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《枯棕》古詩賞析
無論在學(xué)習(xí)、工作或是生活中，大家都知道一些經(jīng)典的古詩吧，古詩可分為古體詩和近體詩兩類。其實很多朋友都不太清楚什么樣的古詩才是好的古詩，以下是小編幫大家整理的《枯棕》古詩賞析，僅供參考，大家一起來看看吧。
一、《枯棕》作品介紹
《枯棕》的作者是杜甫，被選入《全唐詩》的第219卷第14首。這首詩是公元761年（唐上元二年）所作。當(dāng)時軍興賦繁，故杜甫作此為蜀民請命。此詩寫實中兼有比喻。杜甫是一向關(guān)心人民的，所以寫景賦物，往往必有所感觸。即如此詩，也不是為賦枯棕而賦枯棕的，他是由棕之枯，寫出了剝削的殘酷和人民的痛苦。
二、《枯棕》原文
枯棕
作者：唐·杜甫
蜀門多棕櫚⑴，高者十八九⑵。
其皮割剝甚，雖眾亦易朽。
徒布如云葉⑶，青青歲寒后⑷。
交橫集斧斤，凋喪先蒲柳⑸。
傷時苦軍乏，一物官盡取⑹。
嗟爾江漢人，生成復(fù)何有⑺？
有同枯棕木⑻，使我沉嘆久。
死者即已休，生者何自守⑼？
啾啾黃雀啅⑽，側(cè)見寒蓬走。
念爾形影干⑾，摧殘沒藜莠⑿。
三、《枯棕》注釋
⑴蜀門，猶蜀中，即成都。棕櫚，也作“椶櫚”，常綠喬木，棕櫚皮上有毛，稱棕毛，可制繩帚刷等，故下有“割剝”語。起八句寫其枯。
⑵十八九，十有八九。
⑶棕櫚有葉無枝，狀如蒲葵。
⑷《論語》：“歲寒然后知松柏之后凋。”此句是說棕櫚和松柏一樣經(jīng)冬不凋。
⑸因割剝太厲害，故反先蒲柳而枯死。
⑹軍乏，軍用缺乏。“取”字，這里讀zhǒu。這以下八句聯(lián)系到人民和時事，說明了所以枯之故。“傷時”二句，是一詩的主旨。因一物盡取，故殃及于棕樹。
⑺生成，即上所謂物。生是地之所生，成是人之所成。總之什么都被剝一空。
⑻此句是說如同棕木的被斧斤割剝以至于死。
⑼這兩句雙關(guān)人和木。死者即已休，如棕之已被剝多而枯死，生者何自守，如棕之未甚遭割剝但終當(dāng)被割剝而死。何自守，是說憑什么來保住自己的生命呢？
⑽未四句慨嘆其枯。啅，群雀噪聲。“啅”字一作“啄”。
⑾爾，指枯棕，亦雙關(guān)人民。
⑿莠，狗尾草。“摧殘”二字和上文“割剝甚”“一物盡取”照應(yīng)。
四、《枯棕》賞析
這首詩和《病橘》都是公元761年（唐上元二年）所作。當(dāng)時軍興賦繁，故杜甫作此為蜀民請命。此詩寫實中兼有比喻。杜甫是一向關(guān)心人民的，所以寫景賦物，往往必有所感觸。即如此詩，也不是為賦枯棕而賦枯棕的，他是由棕之枯，看出了剝削的殘酷和人民的痛苦，因而寫了這首詩。
五、《枯棕》作者介紹
杜甫（712－770），字子美，自號少陵野老，漢族，鞏縣（今河南鞏義）人。杜甫曾祖父（杜審言父親）起由襄陽（今屬湖北）遷居鞏縣（今河南鞏義）。盛唐時期偉大的現(xiàn)實主義詩人。他憂國憂民，人格高尚，他的約1500首詩歌被保留了下來，詩藝精湛，他在中國古典詩歌中的影響非常深遠(yuǎn)，被后世尊稱為“詩圣”，他的詩也被稱為“詩史”。杜甫與李白合稱“李杜”，為了與另兩位詩人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別，杜甫與李白又合稱“大李杜”。
杜甫的詩被稱為“詩史”，是因為在杜甫所作的詩多詩風(fēng)沉郁頓挫，憂國憂民。杜甫的詩詞以古體、律詩見長，風(fēng)格多樣，以“沉郁頓挫”四字準(zhǔn)確概括出他自己的作品風(fēng)格，而以沉郁為主。杜甫生活在唐朝由盛轉(zhuǎn)衰的歷史時期，其詩多涉筆社會的動蕩、人民疾苦，他的詩反映當(dāng)時社會矛盾和人民疾苦，他的詩記錄了唐代由盛轉(zhuǎn)衰的歷史巨變，表達(dá)了崇高的儒家仁愛精神和強(qiáng)烈的憂患意識，因而被譽(yù)為“詩史”。杜甫憂國憂民，人格高尚，詩藝精湛。杜甫一生寫詩一千五百多首，其中很多是傳頌千古的名篇，比如“三吏”和“三別”，并有《杜工部集》傳世；其中“三吏”為《石壕吏》《新安吏》和《潼關(guān)吏》，“三別”為《新婚別》《無家別》和《垂老別》。杜甫流傳下來的詩篇是唐詩里最多最廣泛的，是唐代最杰出的詩人之一，對后世影響深遠(yuǎn)。杜甫作品被稱為世上瘡痍，詩中圣哲；民間疾苦，筆底波瀾。
杜甫善于運用古典詩歌的許多體制，并加以創(chuàng)造性地發(fā)展。他是新樂府詩體的開路人。他的樂府詩，促成了中唐時期新樂府運動的發(fā)展。他的五七古長篇，亦詩亦史，展開鋪敘，而又著力于全篇的回旋往復(fù)，標(biāo)志著我國詩歌藝術(shù)的高度成就。杜甫在五七律上也表現(xiàn)出顯著的創(chuàng)造性，積累了關(guān)于聲律、對仗、煉字煉句等完整的藝術(shù)經(jīng)驗，使這一體裁達(dá)到完全成熟的階段。有《杜工部集》傳世。其中著作有《聞官軍收河南河北》、《春望》、《絕句》、《望岳》等等。
六、文學(xué)賞析
全詩二十句，可分三段。
前八句寫棕之枯。首二句直入“棕櫚”以應(yīng)題，并用“蜀門”加以限定。棕櫚樹生于秦嶺以南，蜀地自然多見。此詩既慨蜀中百姓之不堪繁賦，因托當(dāng)?shù)囟嘁姸椒仓畼浞N來作載體，又能以“割剝”相貫，使二者形、意吻合。表里如一，主旨能得到最大的發(fā)揮空間。如任取一物加以詠嘆，便不能使作品產(chǎn)生如此強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。三，四兩句緊扣題中“枯”字，用抑筆，言棕皮因割剝得太厲害，縱然這樹很多且十有八九長得高大，也難逃厄運，會很快枯萎的。在結(jié)構(gòu)上，此處用“眾”呼應(yīng)前文“多”，又以“雖”、“易”二字形成逆筆轉(zhuǎn)折，造成開合之勢，宕出下文，由敘述轉(zhuǎn)為描繪，進(jìn)一步刻劃其“枯”：“徒布”二句用寬筆，言棕櫚本來其葉如云，如松柏經(jīng)霜雪而不稍減其青翠之色；“交橫”二句用緊筆，言其枉自具備了耐寒的品質(zhì)，終因斧斤交集，先于蒲柳凋零了。此處用不耐寒冷、至秋即衰的蒲柳作反襯，用筆一松一緊，將棕櫚慘遭割剝的不幸作了立體的描畫，構(gòu)成豐厚的意象，使主題能植根于其中并得以深化。
中八句述棕枯之由。“傷時苦軍乏，一物官盡取。”二句承前啟后，為全詩過脈。前已言棕被“割剝甚”，先于“蒲柳”而凋零，至此順勢一接，道出其所以出現(xiàn)如此反常情況，是因“軍”興而物“乏”之故——戰(zhàn)亂頻仍，軍中自然匱乏，故凡有可用之物，皆被搜刮以充軍實，棕皮當(dāng)然不能幸免。這兩句又是詩眼。句中一“傷”一“苦”，構(gòu)成全詩的情緒基調(diào)，與題中“枯”字暗扣：棕若不“枯”，何以令詩人既“傷”且“苦”？二字將詩人對內(nèi)憂外患的時局與衰敗的國運的深深憂慮全盤托出。而一“盡”字，又是全篇立意的關(guān)鍵：棕因“盡”剝而枯，民因“盡取”而不欲活，這正是詩所要表達(dá)的主旨。“嗟爾”以下由“物”過渡到“人”。既然“官”已“盡取”一切有用之物，蜀中百姓已沒有什么剩下的了，就與那因割剝過度而枯死的橡櫚樹命運相同，這是多么的令人吁嗟、嘆息。此處繼“傷”，“苦”之后，又連出“嗟”、“嘆”等帶有強(qiáng)烈感情色彩之辭，將詩人一腔憂國憂民之情抒發(fā)得淋漓盡致。接著“死者即已休，生者何自守”兩句，一筆雙關(guān)，既寫人，又寫樹，意謂：無論是樹是人，死去的也就罷了，那么活著的又靠什么來保住自己的性命呢？斷絕了賴以生存的基本條件，死者的今天不正是生者的明天么！詩至此立意又深一層，不僅哀傷死去的，更是擔(dān)憂活著的。從詩人奏響的情感音符中感受到了他那顆赤子之心的搏動。就章法言，此處由人而及于樹，又提起了未段。
末四句感慨之辭。《詩經(jīng)·秦風(fēng)·終南》有“交交黃鳥，止于棘”之句，起興之語。此處“啾嗽黃雀”與之異曲同工，為見景生情，進(jìn)行氣氛渲染與情緒烘托。黃雀嗚叫，其聲“啾啾”，好不凄慘。這與《兵車行》結(jié)末“新鬼煩冤舊鬼哭，天陰雨濕聲嗽啾”實為同一種意境，所異者一寫戰(zhàn)場，一寫后方，可見偌大中國，已無安寧之地。“寒蓬”句，言枯棕經(jīng)黃雀一啄，棕毛紛飛，如蓬草般隨風(fēng)飄散，景象亦不可謂不凄涼。兩句同為場景描寫。結(jié)尾兩句由此而生無限感慨：“念爾形影干，摧殘沒藜莠。”既寫樹，又言人，仍是一語雙關(guān)——被“摧殘”者，何止于棕櫚樹，而“形影干”，也是對被榨干血汗與骨髓的勞動者的真實寫照。“形影干”與前文“割剝甚”首尾照應(yīng)，扣“枯”字，是點題之筆；一“念”字，寄托著詩人對慘遭“割剝”的樹與入的無限同情；“摧殘”之辭，又表達(dá)出詩人對官府橫征暴斂行徑的無比激憤。然而，詩人一介書生，阻止不了這場悲劇的上演。結(jié)局只能是“沒藜莠”——樹枯而人亡，一同埋沒于荒草叢中l(wèi)此處與前文“如云葉”、“青青歲寒后”構(gòu)成形象與色彩的強(qiáng)烈反差，從而使全篇主旨得以凸現(xiàn)：蜀地棕櫚樹本是干拔而葉茂，其色青青，終因過度割剝而形銷影滅，埋沒荒草；蜀中百姓本是豐衣足食，太平安康，終因戰(zhàn)亂軍興而慘遭掠奪，生計斷絕，竟然會因凍餒而死。正如王嗣爽所說：“因軍而剝棕，既悲棕之枯；因枯棕而念剝民同之，因悲民之困。”（《杜臆》）
這首詩托物而寓意，主旨直露，是杜甫詠物篇什中現(xiàn)實性很強(qiáng)的佳作，從一個方面表現(xiàn)了詩人同情人民、關(guān)心民瘼的博大情懷。在藝術(shù)表現(xiàn)手法上，則以比為主，借樹言人，使全詩所要表達(dá)的主旨形象化，從而增加了詩的藝術(shù)感染力。又在比興中兼用賦法，時而直陳其事，摒棄了一般詠物詩的含蓄，這既是抒發(fā)強(qiáng)烈感情的需要，又得“為民請命”之旨，使詩歌增強(qiáng)了針砭現(xiàn)實的意義。此外，在章法結(jié)構(gòu)上，注重了前、中、后的關(guān)聯(lián)與照應(yīng)，又多用雙關(guān)，使出入轉(zhuǎn)化更顯自然而不露痕跡，足見詩人駕馭是體的非凡工力。
七、《枯棕》繁體對照
《全唐詩》卷219_14枯棕杜甫
蜀門多棕櫚，高者十八九。
其皮割剝甚，雖幸嘁仔唷
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