描寫春天的古詩《春興》

　　《春興》是唐代大臣武元衡的詩作。此詩是集春景、鄉(xiāng)思、歸夢于一身的作品。下面，小編為大家分享描寫春天的古詩《春興》，希望對大家有所幫助！

　　原文

　　《春興》

　　【唐】武元衡

　　楊柳陰陰細(xì)雨晴，殘花落盡見流鶯。

　　春風(fēng)一夜吹鄉(xiāng)夢，又逐春風(fēng)到洛城。

　　譯文

　　在一個細(xì)雨初晴的春日，楊柳的顏色已經(jīng)由初春的鵝黃嫩綠變得蒼翠濃郁，經(jīng)過細(xì)雨的洗浴后，柳色變得更加深暗，枝頭的殘花也在雨中全都落盡，露出了在枝頭啼鳴的流鶯。昨天晚上一夜春風(fēng)吹起了我的甜蜜的思鄉(xiāng)夢，在夢中我追逐著春風(fēng)飛回了我的家鄉(xiāng)。

　　作品鑒賞

　　整體賞析

　　此詩的開頭兩句，從春天的景物寫起。“楊柳陰陰細(xì)雨晴，殘花落盡見流鶯。”這是一個細(xì)雨初晴的春日。楊柳的顏色已經(jīng)由初春的鵝黃嫩綠轉(zhuǎn)為一片翠綠，枝頭的殘花已經(jīng)在雨中落盡，露出了在樹上啼鳴的流鶯。這是一幅典型的暮春景物圖畫。兩句中雨晴與柳暗、花盡與鶯見之間又存在著因果聯(lián)系。

　　“柳色雨中深”，細(xì)雨的灑洗，使柳色變得深暗了；“鶯語花底滑”，落盡殘花，方露出流鶯的身姿，從中透露出一種美好的春天景物即將消逝的意象。異鄉(xiāng)的春天已經(jīng)在柳暗花殘中悄然逝去，故鄉(xiāng)的春色此時想必也凋零闌珊了吧。那漂蕩流轉(zhuǎn)的流鶯，更容易觸動羈泊異鄉(xiāng)的情懷。觸景生情，悠悠鄉(xiāng)思便不可抑止地產(chǎn)生了。

　　“春風(fēng)一夜吹鄉(xiāng)夢，又逐春風(fēng)到洛城。”這是兩個出語平易自然，而想象卻非常新奇、意境也非常美妙的詩句。上句寫春風(fēng)吹夢，下句寫夢逐春風(fēng)，一“吹”一“逐”，都很富有表現(xiàn)力。它使人聯(lián)想到，那和煦的春風(fēng)，像是給入眠的思鄉(xiāng)者不斷吹送故鄉(xiāng)春天的信息，這才釀就了一夜的思鄉(xiāng)之夢。而這一夜的思鄉(xiāng)之夢，又隨著春風(fēng)的蹤跡，飄飄蕩蕩，越過千里關(guān)山，來到日思夜想的故鄉(xiāng)。在詩人筆下，春風(fēng)變得特別多情，它仿佛理解詩人的鄉(xiāng)思，特意來殷勤吹送鄉(xiāng)夢，為鄉(xiāng)夢作伴引路；而無形的鄉(xiāng)夢，也似乎變成了有形的縷縷絲絮，抽象的主觀情思，完全被形象化了。

　　不難發(fā)現(xiàn)，在整首詩中，“春”扮演了一個貫串始終的角色。它觸發(fā)鄉(xiāng)思，引動鄉(xiāng)夢，吹送歸夢，無往不在。由于春色春風(fēng)的熏染，這本來不免帶有傷感悵惘情調(diào)的鄉(xiāng)思鄉(xiāng)夢，也似乎滲透了春的溫馨明麗色彩，而略無沉重悲傷之感了。詩人的想象是新奇的，奇妙的想象將強(qiáng)烈的鄉(xiāng)思形象化、具體化了。在詩人的意念中，這種隨春風(fēng)而生、逐春風(fēng)而歸的夢，是一種心靈的慰藉和美的享受，末句的“又”字，不但透露出鄉(xiāng)思的深切，也流露了詩人對美好夢境的欣喜愉悅。

　　唐代詩人寫過許多出色的思鄉(xiāng)之作。悠悠鄉(xiāng)思，常因特定的情景所觸發(fā)；又往往進(jìn)一步發(fā)展成為悠悠歸夢。武元衡這首《春興》，就是春景、鄉(xiāng)思、歸夢三位一體的佳作。這首詩所寫的情事本極平常：看到暮春景色，觸動了鄉(xiāng)思，在一夜春風(fēng)的吹拂下，做了一個還鄉(xiāng)之夢。而詩人卻在這平常的生活中提煉出一首美好的詩來，在這里，藝術(shù)的想象起了決定性的作用。

　　名家點評

　　清代黃叔燦《唐詩箋注》：旅情黯黯，春夢栩栩，筆致入妙。

　　近代俞陛云《詩境淺說續(xù)編》：詩言春盡花飛，風(fēng)吹鄉(xiāng)夢，雖尋常意境，情韻自佳。三、四句“鄉(xiāng)夢”、“東風(fēng)”，循環(huán)互用，句法頗新。

　　賞析二

　　這首詩題作《春興》。依題意，當(dāng)是詩人由春日景物而引起的種種情思。春天是萬象更新，景色動人的季節(jié)，極易牽動人們最微妙、最深沉的感情。此刻，詩人被春光喚起的，是人生至死不渝的鄉(xiāng)情。“鳥飛返故鄉(xiāng)兮，狐死必首邱”（《楚辭·哀郢》），禽獸尚且有懷舊之情，人也不免于對故土有一種深沉的眷戀。特別是當(dāng)春花秋月之下、物換星移之時，平時郁積于心的這種真情便往往會情不自禁地被勾引出來。兩行清淚、數(shù)句新詩，便是他鄉(xiāng)游子所賴以寄托鄉(xiāng)情的常見方式了。

　　“楊柳陰陰細(xì)雨晴，殘花落盡見流鶯”。詩的開頭兩句是對暮春景色的生動寫照。楊柳成陰，乍晴乍雨，殘花落盡流鶯亂飛。這是江南暮春的典型風(fēng)景。詩人對事物的觀察極為深細(xì)。兩句詩讀來瑯瑯上口，似乎詩人只是信口吟來，隨意鋪陳。但稍加體味，我們便能領(lǐng)略出作者杰出的匠心。如“楊柳陰陰”：凡寫春景者多言及柳，因為它是春風(fēng)為大地抹上的第一筆新綠。這里重要的不是詩人言及“楊柳”，而是他對楊柳的精細(xì)觀察。詩人們描寫楊柳的情態(tài)，或言“嫩于金色軟于絲”（白居易《楊柳枝詞》），或言“綠柳才黃半未勻“（楊巨源《城東早春》）。本詩作者則僅綴以“陰陰”二字，便覺異于凡俗。試想，柳眼盡舒，綠陰匝地，這意味著春天的足音已經(jīng)漸遠(yuǎn)，怎不令離人腸斷，游子沾襟呢？再如“細(xì)雨晴”：細(xì)雨連綿，陰晴無定，也是對江南暮春景色的概括描繪，非熟悉生活并善于概括提煉者不能為此。

　　如果說第一句是寫“綠肥”。那么第二句詩便是寫“紅瘦”了。“殘花落盡”，流鶯嬌啼。不是說流鶯曾被花兒遮掩，等花落后才露身姿，而是說花落之后，節(jié)候趨暖，鳥兒們開始頻繁活動，枝頭可以經(jīng)常見到它們的影子了。表面上看來這是單純地寫景物變化，而實際上卻包含著深重的“光陰易逝“的感慨。盛極一時的繁花已經(jīng)殘敗凋零，鳥兒們又開始了一個新的繁殖、哺育季節(jié)。自然界的一切，都在按自己的正常軌道發(fā)展，唯獨詩人還離鄉(xiāng)背井，過著動蕩無定的生活，思鄉(xiāng)之情油然而生。

　　第三、四兩句用奇妙的想象，將這種強(qiáng)烈的鄉(xiāng)思形象化、具體化了。“春風(fēng)一夜吹鄉(xiāng)夢，夢逐春風(fēng)到洛城“。思鄉(xiāng)情切，夢繞魂牽。然而“夢”是極其玄虛的境界，難以捉摸。詩人卻想象這“鄉(xiāng)夢”可以如楊花柳絮一般地被春風(fēng)吹送，一直吹到故鄉(xiāng)洛陽城(詩人家鄉(xiāng)緱氏在洛陽附近)。這兩句詩造語新奇，瀟灑流暢，含蓄而巧妙地將詩人的鄉(xiāng)戀表達(dá)得淋漓盡致。實際情況當(dāng)然不是“鄉(xiāng)夢”被春風(fēng)吹來吹去，而是春景引起了鄉(xiāng)思，鄉(xiāng)思凝聚為鄉(xiāng)夢，鄉(xiāng)夢中看到了故鄉(xiāng)洛城。然而作者妙筆生花，匠心獨運，使得這極普通的鄉(xiāng)情鄉(xiāng)夢，平添出無盡的情趣。鄉(xiāng)愁應(yīng)當(dāng)是苦澀的，但在詩人的筆下，這苦澀中似乎又隱隱透出一段韻味、孕育著一種希望，給人以一種慰藉。作者之所以樂于借詩的形式來寄托強(qiáng)烈的鄉(xiāng)思，所追求的大約就是這樣一種藝術(shù)力量吧。

　　創(chuàng)作背景

　　這首詩的具體創(chuàng)作時間不詳，題作“春興”。依題意，當(dāng)是詩人由春日景物而引起的種種情思。

　　武元衡

　　武元衡（758―815），唐代詩人、政治家，字伯蒼。緱氏（今河南偃師東南）人。武則天曾侄孫。建中四年，登進(jìn)士第，累辟使府，至監(jiān)察御史，后改華原縣令。德宗知其才，召授比部員外郎。歲內(nèi)，三遷至右司郎中，尋擢御史中丞。順宗立，罷為右庶子。憲宗即位，復(fù)前官，進(jìn)戶部侍郎。元和二年，拜門下侍郎平章事，尋出為劍南節(jié)度使。元和八年，征還秉政，早朝被平盧節(jié)度使李師道遣刺客刺死。贈司徒，謚忠愍。《臨淮集》十卷，今編詩二卷

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