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杜甫《十二月一日三首》全詩注釋賞析
在日常學(xué)習(xí)、工作和生活中，大家都收藏過自己喜歡的古詩吧，古詩有固定的詩行，也會(huì)有固定的體式。你知道什么樣的古詩才能算得上是好的古詩嗎？下面是小編收集整理的杜甫《十二月一日》全詩注釋賞析，僅供參考，大家一起來看看吧。
十二月一日三首
杜甫
其一
今朝臘月春意動(dòng)，云安縣前江可憐。
一聲何處送書雁，百丈誰家上水船。
未將梅蕊驚愁眼，要取楸花媚遠(yuǎn)天。
明光起草人所羨，肺病幾時(shí)朝日邊。
其二
寒輕市上山煙碧，日滿樓前江霧黃。
負(fù)鹽出井此溪女，打鼓發(fā)船何郡郎。
新亭舉目風(fēng)景切，茂陵著書消渴長。
春花不愁不爛漫，楚客唯聽棹相將。
其三
即看燕子入山扉，豈有黃鸝歷翠微。
短短桃花臨水岸，輕輕柳絮點(diǎn)人衣。
春來準(zhǔn)擬開懷久，老去親知見面稀。
他日一杯難強(qiáng)進(jìn)，重嗟筋力故山違。
注釋：
【鶴注】永泰元年秋，公至云安，是冬在云安作。明年春晚，遷居夔州。
今朝臘月春意動(dòng)，云安縣前江可憐。一聲何處送書雁①，百丈誰家上瀨船②。未將梅蕊驚愁眼③，要取椒花媚遠(yuǎn)大④。明光起草人所羨⑤，肺病幾時(shí)朝日邊⑥。
(此詩厭居云安而作。首記時(shí)，次記地。三四縣前景，承次句。五六臘后事，承首句。末因春近而念朝正也。聞雁聲，想家書。見瀨船，思出峽。方在臘，故梅蕊未吐。春將至，故椒花欲頌。遠(yuǎn)天，指云安。媚，言其可愛。)
①張正見詩：“終無一雁帶書回。”②晉樂府：“沿江引百丈，一濡多一艇。”《南史·朱超石傳》：宋武北伐，超石前鋒入河，軍人緣河南岸，牽百丈。【朱注】《演繁露》云：杜詩多用百丈，問之蜀人，云：水峻，岸石又多廉棱，若用索牽，遇石輒斷，故劈竹為大辮，用麻繩連貫以為牽具，是名百丈。陸游《入蜀記》：上峽惟用爐及百丈，不用張帆。百丈，以巨竹四破為之，大如人臂。《吳都賦》：“直沖濤而上瀨。”瀨，急灘也。③江總詩：“玩竹春前筍，驚花雪后梅。”驚眼本此。④晉劉榛妻元日獻(xiàn)《椒花頌》。楊慎謂當(dāng)作楸花，未然。古樂府：“入門各自媚。”即此媚字。朱翰引“媚于天子”，太迂。⑤漢王商借明光殿起草作制誥。趙大綱謂公詩“翰林學(xué)士如堵墻，觀我落筆中書堂”，即“明光起草人所羨”也。據(jù)《石硯》詩蔡注引《漢官儀》，尚書郎主作文章起草，乃自敘郎官事也。⑤晉明帝云：“只聞人自長安來，不聞人自日邊來”故后人遂指長安為日邊。
其二：
寒輕市上山煙碧①，日滿樓前江霧黃②。負(fù)鹽出井此溪女③，打鼓發(fā)船何郡郎④。新亭舉目風(fēng)景切⑤，茂陵著書消渴長⑥。春花不愁不爛慢，楚客惟聽掉相將⑦。
(次章，承云安。上四云安景事，下四云安情緒。煙碧、霧黃，冬暖之色。此溪女，嫌其俗陋。何郡郎，怪其冒險(xiǎn)。中原未平，故有新亭風(fēng)景之傷。肺病留蜀，故有茂陵消渴之慨。春花，應(yīng)春動(dòng)。聽棹，思出峽也。)
①何遜詩：“山煙涵樹色。”②鮑照詩：“濛昧江上霧。”③《馬嶺謠》：三牛對馬嶺，不出貴人出鹽井。【遠(yuǎn)注】云安人家有鹽井，其俗以女當(dāng)門戶，皆販鹽自給。《唐書》：夔州奉節(jié)縣，有永安井鹽官，又，云安、大昌皆有鹽官。④又云：峽中多曲，江有峭石，兩舟相觸，急不及避，故發(fā)船多打鼓，聽前船鼓聲既遠(yuǎn)，后船方發(fā)，恐相值觸損也。《何氏語林》：王敦嘗坐武昌約臺，聞行船打鼓，嗟稱其能。⑤《王導(dǎo)傳》：中州士人避亂江左，每至暇日，邀飲新亭，周中坐嘆曰：“風(fēng)景不殊，舉目有江山之異。”《通鑒注》：新亭去江寧縣十里，近臨江諸。切，乃凄切之切。⑥茂陵著書，用司馬相如事，注別見。【顧往】菱為南楚，故自稱楚客。鮑照詩：“楚客心悠哉。”⑦《儀禮注》：相將，彼此相扶助。陶潛詩：“相將還舊居。”《杜臆》：發(fā)必同行。故曰相將，猶俗云船幫。
其三：
即看燕子入山扉①，豈有黃鵬歷翠微②，短短桃花臨水岸③，輕輕柳絮點(diǎn)人衣。春來準(zhǔn)擬開懷久，老去親知見面稀④。他日一杯難強(qiáng)進(jìn)⑤，重嗟筋力故山違⑥。
(末章，承春意。上四擬春日之景，下四寫春日之情。【朱注】詩作于十二月一日，而云燕鸝桃柳者，蓋逆道其事，即所謂他日也。親知稀見，欲開懷而不得。故山終違，欲強(qiáng)飲而不能。意有兩層，故曰重嗟。朱瀚謂一嗟筋力，一嗟故山，非是。筋力，即上文老去耳。即看，即可見也。豈有，豈不有也。他日，指來春。故山，指長安。瀚曰：故山、山扉，首尾相應(yīng)。)
①陳后主詩：“云色入山扉。”②何遜詩：“黃鸝隱葉飛。”翠微，山腰春色。③【黃注】短短，字老而趣。如小小則嫩，矮矮則俗，灼灼則太文，皆替此二字不得。④王羲之《與謝萬書》：“欲與親知，時(shí)共歡宴。”《史記》：趙高曰：“群臣莫得見其面。”⑤薛道衡詩：“陶然寄一杯。”⑤李嶠詩：“重嗟歡賞地，翻召別離優(yōu)。”陶弘景《授陸敬游文》：“筋力盡于登筑。”謝靈運(yùn)詩： “故山日已遠(yuǎn)。”杜詩凡數(shù)章承接，必有相連章法。首章結(jié)出還京，次章結(jié)出下峽，三章又恐終老峽中，皆其布置次第也。盧世曰：末章尤空奇變化，其虛實(shí)實(shí)虛、有無無有之間，妙極歷亂。而懷人嘆老，抱映盤紆，此老杜七律之神境。
一聲何處送書雁，百丈誰家上水船。
《十二月一日三首》是一組七律。代宗永泰元年(公年765年)四月，嚴(yán)武卒，杜甫離開幕府，決意出川，五月離成都南下，一路頗不順當(dāng)，直到秋天方至云安，這組詩即是年冬在云安所作。從詩意看，詩人心情頗為焦急。這兩句是說，聽見雁聲，盼望得到家書;而看到的卻是入川的上水船。以景寓情，情真意切。
詞句注釋
⑴百丈：牽船的大繩。宋程大昌《演繁露》云：“劈竹為大辮，用麻繩連貫以為牽具，是名百丈。”南宋陸游《入蜀記》云：“百丈，以巨竹四破為之，大如人腎。”上水船：逆流而上的船。
⑵遠(yuǎn)天：指云安。媚：言其可愛。
⑶明光：宮殿名。漢王商曾借明光殿起草作制誥。
⑷日邊：用《世說新語·夙惠》中晉明帝童年事之典故，借指皇帝、朝廷。
⑸煙碧、霧黃：冬暖之色。
⑹新亭：地名，遠(yuǎn)在江南江寧縣側(cè)。此用《世說新語·言語》“新亭對泣”典故。晉室南渡，大批中原人士隨之避亂江左，每至佳日，賞玩宴飲于新亭。一次宴間周顎嘆息說：“風(fēng)景不殊，正自有山河之異。”意思是風(fēng)景如昔，可惜中原已淪陷了。同席者不禁相視流淚，只有丞相王導(dǎo)嚴(yán)顏毅色責(zé)備：“當(dāng)共戳力王室，克復(fù)神州，何至作楚囚相對！”切：凄切。
⑺春花：應(yīng)春動(dòng)。
⑻棹：船槳。相將：仇兆鰲引《儀禮注》曰：“相將，彼此相扶助。”張相《詩詞曲語辭匯釋》卷三云：“相將，猶云行將也。”楊倫注：“棹相將，謂相將以舉棹也。”
⑼即看：馬上可看到，言春來之速。山扉：山門，泛指山里。
⑽豈有：豈不有，將有。翠微：山腰春色。
⑾他日：指來春。
⑿故山：指長安。
白話譯文
其一
今天是臘月初一，便覺春意萌動(dòng)，想到今年或可乘船東下，對云安縣前的江水產(chǎn)生了憐愛之心。
聽到大雁的一聲鳴叫想到給故鄉(xiāng)寄書信，看到拉纖逆流而上的船只，不僅動(dòng)了東游之念。
剛?cè)肱D月，梅花未放，元旦瞬忽將至，就要取椒花頌歲，聊自娛于天涯旅次了。
為郎官起草于明光殿那是人所共羨的，但不知我這個(gè)病肺的檢校員外郎何時(shí)才能回長安參加朝正大典而有幸起草。
其二
山村中淡淡青煙，因受枯黃山色和天空藍(lán)色的影響，給人以碧綠的感覺；乳白色的霧，在陽光照射下，呈現(xiàn)為黃色。
背著鹽出鹽井的是這里的女子，打著鼓提醒前船而開船的是哪里的少年郎。
在新亭對泣的人眼中的風(fēng)景是凄切的，司馬相如寫書受著消渴的長期煎熬。
不用擔(dān)心春花開得不爛漫，我這個(gè)楚客只在聽著船槳的聲音。
其三
春意萌動(dòng)，想象中即幻現(xiàn)出一片春光爛漫之景：燕子飛入山間，黃鶯在枝上啼鳴。
臨水岸邊開滿的粉紅的桃花，輕飄飄的柳絮沾點(diǎn)人的衣裳。
春天來臨一定能長久地大開心懷，人已衰老親朋故舊見面的機(jī)會(huì)就少了。
來年春天可能喝一杯酒都勉強(qiáng)，故里難歸，不覺又重嗟累嘆起來。
創(chuàng)作背景
這組詩當(dāng)作于唐代宗永泰元年（765年）冬杜甫流寓云安時(shí)。黃鶴注：“永泰元年秋，公至云安，是冬在云安作。明年春晚，遷居夔州。”
由于在嚴(yán)武幕府時(shí)與少年同僚們的“分曹失異同”，以及自己“懶性從來水竹居”的愛好，杜甫終于在永泰元年初離開上峰兼老友的嚴(yán)武，歸休草堂。又由于因此而產(chǎn)生的與嚴(yán)武的隔膜，他改變了在浣花溪長住的打算，于此年孟夏去成都，經(jīng)嘉州、渝州、忠州，來到了云安，其時(shí)已是秋天了。不幸肺病發(fā)作，他“棲泊云安縣”，“臥病一秋強(qiáng)”，秋冬二季都在旅寓所養(yǎng)病。忽然傳來消息說：漢州刺史崔旰打敗成都節(jié)度使郭英乂，致郭英乂為普州刺史韓澄戕殺。于是邛、瀘、劍三州牙將各舉兵討呼，蜀中大亂。因此他計(jì)劃下峽，“轉(zhuǎn)作瀟湘游”，以避禍亂，進(jìn)而返回長安，以至于“歸朝日簪笏”，“毫發(fā)裨社稷”就在這樣的境遇中，杜甫于此年十二月一日一氣呵成寫下了這組膾炙人口的連章律詩。
整體賞析
杜甫的《十二月一日三首》營造了一種漸老逢春欣喜而又惋嘆的老境，被清杜詩專家盧世潅譽(yù)為“七律之神境”。
第一首首聯(lián)上句記時(shí)。臘月是農(nóng)歷十二月，本數(shù)九寒天，但因?yàn)槟戏綒鉁仄胤蕉写阂猓试啤按阂鈩?dòng)”。下句記地。云安縣瀕江，“寒沙蒙薄霧，落月去清波”，風(fēng)景如畫，所以說甚可憐愛。詩題是“十二月一日”，但詩人敏感地抓住了寒冬中的春意來陶情寫性，因此“春意動(dòng)”遂成詩人觸目發(fā)興，生情抒懷之根。頷聯(lián)緊承次句寫眼前之景。此時(shí)“諸弟各異方”，”詩人四個(gè)親弟：杜穎、杜觀、杜豐、杜占。在多年亂離中，杜穎、杜觀、杜豐都分散在他鄉(xiāng)，唯杜占隨杜甫入蜀。后來杜穎曾因探望兄長至成都，然旋于廣德二年（764年）秋別甫赴齊州。因“兄弟分離苦”，常令詩人想念不已。所以舉頭聞雁，不禁立刻聯(lián)想到了他們該有音訊，因?yàn)楣庞醒阕銈鲿f。然而“風(fēng)塵荏苒音書絕”，杳如黃鶴，故用“何處”二字來表現(xiàn)自己不盡的悵惘。放眼江上船逆流上行。詩人只見船夫們正以百丈挽船沖濤而上急灘。不知船主，故云“誰家”，正與出句“何處”工對。頸聯(lián)承首句寫臘后事。其時(shí)“萬國皆戎馬”，詩人又身老多病，故而時(shí)常愁緒縈懷，見梅開輒驚。寒梅本斗雪怒放之花，因今日剛進(jìn)臘月，所幸梅蕊未吐，不曾撩起自己憂傷的愁思，所以說“未將梅蕊驚愁眼”。又因?yàn)榛ń废懔遥铱扇胨幹尾。是G楚有采椒花制椒酒于歲首獻(xiàn)君者、長者祝壽的風(fēng)俗。晉劉臻妻就曾在元日獻(xiàn)過《椒花頌》：“美哉靈葩，爰采爰獻(xiàn)。圣容映之，水壽千萬。″詩人于是想，云安“遠(yuǎn)天”倘若長遍紅椒該多可愛，所以對句說“要取椒花媚遠(yuǎn)天”。尾聯(lián)寫羨慕為皇帝起草文件的機(jī)會(huì)。古代有朝正之禮，即正月諸侯要朝見天子。詩人因春近而想到到朝正之禮，又想起自己去年曾由嚴(yán)武表請為檢校工部員外郎。根據(jù)漢代制度，尚書郎是負(fù)責(zé)文章起草的，詩人雖為郎官，可并未拜官于朝起草過文誥。不過在十三年以前，即天寶十載（751年），他在長安獻(xiàn)《三大禮賦》時(shí)，曾有過“集賢學(xué)土如堵墻，觀我落筆中書堂”，“自怪一日聲輝赫″的高興已極的體驗(yàn)。這種溫馨的回憶與對明日“再朝天”的朦朧期待的復(fù)雜感情融諸筆端，遂成尾聯(lián)。只是擔(dān)心自己肺病累年，歷秋經(jīng)冬，不知何年何日才能重新“五更三點(diǎn)入鹓行，朝覲天子。
第二首可視作“春意動(dòng)”的具體形象的描繪。與前一首不同，第一聯(lián)即工穩(wěn)對仗，寫云安冬景。云安縣地處峽中，大江橫前。杜甫“客居所居堂”乃縣令嚴(yán)氏之水閣，飛架江上，“江樓翼瓦齊”，轉(zhuǎn)首見山，“兩邊山木合”。首聯(lián)二句說，因?yàn)樵瓢驳剡m南楚，氣溫偏暖；雖冬而寒輕，江市上熙熙攘攘，山峰煙碧氤氳。在陽光照射下，堂前固然和煦，江面也霧氣蒸騰而發(fā)黃。“寒輕”是運(yùn)用的“通感”修辭手法。本來輕重是人對物體重量的感覺，而寒熱是人對氣溫的感覺，通常只說寒熱高低大小，卻不說寒熱輕重。詩人用“輕”狀低寒，就將二種不同的感覺溝通起來了，增強(qiáng)了藝術(shù)魅力。第二聯(lián)寫云安民俗。據(jù)《唐書》記載，夔州、奉節(jié)、云安皆有鹽官，其俗以婦女掌門戶，販鹽自給。云安居峽中，江水彎曲，且多峭石，船行其間，相遇急不及避便會(huì)撩翻。所以船家發(fā)船都打鼓以報(bào)警，后船聽前船鼓聲已遠(yuǎn)方啟航。此二句詩儼然一幅云安民情風(fēng)俗畫：近景是“此溪女”，遠(yuǎn)景是“何郡郎”，層次分明。第三聯(lián)詩人抒寫在云安的情懷。上句典故出自《世說新語·言語》“新亭對泣”。風(fēng)景切，有不堪寓目之意。前章說“江可憐”，此章前二聯(lián)寫自然風(fēng)光也極美，與“風(fēng)景切” ，看起來相互矛盾，其實(shí)不然。清王夫之說“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂。”今人周振甫稱這種修辭手法為反襯。詩人正是將貼切入化的用事與巧妙的反襯融為一體，才更深切地表露了他對開天盛世的無限緬懷，對安史亂后“風(fēng)塵戰(zhàn)伐多”“天地則瘡痍”的時(shí)局的憂慮，因?yàn)橛腥缭凇靶峦づe目”，所以“上水船”“山煙碧”“江霧黃”“負(fù)鹽女”與發(fā)船郎，這些風(fēng)光迷人的巴蜀美景才分外使他生出悲哀凄涼之感。景隨情遷，自然“風(fēng)景切”了。后句“茂陵”系用修辭借代法，以地名代漢司馬相如，因?yàn)橄嗳缫虿∶夤俸髧L冢居茂陵。《史記·司馬相如傳》云：“相如口吃而善著書，常有消渴疾。″杜甫用此典隱喻自已雖因肺病而滯留云安，但仍揮筆不輟。事實(shí)也正是如此。他在云安逗留不到一年，就給后人留下了十九首詩作，表現(xiàn)了詩人的過人勤勉。同時(shí)此句也蘊(yùn)含著嘆老傷病的凄苫。很顯然，頸聯(lián)音調(diào)是低沉的，然而恰似明歌一樣。尾聯(lián)轉(zhuǎn)向高昂。云安地當(dāng)南楚，詩人又是過客，故以楚客自比。“春意動(dòng)”了就寒輕、山煙碧、江霧黃，而春意勢必漸濃，所以詩人說“春花”必定“爛漫”，春深似海必然到來，他只期待將要舉槳?jiǎng)澊穆曇簟Ｑ韵律袘n不能趁春出峽。
第三首緊承“春花”句，寫快降臨之春意。前二聯(lián)是逆道春花爛漫。燕子、黃鸝、桃花、柳絮都是只有春色明媚時(shí)方可見到的勝景。詩人抓住這些春之信使?jié)饽夭实劁秩荆炝钊烁械酱猴L(fēng)拂面可人，美景供目賞心，宛如置身于艷陽春，而詩人愉悅興奮之情亦寓于其中。頷聯(lián)精心錘字煉句，也增添了藝術(shù)性。桃花而臨水，柳絮而點(diǎn)人，狀物傳神。特別是用“短短”迭字米描寫桃花，其確切不移，深為前人贊賞。清黃生說：“短短，字老而趣。如小小則嫩，矮矮則俗，灼灼則太文，皆替此二字不得。”后二聯(lián)詩人預(yù)寫春日之情。親知是親朋知己。他日是來春。故山指故長安。頸聯(lián)上句承前說，春天來了，盼望已久的對景暢飲可以如愿了，歡快溢于言表。下句陡轉(zhuǎn)說，可惜人已老了，親朋知已見面又稀少，即使眼前春意蓬勃，怕也難開懷了。尾聯(lián)出句又一轉(zhuǎn)，煙花似錦的春色終究是賞心悅目的，不可不伙酒作樂。不過不得痛飲，或許連一盞酒也難勉強(qiáng)喝盡了。對句則補(bǔ)述其因，深嘆人老、力衰，又是客中逢春久別故山，終非盡歡縱飲之日。前人對第三首詩評價(jià)極高。清盧世潅說末章尤空奇變化，其虛實(shí)實(shí)虛、有無無有之間，妙極歷亂。而懷人嘆老，抱映盤紆，此老杜七律之神境。所謂虛實(shí)、實(shí)虛，有無、無有，就是指詩人料想來日，逆道春色，恍若身臨；所謂懷人嘆老，抱映盤紆，就是指后二聯(lián)那種復(fù)雜的感情波瀾的回旋起伏。
杜詩聯(lián)章律詩率有章法。這組詩也是匠心獨(dú)運(yùn)，構(gòu)思縝密的。首章首句“春意動(dòng)”籠罩全篇。尾聯(lián)由春近念朝正而結(jié)出還朝。次章前二聯(lián)臘月見春，末聯(lián)由來春春濃而結(jié)出下峽。三章預(yù)擬他日春光明麗，由行將賞春而結(jié)出難返故里、終老峽中之憂嘆。可以說，全詩臘中春意有如明線，綰合始終，而思?xì)w不歸之感恰似隱線貫穿首尾。各章各聯(lián)各句的內(nèi)在聯(lián)系，自然而緊密。這樣的布置結(jié)撰使得作品渾然一體而又層次井然，增強(qiáng)了動(dòng)人情性的感染力。[4]
名家點(diǎn)評
宋代胡仔：《禁臠》云：“魯直換字對句法如‘只今滿坐且尊酒，后夜此堂空月明”。……其法于當(dāng)下平字處，以仄字易之，欲其氣挺然不群。前此未行人作此體，獨(dú)魯直變之。”苕溪漁隱曰：此體本出于老杜，如：“寵光蕙葉與多碧，點(diǎn)注桃花舒小紅。”“一雙白魚不受釣，三寸黃柑猶自青。”“外江三峽且相接，斗酒新詩終日疏”。“負(fù)鹽出井此溪女，打鼓發(fā)船何郡郎。”（《苕溪漁隱叢話》）
宋代劉克莊：“一聲何處送書雁，百丈誰家上瀨船。”又云：“負(fù)鹽出井此溪女，打鼓發(fā)船何郡郎？”此兩聯(lián)，真（云安）縣圖也。（《后村詩話》）
宋代劉辰翁：子美七言律每每放蕩，此又參差《竹枝》之比。（《杜詩鏡銓》）
元代方回：此三詩張文潛集中多有似之者，氣象大，語句熟，雖或拗字，近吳體，然他人拘平仄者，反不如也。（《瀛奎律髓》）
明末清初王夫之：如“日滿樓前江霧黃”，冬景獨(dú)絕，不得此語，匆效此制。（《唐詩評選》）
清代仇兆鰲：杜詩凡數(shù)章承接，必有相連章法。首章結(jié)出還京，次章結(jié)出下峽，三章又恐終老峽中，皆其布置次第也。（《杜詩詳注》）
清代愛新覺羅·弘歷：借拗調(diào)以遣懷，鏘然可聽。（《唐宋詩醇》）
清代許印芳：此亦通首不粘。（《瀛奎律髓匯評》）
清代浦起龍：惟“寒輕”、“日滿”，故“煙碧”、“霧黃”，俱于“臘”中見“春意”。“溪女”亦嫻生計(jì)，“船郎”盡有歸期。江間所見如此，而客途撫景，作賦言愁，又何堪此留滯乎？（《讀杜心解》）
作者簡介
杜甫（712年—770年），唐代現(xiàn)實(shí)主義詩人。字子美，詩中嘗自稱少陵野老，世稱杜少陵。出生于鞏縣（今河南鞏義）。杜審言之孫。開元后期，舉進(jìn)士不第。漫游各地。天寶三載（744年），在洛陽與李白相識。后寓居長安近十年，未能有所施展，生活貧困，逐漸接近人民，對當(dāng)時(shí)生活狀況有較深的認(rèn)識。及安祿山軍臨長安，曾被困城中半年，后逃至鳳翔，竭見肅宗，官左拾遺。長安收復(fù)后，隨肅宗還京，不久出為華州司功參軍。旋棄官居秦州，未幾，又移家成都，筑草堂于浣花溪上，世稱“浣花草堂”。一度在劍南節(jié)度使嚴(yán)武幕中任參謀，武表為檢校工部員外郎，故世稱杜工部。晚年舉家出蜀，病死湘江途中。其詩大膽揭露當(dāng)時(shí)社會(huì)矛盾，對窮苦人民寄予深切同情，內(nèi)容深刻。許多優(yōu)秀作品，顯示了唐代由盛轉(zhuǎn)衰的歷史過程，因被稱為“詩史”。在藝術(shù)上，善于運(yùn)用各種詩歌形式，尤長于律詩；風(fēng)格多樣，而以沉郁為主；語言精煉，具有高度的表達(dá)能力，對后世影響巨大。宋以后被尊為“詩圣”，與李白并稱“李杜”。存詩1400多首，有《杜工部集》。
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