韓愈《春雪》詩歌賞析

時間：2024-06-24 04:03:47 韓愈我要投稿

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韓愈《春雪》詩歌賞析

　　這首《春雪》，構思新巧，是韓愈小詩中的佼佼者。其中的作飛花三字，翻靜態為動態，把初春的冷落翻成仲春的喧鬧，一翻再翻，令讀者目不暇接。接下來小編為你帶來韓愈《春雪》賞析，希望對你有幫助。

韓愈《春雪》詩歌賞析

　　韓愈《春雪》賞析

　　新年都未有芳華，二月初驚見草芽。

　　白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花。

　　這首《春雪》，構思新巧，獨具風采，是韓愈小詩中的佼佼者。

　　“新年都未有芳華，二月初驚見草芽。”新年即陰歷正月初一，這天前后是立春，所以標志著春天的到來。新年都還沒有芬芳的鮮花，就使得在漫漫寒冬中久盼春色的人們分外焦急。一個“都”字，透露出這種急切的心情。第二句“二月初驚見草芽”，說二月亦無花，但話是從側面來說的，感情就不是單純的嘆惜、遺憾。“驚”字最宜玩味。它似乎不是表明，詩人為二月剛見草芽而吃驚、失望，而是在焦急的期待中終于見到“春色”的萌芽而驚喜。內心的感情是：雖然春色姍姍來遲，但畢竟就要來了。“初驚”寫出“見草芽”時的情態，極其傳神。“驚”字狀出擺脫冬寒后新奇、驚訝、欣喜的感受：“初”字含春來過晚、花開太遲的遺憾、惋惜和不滿的情緒。然而這種淡淡的情緒藏在詩句背后，顯得十分含蘊。韓愈在《早春呈水部張十八員外》中曾寫道：“草色遙看近卻無”、“最是一年春好處”，詩人對“草芽”似乎特別多情，也就是因為他從草芽看到了春的消息吧。從章法上看，前句“未有芳華”，一抑；后句“初見草芽”，一揚，跌宕騰挪，波瀾起伏。

　　三、四兩句表面上是說有雪而無花，實際感情卻是：人倒還能等待來遲的春色，從二月的草芽中看到春天的身影，但白雪卻等不住了，竟然紛紛揚揚，穿樹飛花，自己裝點出了一派春色。真正的春色（百花盛開）未來，固然不免令人感到有些遺憾，但這穿樹飛花的春雪不也照樣給人以春的氣息嗎！詩人對春雪飛花主要不是悵惘、遺憾，而是欣喜。一個盼望著春天的詩人，如果自然界還沒有春色，他就可以幻化出一片春色來。這就是三、四兩句的妙處，它富有濃烈的浪漫主義色彩，可稱神來之筆。“卻嫌”、“故穿”，把春雪描繪得多么美好而有靈性，饒富情趣。詩的構思甚奇。初春時節，雪花飛舞，本來是造成“新年都未有芳華，二月初驚見草芽”的原因，可是，詩人偏說白雪是因為嫌春色來得太遲，才“故穿庭樹”紛飛而來。這種翻因為果的寫法，卻增加了詩的意趣。“作飛花”三字，翻靜態為動態，把初春的冷落翻成仲春的熱鬧，一翻再翻，使讀者如入山陰道上，有應接不暇之感。

　　此詩于常景中翻出新意，工巧奇警，是一篇別開生面的佳作。

　　韓愈《早春呈水部張十八員外》（其一）賞析

　　天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。

　　最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

　　【賞析】

　　天街：皇城中的街道。

　　張十八員外：即張籍，時任水部員外郎。員外，編制以外的官員。

　　這是韓愈在長慶三年(823)贈水部員外郎張籍的詩。

　　作者在這組詩的第二首里說：“莫道官忙身老大，即無年少逐春心。”年少逐春，撲蝶戲蕊，枯草拈花，用自己的童心和稚眼直接感受著大自然的美妙機趣。而老大逐春就別是一番況味了。官事冗雜，世事滄桑，在充分體嘗了人間的坎坷困頓之后，忙里偷閑地游一游春，散一散心，自得其樂。此時此刻，貴在童心未泯，貴在能于常物之中發現其豐富蘊涵。

　　不信嗎?請讀一讀韓愈晚年這兩句詩——“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無”。帝都長安的大街，濛濛的小雨，雨絲是那樣輕細，那樣柔和，那樣滋潤，好像酥油一般。不，它還有酥油不具備的化育萬物的非凡特質。在霏微細雨的滋養下，你去看那草色，遠遠望去，碧色朦朧，極清極新極淡，而待你走近了。反而覺得失卻了那綠色，但見細嫩纖小的草芽剛剛鉆出土面．

　　這首詩，作者只就“草色”加意點染。首先，為它安排了典型的環境。“天街”，“小雨”，已經點明了其生在帝都，其時在早春，渲染出濃郁的春的氛圍。緊接著，作者又描述了自己遠觀近察的不同感受。本來，初春有多種景物可以攝取入詩，淙淙的溪流，婉轉的鶯啼，飛來的雙燕，都能象征春天的回歸人間，但作者偏偏為一片草色傳神寫照，這，或許是他——一個漸入暮年而又心性高潔的詩人特有心態的反映吧。小雨濛濛中的草色，若有若無，最先傳遞出春的氣息。它不愿與群芳百卉爭奪艷冶的陽春三月，也不愿與皇都煙柳爭奪士女們的青睞。它自甘寂寞，默默地向人們顯示著大自然的生機萌發和復蘇。它。不是具有一種兀傲脫俗的氣質和稟賦嗎?作者以心觀照，從尋常草色之中發見了其不尋常的，能與人相溝通的靈性，從而感到無比的快慰，他濃醮筆墨，書寫出心底里的贊歌——“最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都”。

　　黃叔燦評論“草色”句說：“寫照工甚．正如畫家設色，在有意無意之間。”作者的確象一位技藝高明的水墨畫師，描繪草色只染不點，筆觸極清地再現出那若隱若現的淡淡碧痕，遠看實有，近觀卻無，如此寫早春草色，可謂形神兼備。在韓愈之先的王維作《漢江臨泛》，第二聯說：“江流天地外，山色有無中。”后來歐陽修隱括后一句詩入詞，開頭便說；“平山欄檻倚晴空，山色有無中。”山色的似有似無是邈遠開闊處的景象特征，其背景是天地外、晴空外，所視極遠，故有迷濛一片的感覺。韓愈這句詩的背景是“天街小雨潤如酥”，作者描寫的筆觸便很自然地轉向一片草色，更何況詩篇的主旨正是要揭示那早春時候萬物萌生的新鮮感覺呢!可見，作者這樣寫景，并非出于無意，而是有意為之．有意為之而創造出“在有意無意之間”的藝術境界，那才是真正的詩家高手。

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