《登岳陽樓》杜甫原文|鑒賞|賞析

　　杜甫

　　昔聞洞庭水，今上岳陽樓。

　　吳楚東南坼，乾坤日夜浮。

　　親朋無一字，老病有孤舟。

　　戎馬關山北，憑軒涕泗流。

　　唐代宗大歷三年（768），杜甫由夔州去峽后，自湖北江陵、公安一路漂泊到湖南岳陽。這年暮冬，年已五十七而又貧病交加的詩人扶病登上了岳陽樓，憂國傷時，感慨系之，寫下了這首流傳千古、膾炙人口的《登岳陽樓》。

　　岳陽樓即岳陽縣城西門樓，傳為開元時張說所建，下臨洞庭，一直是登覽勝地，是杜甫年輕時心所向往、渴欲一游的地方，所以詩的開頭即說“昔聞洞庭水，今上岳陽樓”。十個字，對仗工整卻又自然流走，首先給人的是夙愿得償?shù)臍g欣愉悅的感受，但進而體味，“聞”洞庭壯闊而急欲一見之“昔”，尚懷抱大志，年青力壯；而“上”岳陽樓得覽湖光山色之“今”，卻已是歷盡坎坷、體弱多病的老人了。這怎不令人撫今追昔、慨嘆萬千呢！

　　詩于是自然轉入頷、頸二聯(lián)的描繪和抒寫。早在《水經(jīng)注》中，就有著“洞庭湖廣五百里，日月若出沒其中”的記載。而詩人以“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”十個字，實中有虛，把眼前煙波浩瀚的洞庭景色寫得壯闊非凡、氣象萬千：古國吳楚所在的東南大地，似被它劈裂為兩半；整個天地的日月星辰，在其中出沒升沉。這意境是何等渾茫！這一聯(lián)，對仗由首聯(lián)的流走轉為整飭。不僅是工對，且含當句對：吳對楚，東對南，吳楚對東南；乾對坤，日對夜，乾坤對日夜。這也成功地與景色描繪相應。

　　面對洞庭湖的宏大氣派，詩人聯(lián)想到自我：飄泊川湘，坎坷不遇，壯氣蒿萊，親朋隔絕，百病纏繞，以舟為居，于是沉痛地吟出頸聯(lián)：“親朋無一字，老病有孤舟”。懷念親朋，同登樓望遠呼應；抱病孤舟，又與眼前湖水相承，而一“有”一“無”，字義相反，而語意相成；舟之“孤”更顯出“無一字”之可痛；而“無一字”更見舟之“孤”。頸聯(lián)和頷聯(lián)相比，意境不同，山光水色愈顯光明，個人遭遇就愈感黯淡，在鮮明的對比中，表現(xiàn)了無窮的感慨。

　　詩人憂國憂民的情懷，使詩意在尾聯(lián)為之一振。這一年，吐蕃進攻靈武和邠州，京師戒嚴，白云光等率兵擊破吐蕃于靈武，郭子儀又親率朔方兵防守邠州。國家的邊防還處于多事之秋。詩人憑軒北望，憂慮多災多難的國家，于是，詩人超越了自我，他縱橫如雨的老淚不僅為個人，也為國家而流了。這是何等博大的胸襟！詩的結語以望者形象結束全詩，使詩人的感情更顯真切深摯，這是杜甫登臨寫景之作的擅長手法。

　　過岳陽樓，觀子美詩，不過四十字耳，氣象閎放，涵蓄深遠，殆與洞庭爭雄，所謂富者言乎者。（[宋]唐庚《唐子西語錄》）

　　洞庭，天下壯觀，自昔騷人墨客題之者眾矣。如“水涵天影闊，山拔地形高。”又“四顧疑無地，中流忽有山。鳥飛應畏墮，帆遠卻如閑�！苯砸姺Q于世。然又未若孟浩然：“氣蒸云夢澤，波動岳陽城�！弊x之則洞庭空闊無際，氣象雄張，曠然如在目前。至于讀子美詩，則又不然，大與諸子迥別：“吳楚東南坼，乾坤日夜浮。”不知少陵胸中吞幾云夢也。（[宋]蔡絛《西清詩話》）

　　杜五言感時傷事，如“親朋無一字，老病有孤舟”，……八句之中，著此一聯(lián)，安得不獨步千古？若全集千四百篇，無此等句語為骨氣，篇篇都做“圓荷浮小葉，細麥落輕花”道了，則似近人詩矣。（劉克莊《后村詩話》前集卷一）

　　只“吳楚”兩句，已盡大觀，后來詩人，何處措手！后面四句只寫情，才是自家詩，所謂詩本性情者也。（王嗣奭《杜臆》）

　　前半寫景，如此闊大。轉落五六，身事如此落寞。詩境闊狹頓異。結語湊泊極難，不圖轉出“戎馬關山北”五字，胸襟氣象，一等相稱，宜使后人擱筆也。（黃生《杜詩說》）

　　馮舒：因登樓而望洞庭，乃云“昔聞洞庭水，今上岳陽樓”，是倒入法。三、四“吳楚”、“乾坤”，則目之所見，心之所思，已不在岳陽矣，故直接“親朋”、“老病”云云。落句五字總收上七句，筆力千鈞。查慎行：杜作前半首由近說到遠，闊大沉雄，千古絕唱。孟作亦在下風，無論后人矣。何義門：破題筆力千鈞。洞庭天下壯觀，此樓誠不可負，故有前四句。然我何緣至此，故后四句又不禁仲宣之感也。詩至此，面面到矣。李天生：八句似各一意，全篇仍自渾然，相貫相承，故為絕調。俞犀月：三、四極開闊，五、六極黯淡，正于開曠處俯仰一身，凄然欲絕。許印芳：一、二點題。三、四承“聞水”寫景，“乾坤”句已為五六伏脈。五，六承“上樓”言情，與“乾坤”句消息相通，神不外散。七句申明五、六傷感之故，亦倒點法。八句扣住登樓，總收上文。法律精細如此，學者宜細心研究，勿徒夸其氣象雄渾也。無名氏曰：中四句與孟工力悉敵，而頸聯(lián)尤老，起結辣豁。孟只身世之感，而此抱家國無窮之悲，事境尤大云。（《瀛奎律髓匯評》上）

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