒有傳說(shuō)中的那么糟，但也沒有感到特別好。這和張紀(jì)中老先生的戲觀感不同，張老先生的戲可以概括為：想像中很糟，看了一點(diǎn)之后才知道自己的想象力還不夠好；一直在模仿，從未被超越。
我也參照了87版王扶林導(dǎo)演的《紅樓夢(mèng)》，這部戲的主演主要是鄧婕-王熙鳳；歐陽(yáng)奮強(qiáng)-賈寶玉；張莉-薛寶釵；陳曉旭-林黛玉；袁枚-襲人等。
一、場(chǎng)景和畫面
新紅的場(chǎng)景布置的挺漂亮，對(duì)于建筑的布局、周圍的風(fēng)景、以及場(chǎng)面布置和道具選擇都別具匠心。我注意到整個(gè)場(chǎng)景選擇的顏色都偏紅、偏暗。
偏紅自然顯得富麗，但一味用紅色則俗，沒辦法，古代家具都喜歡大紅大艷，方顯氣派。其實(shí)紅樓夢(mèng)的原本里面，對(duì)家居布置的描寫還是比較寫實(shí)的，劉姥姥一進(jìn)榮國(guó)府的時(shí)候，就看見王熙鳳住處：只見門外鏨銅鉤上懸著大紅撒花軟簾，南窗下是炕,炕上大紅氈條，靠東邊板壁立著一個(gè)鎖子錦靠背與一個(gè)引枕，鋪著金心綠閃緞大坐褥，旁邊有雕漆痰盒。這像哪里？有點(diǎn)像喬家大院里面的場(chǎng)景，這才是深宅大戶。紅樓夢(mèng)中對(duì)賈政的居室布置就描寫的很詳細(xì)，賈政住處“靠東壁面西設(shè)著半舊的.青緞靠背引枕”、“亦是半舊的青緞靠背坐褥”、“也搭著半舊的彈墨椅袱”，一溜子半舊等字眼也出現(xiàn)了。我個(gè)人覺得，對(duì)紅樓夢(mèng)這樣耳熟能詳?shù)膱?chǎng)景布置，關(guān)鍵是要寫實(shí)，最近唯美派場(chǎng)景的電視劇有好幾部，如仙劍奇?zhèn)b傳、胡歌林依晨版的射雕英雄傳等，新紅也算一部了。這本也無(wú)可厚非，王扶林87版（歐陽(yáng)奮強(qiáng)和陳曉旭版）紅樓夢(mèng)在拍的時(shí)候，沒什么錢，一切都以節(jié)省為主，但對(duì)場(chǎng)景的塑造雖然沒有那么富麗，有點(diǎn)類似江南的園林，也很吸引人，畢竟那個(gè)時(shí)代還是儉省為主，老百姓家也不富裕，現(xiàn)在的年輕一代都注重感覺，可以說(shuō)各有千秋。
但這偏暗，就有點(diǎn)陰森森的。秦可卿的臥房，我就基本上看不清周圍的場(chǎng)景。整個(gè)臥室在原著里面描寫的像公主的臥房，在明清時(shí)期，宮廷和大戶人家的家里在夜里的確是陰森森的，因?yàn)槟菚r(shí)候的照明設(shè)施不像現(xiàn)在這樣，都是景觀照明。那時(shí)候沒有。紅樓夢(mèng)最終的大結(jié)局的確是一個(gè)悲劇，忽剌剌如大廈將傾，落得個(gè)白茫茫大地真干凈，很多人覺得新紅拍得像聊齋，我覺得導(dǎo)演對(duì)這個(gè)陰森森的環(huán)境的選用倒是很貼合紅樓夢(mèng)的劇情。同樣，在一些場(chǎng)景應(yīng)該是歡快、明亮或者素雅、潔凈的，按照我對(duì)新紅的觀察，導(dǎo)演應(yīng)該這方面理解不會(huì)有太大偏差。但令人奇怪的是，新紅的場(chǎng)景里面大量運(yùn)用了現(xiàn)代的燈具照明點(diǎn)綴，如元妃省親的時(shí)候，對(duì)大觀園有個(gè)特寫，那花園里面小徑兩旁的照明系統(tǒng)，非常現(xiàn)代，有點(diǎn)像寧波月湖小路旁邊的景觀燈。
新紅的建筑布局和風(fēng)格，我沒有見過(guò)類似的，但基調(diào)基本上以富麗堂皇、豪門大宅的思路為主，這應(yīng)該是按現(xiàn)代人的思維做的布景。
至于背景音樂，好像是戲曲，沒注意聽。網(wǎng)上說(shuō)是昆曲。
就場(chǎng)景和畫面，唯美，不夠?qū)憣?shí)。
二、情節(jié)和臺(tái)詞
新紅劇組說(shuō)嚴(yán)格忠于原著，里面的古典元素也運(yùn)用了很多，包括前面的字幕。我注意序幕中打的著作介紹寫的是曹雪芹原著，無(wú)名氏續(xù)，高鶚改編的字樣，說(shuō)明制片也采納了目前紅學(xué)的一些研究結(jié)論。但現(xiàn)在全本的一百二十回的紅樓夢(mèng)可看性弱了很多，后四十回的曹雪芹的判詞做了很多曲解，對(duì)原本中的一些隱晦的字詞做了很大感動(dòng)，完全偏離了原意。新紅情節(jié)我感覺是完全忠于一百二十回曹高通行版，連臺(tái)詞都是原文搬來(lái)，很多注音也是完全采用古文讀法（如賈寶玉讀“綠玉”就讀成“陸玉”的音）。這文言文的臺(tái)詞，如果沒有字幕，很多觀眾都聽不大懂，我的家人在看的時(shí)候就說(shuō)聽不大懂，我是剛剛又讀了一遍紅樓夢(mèng)甲戌本，大部分能理解。劇中還用了旁白的方式，小妹邊打麻將邊說(shuō)是第三方敘述（霎那間，雷聲大作），旁白太羅嗦，把很多情節(jié)用旁白的方式給表達(dá)出來(lái)，有好處，也有不好處。好處就是對(duì)于觀眾通解全劇有好處，省卻了了解劇情的時(shí)間，情節(jié)理解上不會(huì)有太大的跳躍；不好處是像大話西游里的唐僧，一些明顯的地方也要解說(shuō)一下，有點(diǎn)畫蛇添足。網(wǎng)上有評(píng)論說(shuō)像CCTV-10里面的探索發(fā)現(xiàn)，如果讓任志宏來(lái)配音，就差一個(gè)LOG了。這話同感。
新版紅樓夢(mèng)觀后感 2
很小的時(shí)候就看過(guò)87版的紅樓夢(mèng)，只隱約記得賈寶玉、林黛玉、薛寶釵三人的纏綿悱惻，其他人基本沒什么印象了。看網(wǎng)評(píng)，都說(shuō)新版(紅樓夢(mèng))是部爛片，本不太想看，可終究沖著對(duì)劇中角色復(fù)古中透著時(shí)尚的裝束去看了一遭。心中滋味，五味雜陳……
悲
依稀記得，87版中最悲的一段莫過(guò)于黛玉葬花了，新版中，黛玉葬花不過(guò)是利用花絮、寶玉深情的眼神、黛玉悲傷的表情來(lái)給人一個(gè)悲的信號(hào)。真正能讓人悲的卻是黛玉香消玉殞的一瞬，涼風(fēng)吹著青紗帳狂亂的舞著，一縷暗暗的光打在青紗賬吹起時(shí)露出的黛玉齊整、毫無(wú)血色的臉上、晶瑩剔透的面容白得象是要融化了一般。虛弱的眼睛似睜似閉著，青紗帳更比先前要舞得凌厲些，黛玉在似有似無(wú)的`鼓樂聲中，用足氣力對(duì)著上空弱弱的說(shuō)了最后一句：“寶玉，你好…好……”，最終含淚死去！貼身丫環(huán)紫鵑褪去黛玉的衣衫，雪白如脂的肌膚用青紗掩著，仍掛著淚痕的臉在凌亂的發(fā)暨中顯得格外蒼白，裸露著的一只胳膊如玉帶般無(wú)力的搭在床沿下……青紗帳漸漸不再舞動(dòng)，花絮在暗角的一束光中飄飛……低低的吟唱聲讓人不覺潸然落淚。
我想，我此刻是能體會(huì)黛玉的悲了吧，父母早逝、寄住外婆家，生來(lái)多病，本想著與寶玉結(jié)成連理，卻因無(wú)父母為她主持，最終含憾而終。一直以來(lái)，世人把黛玉想象成“好哭鬼”“多愁善感”的代言人，殊不知，在那樣一個(gè)名門望族內(nèi)生存，父母早逝、對(duì)其他姐妹兄弟體會(huì)家庭溫暖的同時(shí)，自己卻只有羨慕、悲痛的份兒。再者，黛玉生來(lái)多病，從小與寶玉青梅竹馬、情投意合，漸漸大些，就算心中有意，卻無(wú)人替她提及，又急又怕，急，寶玉漸大，家里開始為他張羅婚事；怕，外婆、舅母為她擇一婿，從此遠(yuǎn)嫁他方，無(wú)依無(wú)靠、受人欺凌，卻無(wú)人可知。另外，黛玉體弱多病，又并不是賈家直系子女，吃、注行、藥等都依賴賈家，自然感覺不大方便，時(shí)間一長(zhǎng)，便自卑起來(lái)。幾種原因加在一起，免不了憂郁重重。
怒
劇中金玉良緣一段，無(wú)非是寶釵單戀寶玉，寶釵本身得賈家上下的喜歡，加之寶玉的玉石丟失、身染惡疾，賈家為其沖喜，立即選定寶釵為媳，卻怕寶玉深戀黛玉，不肯應(yīng)允，就以寶玉娶黛玉為幌子，騙寶玉娶了寶釵，正在寶釵、寶玉嫁娶之時(shí)，黛玉含恨而終。
此次騙婚，雖說(shuō)寶釵有過(guò)異意，卻因她本身對(duì)寶玉情有獨(dú)衷，寧愿在大婚當(dāng)天，心懷委屈的聽著寶玉一味叫著“林妹妹”，她也甘愿促成了此事。
老太太平日無(wú)不人前人后的疼寶玉、黛玉，把他們看成金童玉女一般，可到了關(guān)鍵時(shí)刻，卻全然不顧二人的感情，只挑了所有人都喜歡的精明能干、大方懂事的寶釵。疼愛卻都成了虛話。
更可氣的是，黛玉彌留之際，除了寶玉好心的大嫂和紫鵑守在床前，連黛玉貼身丫頭之一的雪雁也被傳去假作寶釵陪嫁丫頭以取信寶玉。我想看到這一段，無(wú)人不為賈家的做法感到可恨，為黛玉感到冤屈吧，臨死前，卻獨(dú)獨(dú)用個(gè)虛名和寶玉拜了堂、成了親、成全了他人。
可回想現(xiàn)實(shí)，在感情的事情上，又有多少人是無(wú)私的呢，為了擁有，不擇手段，得到了，卻發(fā)現(xiàn)得到的只是個(gè)空殼子。那么精明的一個(gè)寶釵，又怎么沒想到“強(qiáng)扭的瓜不甜”呢，最終也只落得一個(gè)孤獨(dú)終老的下常
嘆
一嘆揮霍無(wú)度終須敗。我想，在那樣根深似海的豪門中，若不是因?yàn)橘Z家聲勢(shì)浩蕩、揮金無(wú)度，各家也不會(huì)投奔賈家而來(lái)，賈家也不會(huì)從最初的奢華富貴走向最終的潦倒落魄。只嘆細(xì)水長(zhǎng)流才是長(zhǎng)久之計(jì)！
二嘆舊社會(huì)的婚嫁模式禍害了多少無(wú)辜女性。先是黛玉和迎春，若不是有父母作主的婚嫁制度，黛玉可光明正大的和寶玉喜結(jié)連理；寶釵也不會(huì)因此騙嫁與寶玉，守得寂寞過(guò)一輩子；迎春更不會(huì)被父母硬生生送入虎穴，折磨至死。再者，襲人、平兒也不會(huì)因舊社會(huì)的丫頭陪房，贈(zèng)與兩位少爺，耽誤一生的青春。
三嘆處理好婆媳關(guān)系成為鞏固婚姻的一大要素。寶釵、王熙鳳就是例子，若寶釵在初到賈家時(shí)，與姑娘、老太太、太太都不相往來(lái)或是不逐個(gè)上門示好，人前人后不懂眼色行事，我想賈家必然不會(huì)同意金玉良緣之事，更不會(huì)在婚后，寶玉冷落寶釵的情況下，太太們還幫襯著寶釵，使得最終寶釵心愿達(dá)成，和寶玉重修舊好。王熙鳳若不是嘴甜如蜜、見色行事、哄得太太、老太太疼愛萬(wàn)千，想必賈璉早就將她休之而后快了吧。由此可見，婆媳關(guān)系的好與壞直接關(guān)乎婚姻關(guān)系。
四嘆世上竟有癡情種。該劇唯獨(dú)可慰之處，就是寶玉終以熏玉消彌，希望付諸東流而遁入空門，從此反駁了世人“寶玉實(shí)為多情種”的評(píng)判，為那三角關(guān)系劃上了悲劇的句號(hào)。
五嘆難得還有忠誠(chéng)人。先是鴛鴦——老太太的貼身丫頭，在老太太出殯前，自行了斷，為老太太做了陪葬魂。再是紫鵑——熏玉的貼身丫頭，在熏玉去世后，遁入空門，吃齋念佛。最后是襲人——寶玉的貼身丫頭，寶玉入空門后，襲人下定了死的決心，終因不愿辜負(fù)賈府太太、家中哥嫂而聽而任之的嫁了人了卻殘生。
看完新版(紅樓夢(mèng))，心中不免感嘆萬(wàn)千，糾正了心里很多幼年時(shí)的觀點(diǎn)，除去華麗的衣裝、佩飾、景物，故事情節(jié)卻同樣令人流連忘返。也贊李少紅導(dǎo)演的煞費(fèi)苦心，把此劇拍成一部可以當(dāng)做電影來(lái)看的電視劇。特隨筆寫下觀后感，以作紀(jì)念！
新版紅樓夢(mèng)觀后感 3
四大古典名著，不管是小說(shuō)還是電視劇，我都看過(guò)不少回了，這四大名著中，我最喜歡的是《紅樓夢(mèng)》，特別是電視劇不知看了多少遍了，可以說(shuō)是百看不厭。這段時(shí)間和同事都在談?wù)撔掳娴摹度龂?guó)》和《西游記》，我也隨便看了幾集，總得來(lái)說(shuō)很失望，可能我是屬于比較懷舊的人吧，總覺得經(jīng)典始終是經(jīng)典，再怎么翻拍也比不上。最關(guān)注的還是新版的《紅樓夢(mèng)》，因?yàn)殚_播的時(shí)候沒追上，趁周末休息的時(shí)候，連續(xù)追了三天，已經(jīng)是播放到三十幾集了。看了這幾集，心里有種強(qiáng)烈的感覺，不吐不快。
首先新版整體給我的感覺就像是一群唱戲的，片頭片尾包括插曲有京劇的唱腔，而且那個(gè)曲調(diào)聽著有點(diǎn)嚇人，像聊齋里講鬼故事似的。還有演員的頭飾裝扮就跟唱戲的沒多大區(qū)別，一大群人站在鏡頭前，一點(diǎn)特色都沒有，看了三天，主要演員還沒分清哪個(gè)是哪個(gè)，感覺戲里主人的裝扮還沒有奴婢的好看，至少奴婢們的打扮還容易分清楚。還有一個(gè)很重要人物王熙鳳的服裝，王熙鳳是一個(gè)非常精明、潑辣的角色，而且性格是那種人未到聲先到，處處喜歡搶風(fēng)頭的.女人，服裝主次上應(yīng)該是屬于顏色鮮明，如紅色會(huì)比較多的，但看了幾集，竟然都是以黑色為主，給人很沉悶的感覺。
另外談一談演員的表演，我覺得老太太和王熙鳳的演員也不好，想想舊版老太太的演員是那種非常富態(tài)，而且特慈祥的老人，但新版的這個(gè)演員演技先不提，我覺得首先就選錯(cuò)角色了，臉太瘦，給我感覺是一個(gè)過(guò)于精悍的老人。還有那個(gè)王熙鳳，鄧捷演的時(shí)候，那種眼神、舉止，新版的演員確實(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上。最后談一談那個(gè)旁白，我不明白為什么新版的會(huì)有這么多的旁白說(shuō)明，舊版里的一個(gè)眼神，一句臺(tái)詞，細(xì)細(xì)揣摩是很耐人尋味的。
以上只是看了幾集新版《紅樓夢(mèng)》的觀后感，算是對(duì)自己喜歡的名著一個(gè)關(guān)注，以前拍戲是三年才拍完，而且演員全部都是集中式管理和培訓(xùn)琴棋書畫，可現(xiàn)在翻拍，一年都不用就拍出來(lái)了，感覺就像吃方便面。雖然不喜歡翻拍，但李少紅還是我比較喜歡的導(dǎo)演之一，就當(dāng)是抱一個(gè)寬容的心態(tài)看完吧。
滿紙荒唐言，一本正經(jīng)心！
新版紅樓夢(mèng)觀后感 4
新版紅樓夢(mèng)已經(jīng)在非星頻道上映了，通過(guò)各種渠道，正看到第四集，感言頗多~
先來(lái)談?wù)務(wù)w感覺吧，一句話，非常李少紅，氛圍陰森森的，著實(shí)詭異，不過(guò)，配上這玄妙的故事反倒是有種虛幻的感覺，不知大家伙如何感覺，我倒是十分喜歡的。
二者，再說(shuō)說(shuō)背景音樂，時(shí)不時(shí)冒出來(lái)的女腔昆曲，依依呀呀地，把個(gè)詭異的調(diào)調(diào)更加了，呵呵，我這里是非常喜歡昆曲的水磨腔的，酥酥麻麻，很是享受，所以這個(gè)背景音樂倒是很合我的胃口。唯一不喜的，就是旁白，這個(gè)中年男子總是在我投入情緒的時(shí)候，冒出聲來(lái)提醒我，這是在看戲，唉，心情全沒了。不過(guò)，有些事情無(wú)法用影像來(lái)表述，這個(gè)旁白就十分必要了，只是不要這么頻繁才好，適當(dāng)添加些注解是有助于觀賞者理解的。
再來(lái)說(shuō)說(shuō)人物的裝扮，大家談的最多的就是額上的貼片，也就是“銅錢妝”，很有戲曲的味道，整個(gè)裝扮是非常葉錦添的，美輪美奐。對(duì)于這個(gè)銅錢，我不反感，也不喜歡，只是有點(diǎn)不明白。一直以為這個(gè)貼片是身份年齡的'象征。府里所有的丫鬟婢女都是沒有這個(gè)裝扮的，只是小姐、奶奶、太太們有，然而開頭幾集里林黛玉卻沒有這個(gè)裝扮。原著里分明有說(shuō)，黛玉進(jìn)府后，與家里的姊妹一同待遇，同小姐是一樣的。可是迎春、探春、惜春都有這個(gè)銅錢，黛玉卻沒有。又想，是不是因?yàn)轺煊裎闯赡辏圆荒苡羞@個(gè)裝扮？但是，所有一干姊妹都未成年啊，寶釵亦未成年，卻也有這么個(gè)貼片。我甚是不解，難不成是有孝在身？
說(shuō)完裝扮，再說(shuō)說(shuō)演技吧。一幫子演員，除了老太太、太太、老爺?shù)榷际抢蠎蚬牵菁嘉沂菦]資格去評(píng)論滴，單說(shuō)說(shuō)這幾個(gè)小輩吧。林黛玉的形象是與老版有較大差別的，老版的黛玉著實(shí)柔弱，且演起來(lái)把個(gè)黛玉的小性兒完全表露；新版的黛玉略略嬰兒肥了點(diǎn)，比老版的是漂亮了些，雖說(shuō)演技尚待磨煉，但是我個(gè)人還是蠻喜歡這個(gè)小演員的，眉目間迷蒙的眼神很是柔柔弱弱，言語(yǔ)尖刻的時(shí)候讓人覺得是小女孩的使性子，反而可愛起來(lái)，真是讓人愛又不是恨又不是。我知道，大家心目中都是喜歡老版的陳曉旭，覺得她是無(wú)可替代的，不過(guò)我還是覺得，年輕的演員敢來(lái)接演林黛玉是需要很大勇氣的，大家還是對(duì)她和善些，鼓勵(lì)多些，抨擊少些，善良些還是好的。
寶玉這個(gè)小演員真是演的好，沒什么好說(shuō)的，呵呵，演的不錯(cuò)。
少年的寶釵給我的印象不深刻，好些人都說(shuō)，她比黛玉漂亮，照我說(shuō)，漂亮不漂亮不重要，演出寶釵的氣質(zhì)才叫難。一句話，我覺得，少年寶釵沒有那種大戶人家小姐的感覺，倒像是個(gè)丫鬟了。也許剛剛看到第四集，沒看到實(shí)在的表演吧。演技尚待磨練，期待中~~~~
最最期待的就是王熙鳳了，可惜啊，這個(gè)演員沒有把璉二奶奶的味道給帶出來(lái)，只知道一味地笑，難道鳳辣子就是一直要笑嗎？而且臺(tái)詞也說(shuō)不清楚，時(shí)常聽不清她在講什么，真是一大敗筆了。如果她將語(yǔ)速放慢，架子再稍微端著點(diǎn)，不要總是癡笑，可能味道會(huì)更濃些。不知道以后的劇情中，遇到大場(chǎng)面的事情，這個(gè)版本的王熙鳳會(huì)不會(huì)有令人滿意的表現(xiàn)，同樣期待中~~~~
新版紅樓夢(mèng)觀后感 5
近期觀看了新版《紅樓夢(mèng)》，其在保留原著韻味的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了大膽創(chuàng)新，為觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)別具一格的視聽盛宴。影片以賈寶玉大雪天出家的場(chǎng)景倒敘開篇，這種獨(dú)特的敘事方式迅速抓住了觀眾的眼球，讓人迫不及待地想要探尋故事背后的`緣由。
從劇情架構(gòu)來(lái)看，影片選取了林黛玉回府奔喪作為故事的切入點(diǎn)，并圍繞王熙鳳貪沒林如海家產(chǎn)修建大觀園、設(shè)掉包計(jì)等情節(jié)展開，成功地將寶黛釵三人的愛情悲劇與賈府的興衰緊密相連。不過(guò)，部分情節(jié)的呈現(xiàn)稍顯倉(cāng)促，例如秦可卿葬禮這一賈家由盛轉(zhuǎn)衰的重要標(biāo)志性事件被省略，使得故事的連貫性和邏輯性受到了一定影響，整體劇情給人一種碎片化拼接的感覺。
在人物塑造方面，新版對(duì)主要角色進(jìn)行了重新詮釋。飾演林黛玉的演員試圖展現(xiàn)其敏感多疑的一面，但在表現(xiàn)人物的才情和靈氣上稍顯不足，使得林黛玉在影片中更多地呈現(xiàn)出 “戀愛腦” 的特質(zhì)，缺乏原著中那種超凡脫俗的神韻。相比之下，薛寶釵的形象塑造較為成功，通過(guò)演員細(xì)膩的表演，將其端莊穩(wěn)重、聰慧過(guò)人的特點(diǎn)展現(xiàn)得淋漓盡致。王熙鳳則被塑造成了一個(gè)熱衷說(shuō)場(chǎng)面話的陰謀家，與 87 版中鄧婕飾演的王熙鳳相比，少了幾分八面玲瓏的精明勁兒，反派感過(guò)于強(qiáng)烈。
新版《紅樓夢(mèng)》在畫面呈現(xiàn)上可圈可點(diǎn)。影片選擇上海大觀園、蘇州拙政園等實(shí)地取景，完美地展現(xiàn)了江南園林的靈秀之氣，讓觀眾仿佛置身于那個(gè)充滿詩(shī)意與夢(mèng)幻的大觀園之中。在黛玉葬花的橋段中，水底仰拍視角下，湖水泛起漣漪，粼粼波光與落紅成陣相映，畫面充滿了詩(shī)意與美感，給人留下了深刻的印象。
總體而言，新版《紅樓夢(mèng)》有其創(chuàng)新之處，也存在一些不足之處。它為觀眾提供了一個(gè)重新審視經(jīng)典的視角，在一定程度上引發(fā)了人們對(duì)《紅樓夢(mèng)》這部千古奇書的深入思考。
新版紅樓夢(mèng)觀后感 6
新版《紅樓夢(mèng)》上映后，引發(fā)了廣泛的關(guān)注和討論。作為一部家喻戶曉的經(jīng)典名著，其影視改編一直備受期待。此次觀影后，我對(duì)這部新版作品有了諸多感慨。
從積極的方面來(lái)看，新版在劇情改編上進(jìn)行了一些大膽嘗試。以寶黛釵三人的愛情故事為主線推進(jìn)劇情，突出了原著中的核心情感線索，讓觀眾能夠更加清晰地感受到這段愛情悲劇的震撼力。同時(shí)，影片通過(guò)林黛玉回府奔喪這一情節(jié)，引出王熙鳳貪沒林如海家產(chǎn)等內(nèi)容，豐富了故事的層次感，從另一個(gè)角度展現(xiàn)了賈府內(nèi)部的復(fù)雜關(guān)系和勾心斗角。
在畫面與音效方面，新版也下足了功夫。實(shí)地取景的江南園林，亭臺(tái)樓閣、曲徑通幽，每一幀畫面都宛如一幅精美的水墨畫，為影片營(yíng)造出了濃厚的古典氛圍。配樂上，悠揚(yáng)的古典音樂與劇情相得益彰，在關(guān)鍵時(shí)刻恰到好處地烘托出人物的情感和氛圍，增強(qiáng)了影片的感染力。
然而，新版《紅樓夢(mèng)》也存在一些明顯的問(wèn)題。選角與表演上的瑕疵較為突出，寶黛釵等主要角色雖然保留了 “稚氣”，但卻未能精準(zhǔn)地詮釋出原著人物的獨(dú)特氣質(zhì)和才情。林黛玉在影片中的表現(xiàn)過(guò)于小家子氣，缺乏那種寄人籬下卻又孤高自許的.氣質(zhì)；而史湘云、賈迎春等一眾女性角色，無(wú)論是外表還是表演，都缺乏足夠的記憶點(diǎn)，難以給觀眾留下深刻印象。
劇情的連貫性和完整性也有待提高。雖然影片試圖呈現(xiàn)原著中的多個(gè)名場(chǎng)面，如太虛幻境、元春省親等，但由于節(jié)奏把控不佳，這些情節(jié)的出現(xiàn)顯得較為突兀，如同走馬燈般一閃而過(guò)，未能深入挖掘其中的內(nèi)涵，導(dǎo)致觀眾難以產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴。
新版《紅樓夢(mèng)》在經(jīng)典改編的道路上有創(chuàng)新、有亮點(diǎn)，但也存在一些不足之處。希望未來(lái)的影視改編作品能夠吸取經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，更加完美地呈現(xiàn)《紅樓夢(mèng)》這部經(jīng)典名著的魅力。
新版紅樓夢(mèng)觀后感 7
新版《紅樓夢(mèng)》以其獨(dú)特的青春視角，為這部經(jīng)典名著注入了新的活力，讓觀眾看到了一個(gè)不一樣的大觀園世界。
影片將故事的重心放在寶黛釵三人的青春愛情故事上，著重刻畫了他們?cè)谇啻浩诘你露⒚悦Ｅc執(zhí)著。從寶黛初見時(shí)的心動(dòng)，到相處過(guò)程中的誤會(huì)與和解，再到最終愛情的悲劇收?qǐng)觯恳粋�(gè)情節(jié)都充滿了青春的氣息。這種青春視角的演繹，使得年輕觀眾更容易產(chǎn)生共鳴，仿佛看到了自己在青春歲月中那些純真而又無(wú)奈的情感經(jīng)歷。
在人物形象塑造上，新版突出了角色的青春特質(zhì)。賈寶玉不再是那個(gè)只知在脂粉堆里廝混的貴公子，而是展現(xiàn)出了青春期少年的叛逆與迷茫，他對(duì)封建禮教的反抗，對(duì)自由愛情的追求，都讓人看到了青春的力量。林黛玉的形象也更加貼近青春期少女的敏感與細(xì)膩，她的一顰一笑、一言一行，都流露出對(duì)愛情的渴望和對(duì)命運(yùn)的無(wú)奈。
在場(chǎng)景與服裝道具的'設(shè)計(jì)上，新版也盡顯青春時(shí)尚元素。大觀園中的景色布置更加清新自然，充滿了生機(jī)與活力；角色的服裝造型在保留古典韻味的同時(shí)，也融入了一些時(shí)尚元素，讓人物看起來(lái)更加青春靚麗。
不過(guò)，這種青春視角的演繹也存在一些問(wèn)題。過(guò)于強(qiáng)調(diào)青春愛情，使得原著中賈府興衰等重要情節(jié)被弱化，故事的深度和廣度有所欠缺。而且，在青春情感的表達(dá)上，部分情節(jié)略顯稚嫩，缺乏原著中那種含蓄而深沉的韻味。
新版《紅樓夢(mèng)》以青春視角為我們帶來(lái)了一次全新的紅樓體驗(yàn)，雖然存在不足，但也為經(jīng)典名著的影視改編提供了新的思路和方向。
新版紅樓夢(mèng)觀后感 8
新版《紅樓夢(mèng)》無(wú)疑是一場(chǎng)中式美學(xué)的視覺盛宴，影片在畫面、服裝、道具等方面的精心設(shè)計(jì)，將中國(guó)傳統(tǒng)文化的魅力展現(xiàn)得淋漓盡致。
從畫面構(gòu)圖來(lái)看，新版借鑒了中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫的技法，注重虛實(shí)相生、疏密得當(dāng)。無(wú)論是大觀園中的山水園林，還是人物的活動(dòng)場(chǎng)景，都宛如一幅幅精美的水墨畫。例如，在拍攝林黛玉葬花的場(chǎng)景時(shí)，遠(yuǎn)處的山巒、近處的花叢與黛玉纖細(xì)的身影相互映襯，構(gòu)成了一幅極具詩(shī)意的畫面，讓人不禁為黛玉的多愁善感而心生憐憫。
服裝造型上，新版充分參考了《清孫溫繪全本紅樓夢(mèng)圖》和京昆戲曲的'元素，為每個(gè)角色設(shè)計(jì)了獨(dú)特的服裝。王熙鳳的服飾色彩鮮艷、圖案精美，盡顯其奢華與張揚(yáng)的個(gè)性；林黛玉的服裝則以淡雅的色調(diào)為主，材質(zhì)輕盈飄逸，體現(xiàn)了她的清新脫俗。此外，服裝上還融入了象征人物性格的花語(yǔ)元素，如黛玉的服裝上常出現(xiàn)芙蓉花，寶釵的服裝上則多有牡丹花，進(jìn)一步豐富了人物形象。
道具的選擇也十分考究，從桌椅、屏風(fēng)到茶具、首飾，每一件道具都制作精良，充滿了古典韻味。這些道具不僅為影片營(yíng)造了濃厚的歷史氛圍，還在細(xì)節(jié)處展現(xiàn)了人物的身份和性格。例如，賈寶玉佩戴的通靈寶玉，造型精美獨(dú)特，成為了他身份的象征；而林黛玉使用的手帕，質(zhì)地輕柔、繡工精細(xì)，也從側(cè)面反映了她的細(xì)膩情感。
在光影運(yùn)用上，新版巧妙地利用自然光線和人造光線，營(yíng)造出不同的氛圍和情感基調(diào)。在表現(xiàn)歡樂場(chǎng)景時(shí)，采用明亮的光線，使畫面充滿生機(jī)；而在展現(xiàn)悲劇情節(jié)時(shí)，則運(yùn)用暗淡的光線，增強(qiáng)了畫面的壓抑感。
新版《紅樓夢(mèng)》通過(guò)對(duì)中式美學(xué)的極致追求，為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)美輪美奐的大觀園世界，讓人們?cè)谛蕾p影片的同時(shí)，也感受到了中國(guó)傳統(tǒng)文化的博大精深。
新版紅樓夢(mèng)觀后感 9
觀看新版《紅樓夢(mèng)》后，不禁引發(fā)了我對(duì)其在原著精神傳承與背離方面的深入思考。
從傳承的角度來(lái)看，新版保留了原著中寶黛釵愛情悲劇這一核心內(nèi)容，通過(guò)細(xì)膩的情節(jié)刻畫和演員的表演，展現(xiàn)了三人之間復(fù)雜的情感糾葛以及最終的悲劇結(jié)局，讓觀眾深刻感受到了原著中那種 “千紅一哭，萬(wàn)艷同悲” 的情感氛圍。同時(shí)，影片也呈現(xiàn)了原著中的一些經(jīng)典場(chǎng)景，如元春省親、黛玉葬花、寶玉挨打等，這些場(chǎng)景的還原在一定程度上滿足了觀眾對(duì)原著的期待，讓人們仿佛看到了書中的畫面躍然于銀幕之上。
在人物塑造方面，雖然存在一些爭(zhēng)議，但部分角色還是較好地體現(xiàn)了原著中的性格特點(diǎn)。例如，薛寶釵的端莊大方、處事得體，在影片中通過(guò)演員的言行舉止得到了一定程度的展現(xiàn)；而賈寶玉對(duì)自由和真性情的追求，也在他與封建禮教的沖突中有所體現(xiàn)。
然而，新版在某些方面也背離了原著精神。在劇情改編上，為了突出寶黛釵的愛情故事，對(duì)賈府興衰等重要線索的展現(xiàn)過(guò)于簡(jiǎn)略，使得原著中那種家族命運(yùn)與個(gè)人命運(yùn)相互交織的宏大敘事感有所缺失。而且，一些情節(jié)的改編顯得過(guò)于隨意，例如王熙鳳設(shè)掉包計(jì)的動(dòng)機(jī)和過(guò)程被簡(jiǎn)化，削弱了這一情節(jié)的邏輯性和戲劇性。
在人物形象的`塑造上，部分角色的改編未能精準(zhǔn)把握原著人物的神韻。林黛玉的形象過(guò)于偏向 “戀愛腦”，而忽視了她的才情和敏感背后的復(fù)雜情感；王熙鳳則被過(guò)度黑化，失去了原著中那種精明能干、八面玲瓏的多面性。
新版《紅樓夢(mèng)》在傳承原著精神方面有一定的努力，但在改編過(guò)程中也出現(xiàn)了一些背離原著的情況。如何在影視改編中更好地平衡創(chuàng)新與傳承，依然是未來(lái)需要探索的重要課題。
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