描寫春夏秋冬的古詩句

時間：2024-08-01 17:07:16 古詩我要投稿

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描寫春夏秋冬的古詩句

　　一年有四季，而四季各有各的美，那么要怎樣找一份關于描寫春夏秋冬的古詩句呢？接下來是小編為你帶來收集整理的描寫春夏秋冬的古詩句，歡迎閱讀！

描寫春夏秋冬的古詩句

　　一、春的詩句：

　　1、寒隨一夜去，春還五更來。——史青《應詔賦得除夜》

　　2、二月湖水清，家家春鳥鳴。——盂浩然《春中喜王九相尋》

　　3、東風好作陽和使，逢草逢花報發(fā)生。——錢起《春郊》

　　4、繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細細開。——杜甫《江畔獨步尋花七絕句》

　　5、道由白云盡，春與青溪長。——劉昚虛《闕題》

　　6、聞道春還未相識，走傍寒梅訪消息。——李白《早春寄王陽》

　　7、殘雪暗隨冰筍滴，新春偷向柳梢歸。——張來《春日》

　　8、春風如醇酒，著物物不知。——程致道《過紅梅閣一首》

　　9、春風自恨無情水，吹得東流竟日西。——蘇軾《往年宿瓜步夢中得小詩錄示民師》

　　10、馬踏春泥半是花。——竇鞏《襄陽寒食寄宇文籍》

　　11、弱柳千條杏一枝，半含春雨半垂絲。——溫庭范《題望苑驛》

　　12、林花掃更落，徑草踏還生。——孟浩然《春中喜王九相尋》

　　13、春到人間萬物鮮。——明?馮夢龍《警世通言·王嬌寫百年長恨》

　　14、寄語洛城風日道，明年春色倍還人。——杜審言《春日京中有懷》

　　15、瘦雪一痕墻角，青子已妝殘萼。——王庭筠《謁金門》

　　16、東風隨春歸，發(fā)我枝上花。——李白《落日憶山中》

　　17、乍暖還寒時候，最難將息。——李清照《聲聲慢》

　　18、春陰垂野草青青，時有幽花一樹明。——晚泊孤舟古祠下，滿川風雨看潮生。——蘇舜欽《淮中晚泊犢頭》

　　19、細聽春山杜宇啼，一聲聲是送行詩。——辛棄疾《浣溪沙》

　　20、東風輕扇春寒。——段克己《望月婆羅門引》

　　二、夏的詩句：

　　1、稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。——辛棄疾《西江月》

　　2、畢竟西湖六月中，風光不與四時同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。——楊萬里的《曉出凈慈寺送林子方》

　　3、糝徑楊花鋪白氈，點溪荷葉疊青錢。——杜甫《絕句漫興》

　　4、芳菲歇去何須恨，夏木陽陰正可人。——秦觀《三月晦日偶題》

　　5、接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。——楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》

　　6、四月清和雨乍晴，南山當戶轉分明。更無柳絮因風起，惟有葵花向日傾。——司馬光《客中初夏》

　　7、墻頭雨細垂纖草，水面風回聚落花。——張蠙《夏日題老將林亭》

　　8、接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。——楊萬里《曉出靜慈寺送林子方》

　　9、晴日暖風生麥氣，綠陰幽草勝花時。——王安石《初夏即事》

　　10、巖溜噴空晴似雨，林蘿礙日夏多寒。——方干《題報恩寺上方》

　　11、清風無力屠得熱，落日著翅飛上山。人固已懼江海竭，天豈不惜河漢干？昆侖之高有積雪，蓬萊之遠常遺寒。不能手提天下往，何忍身去游其間？——王令《暑旱苦熱》

　　12、黃梅時節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。——趙師秀《有約》

　　13、清風無力屠得熱，落日著翹飛上山，人困已懼江海竭，天豈不惜河漢干。——王令《暑旱苦熱》

　　14、田家少閑月，五月人倍忙。夜來南風起，小麥覆隴黃。婦姑荷簞食，童稚攜壺漿。相隨餉田去，丁壯在南岡。足蒸暑土氣，背灼炎天光。力盡不知熱，但惜夏日長。——白居易《觀刈麥》

　　15、山光忽西落，池月漸東上。散發(fā)乘夕涼，開軒臥閑敞。荷風送香氣，竹露滴清響。欲取鳴琴彈，恨無知音賞。感此懷故人，中宵勞夢想。——孟浩然《夏日南亭懷辛大》

　　16、麥隨風里熟，梅逐雨中黃。——庾信《奉和夏日應令》

　　17、故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。開軒面場圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花。——孟浩然《過故人莊》

　　18、四月晴和雨乍晴，南山當戶轉分明。更無柳絮因風起，惟有葵花向日晴。——司馬光《客中初夏》

　　19、明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。——辛棄疾《西江月·夜行黃沙道中》

　　20、殘云收夏暑，新雨帶秋嵐。——岑參《水亭送華陰王少府還縣》

　　三、秋的詩句：

　　1、黃菊枝頭生曉寒。人生莫放酒杯干。——黃庭堅《鷓鴣天·坐中有眉山隱客史應之和前韻》

　　2、潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。——白居易《琵琶行琵琶引》

　　3、離別一何久，七度過中秋。——蘇轍《水調歌頭·徐州中秋》

　　4、懷君屬秋夜，散步詠涼天。——韋應物《秋夜寄邱員外秋夜寄丘二員外》

　　5、當年不肯嫁春風，無端卻被秋風誤。——賀鑄《芳心苦·楊柳回塘》

　　6、停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。——杜牧《山行》

　　7、荒城臨古渡，落日滿秋山。——王維《歸嵩山作》

　　8、菊花何太苦，遭此兩重陽？——李白《九月十日即事》

　　9、金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜。——王昌齡《長信怨》

　　10、秋雨一何碧，山色倚晴空。——方岳《水調歌頭·平山堂用東坡韻》

　　11、絡緯秋啼金井闌，微霜凄凄簟色寒。——李白《長相思·其一》

　　12、羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。——范仲淹《漁家傲·秋思》

　　13、西風亂葉溪橋樹。秋在黃花羞澀處。——張榘《青玉案·被檄出郊題陳氏山居》

　　14、夜深風竹敲秋韻。萬葉千聲皆是恨。——歐陽修《玉樓春·別后不知君遠近》

　　15、老去悲秋強自寬，興來今日盡君歡。——杜甫《九日藍田崔氏莊》

　　16、萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。——杜甫《登高》

　　17、明歲秋風知再會，暫時分手莫相思。——曹雪芹《殘菊》

　　18、秋晚莼鱸江上，夜深兒女燈前。——辛棄疾《木蘭花慢·滁州送范倅》

　　19、山黛遠，月波長，暮云秋影蘸瀟湘。——蔡松年《鷓鴣天·賞荷》

　　20、秋風蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜，群燕辭歸鵠南翔。——曹丕《燕歌行二首·其一》

　　四、冬的詩句：

　　1、有梅無雪不精神，有雪無詩俗了人。——盧梅坡《雪梅》

　　2、西山白雪三城戍，南浦清江萬里橋。海內風塵諸弟隔，天涯涕淚一身遙。——杜甫《野望》

　　3、霜嚴衣帶斷，指直不得結。——杜甫《自京赴奉先縣詠懷五百字》

　　4、戰(zhàn)哭多新鬼，愁吟獨老翁。亂云低薄暮，急雪舞回風。——杜甫《對雪》

　　5、中有一人字太真，雪膚花貌參差是。——白居易《長恨歌》

　　6、當春天地爭奢華，洛陽園苑尤紛。誰將平地萬堆雪，剪刻作此連天花。——韓愈

　　7、百泉凍皆咽，我吟寒更切。半夜倚喬松，不覺滿衣雪。——劉駕《苦寒吟》

　　8、凄凄歲暮風，翳翳經(jīng)日雪。傾耳無希聲，在目皓已潔。——陶淵明《癸卯歲十二月中作與從弟敬遠》

　　9、嚴冬不肅殺，何以見陽春。——呂溫《孟冬蒲津關河亭作》

　　10、千里黃云白日曛，被風吹雁雪紛紛。——高適《別董大》

　　11、輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。山回路轉不見君，雪上空留馬行處。——岑參《白雪歌送武判官歸京》

　　12、其馀七匹亦殊絕，迥若寒空動煙雪。霜蹄蹴踏長楸間，馬官廝養(yǎng)森成列。——杜甫《諷錄事宅觀曹將軍畫馬圖》

　　13、兩個黃鸝鳴翠柳，一行白露上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。——杜甫《絕句》

　　14、終南陰嶺秀，積雪浮云端。林證明霽色，城中增暮寒。——祖詠《終南望余雪》

　　15、亂山殘雪夜，孤獨異鄉(xiāng)人。——崔涂《除夜有懷》

　　16、明月照積雪，朔風勁且哀。——謝靈運《歲暮》

　　17、已訝衾枕冷，復見窗戶明。夜深知雪重，時聞折竹聲。——白居易《夜雪》

　　18、十月江南天氣好，可憐冬景似春華。霜輕未殺萋萋草，日暖初干漠漠沙。——白居易《早冬》

　　19、風勁角弓鳴，將軍獵渭城。草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。——王維《觀獵》

　　20、隔牖風驚竹，開門雪滿山。——王維《冬晚對雪憶胡居士家》

　　【拓展閱讀】

　　描寫春冬的經(jīng)典詩歌賞析

　　一、《錢塘湖春行》賞析

　　白居易在杭州時，有關湖光山色的題詠很多。這詩處處扣緊環(huán)境和季節(jié)的特征，把剛剛披上春天外衣的西湖，描繪得生意盎然，恰到好處。

　　詩的首聯(lián)緊扣題目總寫湖水。前一句點出錢塘湖的方位和四周“樓觀參差”景象，兩個地名連用，顯示出一種動感，說明詩人是在一邊走，一邊觀賞。后一句正面寫湖光水色：春水初漲，水面與堤岸齊平，空中舒卷的白云和湖面蕩漾的波瀾連成一片，正是典型的江南春湖的水態(tài)天容。頷聯(lián)寫仰視所見禽鳥。鶯在歌，燕在舞，顯示出春天的勃勃生機。黃鶯和燕子都是春天的使者，黃鶯用它婉轉流利的歌喉向人間傳播春回大地的喜訊；燕子穿花貼水，銜泥筑巢，又啟迪人們開始春日的勞作。“幾處”二字，勾畫出鶯歌的此呼彼應和詩人左右尋聲的情態(tài)。“誰家”二字的疑問，又表現(xiàn)出詩人細膩的心理活動，并使讀者由此產(chǎn)生豐富的聯(lián)想。頸聯(lián)寫俯察所見花草。因為是早春，還未到百花盛開季節(jié)，所以能見到的尚不是姹紫嫣紅開遍，而是東一團，西一簇，用一個“亂”字來形容。而此時春草也還沒有長得豐茂，僅只有沒過馬蹄那么長，所以用一個“淺”字來形容。

　　而這一聯(lián)中的“漸欲”和“才能”又是詩人觀察、欣賞的感受和判斷，這就使客觀的自然景物化為帶有詩人主觀感情色彩的眼中景物，使讀者受到感染。這兩聯(lián)細致地描繪了西湖春行所見景物，以“早”“新”“爭”“啄”表現(xiàn)鶯燕新來的動態(tài)；以“亂”“淺”“漸欲”“才能”，狀寫花草向榮的趨勢。這就準確而生動地把詩人邊行邊賞的早春氣象透露出來，給人以清新之感。而前代詩人謝靈運“池塘生春草，園柳變鳴禽”（《登池上樓》）二句之所以妙絕古今，受到激賞，而正是由于他寫出了季節(jié)更換時這種乍見的喜悅。《錢塘湖春行》以上兩聯(lián)在意境上頗與之相類，只是白詩鋪展得更開些。尾聯(lián)略寫詩人最愛的湖東沙堤。白堤中貫錢塘湖，在湖東一帶，可以總攬全湖之勝。只見綠楊蔭里，平坦而修長的白沙堤靜臥碧波之中，堤上騎馬游春的人來往如織，盡情享受春日美景。詩人置身其間，飽覽湖光山色之美，心曠而神怡。以“行不足”說明自然景物美不勝收，詩人也余興未闌。

　　中國歷史上，在天堂杭州當剌史或知州的可以說是不乏名人，不過，最有名的要算是唐朝和宋朝的兩位大文豪白居易和蘇東坡了。他們不但在杭州任上留下了叫后人敬仰的政績，而且也流傳下來許多描寫杭州及其西湖美景的詩詞文章與傳聞軼事，所以又有人們稱他們?yōu)椤帮L流太守”。白居易的七律《錢塘湖春行》就是為人們所熟知的一篇，這首詩不但描繪了西湖旖旎駘蕩的春光，以及世間萬物在春色的沐浴下的勃勃生機，而且將詩人本身陶醉在這良辰美景中的心態(tài)和盤托出。 “孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。”詩歌的第一句是地點，第二句是遠景。孤山坐落在西湖的后湖與外湖之間，峰巒疊翠，上有孤山寺，登山觀景，美不勝收。據(jù)《唐語林》卷六載，賈公亭建于貞元年間，未五六十年后廢。白居易寫此詩時，其亭尚在，也算是西湖的一處名勝。白居易一開始來到了孤山寺的北面，賈公亭的西畔，放眼望去，只見冬水蕩漾，云幕低垂，湖光山色，盡收眼底。“初平”所表達的是白居易對冬日里西湖的一種特有的感受。由于連綿不斷的春雨，使得如今的湖面看上去比起冬日來上升了不少，似乎眼看著就要與視線持平了，這種水面與視線持平的感覺只有人面對廣大的水域才可能有的感覺，也是一個對西湖有著深刻了解和喜愛的人才能寫出的感受。

　　此刻，腳下平靜的水面與天上低垂的云幕構成了一副寧靜的水墨西湖圖，而正當詩人默默地觀賞西湖那靜如處子的神韻時，耳邊卻傳來了陣陣清脆的鳥鳴聲，打破了他的沉思，于是他把視線從水云交界處收了回來，從而發(fā)現(xiàn)了自己實際上是早已置身于一個春意盎然的美好世界中了。 “幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。”這四句是白居易此詩的核心部分，也就是最為搶眼的句子，同時也是白詩描寫春光特別是描寫西湖春光的點睛之筆。幾處，是好幾處，甚至也可以是多處的意思。用“早”來形容黃鶯，這亦體現(xiàn)了白居易對這些充滿生機的小生命的由衷的喜愛：而樹上的黃鶯一大早就忙著搶占最先見到陽光的“暖樹”，生怕一會兒就會趕不上了。一個“爭”字，讓人感到春光的難得與寶貴。而不知是誰家檐下的燕子，此時也正忙個不停地銜泥做窩，用一個“啄”字，來描寫燕子那忙碌而興奮的神情，似乎把小燕子也寫活了。這兩句著意描繪出鶯鶯燕燕的動態(tài)，從而使得全詩洋溢著春的活力與生機。黃鶯是公認的春天歌唱家，聽著它們那婉轉的歌喉，使人感到春天的嫵媚；燕子是候鳥，它們隨著春天一起回到了家鄉(xiāng)，忙著重建家園，迎接嶄新的生活，看著它們飛進飛出地搭窩，使人們倍加感到生命的美好。在對天空中的小鳥進行了形象的擬人化描寫之后，白居易又把視線轉向了腳下的植被，“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。”這也是一聯(lián)極富情感色彩與生命活力的景物描寫，充分顯示了白居易對描寫對象的細致觀察以及準確把握其特征的能力。花而言其亂，乃至要亂得迷了賞花人的目光，在旁人的詩句中，很少有這種寫法，而這種獨到的感受，卻正是白居易在欣賞西湖景色的時候的切身的體驗，五顏六色的鮮花，漫山野地開放，在那湖光山色的映襯下，千姿百態(tài)，爭奇斗艷，使得白居易簡直不知把視線投向哪里才好，也無從分辨出個高下優(yōu)劣來，只覺得眼也花了，神也迷了，真是美不勝收，應接不暇。“亂花漸欲迷人眼”一句是駐足細看，而“淺草才能沒馬蹄”，則已經(jīng)是騎馬踏青了，在綠草如茵、繁花似錦的西子湖畔，與二三友人，信馬由韁，自由自在地游山逛景，是一件非常愜意的事情，馬兒似乎也體會到了背上主人那輕松閑逸的興致，便不緊不慢地，踩著那青青的草地，踏上那長長的白堤。詩人在指點湖山、流連光景的不經(jīng)意間，偶然瞥到了，馬蹄在草地上亦起亦落、時隱時現(xiàn)的情景，覺得分外有趣，將其寫入了詩中，就是這隨意的一筆，卻為全詩增添了多少活潑情趣和雅致閑情。

　　著名美學家別林斯基曾說過，“無論在哪一種情況下，美都是從靈魂深處發(fā)出的，正因為大自然的景象是不可能絕對的美，而這美隱藏在創(chuàng)造或者觀察它們的那個人的靈魂里。”白居易的《錢塘湖春行》恰恰說明了這一美學欣賞真理。去因為西湖的景色再美，也會有不盡人意之處，但是在白居易的眼中，它無疑是天下最美的景致，因為他不但善于觀察，而且更善于發(fā)現(xiàn)和體驗。或是在影視風光片中，聽說和看到名勝山水美不勝收，心中不由得生起無限向往之情，可是往往一旦身臨其境，面對真山真水，卻反而覺得遠沒有預期的那樣動人美麗。這就是因為人們不能帶著一種發(fā)現(xiàn)欣賞的眼光去看待自然山水，而是帶著一種先入為主的過高的甚至是帶有幾分挑剔的眼光去游山玩水的原因。古往今來，西湖向人們展示了無比美妙的春光，也有很多人見證了西子湖的春色。

　　可是到頭來，仍然只有幾首作品能廣為傳誦。而白居易就是因為有著一副難得的美學家的欣賞眼光，才能在無數(shù)西湖的游客中，獨具慧眼地發(fā)現(xiàn)了它的動人之處，才能真正享受到大自然賜予人類的這一人間天堂。雖然白居易并沒有看到很多的“早鶯”和“新燕”，只有“幾處”、只見“誰家”而已，要是其他人，說不定還會因為沒有到“處處”聞鶯、“家家”有燕的時節(jié)，而感到遺憾，心想要是再晚來十天半個月就好了。可是白居易卻不這樣認為，少有少的好處，正因為少，才是“早鶯”，才是“新燕”，才有一種感知春天到來的喜悅，如果詩人沒有一種年輕的心態(tài)和熱愛生命與春天的胸懷，而這恐怕就不會被這為數(shù)不多的報春者所打動，所陶醉，而欣然寫下這動人的詩篇了。也正是因為如此，他才能聞花花香，見草草美，而為四處點綴的各色野花而心亂神迷，為沒過馬蹄的草地而唏噓感嘆了。白居易是幸運的，因為他有一雙發(fā)現(xiàn)美、善于發(fā)現(xiàn)春天的眼睛，所以他會在西湖美景中，不能自已，乃至流連忘返：“最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。”白居易任杭州剌史時，也確曾修堤蓄水，灌溉民田，不過其堤在錢塘門之北，可是后人多誤以白堤為白氏所修之堤了。

　　這首詩就像一篇短小精悍的游記，從孤山、賈亭開始，到湖東、白堤止，一路上，在湖青山綠那美如天堂的景色中，詩人飽覽了鶯歌燕舞，陶醉在鳥語花香，最后，才意猶未盡地沿著白沙堤，在楊柳的綠陰底下，一步三回頭，戀戀不舍地離去了。耳畔還回響著由世間萬物共同演奏的春天的贊歌，心中便不由自主地流瀉出一首飽含著自然融合之趣的優(yōu)美詩歌來。

　　前人說“樂天之詩，情致曲盡，入人肝脾，隨物賦形，所在充滿”（王若虛《滹南詩話》），又說“樂天詩極深厚可愛，往往以眼前事為見得語，皆他人所未發(fā)”（田雯《古歡堂集》）。這首詩語言平易淺近，清新自然，用白描手法把精心選擇的鏡頭寫入詩中，形象活現(xiàn)，即景寓情，從生意盎然的早春湖光中，體現(xiàn)出作者游湖時的喜悅心情，是當?shù)闷鹨陨显u語的。

　　二、《白雪歌送武判官歸京》賞析

　　此詩是岑參邊塞詩的代表作，作于他第二次出塞時期。此時，他很受安西節(jié)度使封常青的器重，他的大多數(shù)邊塞詩成于這一時期。岑參在這首詩中，以詩人的敏銳觀察力和浪漫奔放的筆調，描繪了祖國西北邊塞的壯麗景色，以及邊塞軍營送別歸京使臣的熱烈場面，表現(xiàn)了詩人和邊防將士的愛國熱情，以及他們對戰(zhàn)友的真摯感情。

　　全詩以一天雪景的變化為線索，記敘送別歸京使臣的過程，文思開闊，結構縝密。共分三個部分。

　　前四句為第一部分，描寫早晨起來看到的奇麗雪景和感受到的突如其來的奇寒。掛在枝頭的積雪，在詩人的眼中變成了一夜盛開的梨花，和美麗的春天一起到來。前面四句主要寫景色的奇麗。“即”、“忽如”等詞形象、準確地表現(xiàn)了早晨起來突然看到雪景時的情形。經(jīng)過一夜，大地銀裝素裹，煥然一新。接著視線從帳外逐漸轉入帳內。飛雪進入珠簾，打濕了軍帳。詩人選取居住、睡眠、穿衣、拉弓等日常活動來表現(xiàn)寒冷，如同選取早晨觀雪表現(xiàn)奇異一樣是很恰當?shù)摹ｋm然天氣寒冷，但將士卻毫無怨言。而且“不得控”，天氣寒冷也會訓練，還在拉弓練兵。表面寫寒冷，實際是用冷來反襯將士內心的熱，更表現(xiàn)出將士們樂觀激昂的戰(zhàn)斗情緒。通過人的感受寫嚴寒，手法又具體真切，不流于抽象概念。詩人對奇寒津津樂道，使人不覺其苦，反覺冷得新鮮，寒得有趣。這又是詩人“好奇”個性的表現(xiàn)。

　　中間兩句為第二部分，描寫白天雪景的雄偉壯闊和餞別宴會的盛況。“瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝”，用浪漫夸張的手法，氣勢磅礴地勾出瑰奇壯麗的沙塞雪景，反襯下文的歡樂場面，體現(xiàn)將士們歌舞的積極意義。“中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛”，并列三種樂器而不寫音樂本身，頗似笨拙，但仍能間接傳達一種急管繁弦的場面，以及“總是關山舊別情”的意味。在主帥的中軍擺開筵席，傾其所有地搬來各種樂器，且歌且舞，開懷暢飲，這宴會一直持續(xù)到暮色來臨。第一部分內在的熱情，在這里迸發(fā)傾泄出來，達到了歡樂的頂點。

　　最后三句為第三部分，寫傍晚送別友人踏上歸途。“紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻”，歸客在暮色中迎著紛飛的大雪步出帳幕，凍結在空中的鮮艷旗幟，在白雪中顯得絢麗。旗幟在寒風中毫不動搖、威武不屈的形象是將士的象征。這兩句一動一靜，相互映襯，畫面生動，色彩鮮明。“輪臺東門送君去，去時雪滿天山路”，盡管依依不舍，畢竟是分手的時候了。“山回路轉不見君，雪上空留馬行處”，用平淡質樸的語言表現(xiàn)了將士們對戰(zhàn)友的真摯感情，字字傳神，含蓄雋永。這一部分描寫了對友人惜別之情。

　　這首詩，以奇麗多變的雪景，縱橫矯健的筆力，開闔自如的結構，抑揚頓挫的韻律，準確、鮮明、生動地制造出奇中有麗、麗中奇的美好意境，不僅寫得聲色宜，張弛有致，而且剛柔相同，急緩相濟，是一乎不可多得的邊塞佳作。全詩不斷變換著白雪畫面，化景為情，慷慨悲壯，渾然雄勁。抒發(fā)了詩人對友人的依依惜別之情和因友人返京而產(chǎn)生的惆悵之情。

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